Рецензии

Яркий, кислотно-красочный, откровенный и галлюциногенный фильм с сочными аллюзиями на жизнь и смерть и вполне реальными прототипами жизни и смерти. Этот фильм головокружение. Причем это и головокружение сюжета, и жизненная позиция оператора и чувства зрителя во время просмотра этого фильма.

Вкусная визуализация мегаполиса с его ночными видами с высоты птичьего полета мысли, нереальными небоскребами и рекламными вывесками, ночными клубами и иллюзиями самого режиссера. Самим иллюзиям и галлюцинациям отведена добрая половина фильма, что безусловно сказывается на содержании фильма, но невероятно играет в плюс визуальной картинке.

Теперь о содержании и внутреннем наполнении кино. Здесь уже не будет такого восторга. Этот фильм идеален чтобы смотреть его на немного ускоренной перемотке. Конечно так вы не услышите диалогов между героями и не поймете в чем заложена идея фильма. Но есть одно но. Даже слыша диалоги и внимательно следя за сюжетом вы все равно так до конца не поймете о чем фильм. В нем заложено много разный сентенций, но ни одна не раскрывается до конца, оставляя простор для размышлений за ходом мысли режиссера.

2,40 минут фантастической картинки, где вырви-глаз цвета и вспышки неоновых ламп безостановочно бьют с экрана. Пиршество для глаз, которое резко дисгармонирует со смысловой нагрузкой и провокационными кадрами, неприятно царапающими нервы и моральное восприятие мира. Я предупредил, но в конце должен заметить, что равнодушным кино вас точно не оставит.

7 из 10

Что происходит с человеком после смерти? Исчезнет ли наше тело? Что происходит с душей после смерти тела?

Мне кажется, что каждый человек рано или поздно задается этими вопросами, и обыгрывание возможных вариантов событий — вещь довольно рискованная, даже для такого фильма. Так можно и новую религию создать) Однако, создатель этого фильма решил не изобретать велосипед, а взять в качестве основы фильма книгу «Тибетская книга мертвых», которую по сюжету главный герой этой картины получает от своего друга с настоятельной рекомендацией прочитать. Главный герой, кстати, является местным торговцев наркоты, регулярно употребляющим товар самим. Стал он таким по наиболее частой причине — нужны деньги, а делать ничего другого я не умею.

Еще с самого детства, с того самого момента, когда его родители погибли в автокатастрофе, и он был отделен от своей родной сестры, он пытается снова с ней встретится, и вот получив приличную сумму денег от продажи стаффа, он наконец-то перевозит свою сестру к себе в Японию, где, кстати, и происходят действия фильма, что на самом деле очень в тему, ведь сама картина просто переполнена нарко-трипами и видом от первого лица, во время которого мы смотрим на галлюцинации и видения, происходящие в голове молодого парня.

Во время одной такой вылазки с целью продать товар одному из своих постоянных покупателей, главный герой, предварительно покурим и испытав «необычные» переживания, оказывается подставлен, и закрывшись в туалете, пытаясь смыть в толчок всю наркоту, ловит пулю, которая проходит прямо через его грудь. От этой пули он, конечно же, сразу умирает. И происходящее дальше полностью описывает упомянутая ранее в обзоре книга, которая на деле оказывается то правдивой, в чем на собственном опыте предстоит убедиться и зрителям, ведь не стоит забывать, что почти весь фильм все происходящее мы видим от первого лица, что еще сильнее усиливает впечатления от фильма.

Такие фильмы трудно оценивать объективно. Проверить так оно или нет у меня (думаю, что не только у меня) возможности нет, поэтому оценить фильм можно только в зависимости от того, насколько сильно задевают картинки, сменяющие друг друга.

Здесь есть все: чересчур яркие огни ночной Японии, аллюцинации, необычно-реалистичные картины альтернативной реальности, сильная социально-драматическая сторона, заставляющая задуматься о том, что будет с твоими близкими после твоей смерти.

Такие фильмы заставляют задуматься о жизни, о том, чего на самом деле стоит твоя жизнь, и что будет потом. И если относиться к жизни несерьезно, понимая, что после смерти будет «что-то» общеизвестное, пусть хоть и из древних легенд, то жить точно станет легче..

