Рецензии

Я не знаю, что могло меня потащить на фильм «Разлом Сан-Андреас» от создателя «Путешествие 2: Таинственный остров» и «Кошки против собак: Месть Китти Галор»,наверное трейлер. Я очень люблю фильмы-катастрофы и с удовольствием ждала этот. Как выяснилось, зря. Главный герой-Скала Джонсон, который профессионал своего дела, МЧС-ник, груда мышц и просто классный парень. Он спасал людей, попавших в ЧП. Так же отмечу, что его бросила жена, он не может простить себя за смерть его первой дочери, он на протяжении всего фильма спас только блондинку в самом начале, но всё это не имеет смысла ибо режиссер уделяет много времени самому разлому, а не объяснениями в фильме что к чему:почему бросила жена, почему дочь погибла, почему он вообще работает в МЧС при всём своём безразличии к обществу. Ну, благодаря разлому, он, всё-таки спасает…свою семью, рассекая и покоряя горы на служебном вертолёте, угнанным самолётом, угнанной лодкой, угнанной машиной, чисто из-за своих интересов, ведь так поступают настоящие герои МЧС, когда под ними сотни людей, нуждающихся в помощи. Может, будет вторая часть о том, как Скала спасает людей после этого разлома?

Есть куча ненужных персонажей типа учёного, который весь фильм нудит «ну я же говорил», дочь главного героя, которая поменяла во всём этом хаосе раза три футболку, не имея при себе даже портфеля, где бы складировала свой гардероб, её бой-френд, который поклялся после первой встречи её защищать, журналистка, хакеры, отрицательный персонаж в роли хахаля жены Джонсона, о котором вы забудите через 5 минут после его исчезновения с экрана, и куча всего остального дерьма. Фильм старался выжить из зрителя хоть каплю сострадания, но выдавил только смех: местами в фильме, когда герои ходили по обломкам было видно, что они ходят по картонным декорациям, переодически ложали с реквизитом, проскальзывали киноляпы с повязками и переодеваниями, лодки, которые в лёгкую «седлали» цунами и многое другое. Единственный вопрос, который появился у меня после просмотра картины «на кой фиг нужно было снимать нечто похожее на уже потрясающий фильм «2012» ?» И не было секретом, что автор картины просто слизал почти весь сюжет с «2012» ! Даже момент, где огромное цунами надвигается на пожилую пару и они, поняв всю безысходность происходящего, обнимаются и ждут своей очереди на смерть. Где-то я это уже видела…Ах, да! В фильме «2012»,только там были мама и папа с маленьким мальчиком!!! Единственный, кто действительно порадовал за весь фильм- сам Скала и младший брат бой-френда- Олли. Это самый адекватный и здравомыслящий персонаж, иногда даже смешной. В любом случае, я ничего не потеряла, взглянув на этот фильм.

6 из 10

Фильмы-катастрофы всегда были одними из самых интересных для зрителей и сложных для постановщиков в современном кинематографе, и какими только изощрёнными методами разнообразные режиссёры при участии сценаристов, не старались изувечить нашу молодую и уже многострадальную планету. Прилетали злобные астероиды с кометами, инопланетяне старались поменять полюса, да и сама матушка Земля не единожды мечтала свергнуть копошащихся на ней человекоблох, подобно невымываемой себорее, устраивающих целые бетонные залежи на эпидермисе Земли. О заблуждениях человечества в стремлении беспрецедентного контроля над планетой говорили Роланд Эммерих и Джон Эмиел, вместе с другими фантазёрами, бомбящими планету извне, но теперь к ним примкнул и Брэд Пейтон, отснявший «Разлом Сан-Андреас» — катастрофу, повествующую о тектоническом разломе близ западного побережья североамериканского континента, именуемого как Сан-Андреас. Вопреки ранним ошибочным предположениям некоторых потенциальных зрителей о том, что красующийся в кадре Дуэйн Джонсон с вертолётом на фоне, будет рассказывать о своих похождениях подобно известной части игры GTA, режиссёр представил на визуальный и интеллектуальный суд фильм-катастрофу, отснятую по самым жёстким правилам и традиционным канонам подобных картин, снимающихся на больших западных студиях. Яркие клише и штампы были заметны невооружённым 3D очками глазом уже в рекламном ролике, пышущим шикарными видами разрушений и возбуждёнными возгласами главных героев, всегда оказывающихся в эпицентре масштабных событий.

