Рецензии

Тонкое это дело — экранизация классического произведения. Почти такое же тонкое, как и Восток. Однажды летним вечером довелось мне погрузиться в атмосферу последней четверти XIX века.

«И не думайте, что если я женщина, то я не разберу, что хорошо, а что плохо».

На протяжении всего фильма, глядя на главную героиню, безумно хотелось вопросить: ты скажи, ты скажи, что те надо, что надо?

Батшебе (да-да, имя такое!) Эвердин невероятно повезло родиться в английской глуши, где, кроме нее, нет ни одной женщины. Иначе просто нечем объяснить тот факт, что все мужчины штабелями укладываются у ее ног. На мой взгляд, К. Маллиган не отличается яркой привлекательностью. Застывшая в неопределенном возрасте героиня. Вот какой увидит зритель мисс Эвердин. Взбалмошная, недалекая женщина, которая сама не знает, чего хочет и попутно треплет нервы порядочному мужику. То, что она вытворяет, глупо и непорядочно.

«Я далеко не молод, но готов всю жизнь быть вам опорой».

Уильям Болдвуд (Майкл Шин) тоже пал жертвой озорной выходки нашей прекрасной героини. Человек с загадочным прошлым, переживший некую сердечную драму, вдруг всем сердцем отзывается на отправленную ему шуточную валентинку и на белом коне летит к своей «избраннице». Несчастного аристократа искренне жаль: столько в жизни повидал, а ума не нажил. Отвадил от себя всех женщин, кроме неожиданной соседки. Его судьба лично меня опечалила, поскольку Болдвуд стал этаким вершителем судеб, приносящим всем любящим сердцам радость. Всем, кроме своего собственного. Он не заслужил такой участи.

«Эта женщина, даже мертвая, всегда будет для меня дороже, чем ты».

Сержант Фрэнсис Трой (Том Стерридж) — самый мерзкий персонаж всей киноленты. Солдафон прямо-таки очаровал нашу барышню филигранным владением шпагой и хватанием за интимные места. А! Он же, в отличие от остальных, сделал беспроигрышный ход: единственный отметил красоту мисс Эвердин. Остальные претенденты на роль супруга femme fatale были гораздо честнее. Актер постарался на славу. Сержанту Трою искренне желаешь всего нехорошего.

«Достойный соперник, чьим оружием является доброта».

Габриэль Оак — персонаж Маттиаса Шонартса — вот тот герой, за которого я «болела» с самого начала. Трудолюбивый, сдержанный, упорный, с невероятно добрыми глазами. М. Шонартс был просто потрясающ в этой роли. Пожалуй, именно благодаря его игре я и досмотрела эту экранизацию до конца.

Фильм стоит посмотреть. Все-таки речь идет о романе Томаса Гарди. Но считать саму историю увлекательной или поучительной не приходится. Я пока не имела возможности познакомиться с книгой и вряд ли это сделаю, поскольку безусловно красивое, но какое-то безвкусное творение Т. Винтерберга напрочь отбило желание узнать, как же там дела обстояли в авторской версии.

Взбалмошная сиротка Батшеба работает на ферме у тётушки за еду, но перспективному фермеру по соседству всё же отказывает — ей категорически не хочется быть чьей-то собственностью. Через какое-то время судьба делает финт ушами и уже Батшеба становится единоличной хозяйкой богатой фермы, а разорившийся Оук нанимается к ней пастухом.

