Рецензии

Я посмотрела этот фильм несколько дней назад и до сих пор нахожусь под впечатлением! Такой волнующей, затрагивающей душу, наполненной обреченностью и такими сильными эмоциями картины я не видела давно!

Я не могу согласиться с теми, кто считает, что фильм слишком затянут. Просто это мнение людей, которые привыкли мыслить буквально, а не образами, потому как режиссер создал это прекрасное произведение именно засчет вереницы образов, которые гармонично сменяют друг друга и сливаются во единое целое — образ летней усадьбы, образ молодых влюбленных, образ маленькой неразумной девочки, образ расставания, образ страшной войны, образ раскаяния, образ смерти, образ бессмертной любви…

Кому то он показался слишком мрачным, но это же жизнь, а не голливудская комедия! Я очень благодарна режиссеру (мне кажется, что со своей задачей он справился полностью!) и актерам (красавице Кире Найтли, искреннему эмоциональному Джеймсу МакЭвою) за то, что она создали фильм, который побуждает зрителей сопереживать, размышлять, отвлечься от материального и подумать на духовным. Я надеюсь, «Искупление» получит Оскар и не один!

10 из 10

Просто смотреть фильм надо в кинотеатре, а не в левых копиях, болтающихся в рунете уже больше месяца. Это гениально. Два часа гробовой тишины в зале.

- Минимальная эротическая сцена — и зал возбуждённо застыл, настолько завораживающе… и хором выдохнул при вторжении Брайани.
- Перемотка в прошлое, возвраты и взгляды на события глазами Брайани создают эффект неразорвавшейся бомбы в голове.
- Английские войска перед эвакуацией. Я думала, что ТАК снимать войну умеют (пардон, умели) только наши, в советских киноэпопеях. Грязь, боль, страх, ужас — и чёртово колесо, крутящееся вопреки всему — великолепная операторская и режиссёрская работа
- Музыка. Которая пронзает насквозь.
- Покаяние Брайани. Страсть и любовь Робби. Любовь и страсть Си.
- И Ванесса Редгрейв в финале. Монолог который вывернул душу.

Я бы половину наград отдала бы этому фильму — и режиссуру, и операторскую работу, и музыку. И лучшую роль второго плана — девочке Брайани и Ванессе Редгрейв.

Фильм понравился, но честно говоря, я ожидала большего. Не понравилось перескакивание с одной картины на другую, некоторые моменты были нереалистичны, начало фильма вообще сделали комедией. Любовь Робби и Сисилии отдавала пошлостью, создавалось впечатление, что ничего духовного не имели ни тот ни другой.

Восхитили сцены раскаяния Бриони, мне кажется, самая реалистичная игра была именно у этой актрисы. Сюжет фильма тоже очень понравился. Единственное «но», не понравилась передача первичного смысла сценаристом. Всё было как-то спонтанно, без осознания, и я честно говоря не почувствовала глубины, и создавалось впечатление, что сценарист и сам не знает про что картина. Неоднозначный смысл преследовал в течение всего просмотра, то ли фильм про, разрушенное счастье Робби и Сисилии, то ли про Бриони, которая занимается самобичеванием. Я не почувствовала желания как то отнестись к поступку Брионии, однако на равной чаше весов атмосфера, сюжет и блестящая игра актёров.

На мой взгляд, первичный смысл заключается в том, что на самом ли деле счастье Сисилии и Робби разрушала Бриони или может быть они сами? Простили ли бы они её или нет? И каким именно образом должна была бы маленькая фантазёрка искупать свою вину, да и виновата ли она вообще? Эгоистичное, несправедливое и жестокое отношение к сестре Сисилии, заставляет задуматься. А на чём же оно основано? На ошибке тринадцатилетнего ребёнка с неуёмной фантазией, на ошибке девочки, которая вообще, так до конца и не поняла, за что заслужила такое отношение. Сисилия и Робби настолько абсолютизируют вину Бриони и забывают, что череда событий, которая в принципе от них не зависела, уничтожила их настоящее и будущее. Письмо, которое Робби написал, да он перепутал, но почему бы не взглянуть на это с другой стороны, не развлекайся он с печатной машинкой, таким образом, отсутствовала бы главная улика, направленная на его обвинение. Ложь Лолы, подлость Пола Маршала, всё это сыграло свою, далеко не последнюю роль.