Странно, но «Разлом Сан-Андреас» оказался первым фильмом-катастрофой, на который не было желания идти в кинотеатр, и виной всему, возможно стала самая нашумевшая картина Эммериха «2012», в которой тот показал практически всё, от смерчей и извержений, до землетрясений с цунами. И действительно, картина Пейтона смотрится порой подобно спин-оффу, в котором речь идёт о Сан-Франциско, изрядно пострадавшем от сильнейших землетрясений и огромной волны. Все монструозные разрушения высотных зданий, разваливающихся как песочные замки или слоёные булочки низкого качества, наклоняющиеся друг на друга и падающие плашмя небоскрёбы уже были не один раз с наслаждением созерцаемы в предыдущих лентах и не обязательно катастрофах, а по сему — многочисленные эпизоды с демонстрацией трещин, россыпей стекла и стирания в порошок строительного бетона смотрелись с ощущением дежа-вю, но с неподдельным интересом, вызванным скорее подсознательным анализом качества спецэффектов и неконтролируемого подсчёта кадров, снятых на зелёном фоне. Хвала программистам, которые работали здесь не покладая мыши и получающим лавров меньше режиссёра и продюсеров, так как фильм чуть меньше чем полностью завуалирован именно их совместной работой, держащей в должном напряжении меньше двух часов экранного времени. Главными героями картины являются именно детища нескольких студий по визуальным эффектам, которые собственно и завлекли в зал к большому экрану, представ там во всей своей современной кинематографической красоте.

На фоне визуала, Брэд Пейтон постарался создать вполне адекватную историю воссоединения семьи, ведь как известно, именно трудности сплочают людей, а здесь герой Дуэйна Джонсона, Рэй, терзаемый прошлой трагедией с семье, упускает жену Эмму, переезжающую к холёному миллионеру, забирая старшую дочь Блэйк, которая смотрит на всё это скептически, стараясь не отдаляться от отца. Одна из сюжетных фишек картины в том, что Рэй профессиональный спасатель-пилот и поэтому, он всегда остаётся чуточку выше, быстрее и сильнее простых горожан Сан-Франциско, пользуясь служебным спасательным вертолётом, стареньким самолётом, автомобилями и лодками в спасении жизней членов своей семьи. Впрочем, семейная драма сходит на нет уже по прошествии часа, когда преграда безмолвия рушится и взаимное раскаяние помогает выдавить из героя Джонсона очень маленькую и скупую актёрскую слезу, еле заметную, но ощущаемую на таком мужественном и зачастую невозмутимом лице Скалы. Роль его менее трагична нежели у статичного Шварценеггера в «Мэгги», но отыграл Джонсон её на пределе своих драматических возможностей. Любимая и вожделенная одним из друзей Карла Гуджино была весьма обычна в образе не определившейся жены, а небрежный макияж бетонной пыли лишь придал ей реалистично-растрёпанный вид. Персонаж не столь глубокий, насколько его скрасила игра Гуджино, в отличии от большеглазой Александры Даддарио, заполучившей широкую известность за счёт «Перси Джексона», «Техасской резни» и вульгарной роли в эпизоде «Настоящего детектива». Её Блэйк — настоящая дочь своего отца, что наглядно заметно на протяжении всей ленты. Смелая и находчивая, взаимоспасённая новоиспечённым молодым человеком.