Собственно, как костюмно-романтическое, кино получилось даже отличным. Довольно внятное, хотя местами есть к чему придраться, в меру трогательное и безумно красивое со всем этим пасторальным фермерством в золотистых лучах. Причем, спасибо оператору, виды природы такие, что даже главных героев слегка затмевают. Рецепт счастливых отношений же по Харди оказался довольно суровым: нужно разбить кому-нибудь сердце, потом чтобы тебе разбили сердце и только тогда ты начнёшь ценить нормальных мужиков рядом, даже если они рангом не дотянулись. И вот тут Маттиас Шонартс очень удачным выбором оказался. Вообще не терялся, при том что по сюжету он большую часть времени на заднем плане должен болтаться. Кэри Мэллиган (кто бы сомневался) почти идеальная Батшеба — симпатичная, работящая и бесстрашная девица с лукавой улыбкой, сумевшая поднять большую ферму. Завидная цель для окрестных холостяков. Майкл Шин везде хорош, можно и не упоминать, а вот сержант Трой-Стёрридж очень неудачный. И сердцеед из него так себе, и персонаж какой-то неубедительный а ведь эту роль Мэтттью Гуду предлагали!! Жалко. Но, в остальном, крепкая такая британская классика, даром что режиссёр — датчанин.

Офф: из забавного, у актрисы Джессики Барден это уже вторая экранизация «Толпы», она ещё и в современной (и очень забавной) адаптации Фрирза «Tamara Drewe» засветилась.

А вот если оценивать как экранизацию, то тут всё намного грустнее. Понятно что в фильм всего не впихнуть и резать частенько приходиться по живому, укладывая месяцы в секунды. Но не у всех при этом получается выстроить внятное повествование — тут например вся линия с Шином-Болтвудом получилась довольно нечёткой. Сначала непонятно почему он после шуточной валентинки пошёл предложение делать, а потом с чего-то вдруг превратился в обезумевшего ревнивца. А ведь Харди посвятил главы тому как менялось мировозрение и характер этого человека! Сама Батшеба получилась несколько вздорней и глупее, превратившись из независимой женщины просто в капризную. Сержант Трой тоже, как по щелчку, после свадьбы стал мерзавцем хотя до этого на его негодяйский характер ничто не указывало. И так во всём. Тут очень тщательно разработаны отдельные сцены, но вот логика и темп всего повествования хромает. Из-за этого экранизация Винтерберга выглядит бодрым, но легковесным пересказом событий романа. Вместо ироничной классовой драмы — мыльная опера с видами.

7 из 10

Фильм Томаса Винтерберга «Вдали от обезумевшей толпы» является четвертой экранизацией романа известного британского писателя Томаса Харди и повествует о судьбе молодой и своенравной фермерши Батшебы Эвердин (Кэри Маллиган), за сердце которой борются трое достойных мужчин: разорившийся, но преданный героине фермер Габриеэль Оук (Маттиас Шонартс), зажиточный, но невезучий в амурных делах фермер Уильм Болвуд (Майкл Шин), а также бывший сержант Фрэнк Трой (Том Стерридж), в силу судьбоносных обстоятельств отказавшийся от многообещающей карьеры военного.

Подняв на ноги ферму, доставшуюся главной героине в наследство от дядюшки, и преуспевая в ее управлении, Батшеба постепенно разбивает основные стереотипы о роли женщины в английском обществе 19 века. Однако основная линия сюжета связана именно с вопросом выбора главной героиней своей женской судьбы, с нежеланием отказываться от свойственной ей природой свободы и независимости, и с последствиями к которым могут привести столь необдуманные, основанные на страсти поступки женщины. К сожалению, в современном обществе данная тематика не теряет своей актуальности.

Особую важность просмотра представляет тот факт, что фильм еще раз заставляет задуматься о настоящих ценностях в отношениях между мужчиной и женщиной, о выборе между страстью и любовью, о недооценке таких человеческих качеств как верность и преданность. Затронута также тема роковых случайностей, которые не только рушат судьбы людей, но и влияют на дальнейшие человеческие поступки, на изменения в характере и отношении к жизни в целом. Единственный минус фильма связан с затягиванием некоторых диалогов, однако это не портит общего впечатления и не мешает проникнуться глубже этой историей.

Необходимо отметить замечательно подобранный звездный актерский состав и их игру, заставившей в действительности до конца фильма сопереживать как к главной героине, так и всем ее ухажерам, раскрывая их с разных сторон.