Хочу сразу подчеркнуть тот факт, что я никогда раньше не писала рецензии на фильмы и более того меня редко по настоящему цепляет и вдохновляет кино. Посмотрев фильм «Любовь» Гаспара Ноэ, мне захотелось насладиться ещё каким нибудь произведением этого талантливого, откровенного режиссёра.

Я наткнулась на «Enter the Void» но долго не решалась посмотреть, будто что то останавливало постоянно. В одну ночь я все же решилась, и не зря. Я всегда читала литературу про загробную жизнь и вообще для меня эта тема всегда являлась безумно таинственной и любопытной. Могу сказать что этот фильм помог мне найти ответы на многие вопросы на которые я не смогла ответить.

Я никогда не чувствовала такой потрясающей атмосферы, такие невероятно красивые и тёплые цвета, съемка просто потрясающая, потрясающая игра актёров, никаких лишних нюансов, все сцены украшены очень триповыми треками и сразу создаётся ощущение что ты тоже причутвсуешь в этой картине. Текста в фильме не так уж и много, но сколько смысла в нем, столько глубины и правды! Момент когда Оскар осознаёт свою смерть «Я жив… я умираю»;«Я действительно мертв». В этих словах истина, которая ожидает нас всех. Я бы сказала что ключевые слова этого фильма это: секс и смерть. И они представлены просто идеально! Вы когда нибудь видели в других фильмах настолько чувственный и настоящий секс? Вспомните сцену с зачатием, кто то скажет что это мерзко и вопиюще непристойно, но я могу отметить только невероятную чувственность и душевность, сцена с зачатием тронула меня до слез, впрочем как и весь фильм. Он до невозможности настоящий, и он действительно не для всех. Лично знаю людей которые говорят что это тупой психодел. Ребята, если вы любите очевидные фильмы и предсказуемые до мелочей, и если вы привыкли к банальным сценам и обыкновенной съемке, не тратьте своё время, посмотрите 50 оттенков серого и живите в своё удовольствие. А если вы готовы попасть в совершенно незнакомую, необыкновенную атмосферу, если вы готовы действительно кое что для себя понять и запомнить, то я рекомендую вам посмотреть данный фильм и уверяю вас что вы его не сможете забыть!

Вашему вниманию представлена отвратительно-прекрасная фэнтезийная драма, в которой повествуется о жизни простого парня по имени Оксар. Оскар парень простой, но жизнь подкидывает ему непростые подарочки: смерть буквально ходит за ним по пятам. И ладно бы она просто ходила за ним, она же пританцовывает, заманивает его в очаровательный пляс, который сопровождается буйством красок. Реальность и иллюзия сплетаются воедино, и вот уже сама реальность становиться иллюзорной. Возможно это последствие от употребления наркотиков, но практически все наркотики по своей сути являются катализаторами, и отсюда можно сделать вывод, что все ужасное, отвратительное, мерзкое, прекрасное, опьяняющие, доводящие нас до экстаза — находиться в нас самих, и оно иллюзорно. Настоящие лишь только смерть и жизнь, но не стоит ограничиваться этими понятиями… Жизнь и смерть, есть одно и тоже — это первый и последний глоток воздуха.

Это второй фильм Гаспар Ноэ который я посмотрел. Свое знакомства с этим режиссером я начал с фильма «Доберман» и был приятно удивлен. «Вход в пустоту» отличается по стилистики, это совсем другое кино, это что принципиально новое. Вид от первого лица дает эффект полного погружение в происходящие на экране.

Несмотря на откровенные постельные сцены, грязь, уродство, фильм получился на удивление красивым.

8 из 10

Давно на меня не производили фильмы такого впечатления. То что происходило на экране более чем 2,5 часа погружает (по крайней мере так было со мной) в абсолютный транс. Начиная с наркотического трипа с фракталами и медитативной музыкой, довольно длительного по экранным метрам и заканчивая камерой, которая снимает происходящее глазами главного героя живого, а потом его души, парящей по городу, сквозь стены, сквозь время, миры и пространства.

Не смотря на то что фильм довольно «грязный», показывает социальное дно, брат — наркоман, сестра- стриптизерша, много секса, бордели, где-то практически на грани порно, люди потерянные для общества, но почему-то нет ощущения этой грязи, возможно потому, что смотришь на это не глазами человека, а глазами той парящей души, безоценочно, созерцательно и поразительно то, что видишь красоту и боль, испытываешь глубочайшую жалость к роду человеческому… Дважды во время просмотра меня срывало на рыдания, хотя я далеко не самый эмоциональный человек. В общем мои впечатления крайне яркие, такой себе гипнотический опыт.