Фильм Пейтона не скупится на актёров второго плана, предлагая посмотреть на совершенно бесполезных сюжетно Пола Джаматти и Йоана Гриффита, а так же на эффектный выход за дверь самой Кайли Миноуг, подобно Ферджи в «Посейдоне», сыгравшую эпизодическую роль стервозной тётки. В «San Andreas» режиссёр с завидным стремлением убивает паникующих жителей города, только всеми жертвами являются статисты, за судьбу которых поволноваться попросту не успеваешь, когда как среди главных героев, он старается разыграть драму, которая в свою очередь, тоже ничем не цепляет, ибо откачать теперь возможно любого, что уже доказал Кэмерон в давнишней «Бездне». Главное представить возможность того, что Рэй с семьёй в очередной раз не справится, чтобы справедливо удивляться везению и живучести персонажей, прыгающих с парашютом, падающих на неисправном вертолёте и оседлавших поднимающийся цунами. Первые места у ведущих актёров отбирают смелые визуальные эффекты и тройка оригинальных сцен, во главе которых внезапное многотонное судно, порешившее за несколько секунд пару сотен человек. Подобное, под музыку Эндрю Локингтона, имеющую как плачущий женский вокал, так и героический мотив, смотрится с наслаждением к разрушениям, но Пейтон предлагает впечатлиться и ужаснуться с надеждой, что человек, находящийся в подобные минуты рядом с тобой будет спасателем не только по профессии, но и по жизни.

7 из 10

Вообще, жанр «фильм-катастрофа» — очень уж редкий, и причина этого не в том, что нет адекватного добротного и вменяемого материала для режиссуры и сценария, а причина заключается в том, что сейчас балом правят совсем другие жанры, которые я выделил, проведя свой собственный статистический анализ:

1) боевик/фантастический боевик — как самый основной и прибыльный жанр, несмотря на штампованность и клишированность;

2) анимация/мультфильмы — пик этого жанра приходится, в основном, на новогодние и рождественские праздники;

3) триллер/ужасы — все конечно же помнят «Обитель Зла», последние части которой не ругал только ленивый, и это, наверное, самый известный пример;

4) комедии/мелодрамы — тоже достаточно популярный жанр, который является самым прибыльным, несмотря на пресловутые штампы и клише;

5) экранизации книг для подростков — в последнее время это направление стало модным и, не побоюсь этого слова, трендовым и даже где-то скандальным в западном кинематографе, если вы понимаете о чём я.

Конечно кто-то может согласиться, а кто-то — нет, но на мой взгляд, это и есть те самые основные жанры кино, которые всегда были, есть и будут прибыльными по любому случаю. В принципе, это совсем неудивительно, но на Западе всегда присутствует такая черта — не забывать про другие жанры.

После того, как вышел где-то 6 лет назад блокбастер «2012», требовалось длительное время, чтобы снять фильм, который бы по реалистичности событий если не превосходил бы, то по крайней мере был бы похожим. И если уж говорить о реалистичности, то все мы помним из истории или географии такие катаклизмы, как «Землетрясение в Сан-Франциско» (1906 год) и «Землетрясение Лома-Приета» (1989 год) — и я думаю, что не нужно подробно описывать то, насколько страшными и трагичными были эти события. Ну и материал, естественно, самый что ни на есть подходящий.

Конечно, я не буду разбирать и анализировать, превзошёл ли «Разлом Сан-Андреас» Брэда Пейтона с вышеназванным мною блокбастером или не превзошёл (по крайней мере, для меня эти фильмы равнозначны в плане реалистичности, хотя может я и ошибаюсь), но в плане драмы, эпичности разрушений и всего остального далеко не уступает. Обычно когда смотришь такое кино, сюжет и происходящее настолько приковывают взгляд, что ты не обращаешь практически никакого внимания на актёрскую игру. Кстати, к последней у меня нет особых претензий, потому что больше действий и меньше слов начинаются уже во второй части фильма, а первая часть — это дискуссии, теории и т. д.

Сам исполнительной главной роли — Дуэйн «Скала» Джонсон — смотрелся в роли спасателя Рэя очень убедительно, достаточно убедительно были переданы эмоциональные переживания главного героя фильма. Запомнился мне и Арт Паркинсон в роли 13-летнего подростка — при очень маленькой фильмографии всё-таки есть у него недюжинный актёрский талант. Про остальных говорить не буду — все сыграли хорошо и достойно без какой-либо халтуры, молодцы.

Фильм безусловно удался и как драма, и как фильм-катастрофа, и по сему заслуживает вполне высокой оценки.