В итоге, фильм очаровывает не только замечательными живописными английскими пейзажами, но и тем, что режиссеру удалось поставить зрителей на место главных героев, понять основные мотивы их действий и глубоко сопереживать каждому из них, а более того — почувствовать дух сельской Англии второй половины 19 века и традиции, царившие в нем.

Любители «Гордости и предубеждения», «Джейн Остин», «Грозового перевала», т. е. английской классической литературы, да и в целом любовных драм оценят данный фильм по достоинству.

9 из 10

Начитавшись далеко не лестных отзывов касаемо новой экранизации романа Томаса Харди «Вдали от обезумевшей толпы», я долго не решалась садиться за просмотр этого фильма, хотя сюжет и колоритный трейлер сразу заинтересовали меня. В итоге, после прочтения самой книги желание лично удостовериться в «непригодности» фильма возросло. И что же? Фильм превзошел все мои ожидания! Я ни секунды не пожалела потраченного времени.

Начнем с сюжета. Да, режиссер и сценарист несколько отошли от изначального книжного варианта, убрав и изменив некоторые эпизоды. Но, на мой взгляд, это ничуть не повредило фильму и развитию характера персонажей, так как важные моменты были сохранены.

Актерская игра. Кэри Маллиган, исполнившая роль главной героини, изначально совсем не вписывалась в построенный у меня в голове образ Батшебы. По книге девушке должно едва исполниться 20 лет и описание ее внешности кардинально отличается от внешности актрисы. Но по мере просмотра фильма привыкаешь к такому варианту главной героини, возможно именно за счет прекрасной игры Маллиган, которой удалось передать характер своего персонажа и сделать его правдоподобным. Маттиас Шонартс в роли Габриеля Оука смотрелся бесподобно. Думаю, большая часть зрителей женского пола успели позавидовать счастью главной героини. Преданный взгляд Габриеля сопровождал зрителей на протяжении всего фильма. Игра Майкла Шина порадовала меня в очередной раз. И образ холодного безразличного зануды в начале, и, словно заново родившийся, пылкий несчастный влюбленный с его глупой улыбкой и безумно счастливыми глазами. Том Стерридж тоже хорошо справился с ролью сержанта Троя. Ему предстояло показать совершенно разные стороны натуры персонажа, что было куда сложнее в сравнении с ролями его коллег. По моему мнению, у него это получилось. В целом, актеры представили зрителю качественную игру без излишеств и недостатков. Их персонажи выглядят естественно и вызывают искренние эмоции у зрителя.

Нельзя не восхититься великолепными пейзажами, среди которых разворачивается действие фильма. Возникает желание неспеша прогуляться по зеленым холмам, встретить рассвет на обрыве у моря и галопом промчаться по бескрайним полям. На такую картинку действительно приятно смотреть.

И конечно же отдельную похвалу заслуживает музыкальное сопровождение. Идеально подобранная музыка позволяет глубже проникнуться атмосферой сельской жизни, нетронутой природы и любовных переживаний.

Для меня этот фильм стал приятной находкой, и, несомненно, я с удовольствием буду пересматривать его в будущем.

9 из 10

Томас Винтерберг — талантливый режиссёр, который приложил руку к таким шикарным картинам как «Торжество» и «Охота». На этот раз он взялся за экранизацию популярного романа Томаса Харди «Вдали от безумной толпы».

Мне фильм понравился, главной причиной этому послужила сама история. Это явно нечто новое в жанре мелодрама. Наблюдать за жизнью главной героини по имени Батшеба Эверден очень увлекательно. Тут всё закручено в запутанный любовный треугольник. Главная героиня всё время находится в сомнениях и боится сделать выбор. История на первый взгляд монотонна, но зато притягательна. Не возникает желания взять и выключить, а наоборот смотришь и наслаждаешься.

