Рецензии

Может ли разный социальный, культурный и материальный статус стать преградой для высокого чувства? Однозначно нет, как уверяет идеалист и романтик Гэрри Маршалл, представляя зрителю в подтверждение своего тезиса комедию «За бортом». Опираясь на гуманистические постулаты, режиссер зерном своей концепции берет идею о изначальной положительной сущности человека, которой нужно лишь помочь увидеть свет — иногда для этого нужна встряска и эмоционально насыщенное событие. И эта мысль постепенно взращивается на протяжении фильма, пока итогом духовной эволюции не станет распускание нежного бутона чувственной искренности и страстной влюбленности, сменившим собой черствость.

Душевная скупость обусловлена не отсутствием невзгод в вечно безоблачной матрице — те, у кого жемчуг мелок, заняты разрешением важных проблем: нужно же что-то делать с вываливающимися из шкафа туфлями и невкусной икрой. Беда в том, что подобный образ жизни и мышления приводит к комплексу Бога и активно выпирающему, как квашня, эго, самопровозглашенному центром Вселенной. Эмоциональная глухота не дает ни малейшего шанса ростку эмпатии, и в результате личность способна выстраивать отношения лишь с себе подобным и оказывается в интерсоциальной изоляции.

Но волей мойр, прядущих нити судеб, линии главных героев сплетаются воедино, и этот противоречивый синтез становится экспериментом по перевоспитанию сучной сущности. Шоковая терапия вкупе с заповедями гуманистической психологии, ницшеанский кнут и макиавеллиевский пряник доказывают успешность этого опыта. Причем число пряников явно становится превалирующим по мере смены мотивации — изначальное желание героя отомстить растворяется без остатка в чувствах с более позитивной окраской соответственно изменениям героини. Их союз трансформируется в удачный симбиоз, ставший взаимной опорой для роста и совершенствования обоих персонажей, получивших важный урок общения и оценивания себя со стороны.

Трогательный факт эмоционального расцвета личности происходит за бортом привычной обыденности, фиксированной совокупности привычек — робинзонада с целью выживания сменяется комфортом по степени вживания в новый образ. Прозревший человек может строить себя сам, обнаруживая в себе неизведанные грани, сокрытые ранее в глубине души. Обнаруженные теперь, они позволяют сиять и согревать этим других, и, что немаловажно, способствуя появлению у окружающих аналогичного процесса саморазвития.

На такой мажорной ноте, чей утихающий отзвук предвещает прекрасное далеко с долгим и счастливым, и заканчивается лента, с теплотой иронизирующая над отдельными недостатками вида Homo sapiens, но исполненная веры и человеколюбия. С элегантной простотой она разворачивает невероятную, но все же вызывающую доверие историю, так похожую по стилистике на традиционный любовный роман. Но при этом она имеет принципиальную отличительную позицию — психологически направленную идейную подоплеку и комическую форму произведения, выражающуюся преимущественно в гиперболизации, что являет многоплановость киноленты.

Помню, помню, как однажды в далёкую пору приобрёл видеокассету с фильмом «Человек за бортом». А вот в каком году то было, точную дату не назову, хоть убей. Да, в эпоху видеомагнитофонов и массового расцвета зарубежной культуры, когда появился Жан Клод Ван Дамм и Чак Норрис, Арнольд Шварцнеггер и «Короткое замыкание», в ту самую пору появилась картина Гэрри Маршалла. Спустя три года он снимет «Красотку», а пока что разгоном для будущего стал фильм «За бортом».

По правде сказать сейчас нет такого ажиотажа по поводу этого фильма, эмоции схлынули и улеглись. Это и понятно. Вторичным просмотром данной картины я остался удовлетворён, но положа руку на сердце, к числу шедевров фильм отнести не могу. Работая на контрасте, а на чём же ещё, как не на нём родимом, Маршалл снял комедийный фильм, с лёгким налётом эротизма, недвусмысленно обволакивающим всю картину. Чего стоит только родимое пятнышко на ягодичке главной героини.