В общем и целом Кира Найтли, Джеймс МакЭвой и Ромола Гарай блестяще справились с их ролями, а некоторые минусы фильма, в некоторой степени вина сценариста.

Не представляю, что люди нашли в этом фильме…
Просто скучный, довольно банальный фильм, который, по моему мнению, не несет ничего нового или необычного.

Первая часть просто раздражает благодаря маленькой девочке, которая думает, что будет только так как хочет она, и никто ее не остановит. Она даже не задумывается, к чему все ее деяния могут привести. Так раздражает ее поведение и даже просто вид, что хочется встать с кресла и уйти с сеанса, предварительно кинув в экран первый, попавшийся под руку предмет.

Середина фильма более спокойна, но весь смысл в том, что хочется спать и ничего больше. Какие то бессмысленные сцены и действия, совершенно не запоминающиеся и не несущие чего-либо возвышенного или хотя бы разумного.

Конец фильма немного лучше, чем все остальное. Там начинают проявляться хоть какие то эмоции, правда только в одной сцене, когда эта девочка приходит к своей сестре извиниться.

Она винит себя в том, что сломала им жизнь, т. е. как я понимаю, основная мысль фильма в том «как же жестока жизнь», «несчастная любовь», «все мы совершаем ошибки» и так далее. Ничего особенного я не увидела, ничто не заставило меня переживать за героев или хоть даже что-то почувствовать.

Правда есть несколько неплохо снятых сцен, т. е единственный плюс — режиссерская работа.
За режиссуру и смену настроения

4 из 10.

Совесть-это единственная добродетель, которая остается у преступников.
Вольтер

Очень тяжелый фильм. Он опустошает, вытягивает душу, не разглашает всех своих загадок, и ответы на многие вопросы предоставляет находить самим зрителям. Здесь нет судей — решать, кто прав, а кто виноват, только нам…

Это история об отношениях трех людей: сестер Сесилии и Брайони и Робби — молодого человека, небогатого, но честного и благородного. Он из тех людей, которых не купишь за деньги. Концепция, в общем-то, стандартна: бедный парень влюбился в избалованную дочь богатых родителей. Влюбился взаимно. Си, полюбив Робби, меняется на глазах и предстает перед людьми такой, какой ее видит он — искренней, милой девушкой, жаждущей ответного чувства… Казалось бы, преградой для их любви должно было послужить скудное материальное положение Робби, но дело оказалось совсем не в этом.

Младшая сестра Си — Брайони, фантазерка и мечтательница, как и она, была влюблена в Робби. Брайони целыми днями писала рассказы, мечтала поставить пьесу, на которую непременно пришел бы Робби, он бы увидел ее, восхитился ее талантом и может быть…
Фантазии Брайони были разбиты о горькую стену реальности, когда она поняла, что Робби неравнодушен к ее сестре.

В искаженных детских фантазиях Брайони кажется, что Робби, который виделся ей этаким принцем из детских сказок, которые она столько раз писала, в действительности оказался хладнокровным негодяем, одержимым нехорошими чувствами к Си. Если бы она послушала голос своего разума, который буквально кричал ей, что Робби совершенно не такой, и единственное чего он хочет — это любить и быть любимым Сесилией… Но она позволяет своему воображению властвовать над ней, начисто стерев грань между фантазией и реальностью. Она позволяет себе додумать события, которых нет, она действует, руководствуясь лишь минутными эмоциями, застарелой ревностью и местью за безответное чувство, за свое сердце, которое оставило Робби равнодушным. Ей кажется, что человек, который не понял ее чувств, не может быть хорошим и она видит его в образе гнусного злодея…

«Не верьте Брайони. Она слишком много воображает» — говорит Сесилия. Но ей не верят. Верят как раз таки Брайони, которая с недетской уверенностью показывает пальцем на Робби.

«Да, я уверена. Это был он» — никакого волнения, только спокойствие. Никаких колебаний. Никакой неуверенности. «Видела его, как вас сейчас».

