Рецензии

Такое странное и прекрасное кино. Грустное и правдивое. Реальное и в то же время вымышленное, волшебное, с большой верой в людей, с доверием и искренностью.

Я ничего не знала о режиссере этого фильма — Анне Меликян. И о ее картине узнала случайно. «Звезда» принадлежит к числу уникальных отечественных фильмов — это авторское кино и одновременно легкое и понятное для зрителя. Конечно, трудно поспорить с тем, что женское. И потому что режиссер — женщина. Но сама история по большей части адресована девичей аудитории.

«Звезда» — это трагедия и комедия наших дней. Но ни один мужчина не смог бы рассказать эту историю о ложных ценностях и целях с изяществом и при этом без оценок и морали. Анна Меликян очень тепло относится к своим героиням, и это точно заметно, и точно передается. И еще она не нагнетает и не драматизирует. Хотя конечно, переживаний там через край. Кстати, режиссер мастерски подводит к выводу, о чем и о ком точно стоит беспокоиться.

Отличное, очень мудрое по-женски кино с великолепными актерскими работами, крепкой и очень важной для современного общества историей. И безусловно отличной режиссурой. Под большим впечатлением, но второй раз скоро не пересмотрю, потому как пробирает.

На сайте я уже довольно давно, и просмотрено мной довольно много фильмов плохих и хороших, но этот фильм первый, который заставил, да буквально заставил написать рецензию, уже в первой половине фильма хотелось кричать от ужаса! Что это? Гимн пластическим операциям? Гимн мнимым визуальным ценностям? Мнимой красоте? Но обо всем по порядку…

Что я ценю в настоящем глубоком кино (а к легкому жанру его не отнесешь, ведь по замыслу авторов разворачивается «трагедия»), конечно это переживания, а если еще точнее сопереживание главному или второстепенному герою (а бывает и так). Но за кого переживать в данном произведении?

Главная героиня — пустышка, все ее мысли о том, чтобы «улучшить» свое тело, чтобы попасть на главную роль, ведь она актриса, и это она считает единственным, что актрисе нужно, и об этом говорит весь фильм, да-да, не какие-то актерские данные, а именно внешность, к слову сказать и сами авторы понимали, что что-то не так, ведь они сами высмеяли главную героиню в сцене кастинга, на который пригласили именно ее.

Подросток, сказать что персонаж не продуманный — ничего не сказать, с одной стороны протестный, но для протеста он должен обладать хотя бы зачатками интеллекта, но он по детски наивен, он ненавидит пустышку-мачеху, но влюбляется в еще большую пустышку, такое ощущение, что это два разных персонажа.

И, наконец, мачеха, по мнению пасынка, пытается «лечь» под отца, чтобы получить стабильный доступ к деньгам, и как выясняется по ходу повествования так и есть, но жизнь бьет ее по голове.

Так ни один из вышеозначенных персонажей не «цепляет», даже не смотря на в целом неплохую игру Северии Янушаускайте, про игру остальных даже говорить не хочется. Некому сопереживать, что бы с ними ни происходило, как бы не кидала их жизнь, не жалко нисколько, они сами источник своих бед.

Так может быть тогда в фильме глубокий смысл? В фильме две женских линии, две трагедии, возможно предполагалось три, но линия мальчика не раскрыта и не развита совсем (не понятна ни суть протеста, ни его причина, только косвенные признаки). Проблема одной — комплексы, другой — смертельная болезнь. И если внутреннюю борьбу, пусть даже не у самого лучшего в мире человека (мачехи) видно невооруженным глазом, то конфликта внутри главного персонажа не видно напрочь. Эту ситуацию должен был исправить «неожиданный финал», но даже он не заставляет переживать, ведь мотивы и цели понятны, но посыл все равно сводится к «ключ успеха — внешность».

В итоге получился фильм поощряющий закомплексованных барышень, а если смотреть глубже то и порождающий сами комплексы, на хирургические эксперименты над своей внешностью, даже если результатом не успеешь насладиться (причем как в случае главной героини, так и мачехи). Сюжет кричит: «Красота даст тебе все, не прилагая усилий ни к чему другому».