«Вдали от безумной толпы» ещё и ко всему красивая картина. Практически всё действие развивается на улице, очень редко герои оказываются в помещениях. Много кадров небесного заката, крупных планов природы — лесов и деревень. Ко всему прочему в фильме хорошо подобрана музыка, она идеально сочетается с картинкой. Из актёрского ансамбля стоит отметить Кэри Маллиган. Она хорошо справилась с ролью и не переигрывала, главное, её героиня располагала к себе, а моментами даже восхищала. Сильный образ сильной актрисы.

«Вдали от безумной толпы» — вполне сносное кино. Я считаю, что Томас Винтерберг достойно экранизировал роман Томаса Харди. Думаю многие захотят ознакомиться с печатной версией этой истории. Порекомендовать фильм могу всем любителям сильных драм и красивых историй любви.

7 из 10

Там, вдали от обезумевшей толпы все по расписанию. Под лиричный музыкальный ручеек возникает профиль образованной и трудолюбивой мисс Эвердин. Затемнение. Затем его анфас в неизбежном нимбе из соломенной шляпы — не шибко образованного, но тоже весьма трудолюбивого мистера Оука. Затемнение. Торжественная передача ускользнувшего шарфа на ядрено буколических просторах вымышленного Уэссекса пробудила дремавшие чувства, которые по джейностиновской инерции обещают хлыстать из глаз, рта и остальных щелей до тех самых пор, пока не пойдут долгожданные титры и замученный зритель не сможет расслабить задеревеневшие в сентиментальной патоке извилины головного мозга. А пока мисс элегантным движением руки надаивает стакан молока и затем в прелестной задумчивости вытирает руки о замшевый бок коровки, он тренируется в воспитании на овцах и собаках, лелея рожденных в грезах отпрысков, пианино, парниковую раму для огурцов и спокойную старость. Но не тут-то было: заманчивой идиллии из цветов и детей, а также совмещенных пастбищ предприимчивая мисс предпочла men`s world и лопатой гребет деньги, аплодисменты и неиссякаемое восхищение, де как ловко и беспристрастно она САМА моет баранов и сбывает семена на посев, тем самым не только не раздражая чувства и чувствительность ревнивых плантаторов, но еще больше возбуждая их желание заиметь такую самостоятельную леди в дополнение к подписке на «Приусадебное хозяйство» взамен на неограниченный доступ к теплицам, редким породам свиней и пианино. «Опять пианино? Да на кой черт оно мне сдалось вместе с этими вашими двуколками и детьми, мне надо еще сено на зиму заготовить и прочистить дымоход!» — негодует про себя мисс Эвердин, зардевшись и отказывая очередному красавцу-кавалеру.

Роман с недвижимостью, стадо в тысячу голов вместо букетов роз да пламенный калькулятор заместо сердца — тема сильной и независимой женщины, подметающей кринолином пыль грядок и истории, была, пожалуй, слишком широко раскрыта, но не переплюнута со времен Унесенных ветром, как и поныне в кино мусолятся вопросы управления собственным бизнесом и успешного менеджмента френдзоны. Мужчины как источник надежности, достатка, детей и пианин — смысла и оправдания женского существования, в конце концов, больше не нужны, и об этом осмелился пофантазировать Томас Харди еще в конце 19 в., противопоставив героиню — своенравную молодую девицу архаичным социальным шаблонам того времени. Конечно, такой жизненный сценарий тогда ошеломил многих, но сейчас он видится особо актуальным и остро-популярным, находя одобрение как в гордом лагере феминисток, так и у простых женщин — деловых, разборчивых, одиноких — ой, то есть самодостаточных. И в книжную структуру внесли кое-какие коррективы, дабы в современном ключе сжать-упростить реверансы, побыстрее-позрелищнее, с лихвой компенсируя богатыми запасами костюмов из музейных кладовых. При такой модернизации от произведения остался практически один хронологический остов с грубо начерканными героями, соскользнувшими по событийным вехам-ребрам прямиком в ожидаемый хэппи-энд. То есть, даже у зрителя, даже не нюхавшего страницы этого романа, сложится впечатление спешки, ведь персонажи при всей своей сложности и неоднозначности тут сразу скучно делятся на плохих и хороших с соответствующей кармой — что ущербно для зрительского интереса, когда о мотивах поступков приходится высокоинтеллектуально гадать там же продемонстрированным способом — швырнуть книгу в потолок и проследить, раскроется ли она или упадет сложенной на ваш черепок.