Брайони — вот самый сложный персонаж всего фильма. В общем-то простые Си и Робби, не витающиe в своих немыслимых фантазиях, видят счастье лишь во взаимной любви. К 13 годам Брайони слишком глубоко ушла в себя, выдуманная жизнь стала казаться реальнее действительной. Поэтому она искажала факты, преукрашая их невероятными подробностями, которые рождались прямо на месте, в ее бурлящей фантазиями детской голове. Такой она была в начале фильма.

Через 5 лет ей уже восемнадцать и она осознала вину перед сестрой и Робби настолько, что решила оставить учебу в престижном Кембридже и стать медсестрой. Она работает в госпитале, помогает раненым и несчастным. Ей кажется, что если она спасет кому-то жизнь, то, возможно ее сердце перестанет болеть хоть немного, она не будет думать о том, как однажды сломала ее двум людям — жизнь, которую они должны были провести вместе…

И, наконец, Брайони в пожилом возрасте. Она стала известной писательницей и пишет свой последний, двадцать первый роман, в котором без утайки описывает историю своей жизни. Жизни, которая с момента, когда она осознала свою вину, была искуплением. Искуплением грехов перед сестрой и Робби. Она делает это специально на закате своей жизни, вложив в книгу все свои чувства, выдавив их из своей страдающей души без остатка, оставляя себя на суд всех тех, кто прочитает ее. Чтобы совсем скоро попросить наконец прощения у своей сестры за то, что не позволила ей быть с любимым и Робби за то, что опозорила его и не нашла в себе сил рассказать правду… Всю жизнь она была мечтательной фантазеркой — такой и осталась.

Можно ненавидеть, презирать Брайони за то, что она сделала, ведь именно такие чувства она вызывает у большинства в начале фильма. Есть вещи, которые нельзя изменить и нельзя простить. Это не детская шалость. Той Брайони, которая лжесвидетельствовала против Робби, больше нет. Она изменилась, она раскаялась, она готова на все, чтобы изменить все. Но жизнь — это не роман, который можно сжечь, ее нельзя переписать…. Но как же это тяжело, жить всю жизнь с грузом вины, с камнем на сердце, зная, что одним лишь кивком головы, одним «Да» ты сломала сразу две жизни? И что твоя родная сестра, самый дорогой и близкий тебе человек уже.

Судьба строки — предсказывать судьбу
И исцелять невидимые раны
Публичной постановкой личной драмы.
В. Леви

Должен признать, что я недооценивал
возможности литературы как таковой.
Джуффин Халли у Макса Фрая

Жаркий летний день за несколько лет до второй мировой войны роковым образом меняет жизнь обитателей роскошного поместья старой Британии. Между Робби, сыном экономки, и старшей дочерью хозяев поместья Сесилией вспыхивает роман. Юная сестра Сесилии — Брайони — случайно застаёт влюбленных занимающимися сексом в библиотеке и решает, что Робби изнасиловал Сесилию. Позже, когда случается настоящее преступление, Брайони с полной уверенностью объявляет виновным Робби. Парня отправляют в тюрьму, из которой он пару лет спустя попадёт на фронт.

Тот факт, что малоизвестный режиссер девчачьих «Гордости и предубеждения» и одного сериала вдруг снял однозначного фаворита всех популярных кинопремий, можно объяснить лишь великой силой литературного первоисточника. Это вовсе не умаляет таланты самого Джо Райта — может быть, удивительный роман Йена МакЮэна лишь придал ему вдохновения и энергии для великолепной экранизации.

Как бы там ни было, фильм — от первого кадра до последнего — красив необычайно, и что бы ни попадало в объектив камеры Симуса МакГарви: побережье, пруд, руины после бомбёжек или целое поле роз — всё это выглядит так, как нам очень хотелось бы увидеть. Блуждания Робби по пляжу в Дюнкерке, забитому солдатами и военной техникой, снятые одним бесконечно длинным планом без монтажных склеек — техническое совершенство исполнения, метафора потерянности в судьбе и на войне, и пощечина громоздкому «Монстро» (поскольку создает не менее мощный эффект присутствия). А музыка Дарио Марианелли гармонично вплетается в нить событий, передавая их эмоциональный окрас и многослойность.

Но несмотря на безупречную работу режиссера, оператора и композитора, основную пробивающую силу привнес в произведение МакЮэн, показавший, как хрупка и уязвима граница между тем, что нам хочется видеть, и тем, что происходит на самом деле.