P.S. Отдельное спасибо за эпизодические роли Филиппу Янковскому и Денису Шведову, в силу экранного времени они не могут спасти картину, но являются безусловно светлым пятном.

P.S.S. В целом фильм вызывает стойкое ощущение заказной рекламы пластической хирургии, чего стоят только два «утконоса» на ресепшене клиники.

1 из 10

Анна Меликян остается верна своей традиции — ввязываться в шумные предприятия, снимая плохие сценарии. Я в который раз пытаюсь оправдать режиссера, которого хочется за что-то похвалить, в отличие от горе-сценариста, которого пора уволить, да пригласить бы профи, чтоб не лечил, а написал заново. Но ведь и сценарист — тоже она, и зачем она сама… Амбиции? Или денег авторам жаль? Из 74х миллионнов нужно-то малость, потому что из плохого сценария сделать хорошее кино почти нереально.

Итак, история про миленькую девочку Машу, которая всем абсолютно нравится, но увлечена тем, что копит деньги на собственное хирургическое преображение. По ходу пьесы ясно, что она и есть та Звезда, и делать ничего не нужно, такой рождена. Все герои в голос кричат ей об этом, незаметно приближаясь к разгадке «звездной» сущности и ее перспектив.

Психология, характеры и мотивации — их или мало, или мимо, штампы, вторичность, даже второ-разрядность, и даже у самой себя (как то ночной прыжок с моста), это надо так было снова придумать!? А сцена заматывания в бумагу сильно напоминает Blow Up и вызывает чувство неловкости, ну не до такой же степени! Не трогайте вы шедевры, снимите что-то свое.

А зрителя преследует чувство — где-то это было, откуда-то слизано или случайно подсмотрено — все почему-то кажется вторичным перетертым, даже если это и не так. Накручивание одного действия на другое — ошибки-поступки-преступления — а по сути голая фигуратвность, то есть производство ради производства. Вообще-то, если быть совсем строгим, то и логлайна у сценария нет — каша. Сначала важна вроде бы встреча Маши и Кости, потом все смещается к параллельным конфликтам и второстепенным героям, отец брошен, мальчик тихо влюблен, но не все понятно, Куценко, Шалаева — лица — чехарда, а в финале — выставка картин, а вроде кино было не об этом… Это срах, какая каша. Да и спекуляции на тему смертельных болезней — это уже не смешно, но если и браться за них, то не в такой развлекательной манере.

Второе, что очень портит впечатление — гигантские провисания, затянутые сцены, на грани между «скучно» и «все уже ясно», и видно, что материала снято было еще больше. «Спасибо», что теперь «пленка» никогда не кончается, ее просто нет, и выбросить сцены жало, хотя лучше беспощадно резать до 1,5 метров — смотришь, повторы бы не раздражали и энергии бы прибавилось.

Заглядывая с самого верху, каков посыл — он вроде бы такой человеченый — про тлен, про смерть, а в целом, сюжет не сходится и кино не смотрится, парадокс. Бывают у режиссеров претензии при наличии больших бюджетов с одним оправданием, что, мол, мораль у нас чистая… Да, она чистая, только ее нет. А есть творческая разнузданность и базовое желание самовыразиться. И этого мало.

5 из 10

Это кино не про страстную любовь, не про успешную карьеру провинциальной глупой девочки, не про добро, победившее зло.

Это кино про жизнь. Про то, как бывает.

И (мне так думается) самое главное — про то, что благодаря (именно благодаря) несчастьям, человек способен измениться в гораздо лучшую сторону. После долгих лет самолюбований и полного эгоизма, отказаться от себя, начать жить другими людьми. Полюбить кого-то просто так.

Это здорово, поистине глубокие мысли можно найти в этом недолгом фильме-рассказе о нескольких судьбах, и даже не столько о Маше, которая собрала всех персонажей вокруг себя, и является этаким «огоньком» среди унылой толпы, сколько о Рите, которой предстоит совершить много неприятных открытий по поводу своей персоны, и научиться любить.