9 из 10

Картина держит в напряжении с первых кадров. Спец эффекты потрясающие! Землетрясение, самое сильное за всю историю, разрушает города, провоцирует невероятное цунами, уносит миллионы жизней. Главный герой работает спасателем, он сильный и отважный, такой супермен своего рода. Не знаю как вы, но я люблю фильмы про суперменов. По сюжету он спасает жену и дочь, оказавшихся под ударом стихии. Есть трогательные моменты в которых Скала Дуэйн представляется в непривычном драматичном характере, получается у него очень хорошо. Вообще подбор актеров не плохой, сыграть панику не так уж и легко, наверное. Более запутанный сюжет, чем он есть в таком фильме и не нужен, это фильм о катастрофе — она главная героиня и она будет впечатлять вас каждую минуту фильма. Вообще очень похоже на 2012, но другая катастрофа. Эта картина не на раз, когда она выйдет с блю рэй, я обязательно посмотрю еще дома.

Очень рекомендую к просмотру даже гурманам кино, если вы не оцените игру актеров или что-то еще, то от спецэффектов будете точно в восторге! Особенно если пойдете в аймакс.

За зрелищность поставлю высокую оценку.

9 из 10

С самого начала важная оговорка: идти смотреть исключительно в IMAX, надевать 3D садиться в центр зала и наслаждаться погружением в катаклизм. В противном случае вы вряд-ли получите сколько-нибудь положительное впечатление от фильма.

Собственно говоря, сюжет у фильма слабоват, персонажи вам не запомнятся совершенно (разве что кроме нагловатого мелкого). Скала выглядит скалой — здоровенный, сильный, смотрит хмуро, слезу не роняет, всех спасает. Есть номинальные статисты: жена, её новый муж, сестра мужа, учёный, который несёт тарабарщину в экран (главное объяснить зрителю, что творится полнейший ад и все погибнут). Сюжет даже не прямолинеен — он одномерен. Присутствует приличное количество ляпов, вроде как катер забирающийся по волне ВЕРТИКАЛЬНО вверх, или же продолжающая работать связь после того как (очевидно) разломом порвало все возможные линии коммуникации. Как после сильнейших толчков, незнамо каким образом, на крышах строившихся зданий продолжают преспокойно стоять строительные краны и. т. д. Всё это будет тем решительнее бросаться в глаза, чем меньше вы погрузитесь в атмосферу происходящей катастрофы. А уж тем более убийственный звёздно-полосатый пафосный финал фильма без вариантов заставит зрителя отложить здоровенный такой кирпич.

Фильм предназначен именно для того, чтобы БАБАХАЛО и РАЗВАЛИВАЛОСЬ, а вы смотрели его из первого ряда. В нём нет ни сюжета, ни какой-то морали, ни предыстории. Но вот в IMAX всё смотрится очень круто. Как ни странно появляются и переживания даже к плоским героям, потому что технически картинка и звук великолепно передают атмосферу «БОЖЕШТЫМОЙУЖАС», от рушащихся зданий, до мародёров. Можно откинуться на спинку и наслаждаться зрелищем.

Резюмирую: фильм оставил положительные впечатления, но смотреть его стоит в кинотеатре, на экране побольше, со звуком пообъемней. Покупать его потом и ли скачивать не стоит ни в коем случае — будете только плеваться. А вот сходить с друзъями, погикать, поудивляться, повпечатляться можно и стоит.

7 из 10

Видимо, все возможные действительно хорошие фильма-катастрофы уже сняты. Не так давно смотрели «Навстречу шторму». Ну… Нормально. О торнадо давненько ничего не было на большом экране, так что пойдет.

San Andreas — картина, которая несет скорее политическую идею «как поправить положение экономики США», а не идею нового фильма-катастрофы: разрушить западное побережье, «убить» землетрясением немалую часть населения и снова создать площадку для инвестиций, строительства и нового витка развития экономики.

Причину нашли более-менее реальную. Знаменитый разлом — граница двух тектонических плит снова приходит в движение, порождает самое страшное землетрясение и сильнейшее цунами каждые лет 150. Конечно, масштабы несравнимы с возможными бедами человечества, показанными в «2012», но все-таки.