А что касается сцены, где душа выбирает своих будующих родителей, это просто что-то неимоверное, особенно если верить в то, что так может происходить на самом деле. Музыкальное и визуальное сопровождение — лучше не придумаешь. Браво и мои авации режиссеру.

Конечно, фильм далеко не для всех. Но мне он попался в нужное время и произвел неизгладимое впечатление.

9 из 10

Токио — удивительный город, погруженный в неоновый транс. Не один другой город, не мог бы передать атмосферы этого фильма.

Сюжет фильма незатейлив и немудрен, жизнь героев не отличается особыми яркими событиями, она скорее трагична и запутана, отчасти от того, что герои пытаются убежать от нее при помощи наркотиков-разрушителей сознания и жизни. Смотря этот фильм, вы будто сами под их влиянием, все эти яркие пульсирующие цвета и причудливые узоры, от которых сложно оторвать взгляд, погружают в атмосферу другой реальности и неясности сознания.

Фильм, по-моему мнению, затянут, многие сцены и кадры не несут смысловой нагрузки, а лишь сильнее погружают в наркотический транс. Но несмотря на процесс течения истории фильма, он понравился мне.

Понравился за его основную мысль. Гаспар Ное очень четко изложил концепцию буддизма, в частности наглядно показал как происходит цикл рождения, жизни, смерти и перерождения. Даже для тех, кто незнаком с сутью буддизма, он включил в фильм книгу, рассказывающей собственно о том, что происходит и произойдет в фильме, разве что более абстрактно. История Оскара лишь конкретизирует это представление о человеческом бытие. Я будто проникла в его разум и смотрела на все из вне, без мыслей без чувств. После смерти он никак не комментирует все происходящее, а лишь печально и молчаливо наблюдает вместе со зрителем, без возможности вмешаться, за жизнью, всех тех, кого он оставил. Может иного зрителя взволнует эта история, но я осталась холодна как и к персонажам так и к их чувствам. Это не самый плохой сюжет, но режиссер великолепно показал мысль даже на этом примере. Может благодаря именно сюжету, это выглядело достаточно реалистично, так как жизнь не сказка и все равно в ней будут присутствовать наркотики, разврат и безысходность.

Отдельно хочу сказать о саундтреках. Я до сих пор не могу понять, то ли мне их не хватило, то ли наоборот, если бы они были это мешало бы создать эту атмосферу. Нет, ни в коем случае нельзя сказать, что их не было, они как раз своим тихим, еле заметным шумом заполняли это невообразимое пространство отчуждения от внешнего мира. Реплик в фильме немного, и тишина бы давила на зрителя, поэтому некие ненавязчивые шумы обязаны присутствовать в этой кинокартине. Может громкости их не хватило, так как заметила звуки лишь потому, что искала, или вообще хоть какой-то мелодии, а может все было, так как и должно было быть. В любом случае, для тех, кто смотрел этот фильм в кинотеатре, звук хрумкающего попкорна, рядом сидящих, был обеспечен.

Общее впечатление от фильма совершенно не тяжелое, но дает темы для размышлений, и очень субъективно отвечает на вопрос жизни после смерти, с религиозной точки зрения буддизма.

Фильм, далеко не для каждого, даже только потому, что это представление о жизни может вызвать внутренний диссонанс у людей, с уже устоявшимся взглядом за жизнь, смерть и на мир в целом. А так рекомендую, для тех, кто любит задуматься о вопросах бытия и свободен от стереотипных представлений о жизни и смерти.

Когда я первый раз посмотрел данный фильм я будто умер я чувствовал себя настолько опустошённым что я несколько дней не мог выйти из этого состояния, в фильме много чего интересного и подано это абсолютно оригинальным образом, сам смысл фильма или идея в глобальном плане не очень ясна, потому что в фильме есть много чего над чем надо подумать и так…

В фильме показано самое дно человечества которое обычным людям не недосягаемо Разврат/Инцест/Наркотики, в фильме присутствует и пропаганда и анти пропаганда наркотиков. Тебе показывают очень эффектно то что ты чувствуешь под наркотиками с одной стороны ты симпатизируешь, а вот в конце фильма ты понимаешь что лучше не влезать в этот мир. Есть еще намёки касательно инцеста, и в фильме это очень ярко выражено когда маленький Оскар спрашивает матери о любви, в чём разница между ним и отцом, мать Оскара отвечает что она любит обоих но по разному, так фильм нам говорит в чем та разница? что ты занимаешься сексом с мужем а с сыном нет? в этом и есть разница и наша понятие о любви очень ошибочное.