Конечно, здесь много натурализма, который не граничит с пошлостью- но тем не менее бросается в глаза. Мне кажется, без обнаженки или матов правдоподобность бы не потерялась.

Замечателен саундтрек, замечательна атмосфера фильма, это стремление к розовой пластиковой мечте на фоне заунывных многоэтажек, и нечто такое настоящее, совершенно подлинное и очень душевное сквозит во всем этом…

Психологически, смотреть было тяжело, хотя здесь и присутствуют смешные моменты. Но советую это кино всем, кто любит истинно русское, трогательное, душещипательное, искренее кино. Только 16+ здесь- не пустая цифра, так что с детьми смотреть не стоит.

Неоднозначное кино со своими (лично для меня) плюсами и минусами. Буду ли смотреть второй раз — не знаю. То, что посмотрела — не жалею. Картина с неожиданным финалом и сюжетом-перевёртышем. Хотя некоторые «подсказки» по ходу фильма и даны режиссёром, но они показаны так, что ты или не акцентируешь на них внимание, или, видя, читаешь в них другой смысл.

Нам представлен мир, суженный до двух крайностей: богатых и бедных. Сталкивание этих полярных миров в российских фильмах последних лет было не раз, например, у того же А. Звягинцева в «Елене». Но если там режиссёр, по-моему, был одинаково равнодушен и к тем, и к другим, как бы сверху взирая на их жизни и испытывая неприязнь к обоим мирам (к бедному даже больше — выставляя его этаким быдлом), то симпатии Анны Меликян явно на стороне бедных, но хороших (человечных и душевных) маргиналов, а не на стороне богатых, но бездушных хозяев жизни. И даже тараканы в огромном хайтековом доме-дворце выступают символом гнили и грязи этого мира.

Немного о персонажах ленты. Главная героиня — Рита (очень яркая и сильная работа Северии Янушаускайте) — «без пяти минут» жена некоего замминистра в исполнении Андрея Смолякова, к персонажу которого вначале испытываешь чуть ли не отвращение, но затем, по мере развития сюжета, понимаешь, что мужик он, в принципе, не плохой, хотя и, на мой взгляд, ставший к финалу слишком уж каким-то мягкотелым и «добреньким». Вторая героиня — Маша, сыгранная Тинатин Далакишвили (всё время как внешне, так и определённой непосредственностью и «безбашенностью» своего поведения она напоминала мне героиню Юлии Мавриной — «Люси» из кинофильма «Город без солнца»). Маша и есть главная загадка этой истории, современная и самостоятельная Золушка (недаром фильм начинается с одноимённой музыки А. Архиповского). Исходя из её поведения и образа жизни, ты как зритель, делаешь определённый вывод, не зная, что в финале он поменяется на противоположный.

Ещё в картине есть юноша Костя, внезапно влюбившийся в Машу и готовый ради неё на многое. Косте скучно жить богатой и спокойной жизнью, ему хочется приключений на свою… и, образно говоря, чёрного хлебушка вместо чёрной икры. Глядя на этого персонажа, сыгранного Павлом Табаковым, вспоминается фраза из одного старого приключенческого фильма: «Ты мне нравишься, мальчик. У тебя ясные глаза». Так вот глаза у Павла, действительно, ясные, но хочется, чтобы в этих глазах отражались хоть какие-то чувства и мысли. Особенно это заметно в одном кадре с героиней С. Янушаускайте, глаза которой живут и говорят всё без слов.

Так вот, Рита, ради имиджа в начале фильма задумывающаяся о создании фонда для бездомных, после ошарашивающего известия и не совладав с собой, высказывает своему высокопоставленному жениху, что ненавидит и всегда ненавидела его. Это неосмотрительное заявление приводит к тому, что она вскоре оказывается на улице и сама становится бездомной, стремительно выброшенная «из князи в грязи». Тут-то и пересекаются их с Машей пути, потому что все приятельницы и приятели из прежней жизни оказываются на редкость безразличны к её участи. Маша и её знакомый старый философ-коллекционер (неожиданный Юозас Будрайтис) протягивают Рите руку помощи, примиряют с действительностью и помогают держаться и не падать духом, насколько это возможно.