Из того, что увидела могу сказать, что весь бюджет ушел на первую сцену и графику. Раскрывать, что там было в первой сцене, не имею права, но скажу, что мое внимание захватили минуты до появления на экране Dwayne Johnson. Далее чушь, чушь, отсутствие диалогов, штамп, чушь, штамп, чушь…Можно продолжать бесконечно. Хоть и потратили на гонорар Dwayne Johnson, Carla Gugino и Paul Giamatti, игры вообще никакой от них я не увидела. Очень много крупных планов актеров с удивленными лицами от того, что стены затряслись и с искусственным испугом, который задолбал в других малобюджетных картинах-ужастиках. Такое ощущение, что работали не три сценариста, а вообще ни одного. Режиссер тупо сходил на полугодовые курсы и решил реализовать идею на экране, выбив бабки из очень даже «не лохов» продюсеров. Тут он талант.

Классически, основные составляющие успеха фильма: продюсер, режиссер, сценарист и оператор. Здесь есть только горе-режиссер. Остальной работы нет. Особенно сценария. Все выглядит до ужаса убого. Вот как читаешь умные статьи или книги по сценарному мастерству и отмечаешь для себя полезные советы по тому, что нужно делать и что лучше не делать. Так San Andreas руководство по тому, как не надо писать сценарии или как снять фильм, не имея сценария, а только идею. Надо вообще попросить Brad Peyton (от слова «бред») написать руководство по тому, как развести продюсера на бабки и снять фильм, потом дать грамотную рекламу и развести еще и публику на бабки.

Про актеров отдельно и не пишу. Нечего. Особенно про Dwayne Johnson. Он по идее должен был представлять основное действие, в итоге провел почти фильм, сидя на нужном месте своего тела.

P.s. Правда, тетеньку, что сидела рядом со мной в кинотеатре последняя сцена растрогала до слез. Спасибо, тетенька, за пару минут откровенного угара!

2 из 10

Фильм режиссера Брэда Пейтона открывается живописными панорамными видами. Крутя баранку и ритмично покачивая длинными волосами, миловидная блондинка колесит по горному серпантину. Внезапно автомобиль девушки попадает под камнепад. Стекла крошатся, железо скрежещет, транспортное средство прыгает по булыжникам, выполняя N-ое по счету сальто в воздухе. И вроде пора напевать «прощай, детка, прощай», но это вам не абы что, это «Разлом Сан-Андреас». Так что девушка остается жива и невредима, а машина застревает на отвесной скале, держась силами молитвы и засохшей коряги. Следом появляется вертолет спасателей, с ловкостью стрекозы маневрирующий меж узкими расщелинами. Подобно разъяренной горилле, из вертушки выпрыгивает бесстрашный пилот, одной рукой вырывает дверцу машины, другой хватает блондинку, вот, собственно, и happy-ending. Очередной полу-дебютант от кинематографа вполне мог ограничится съемкой разудалой завязки, добавив к непримечательной фильмографии еще одну короткометражку. Но Брэд Пейтон задался целью подарить миру полный метр массовых разрушений североамериканского континента. В этом ему успешно помогал целый ансамбль сценаристов. Посвятив ленту десятибалльному землетрясению и распевая хвалу работе специалистов по спецэффектам, авторы совково заполнили забродившей лирикой пустоты между большими бадабумами.

Главный герой Рэй – качок-спасатель, исполненный монолитным Дуэйном «Скалой» Джонсоном, весь фильм пытается решить проблемы семейного характера. Личная жизнь трещит по швам: бывшая жена Эмма готова сойтись с новым бойфрендом, а дочурка Блейк выросла и едет учиться в другой город. Оживляет скуку серых будней внезапное наступление апокалипсиса местного масштаба. Земля дрожит, ломаясь как печенька, и вот Рэю уже надо спасать не только свой брак, но и жизни близких. А в условиях смертельной опасности выясняется, что у Блейк «Скала» не только папа, но и мама. Паркурно порхая на высоких каблуках по железобетонным плитам полуразрушенного небоскреба, женщина, внешне напоминающая Заворотнюк, лихо взбирается на вертолет мужа. Отметив нежданное воссоединение чувственными гляделками новоиспеченные Чип и Дейл уже спешат на помощь любимой дочери. Нацепив наушники, два счастливых Микки Мауса полтора часа будут добираться до цели на вертушке, автомобиле, кукурузнике и лодке, попутно провожая сопливыми диалогами второй медовый месяц. В это время на другой локации Блейк и парочка ее новых друзей, вооружившись путеводителем из фильма «Евротур», проделывают нехитрый маневр Бильбо Бэггинса, топая полфильма сначала туда, потом обратно. Путешествие сопровождается повсеместным гиперболическим расщеплением зданий на каменные ошметки и арматуру. Сооружения складываются будто карточные домики, кругом царит хаос, а город начинает напоминать полыхающий Мордор. Но это безобразие не мешает дочери главного героя подцепить перспективного парня. Еще бы, ведь Блейк под завязку укомплектована всеми женскими прелестями, о чем на протяжении фильма не дает забыть оператор, постоянно фокусируя объектив где-то в области ее декольте.