Особенно это касается мисс Эвердин; ее замечательно сыграла свежая, энергичная, как напряженная жила, Кэри Маллиган со всеми оттенками ее реинкарнаций из Воспитания чувств, Гэтсби и Стыда. Но при недостаточно деликатной прорисовке внутреннего мира ее способ жизни выглядит неоднозначым, и кажется, что в принятии решений она руководствуется не чувством свободы, а просто несносным характером упертой вертихвостки. Вдоволь наигравшись в «нехочу-небуду», прелестная динамщица все-таки расплела свои косы для мимо проезжавшего бравого солдата, который вместо прагматичности и пианино нагло предложил сразу в кусты, предварительно помахав саблей и усами, чем окончательно сразил наповал. И если ролевые игры с мужчиной в форме — все, что требовалось взрослой и состоятельной женщине под предлогом поиска настоящей любви, то доверие к героине, сценарию, фильму съежилось на глазах до размера и веса покетбука для одиноких женщин бальзаковского возраста. И вся самодостаточность и актуальность концепции обращается пшиком, когда ключом к сердцу женщины оказывается умелая прочистка труб, деликатно именуемая «переменой чувств» со всеми сопутствующими «эта огромная ошибка» и «о, как я была слепа».

И кровавыми буквами встает перед глазами вопрос — а не обезумел ли сам Винтенберг, дерзко нарушая план канала BBC по штамповке костюмированных мелодрам викторианских и прочих эпох? Что это, тонкий датский юмор, сарказм толщиной в масло на хлебце анорексика или простодушная экранизация со всеми вытекающими отсюда медовыми пастухами, рассветами и гусями в высоком разрешении? О, прекрасная его Охота, в инее и со привкусом железа или слез залпом выстрелила в чувствительного зрителя, расправившись так мощно с темой героя-изгоя. Так что же помешало сыграть на социальных противоречиях того времени, благо Харди славится живописанием крестьянской среды? Что помешало облагородить ту самую индивидуальность и поиски принца на белой телеге, не впадая в банальное перечисление трофеев подобно Каравану историй? Так ли хорошо вдали от обезумевшей толпы? И вообще, обезумевшая она или просто притворяется, чтобы эта сахарная условность имела право на существование и принесла радость хоть какому-нибудь дорвавшемуся диабетику. Ну или просто я «клинический идиот», помешанный на риторических вопросах.

6 из 10

Киноработа Томаса Винтерберга для меня является своеобразным оборотнем, думаю основная заслуга в этом естественно принадлежит Харди и актрисе воплотившей на экране главную роль — Кэри Маллиган.

Первый пласт довольно прозрачен — юная девушка с сильным, бунтарским характером, постигает тонкости взаимоотношения с мужчинами. Главная героиня имеет деловую хватку и более чем прагматична в деловых вопросах, но при этом по-женски глупа, то есть в своем образе реализует стандартное клише «все бабы дуры, как дело доходит до понравившегося мужчины».

Отчетливо демонстрируется постулат озвученный Александром Сергеевичем:

«Чем меньше женщину мы любим,

Тем легче нравимся мы ей

И тем ее вернее губим

Средь обольстительных сетей».

В данной киноработе — эти строки воплощены в полной мере, как женском, так и мужском варианте.

Еще один несомненно дидактический, но все же ценный момент — это мысль о том, что в зрелых отношениях ориентироваться надо не на внешние эффекты, а на поступки человека.

А вот второй пласт — тот самый волк, которого можно разглядеть в полнолуние.

Среди овечек и зеленых лугов затаилась, самая настоящая роковая женщина. Собственно героиня Кэри Маллиган опровергает стандартные ярлыки, которые характеризуют роковую женщину. Тут нет картинных страстей и душераздирающих возгласов «о, погубила ты меня». Да и внешность главной героини, словно специальный камуфляж для истинной фам фаталь.