Примерно через час от начала фильма мне показалось, что действие начало как-то вязнуть и пробуксовывать, появилось ощущение, что вроде бы и так всё ясно, а режиссёр, прошу прощения, не знает, что бы ещё такого «накрутить»… Ну а потом сюжет сделал неожиданный поворот, конец одной истории стал началом другой и вновь прозвучало: «Меня зовут Георгий Беридзе…» И сразу стало понятно, что напеваемые Машей слова: «Every day is wonderful» несут совсем другой смысл, и она совсем не тот человек, за кого ты её принимал. И если с Машей всё становится ясно, то по поводу Риты у меня появились вопросы: пройдя выпавшие ей испытания и переосмыслив, как мне показалось, свою жизнь, какой же она сделала вывод? Лучше быть богатой, пусть и несчастливой? Или её чувства к герою А. Смолякова изменились? Или теперь для неё счастье совсем в другом? Наверное, у каждого будет свой ответ на эти вопросы. У каждого посмотревшего этот фильм про звёзд и людей.

5 из 10

Судьба не посылает нам испытаний, которых мы не в силах перенести.

Но как быть, если сегодня ты надменная и упакованная светская львица в роскошном особняке, творишь диванную добродетель («потому что у всех приличных людей уже есть благотворительный фонд: этим они и отличаются от неприличных»), а завтра тебя вышвыривают на улицу без денег и объяснений причин. Фальшивые друзья мгновенно растворяются, и ты в своих люксовых шмотках, как памятник прошлой жизни, въезжаешь в жалкую каморку на окраине Москвы.

Ах да, через месяц ты умрешь (звуки арфы): редкая болезнь, сорри.

Твоя соседка — очаровательная непосредственность, мечтающая стать Звездой. Большой Звездой. Одну за другой она делает пластические операции, легкомысленно принимая деньги от влюбленного парня, кстати, сына твоего бывшего. Кажется, до настоящих, человеческих, ТВОИХ проблем, ЕЙ нет никакого дела. У нее «доска желаний», кастинги, горящие глаза. И пока она превращается в клона себе подобных («Верхняя губа -Джоли, нижняя — Йохансон) — ты умираешь.

Еще месяц и всё. Ну «до конца декабря — точно».

А Ты — та самая соседка, и что делать, если ты не родилась топ-моделью, а у тебя талант, понимаешь? Остаются операции. Уши, грудь, губы, ноги. Понимаешь? Вот, бриллиант в зуб вставила, потому что у каждого должна быть своя фишка, понимаешь? «Если я ноги не выправлю, ни одну серьезную роль не получу» — говоришь ты. А деньги что? С собой в могилу не утащишь. Ведь, чем отличаются животные от человека? Культурой и отличаются! После животных ничего не остается, а после нас … Надо что-то после себя оставить. Оставить.

Потому что на самом деле умираешь Ты, а не Она.

Ты хочешь быть Звездой, ты хочешь Джонни Деппа и на море, и розовый диван, и главную роль. Ты хочешь тачку, тиффани, грудь 4го размера, быть красивой. И ролики. И чтобы не было больно. Ты просто девочка, которая хочет Жить.

Но ты умрешь.

«I am beautiful no matter what they say. Words can`t bring me down».

Это твои анализы Ей по ошибке показали в клинике.

Судьба не посылает нам испытаний, которых мы не в силах перенести. Она дает нам уроки, как шанс измениться, а какими глазами смотреть в лицо трудностям — каждый решает сам. Так странно, что на первый взгляд, самые хрупкие, оказываются самыми стойкими. И там, где другие прыгают с моста и глотают таблетки, эти Звездочки продолжают жадно жить и улыбаться вопреки, сверкая бриллиантом в зубе.

Ведь «девушку с бриллиантом фиг забудешь», понимаешь?


Это тот фильм, который хочется пересматривать

Большая грудь, ноги с четырьмя просветами и губы, одна, как у Джоли, вторая, как у Йоханссон -по канонам красоты. Паззлы, из которых складывается мозаика счастья в современном обществе. Тонем в собственных «хочу», пытаясь дотянуть их до собственных же «могу».