А сама изюминка заключается в том что в этой 3 часовой мясорубке через разврат и дно, режиссёр показывает нам своё видение жизни после смерти точнее что человек после смерти перерождается и подано это очень необычным способом

Операторская работа/постановка сделана очень красиво и необычно все эти визуальные эффекты и то как камера парит на воздухе погружают зрителя в мир который очень далёк от нашего с вами

Фильм мне очень понравился но рекомендовать я не стану так как я бы предпочёл бы не смотреть данный фильм

10 из 10

Гаспар Ноэ… Безумный гений прямолинейности порока… Каждый новый фильм — новый груз на душу. Каждый новый фильм, в котором узнаешь себя. И в данном случае я действительно о себе, без намёка на столь дорагоценного зрителя.

Нет, я не наркоман и моя сестра не работает стриптизёршей в клубе, вовсе нет. Дело в ином. Предоставляемый поток сознания не обычная писанина типажа Джакомо Джойса, не просто способ передачи сюжета или мысли, нет, — это то, что крутится у меня мозгу каждый чёртов день. — Пустота. Пустота. Пустота. А так же все её производные: бессмысленность, отчаяние, разврат, хаос, разруха, деконструкция личности и безысходность сквозящая во всем, и в первую очередь в себе. Исходя из этого, предполагаю, что многие моменты сняты заведомо «мягко», без той тотальной натуралистичности как в «Один Против Всех». Мягко, дабы окончательно не уничтожить зрителя на первых же минутах фильма.

Падение в небытиё, неспособность что-либо предпринять, повлиять на происходящее, с первых же секунд угнетает и нагнетает жутчайшую атмосферу. И даже не смотря на то, что разумом не веришь в такую вот сказочную жизнь по ту сторону, то суть, однозначно, передается достаточно натуралистично, чтобы вжиться в сущность главного героя, даже если на самом деле безумно далёк от неё. Вжиться переживая боль, а не роль. Хочется отметить, что Ноэ в отличии от своих первых картин преувеличивает энтропию. Крупный мегаполис выбран фоном событий отнюдь не зря. — Это само по себе предполагает нешуточный плацдарм для сюжета, но какой бы не была реальная жизнь — она не настолько пропитана пороком, не настолько гнила и не настолько безысходна. А такая вот гипербола заставляет поверить, что всё действительно очень и очень плохо, что можно ведь и иначе.

Хочется отметить, что данный фильм яростно циничен и это вовсе не жесткая сатира, а откровенно злая насмешка, плевок в лицо самому себе. Зеркало в котором открывается то, чего ты на самом деле стоишь — Пули, Забытья, Пустоты. «Те кто работают на работе — рабы». Простая истина между гедонизмом на грани инцеста, и здравым смыслом. Не хочу акцентировать внимание на сюжетной линии связанной с наркотиками и сравнивать происходящее с «бэд трипом» — слишком проста и банальна эта незамаскированная утка, что добавляет жгучих специй к восприятию (пусть, вынужден признаться, от этого фильма и без наркоты можно неплохой «батерфляй» споймать, — да и вообще до последнего хочется верить что это и взаправду только сон), но Я бы в большей мере акцентировал внимание на понятии боли. Ибо знать свою неспособность избавить любящих тебя от страдания — само по себе немыслимое страдание.

Если же наконец немного отойти от сюжетной линии, то не отдать должное атмосфере создаваемой мрачным эмбиентом, стробоскопический эффектом, флэшбеками, мерцанием (Ох какие тона, краски! Эйфория! — Никогда не был фанатом всяких психоделических мигалок, но тут это прямо таки гипнотизирует, абсолютно не раздражает, а убаюкивает!), просто невозможно, невозможно сказать: «плохо». Есть, конечно, и много отталкивающих вещей, за которые всё же можно напороться на критику, но это кино для определенного круга лиц, массовое, но всё же не для всех. Негативные отзывы построенные исключительно на субъективном вкусе, в данном случае, — недостойны даже прочтения.