История плотника и богатой изнеженной всеми материальными благами женщины быть место имеет. Расцвечена красиво и ярко, тем паче, что Голди Хоун действительно актриса, пусть и комедийного жанра. Добавим сюда, что на момент съёмок фильма Хоун и Рассел были уж 4 года, как женаты, если верить Википедии, а стало быть страсти меж ними не должны были принять форму штиля. И вот они в действии, в самом соку, брызгая и источая брань и ругань дама и кавалер плотницкого цеха с четырьмя детёнышами, которые поспать минутку не дадут. Возьмут и обмажут тарелки клеем, чтобы новоиспечённая маменька выглядела смешно и глуповато. Ну, ничего, как говорится с кем поведёшься от того и наберёшься. Маменька в долгу не осталась и давай поливать водицей из шланга всё честное семейство. И конечно сцена с трусиками, позабытыми в машине. Как нам без этого ? Она уже бедолажка поверила ему и тут такой конфуз. Она уж и к ребяткам привязалась, а тут и память вернулась.

Хорош ли Рассел в роли секси-мачо-деревня ? А то, ещё как хорош. И надо сказать актёр не переигрывает. Марку держит. Видно, что сам получает кайф от игры. Что же до Голди, то она вся такая внезапная, что невозможно не проникнуться симпатией к этой малышке. Нет-с, никак невозможно-с. Вывод: к просмотру годен!

8 из 10

В свое время в Голливуде, да и не только там, вышло великое множество фильмов, что так или иначе поднимают тему амнезии и того, что юноша, девушка или человек в летах отчаянно пытается вспомнить то, а кем же он был, ну или не пытается, а просто наслаждается тем, что жизнь дала ему второй шанс. Но в любом случае главной «фишкой» подобного рода фильмов было то, что зритель изначально не был в курсе, а хорошим или плохим человеком является герой/героиня картины и оттого мы также вели свое независимое расследование в надежде первыми узнать все подробности, дабы с гордым видом заявить: «А я уже обо всем догадался!» Вот только в любом правиле бывают исключения и порой появляются такие фильмы, которые хоть и соблюдают все законы жанра, но при этом приносят нечто своё, благодаря чему запоминаются надолго. И именно таким фильмом стал наш сегодняшний гость. Итак, это — «За бортом».

Я не буду заниматься переливанием из пустого в порожнее, так как многие из присутствующих здесь людей данный фильм видели, я надеюсь, а тем же кому это предстоит мне бы не хотелось испортить впечатление от просмотра, поэтому перескачу с краткой аннотации на сам фильм. Итак, что мы имеем? Ну для начала его название, которое передает суть, смысл и весь сюжет целиком. Невероятно, не так ли? Да, пожалуй, ну так и фильм то необычен. Так, вот героиня Голди Хоун в данном фильме оказывается за бортом не только буквально, но и фигурально. Она оказывается за бортом своей привычной жизни и вне той зоны комфорта, которая была создана на ее личной яхте. Джоан Стейтон вынуждена столкнутся с реальным миром с его многочисленными проблемами, с людьми, которые не будут прыгать по одному ее щелчку пальцев. И это является своего рода вторым шансом заново познать жизнь, понять и разобраться в себе и кто знает, может быть наконец-то стать счастливой?

Но только ли героиня Голди Хоун оказалась «за бортом»? Пожалуй что нет. Герой Курта Рассела, Дин Проффит так же оказался за бортом, ведь он, по сути своей, является большим ребенком, для которого его собственные дети приходятся друзьями, с которыми можно хорошо провести время и которых не надо чему-то учить, сами всему научатся. Большую часть своего свободного времени Дин проводит в баре или играет в боулинг со своим другом, а как только появлялась какая-нибудь проблема, что требовала скорейшего решения, то он сбегал. И герой Курта Рассела также, как и героиня Голди Хоун до него, был уверен, что вот она жизнь и большего ему и не надо. Но с появлением в его жизни «мисс Проффит», что-то изменилось. Герой Курта Рассела пересматривает свои жизненные приоритеты и становится куда более ответственным и чутким человеком, причем метаморфоза проходит столь гармонично, что создается ощущение будто бы Дин Проффит всегда был таким человеком. Вот что значит талантливый актер и грамотная режиссуру.