Одним нужен благотворительный фонд. Просто потому, что у всех приличных людей он уже есть. Надо же от неприличных хоть чем-то отличаться! Другие жаждут найти свою фишку. Ведь она должна быть у каждого артиста. А то людей больно много, не заметишь, как затеряешься. Правда, с фишкой сложнее, попробуй отыщи. Хотя, конечно, есть и беспроигрышный вариант — бриллиант. Девушку с бриллиантом вы уж точно фиг забудете! Но девушка с бриллиантом и девушка-бриллиант — совсем не одно и то же.

Когда все «хочу» встречаются в одном месте — будь то записи в ежедневнике или стена желаний юной и неординарной главной героини — их суть сводится к одному. Не важно, кто ты: непризнанный талант в поисках убегающей славы, бывшая содержанка или отпрыск олигарха, больше всего тебе хочется жить. Именно на этом послании останавливается взгляд, оно цепляет и заставляет задуматься. Дорогая иномарка, картинная галерея или грудь четвёртого размера — краткосрочное удовлетворение. Ведь ты не будешь жить вечно, сдохнешь, как все, в целлофан упакуют и сожгут в крематории. Хорошо, если прозрение приходит вовремя, и остаётся время на то, чтобы начать жить и делать всё, что тебе вздумается. Хуже не успеть, не осознать и оказаться тем человеком, после которого ничего не осталось, ведь мы живем не только в природе, но и в культуре.

За 2 с небольшим часа фильма на наших глазах рушатся железобетонные, казалось бы, взгляды и принципы, а два неогранённых алмаза превращаются в настоящие бриллианты. Одна, как мечтала, внешне. Не ради славы, просто для того, чтобы оставить после себя хоть что-то. Внутри она итак бриллиант, который делится своим добрым утром с окружающими, старается жить на полную катушку и, не смотря ни на что, в мечтах благодарит родителей за то, что родили и Господа-Бога, что не оставил в трудную минуту. Другая преображается внутренне. Причём ее преображение необычно: из глянцевого утёнка через состояние не-хочется-никуда-ходить-просто- -хочется-чтобы-никто-не-трогал в настоящего лебедя. Чтобы не оказаться той, после которой в этой жизни не осталось ничего.

Волшебство кинематографа в современной обёртке.

Мама с детства говорила: я рождена, чтобы стать звездой!

Бывают такие фильмы, что оставляют в тебе черные дыры. И после просмотра хочется немного помолчать наедине с собой, оглянуться, разобраться, все ли ты понимаешь так, как оно на самом деле есть?

«Звезда» режиссера Анны Меликян как раз одна из тех картин. Режиссер была мне знакома еще со времен ее прославленной «Русалки», почерк и стиль Анны заметен невооруженным взглядом — эдакая живость кадра, абсолютное присутствие в повествовании, словно все это рядом с тобой, подсматриваешь в окошко. Все реально, все про нас с вами, рядом изо дня в день.

Маша — в главной героине узнает себя едва ли не каждая девушка, грезящая о покорении вершин актерского Олимпа. В ее стремлении «стать одной из» парадоксально заключается и вся непосредственность, уникальность девушки, что берет истоки из самой развязки истории. Маша хочет взять Оскар, выйти замуж за Джонни Деппа и стать настоящей звездой. Звучит наивно и довольно знакомо, неправда ли? В противовес не имеющей за душой ни гроша девушкt зрителю представляют каноны богемы — невесту олигарха Маргариту — бизнес-вумен с большой буквы и наследного принца отцовского состояния — Костю. Какие бы распри между богатыми героями не происходили, общее у них, однако, одно, и оно злободневное, избитое, печальное — кроме денег в их жизнях нет больше ничего. Рита безуспешно пытается завести ребенка, Костя же громогласно отказывается от папиного состояния, охотно желая предпочесть ему нормальную семью. Сюжет довольно-таки лихо закручивается вокруг пресловутой троицы, подставляя свои судьбоносные подножки и смехотворные «подарки» судьбы. Кто на самом деле «звезда» и истинный герой картины, и как меняется жизнь, когда над ней Дамокловым мечом нависает проклятье приговора-диагноза нам расскажет до гениальности простой и все же непредсказуемый режиссерский ход, отличная операторская работа, приятный кадр и, конечно же, замечательная, искренняя, живая игра Тинатины Далакишвили и Северии Янушаускайте, которым, безусловно, веришь. И хочется аплодировать. Громко. Долго.