Я (ещё) не читал одноимённый роман, легший в основу «Искупления», но уже сейчас убежден, что Джо Райт экранизировал его великолепно: и великую силу писательского слова кино цементирует верой, что увиденное в русле собственных желаний и логики — и есть самая истинная правда.

Брайони оговорила Робби Тёрнера — неосознанно ли, намеренно, а может быть, из жгучей ревности к своей старшей сестре (ведь она тоже любила его!) — причины не особенно и важны. Самое важное и страшное в фильме, что обманулась в своем видении не Брайони — в конце концов, она всего лишь жертва своих страстей и узница богатого воображения.

Обманулись именно мы — ведь это мы увидели то, во что очень хотели верить: счастливую встречу и спасительную любовь на побережье. И наша собственная непроходящая доверчивость искусству, наше согласие и желание обмануться — главное искупление и для несчастной Брайони, и для всякой жизненной несправедливости.

Начну, в общем, несколько издалека. Изначально я абсолютно не собиралась смотреть это кино. Почему? Да хотя бы по двум причинам — я не люблю Киру Найтли и содержание всех коллизий фильма были известны наперед. Потому и не хотела. А почему посмотрела, наверное, может возникнуть вопрос. Опять же, по нескольким причинам — я не вспомню такой рекламной акции фильма, при которой, листочки с его рекламой раздавались бы даже, простите, в магазинах парфюмерии, еще, естественно — многократные номинации на престижные премии (хотя в объективность этих премий уже давно не верю), а так же простое желание скоротать вечерок. И вот, вооружившись действительно классной копией указанного фильма, мы с подружкой (которой, напртив, Кира весьма нравится) запаслись носовыми платками и засели за кино. А после просмотра оного. Теперь по порядку.

Содержание. Весь фильм состоит из каких то фрагментов, кусков, местами несвязных и нелогичных. Не говоря уже о том, что приличную часть фильма при монтаже можно было бы просто убрать. Да, иногда вклиноваются обрывки, при которых оживляешься и просыпаешься, но далее перессказ идет все так же монотонно и серо. Описания войны — не пойми что, и война не война, какие то хождения и прогулки, а о том, что время таки военное, говорят только солдаты в госпитале. В смысле, не сами солдаты, а их изображения в фильме. В общем, скучно.
Так же не пойму жанр фильма — мелодрама ли? Военная драма? Как то не определю сходу, а все потому, что

Актеры откровенно подкачали. Ну, моя «любимая» мисс Найтли, которая вроде бы прогрессирует от фильма к фильму. Не знаю, по-моему, у нее только два выражения лица — очень серьезное, с ее выдвинутой челюстью и насупленым любом и щеняще жалобное, когда она пытается играть. А вообще, ну ни малейшей разницы ее ролей в разных фильмах я не ощущаю.
Джеймс МакЭвой. Этот актер лично мне глубоко симпатичен. Но не в этом фильме. Вернее, ничего против него я не имею, просто едва ли его диалог в адрес Бриони, в котором он пытался изобразить лицом какие-то чувства, может изобразить как характер героя, так и способности Джеймса — актера. Ромола Гарай. Очень интересный типаж и потенциал этой девушки вовсе не раскрывает ее роль в этом фильме. Ну опять же одно и то же такое страдальческое выражение лица и ноль эмоций. Не впечатлило. Сирша Ронан, а вот тут бы я сказала — да! очень хорошо изобразила Бриони в детстве — холодный взгляд, действия изподтишка, вот ей можно поверить. Это уже что то.

Экранизация. Роман я не читала, но собираюсь это сделать обязательно. Для того, что бы попытаться понять, что же сделало эту историю бестселлером. Ибо если Джо Райт сделал то же самое, что и с «Гордостью и предубежденим», а именно безнадежно испортил произведение, тогда еще куда ни шло, но если экранизация более менее точная, тогда… извините.

Позитивные стороны. О, да — их три. Номер раз — монолог Ванессы Редгрейв в конце, который по сути сделал весь этот фильм. ЕЕ морщинистое лицо с ненаигранным страданием действительно вызывает определенные чувства, а заодно и спасает весь фильм. Номер два — операторская работа. Оператор постарался на славу, снято здорово. И номер три — прекрасная музыка. Действительно, композитор на высоте, фильм воспринимается по другому.