Как уважающий себя фильм-катастрофа «Разлом Сан-Андреас» не мог обойтись без парочки сейсмологов и псевдонаучных бредней. Параллельно основным событиям в неком геологическом институте бородатый профессор Лоуренс пугает местных журналистов гипотезами различного уровня глупости. Воодушевленно тыкая пальцем в экраны Apple-овских ноутбуков и расписывая черный маркер на географических картах, Лоуренс безапелляционно заявляет, что всем хана. Убедив длинноногого репортера рассказать об этом открытии миру, профессор подряжает первого попавшегося студента взломать сеть телевизионного вещания. Пара минут беспорядочного клацанья по клавиатуре и вот бегущая в поле командной строки абракадабра уже открывает Лоуренсу доступ в прямой эфир. От неожиданности профессор напрочь забывает, зачем все здесь сегодня собрались, и начинает читать на камеру лекцию о строении земной коры и природе тектонических плит. Единственно верным за весь фильм научным утверждением оказывается то, что после землетрясения велика вероятность появления цунами. И Брэд Пейтон не упускает столь лакомую возможность накрыть ленту контрольной волной спецэффектов, которой позавидовал бы сам «Интерстеллар». Измельчив логику в фарш, режиссер создал графический аттракцион с летающей баржей, покорением двадцатиметровых волн моторной лодкой и эпичным уходом гигантского бизнес-центра под воду. Сглаживать результат творческого недержания Пейтона приходилось фанерным uber-персонажам. Мерно перемещаясь по видеоряду и занимая почти все пространство в кадре, герой Дуэйна Джонсона принимал статичные позы, играя драму лысой головой эмоциональнее самого Доминика Торетто. Не отставала и группа поддержки. Персонажи от нехватки оперативной памяти в мозгу подвисали между действием, точно видео с YouTube. Пытаясь как-то протянуть от одного земного толчка до другого, герои то в неловком молчании растягивали белоснежные улыбки во все 32 голливудских зуба. То скатывались до односложного трепа, сводимого сценарием к речевому мему: «с тобой все в порядке?». Вопрос естественно риторический, ибо у населения страны хранимой Богом под развивающимся звездно-полосатым флагом иначе и быть не может. Во имя штампов, клише и сюжетного драже. Аминь.

Два с половиной года не ходил в кино, хотя живу в областном центре с шикарным кинотеатром. Время перемен: купил билет на недавно вышедший фильм «Разлом Сан-Андрес», чей трейлер заставил меня визжать от восторга. И… я в восторге.

Фильм из разряда тех, что нужно смотреть на большом экране и нигде иначе. Не посмотрите во время проката. Это нужно не просто увидеть, это нужно ощутить. Не знаю, как в ваших кинотеатрах, но в моем, во время крушения небоскребов, дрожал пол и кресла в зале от исходящих из динамиков басов. Без этой атмосферы присутствия смотреть фильм далеко не торт (и никакого 3D не нужно, гым).