На протяжении всего повествования героиня Маллиган словно черная метка приносит несчастья, всем мужчинам, которые имели неосторожность проявить интерес к ее персоне. Данную линию довольно сложно вычленить в виду некого своеобразного обаяния актрисы и собственно прописанный сценарием характер персонажа. К слову это уже не первая роль Маллиган, где ей удается проделать этот актерский фокус — «я вся такая хорошая, я тут совершенно не при чем», к примеру, в киноработе «Воспитание чувств».

Киноработа заканчивается на весьма оптимистичной ноте, но что случится с героем Шонартса, остается загадкой, учитывая способности Батшебы Эвердин отравлять все живое в радиусе километра.

Данную киноработу можно с легкостью порекомендовать к просмотру как людям прочитавшим роман, так и не знающим о его существовании. Поскольку фильм представляет собой вполне оконченное и самостоятельное творение, которому удалось создать отдельную историю с опорой на художественное произведение.

Еще один момент, который в принципе преследует все истории построенные вокруг одного героя — это личная симпатия или антипатия к актеру исполняющему главную роль. В случае если ощущается второе, два часа хронометража, покажутся просто пыткой. В то время как в первом случае киноработа смотрится довольно легко и время пролетает незаметно.

Впервые довелось посмотреть костюмированный фильм от ВВС, который не понравился категорически. Недавно я смотрела две ранее вышедшие экранизации одноименного романа Харди, из двух понравилась экранизация 1998 года. От этой я ждала если не более приятных впечатлений, то хотя бы таких же, но вышло иначе.

Актеры. Я очень удивилась, узнав что Кэри Маллиган 1985 года рождения, так как в фильме она выглядит старухой. Вероятно это вина и гримеров и оператора - постоянно видны мимические морщины актрисы, от которых она выглядит вовсе не юной легкомысленной девицей с несформировавшимся представлением о мужчинах, а перезрелой дурой, так и не набравшейся ума. У актрисы очень некрасивый рот, недостатки которого не скрыты, а подчеркнуты. Что до актерской игры, то все здесь холодны, никакой любви или эмоций не чувствуется вообще. Исполнитель роли Гэбриела деревянен, лишь однажды он переиграл, когда шаблонно воскликнул 'Nooo'. Выглядело карикатурно.

Вообще в фильме много киношных шаблонов, отчего еще больше складывается ощущение, что всё происходящее на экране неестественно.

Режиссерская работа. Режиссёр с актерами поработать не сумел, в фильме присутствуют ничего не значащие раздражающие паузы, режиссёрская работа на уровне любителя.

Сюжет. Перескакивает в некоторых местах. Всё здесь 'внезапно'. Некоторые места романа переделаны ради отличия от прежних экранизаций, но выглядят менее логично, отчего теряется драматизм и естественность происходящего.

Операторская работа. Очень средняя. Нет красивых захватывающих кадров, актеры показаны в неприглядном свете. Простое документирование событий.

Музыка. Я её заметила лишь в конце фильма, показалось что ранее уже слышала.

Подытожив, скажу - в отличие от теплых уютных экранизаций ВВС, которые так приятно в пятый раз пересмотреть с чашечкой чая в руках, используя как средство от стресса, в этот раз получился очень нудный, глупый фильм, который и один раз тяжело осилить. Добивает всё отвратительный российский дубляж на троечку.

4 из 10

«Вдали от обезумевшей толпы» — экранизация классического «викторианского» романа Томаса Гарди о жизни английского общества второй половины 19 века.

Действие картины происходит в сельской глубинке. Пасторальные пейзажи, мягкий солнечный свет, классические, правдоподобные интерьеры и костюмы героев создают особую атмосферу комфорта при просмотре фильма.