Не могу сказать, что я в диком восторге от увиденного, скорее напротив (мне больше по душе ранние работы Гаспара), но тем не менее я един в мысли с создателем: - Чего же ты боишься больше всего? — Смерти. Довольно атмосферно передано атрофированное понятие любви, где лишенные смыслов люди поневоле сводят всё к извращённой #бле. То что ранее воспринималось сквозь призму шутки, становится чёткой реальностью. Да и вообще — «лучше не проходить сквозь стены». Или же «краткая инструкция, как стать сыном своей сестры» — не правда ли, достойно слогана? На одном дыхании вспоминаются обе части «Sin Sity» Фрэнка Миллера, и пусть «Вход в Пустоту» немного другая парафия, аналогию можно и нужно провести. Это как кровные брат и сестра взаимодополняющие друг-друга — яркая психоделика и мрачно-утопичный нуар.

10 из 10

За увиденное. Но всё же это не то!

Как говорят, фильм снят по некоей книге. Я эту книгу не читал и даже не держал ее в руках, да чо там — и не слышал о ней ни разу. Поэтому мой отзыв посвящен не экранизации книги, а просто фильму. И я оцениваю «Вход в пустоту» не как экранизацию, а как просто фильм.

Вы, конечно, многократно смотрели вашу любимую «Космическую одиссею». Я ее тоже смотрел целых полтора раза и поэтому дал отзыву такое название. У Кубрика был психоделический трип, и у Ноэ психоделический трип, у Кубрика перерождение героя, и у Ноэ перерождение. Сам Ноэ, правда, с этим не согласен, но его никто и не спрашивает. Но, если у Кубрика все эти трипы и перерождения были подкреплены всеразличными глобальными вопросами, то Ноэ издевательски сводит все глобальные вопросы к торчковой теме. В общем — o tempora, o mores, как сказал 2079 лет назад великий плагиатор Цицерон.

Чтобы не тратить время на красивое структурирование своих впечатлений о фильме (пусть я и завзятый формалист), просто перечислю по пунктам самое главное, а вы, как водится, все прочитаете и все мирно разойдутся по домам.

Прежде всего, сам предмет фильма. Он не вызывает энтузиазма. Наркодилеры обменивают товар на баблосы, торчки закидываются и ловят глюки. Вот и весь предмет фильма (посторонние драматические коллизии не в счет: они нужны лишь для того, чтобы чуть разнообразить сюжет). Все это озвучено типовыми диалогами самого банальнейшего свойства и было видено и слышано всеми нами сотни раз. Фильмы на эту тему смотреть совершенно неинтересно (хотя «Вход в пустоту» — исключение в силу своей формы), и если она вам непонятно почему любопытна, то лучше пообщайтесь с самими нариками — вы не представляете, насколько информативнее это окажется.

Далее — сюжет фильма. Он состоит из набора готовых ситуаций чуть менее, чем полностью. Спускание препаратов в унитаз — а в каком фильме их не спускали. Ребенок, застукавший своих родителей в спальне — сразу вспоминается, лол, кто бы мог подумать, «Левиафан» и еще десятки картин. Автокатастрофа вообще без комментариев, похоже, во Франции автомобильные аварии это какое-то коллективное бессознательное.

Вы скажете, а как же гениальный кадр, снятый изнутри, ну… изнутри сами знаете, чего? Это тоже было — в фильме, представьте себе, «Эротические похождения Красной шапочки». Правда, там это была мультяшная вставка, потому что в то героическое время современные технологии были крайне слабо развиты. Но, как видите, сама идея не нова. Кроме того, на свете есть, если она, правда, еще не умерла, одна британская современная художница, которая исключительно из любви к искусству (читай: чтобы получить Тернеровскую премию) проглотила маленькую видеокамеру и всю себя задокументировала, так сказать, изнутри. За что, между прочим, получила Тернеровскую премию.

Далее, съемка от первого лица. Ну, не мне вам объяснять, что она стара, как мир, и существует в кино аж с 1930-х годов.

Далее, к вопросу о предсказуемости отдельных моментов. Душа нашего героя, что твой мотылек, очень любит источники света: где есть источник света, туда она и устремляется, предварительно примериваясь к цели пару секунд, чтобы не промахнуться. Соответственно, если в комнате есть лампа или газовая конфорка, то душа (читай: камера) в нее и летит, и уже после второго залета дальнейшая реакция души/камеры на световые раздражители становится полностью прогнозируемой.