В центре сюжета характерные для такого жанра 2 параллельные линии: линия катастрофы и линия группы людей, от лица которых мы за ней наблюдаем. Главный герой Рэй, летчик-спасатель, которого играет небезызвестный Дуэйн Джонсон, в один из погожих солнечных дней становится одним из миллионов людей, оказавшихся в эпицентре катастрофы, которая внезапно обрушилась на Калифорнию, в особенности на Сан-Франциско. Главной его задачей, всё по канону, становится спасение его семьи. Однако не спешите фыркать, потому что этот фильм отличается от остальных сопливо-геройских историй-катастроф с элементами спасения. Тут не будет чуда, надежды и удачного стечения обстоятельств. Готовьтесь сжимать поручни ваших кресел, потому что расслабиться фильм вам не даст. Конкретно на моем примере: весь сеанс я просидел, не отрывая глаз от экрана. Ни в телефон посмотреть, ни на стены не поглядеть. Часто ли у вас случается такая усидчивость и сосредоточенность во время двухчасового фильма?

Говоря о напряженности, скажу, что она неоговорочный плюс фильма, ибо динамичность просто зашкаливает. На днях прочитал книгу, в которой говорилось, что задача автора постоянно увеличивать (а не уменьшать) напор и напряжение в книге. Каждая последующая сцена должна быть серьезнее предыдущей. Как оказывается, в фильме это тоже работает, и работает на ура. Когда жена летчика Рэя выбиралась из разрушающегося небоскреба, ни на минуту режиссёр не дал бедняге передохнуть, и когда казалось, что «фуф, наконец-то выбралась», на героиню обрушивалась новая волна в виде падающих стен, разрушающихся полов, загорающихся стен и падающего рядом небоскреба, поднимающего возле неё кучу пыли и осколков. Не будь я уверен, что это главная героиня, я бы до конца не знал, что её ждет.

Вернемся к масштабности фильма, от которой мурашки идут по коже. Представьте себе огромный мегаполис, с небоскребами, пристанями, улицами и прочим? Большая и «живая» громада, распростёртая на тысячи миль. В итоге всё это станет просто большой кучей мусора, которую в придачу еще и смоет. Еще раз убеждаюсь, что природе достаточно небольшого усилия, чтобы все достижения человечества за тысячи лет превратились в мусор. Город сложился как карточный домик с единственным отличием: после карточного дома остаются карты, из которых вновь можно сделать дом. Сцена, в которой 25-ти метровая волна надвигается на город и над головами главных героев зависает огромный, размером с небоскреб, контейнеровоз, заставила раскрыть рот. Весь фильм построен на таких сценах, которые заставляют впиваться руками в кресло. Жутко, но прекрасно.

Опустим катастрофу, которая, безусловно, изображена восхитительно. Мне бы хотелось особо выделить главного героя, который, не смотря на всю свою крутость, всё же не пытается геройствовать. Никаких надутых губ и лозунгов «я спасу всех». Был момент, когда он помог группе людей укрыться от разрушающегося здания, но сделал он это как простой человек, а не супермэн без костюма. Никаких двухметровых прыжков и скачки по машинам. Его задача — спасти жену и дочь. Это лишь одна история, которую мы увидели. Кто знает, сколько таких же, не менее захватывающих, были в это время у других людей по всему городу? У той же милой пожилой пары, которую главные герои встречают и подвозят до аэропорта по пути в Сан-Франциско?

Как это часто бывает, в фильме присутствуют сопливые, и даже немного пафосные сцены (на моменте в конце фильма, где на разрушенном мосту развивался флаг Америки, я почувствовал приступ тошноты). Однако, что интересно, их мало и на них просто нет времени: стоит героям хотя бы на минуту пустить слезу, как на их голову летит или бетонная плита, или полукилометровый небоскреб.

В общем, вы должны сами это увидеть. Фильм не для «подумать», но и не для «поржать». Это прекрасный способ хорошо провести вечер, сходив с друзьями в кино. Поверьте, обсудить вам будет что. Моя оценка фильму

10 из 10

В которую я включаю зрелищность, сюжет, игру актёров, звуковое сопровождение, а так же простой и ясный посыл: природа сильнее человека.

Прочитав отрицательные рецензии, решил написать свою. Да, нет мощно закрученной сюжетной линии, диалоги конкретны и незамысловаты и т. д.

НО, это фильм катастрофа, а не мелодрама или триллер. На наших глазах происходит мощнейшее землетрясение всех времен, и у героев нет времени на размышления — им нужно выжить. Обратите внимание, герой не стремится спасти мир или лучшую часть его — Америку, а пытается найти своих самых близких. «Скала» в этой роли смотрится вполне убедительно, и, на мой взгляд, справился с ролью более чем достаточно. Кто не согласен, представьте, что ваш любимый актер работает не на Таганке а пропадает целыми днями в качалке, в промежутках снимаясь..