Сюжет картины очень классический и довольно предсказуемый. Кэри Маллиган предстает в образе молодой девушки с феминистскими взглядами на жизнь и отношения с мужчинами, сердце которой пытаются покорить разорившийся фермер (молодой, красивый, добрый, честный), крупный помещик (немолодой, красивый, добрый, щедрый) и солдат (молодой, красивый, разбивающий сердца). Зрителю предстоит узнать, кого выберет мисс Эвердин. Как водится, в рассказе будет романтика, разочарования, взлеты, падения и настоящая драма.

Хороший фильм в копилку любителей английской классики, для дождливого вечера, когда хочется согреться изнутри.

Так как видела много подобного, ставлю

8 из 10

Доставать с дальней полки книгу и смахивать с неё пыль, чтобы затем снять по её мотивам весьма заурядную мелодраму, можно было по одной-единственной причине. Тот самый классический любовный идеал, над которым еще не так давно вздыхали все, кому не лень, некоторое время назад чуть ли не окончательно канул в лету, осточертев, кажется, даже самым романтичным особам. Его место заняли более приземленные и реалистичные истории, вроде «500 дней лета», или даже какого-нибудь «Сборника лучиков надежды», гораздо точнее отвечающие тому, что происходит вокруг. Все бесчисленные голливудские драмеди, названия которых забываются уже по выходу из кинотеатра, несмотря на неплохо проведенные полтора часа, работают, в общем, на то же самое. И как бы забавно это не звучало, в таких условиях любая вменяемо снятая классика будет смотреться вполне свежо и замечательно, обнуляя большинство претензий к тому, что было раньше, одной сиюминутной оригинальностью.

А Винтерберг снимает классическую любовную историю так, как её снимать и полагается. Такой, какой она и должна быть. Центром истории, ее стержнем, ее катализатором является сильный женский персонаж, который, при всей своей стойкости и воле, не лишён традиционного женского, зачастую противоречащего самому себе. Жестко поставить себя, а потом тихо, по-детски наивно радоваться, что получилось, отказать красавцу, влюбиться в ублюдка, делать глупости, а потом спешно их исправлять. По другую сторону баррикад — трое мужчин, к каждому из которых испытывать можно ровно одно чувство. К тому, кто постарше, побогаче и поимпозантнее — чувство безмерного уважения и долга. К тому, кто помоложе, похаризматичнее и понаглее — само собой, жгучую страсть, которая долго не живёт. Ну, а того, кто красивее, спокойнее, чище, честнее, разумеется, любят. Здесь, напротив, всякая двоякость пресекается на корню, симпатии и антипатии распределены абсолютно чётко и возражениям не подлежат.

Оттого, что всё снято будто по учебнику, смотреть на такое счастье периодически становится не очень интересно, да и поистине завораживающих сцен в картине можно по пальцам одной руки пересчитать, сцена возле гроба вот, разве что — поистине жемчужина фильма. Однако в моменты скуки всегда можно потешить себя, например, разгадками тайны превращения персонажа Тома Стерриджа из потенциального говнюка в реального, разгадка которой, вероятнее всего, лежит в плоскости вечной проблемы экранизаций. Или над пейзажиками деревенскими, удаленность от обезумевшей толпы рьяно символизирующими, поумиляться. И как бы это всё не выглядело излишне отшлифованно и наивно, предсказуемо, как бы ни было притянуто за уши, к примеру, в «овечных» моментах, такие истории одним своим появлением напоминают, что когда-то, вполне возможно, всё было по-другому. Мы, конечно, не можем знать в точности, но нас уверяют, и достаточно убедительно, что тогда всё было вот так, красиво, с достоинством. Сейчас всё по-другому, и красота другая, и достоинство, и нравы другие, и какое же счастье, что всё так и есть. Многолико. Неидеально. Идеал ведь утомителен, красив, но утомителен. В нём отчаянно не хватает жизни, в свете чего его никогда не должно быть много. Посмотрел, напряг вздыхательные железы и вернулся к своим делам. В этом смысле картина Винтерберга, появившаяся именно сейчас, именно в это время, безусловно, хороша.