Вывод. Итак, я поняла одно. Звездой в Америке стать очень просто — главное оказаться в нужное время в нужном месте — актеру. Иметь деньги на постановку кино — это режиссеру. Найти какую нибудь полуслезливую тему — и вот вам, все кинопремии у вас в кармане.

Я абсолютно не удивлюсь, если это фильм получит Оскар. Не удивлюсь, но смеяться буду однозначно. Ибо культура заграничная мелеет и высыхает с каждым годом. В общем, фильм, как фильм, ничего особенного я в нем не увидела, и платки наши с подружкой были благополучно отложены в сторону, не пробило. Именно за 3 позитивные стороны, о которых я сказала -

3 из 10

Фильм очень и очень разочаровал. Да, мысль есть, причем потенциально беспроигрышная — в плане воздействия. Но как это бездарно преподнесено.

Да, местами живо, гармонично и поэтично. Но уж очень редко попадаются такие места. Все остальное — бесконечная жвачка растянутого до невозможности повествования, которую хочется выплюнуть, наконец.

Финал оригинально закручен и должен, по идее, пробивать на слезу, но почему-то ничего похожего сопереживанию, волнению в груди и так далее я не чувствовала. Вывод — провал. Ведь явно режиссер и все, кто над фильмом работали, хотели добиться именно вовлечения зрителя в историю и всех вытекающих отсюда эмоций. Не сложилось.

Единственное, что понравилось — МакЭвой (кажется, растет большой актер), операторская работа и музыка.

5 и 10

Неоднозначное отношение у меня к фильму.

С одной стороны, чем-то он меня подкупил. Думаю, всё из-за МакЭвоя, но о нём позже. С другой стороны, фильм какой-то серый, бледный. Не хватает ему чего-то. Может, самого искупления, чтоб уж история была трагичнее. Вроде бы всё красиво, некоторые моменты просто бесподобны, но что-то не то.

Играли в фильме только МакЭвой и Гарай. Точнее жили жизнью своих героев.
Джеймс удивляет с каждой новой ролью. Я просто поражаюсь его таланту. Хоть бы не пропил его!

Игра Сирши Ронан далека от феноменальности. Абсолютно глупое выражение лица на протяжении отведенного ей времени. А наш дубляж добавил ей идиотизма. Хотелось бы поэтому посмотреть фильм в оригинале.

Найтли можно было бы заменить на любую другую актрису. Хотя, к моему удивлению, абсолютно не раздражала. С номинацией ребятки очередной раз погорячились.

Джо Райт, что же о нём написать?! «Искупление» у него получилось лучше и качественнее, чем «ГиП». Но фильм всё равно далёк от шедевра. Красивые куски есть, а какого-то единого стержня, вокруг которого всё бы крутилось, нет. Впечатление такое.

Очень, кстати, понравилось, когда одну и ту же сцену из жизни показывали как она была на самом деле, и как видела её малолетка. Потрясающе! От этого я была в восторге. Как и от некоторых других моментов.. Интересно, здорово, необычно. Но почему-то такое хочется говорить лишь об отдельных сценах, не о фильме в целом.

Потрясающее музыкальное сопровождение. Можно сказать, одна из главных ролей у музыки. Кроме самой музыки, роль сыграли и кнопки печатной машинки, или как их называют, клавиши? Малолетка идёт, а вокруг этот стук печатной машинки.. Как-то символично.

История грустная. Самое ужасное, что такое случается сплошь и рядом.
И может, если бы что-то изменить, фильм бы и растрогал меня, но пока только лишь отдельные сцены, некоторые актёры.

Ну а на Оскар фильм не тянет.

Очень тяжелый для восприятия фильм. Это картина однозначно «не для отдыха», это действительно непредсказуемая жизнь, которая несет всегда в себе неожиданные события.

О фильм рассказывалось много, хочу добавить, несмотря на мое позитивное восприятие этой картины, все-таки надеюсь, что главные награды фильм не получит. Просто-напросто, он их не заслужил. Несомненно, он главный фаворит в номинации на «сценарий», «работа оператора», «саундтрек», но не более этого. Игры актеров здесь нет вообще, и про номинации забыть надо.

Это действительно тяжелая история, и такой фильм пропускать нельзя.

8 из 10.