Правдоподобность фильма соответствует тематике и уж точно более убедительна, чем в 2012 маститого Эмериха. Сам побывал 2 раза при магнитудах 7—8, ощущения, прямо скажем, не очень. Вполне верится, что выше 9 так именно и происходит. Вода перед цунами тоже отходит очень реалистично. Практичные советы спасателя и его любимой доченьки не портят впечатления, а, наоборот, добавляют эффектности фильму.

Одним словом, если вам небезразлична судьба планеты, посмотрите на большом экране и просто насладитесь хорошим зрелищем, не пожалеете.

В семидесятые (прошлого века) фильмы-катастрофы были очень популярны во многом благодаря Ирвину Аллену. Именно он подарил нам «Приключение Посейдона» и «Ад в Поднебесье», фильмы, которые смотрелись на одном дыхании, с интересом и страхом одновременно. В наши дни кино-катастрофы особой популярностью уже не пользуются, но выходят довольно часто, наверное, чтобы напомнить нам, жителям планеты, о нашей беспомощности перед буйством стихий.

Обычно все эти фильмы, включая работы Ирвина Аллена, используют одну и ту же формулу. Простой сюжет, простые герои, минимум интриги, много шума, много действий, напряжение, накал, семья, члены которой должны во что бы то ни стало отыскать или спасти друг друга, не взирая на, казалось бы, непреодолимые препятствия, и какая-нибудь собачонка, которая постоянно оказывается на грани смерти, но обязательно выживает. Все это (за исключением собачки) есть в новом фильме Брэда Пейтона «Разлом Сан-Андреас», который рассказывает о серии разрушительных катастроф, обрушившихся на американский штат Калифорния.

Сказать, что творение господина Пейтона идеально, никак нельзя. Даже с Дуэйном Джонсоном (он же Рок) в главной роли фильм прост, глуповат, и порой неприлично комичен. Претензий к сюжету, диалогам, логике, и повествованию много, но озвучивать их и тем более зацикливаться на них нет никакого смыла, потому что это кино не стремится быть умным или поучительным или информативным. Оно создано лишь для того, чтобы развлекать утомленного повседневными заботами зрителя в пятничный или субботний вечер. «Разлому Сан-Андреас» нет дела до чувств, внутренних конфликтов, характеров, мотивов, и всякой другой серьезности. Здесь главное другое — вереница ужасных потрясений, которые с завидным усердием уничтожают Лос-Анджелес, Сан Франциско, и все между ними.

Говорить о научных несоответствиях или задаваться вопросами «откуда», «почему», и «что это за рояль в кустах» тоже не стоит. Ответы все равно не удовлетворят, а вот лишние размышления от просмотра отвлекут, и это плохо, потому что отвлекаться совсем не хочется. Наоборот, хочется, затаив дыхание, смотреть как падают небоскребы, как взрываются дамбы, разлетаются в стороны машины, в панике бегут толпы людей, а главный герой уверенно и гордо движется вперед … то на вертолете, то на самолете, то на машине, то на лодке, то на своих двоих.

Все, что появляется на экране выглядит достойно. Спецэффекты зрелищные. Динамика захватывает и держит в напряжении, да в таком, что передохнуть удается лишь в те моменты, когда герои решают побеседовать о чувствах. И пусть их диалоги примитивны, а выражения и эмоции неубедительны, таким моментам все равно радуешься, потому что это отдых. А как только нервы немного успокаиваются, снова ныряешь в водоворот событий, и так несколько раз. Но если спецэффекты, шум, гам, взрывы, вспышки и Дуэйн Джонсон вам не по душе, если вам нужна глубокая, сложная история, если вас интересуют правда, чувства, рассуждения о высоком, или истина бытия, «Разлом Сан-Андреас» не подойдет. Зато если вам хочется отключиться и расслабится, то этот фильм в самый раз, не шедевр, конечно, но и от «умного» иногда нужно отдыхать.

7 из 10