Нетрудно догадаться, что, в конце концов, наша душа должна прилететь в публичный дом. Раз уж есть возможность незаметно летать, где хочешь, согласитесь, глупо не слетать в публичный дом. Прибыв туда, душа начинает бесконечно парить по комнатам, что твой беспилотник, до тех пор, пока даже самому несмышленому зрителю не становится абсолютно ясно, что он попал в публичный дом. Однако камера продолжает себе, как ни в чем не бывало, летать по публичному дому. И летает, и летает. И летает, и летает. И еще долго летает и все никак не может вылететь из публичного дома. Потом она вылетает-таки из публичного дома, но — что бы вы думали — залетает обратно в публичный дом. И, наконец, наступает такой момент, когда эти полеты по публичному дому начинают совсем немного, буквально самую малость, совсем чуть-чуть — надоедать. Весь фильм можно было бы просто без зазрения совести сократить в два раза — получился бы идеальный хронометраж. Но надо все-таки отдать должное режиссеру и оператору: такая вот неортодоксальная манера съемки имеет свое воздействие. Когда душа героя вылетает из его бренного туловища и начинает пикировать над Токио, по пути заглянув даже в пассажирский самолет, зрителя охватывает чувство этакой приятной ватной анестезии, которая длится практически до конца фильма. Тут, как я понимаю, имеет место мысль, что душа может себе делать, что хочет, и ей не нужен ни рай, ни ад (что, конечно, полная ересь), и она может перемещаться во времени и залетать в кого угодно, включая своих собственных друзей и родственников, что дает простор инцестуальным фантазиям, которые, как известно, глубоко волнуют Гаспара Ноэ. Эти кульбиты души, по всей видимости, как-то коррелируют с «Тибетской книгой мертвых», которая специально упоминается по ходу фильма аж целых несколько раз.

В фильме также есть одна до жути эмоциональная сцена, когда девочка плачет после автомобильной аварии.

При всем при том — «Вход в пустоту» маленько попсовый. Фильм создавался для более широкой аудитории, чем «Один против всех» и «Необратимость». Герои теперь говорят на международном английском языке, имеется фактор зрелищности, фирменные членовредительские штуки отсутствуют, саундтрэком идет красивая музыка Баха и так далее. В общем и целом, это псевдосложный фильм о простых вещах, что не есть признак гениальности (гениальность, это когда наоборот: просто о сложном). Но я, как завзятый формалист, в данном случае эту сложность оправдываю, потому что форма это самое главное, что есть в искусстве, а содержание и мораль уже вторичны. Фильм интересен по большей части чисто формально, как относительно радикальный киноэксперимент, воплощающий фантазии тех требовательных зрителей, которых не устраивает типовая визуалка и банальные спецэффекты большинства коммерческих картин.

Поскольку я персонально не принимаю месседж «Входа в пустоту» — наркоманская тема не вызывает у меня ничего, кроме оскомины — то оценка не положительная. Но, так как фильм, как ни крути, интересен по форме, то она и не отрицательная.

Фильм «Вход в пустоту», бесспорно один из шедевров Гаспара Ноэ. Все в этом фильме приковывает внимание: музыка, свет, неоновый Токио, все эти кадры с галлюцинациями и конечно же этот «эффект присутствия».

События фильма происходят в ночном Токио. Главный герой картины — Оскар, пообещал своей сестре Линде, что будет с ней всегда. Вот так и случилось, даже после смерти его дух витает над городом.

Во время просмотра фильма иногда теряешься, не понимая, реальность ли то, что происходит с главным героем, или все же это трип.

«Когда ты умираешь, дух оставляет тело, и вот сначала ты просматриваешь свою жизнь как будто она отражается в волшебном зеркале, а потом паришь как призрак. Перед тобой появляется свет, этот свет — это путь, двери к высшим планам бытия. Но тебе так сильно нравится этот мир, что ты не хочешь туда, и тогда все превращается в бэд трип и единственным выходом становится реинкарнация».

Мы всегда будем задаваться вопросом — что же нас ждет после смерти — переселение, переход на другой уровень, или просто пустота. И хотя вряд ли кто-то сможет получить ответ, пока не перейдёт последнюю границу, сами размышления на эту религиозную тему позволяют нашему воображению развиваться, а это главное и за это мы должны сказать спасибо таким бескомпромиссным художникам как Ноэ.

10 из 10