Маша, конечно же, Оскар не получит, да и был ли он ее главной целью? А Маргарита, оказавшись по другую сторону денежных баррикад, научится у своей неуклюжей компаньонки самому главному — жизни. Потому что это то, что зритель увидит в фильме. Не сказку, ее в картине нет. Зато есть нечто большее, гораздо дороже.

Жизнь.

История обо всем и ни о чем конкретном. «Движитель» — страх. И у каждого он свой, как и борьба с ним тоже своя.

Олигарх боится умереть, боится за семью, в частности — за сына. Как водится, для своей кровинушки хочется лучшей жизни.

Сын — типичный подросток. Взросление через отрицание. Но так как силенок тянуть этот мир пока не хватает, все дороги так или иначе идут к богатенькому и состоявшемуся папке.

Мари — инфантильная девица с заявкой на «5 элемент». Разве что Лили была гораздо невиннее.

И главный персонаж этой истории (лично для меня) — злая мачеха, коварная Снежная королева, а на деле — просто уставшая от беготни среди местного бомонда женщина. Единственный из представленных людей персонаж, который уже не молод, но еще не совсем одряхлел, успел познать жизнь, но при этом и «зажраться» тоже. Не самая плохая из женщин, которую еще можно наставить на путь истинный. Что Анна Меликян и сделала. Маша — это просто фактор, который вовремя попался на жизненном пути. Безусловно, фактор сам по себе яркий и имеющий право на свою маленькую историю. Все остальное более чем второстепенно.

Что же касается реальных актеров, юная грузинка Тинатин Далакишвили действительно сыграла многообещающе — достаточно расслаблено, в ее «машенькиность» веришь.

Северия же оказалась находкой для кинематографа. Чем-то она напоминает Шарлиз Терон в «Сладком ноябре», не зря же этот фильм советуют к просмотру.

Фильм из разряда «попал в настроение». Бывает так, что накануне или же прямо в день просмотра обсуждаешь темы (или знакомишься с ними), которые поднимаются в ленте. «Звезда» — один из таких. Много мыслей, много слов, но картина на один раз. Вторично за ответами на вопросы к ней не придешь.

6 из 10

Пы. Сы. Это уже вторая работа автора, где фигурируют русалки. Из ит систем?

Крайне убогое по своему мышлению кино. Если «Русалка» была еще туда-сюда, ну, пусть слишком бабья, пусть с плохим финалом и совсем плохой песней в финале, но с обаянием непосредственности и романтическим видением мира, то «Звезда» — это кино, которое могла бы снять Тина Канделаки. Так я почему-то подумал, ознакомившись с этой кинопродукцией.

Кругозор режиссерши Анны Меликян крайне ограничен, драматизм ее кино строится на слишком выпуклых контрастах, а основная мысль фильма: «Цените время, которое вам отпущено», должна быть продолжена, чтобы хоть как-то оправдать это кино. «Цените время, которое вам отпущено — не смотрите такое плохое кино». Если бы у картины был и звучал таким образом финальный титр, то это бы определило хоть какую-то ее ценность.

И подобно тому, как доморощенная звезда из этого фильма занимается не своим делом, пытаясь стать актрисой, то и режиссер Меликян занимается не своим делом, пытаясь снимать кино. Впрочем ситуация может измениться: сейчас Меликян участвует в сериале на телеканале ТНТ, и уже сняла пилотную серию. И узость ее художественных горизонтов может быть оправдана внутри этого ТНТ-проекта. Может быть она даже совершит в этом пространстве прорыв. И вот только тогда и только в этом смысле о ее работе можно будет говорить как о чем-то выдающемся.

4 из 10