И нет, не смотря на подобные перемены и жизненные неурядицы свалившиеся на головы героев Голди Хоун и Курта Рассела перед нами никак не драма. «За бортом» является милой романтической комедия с налетом сказки и особенно это становится заметно, когда Дин Проффит рассказывает легенду о Катарино и Артуро, двух любящих сердцах, что смогли встретится лишь на дне океана. Здесь не будет сильных эмоциональных потрясений, ну разве что у героини Голди Хоун, которая узнает, что до амнезии она была сгорбленной толстухой, что ночами искала в воде устриц и у которой мать была пьяницей, а отец — преступником. Вот честно, мне кажется что герой Курта Рассела перегнул палку расказывая все эти небылицы, а уж героини Голди Хоун и вовсе впору закатывать истерику. Здесь не будет злого-презлого негодяя, что всячески будет пытаться опорочить счастье героев. Да, у Джоан Стейтон есть муж, заносчивый и не особо умный человек, но так как он не особо умен, то и опасности как таковой не представляет, скорей уж герой Эдварда Херманна является генератором комичных ситуаций, что радует. А еще будет мисс Бербередж — стереотипная учительница, что считает себя лучше тех кого она учит и бросающая обидные слова в адрес своих учеников лишь потому что они чего-то не могут. Но и она является не столько проблемой, сколько еще одним кусочком мозаики, что составляет новую жизнь героини Голди Хоун.

Итог? Замечательный фильм, что способен оставить после себя самые приятные впечатления. Он увлекательный, он не глупый и он забавный. Здесь снялись отличные актеры, каждый из которых вкладывал душу в образ своих героев. Ну а еще музыку к данной картине написал Алан Сильвестри, человек который известен благодаря своим саундтрекам к трилогии «Назад в будущее» и «Хищнику», а это говорит о многом, не так ли? И исходя из всего перечисленного я могу смело порекомендовать этот фильм как людям, что в душе являются романтиками, так и тем кто не особо любит фильмы подобного жарнра, благо каждый найдет в этом фильме что-то свое.

9 из 10

P.S. А Курт Рассел и Голди Хоун все-таки прекрасная пара, что на сцене, что в жизни. И я надеюсь, что однажды выйдет еще один фильм, в котором эти замечательные актеры сыграют дуэтом.

Этому фильму, на минуточку, 28 лет, но он до сих пор выдерживает суровую конкуренцию и не сдает позиции. А все благодаря чрезвычайной легкости в подаче материала. Он из разряда жизненных уроков, к которым хочется возвращаться снова и снова. Таким картинам доверяешь, у них учишься, с ними радуешься, впитываешь эмоции актеров и ждешь каждого кадра, будто и не смотрел кино до этого ни разу. Любой кадр воспринимается как глоток воздуха, а движения и мимика главных героев вызывают восторг. Кино теплое, для души.

Экранная пара Голди Хоун и Курта Рассела, как известно, проистекает из их невероятной любви в реальной жизни. И, доказательством гармоничности их дуэта также служит тот простой факт, что они уже более 30 лет состоят в браке и счастливы. Да, они нашли друг друга и создали союз огромной душевности. А их персонажи в «За бортом» уморительны и потрясающи.

Вы только посмотрите на улыбку Курта Рассела, это тот самый добродушный сосед, свойский парень, умелец на все руки, который будет и стеной для защиты семьи и шутником для пожизненного уровня позитива. С такими людьми без «наворотов» и пафоса приятно быть рядом, дружить, общаться, работать, с ними попросту легко. Именно поэтому Дин снискал такую популярность у зрителей.

А вот Джоанна Стейтон (Хоун) раскрывается постепенно. Сначала мы видим барственную и надменную стерву, для которой все люди вокруг словно «скользкая жиле образная масса» (прямо как та самая икра по 1,99$), к которой ей противно прикасаться и вообще иметь дело. Но по мере течения сюжета, она преображается в нервную особу, потерявшую память, и не желающую признать, что она является женой «потного мужика» живущего в грязной лачуге и матерью 4-х несносных детей. Но все меняет любовь, постепенная, нежданная. зарождающаяся из малых поступков и заботы о благополучии их «семьи». Любовь, меняющая к лучшему двух людей, которые впредь будут неразлучны.

Прекрасный, в чем-то сказочный фильм с годами не теряет актуальности, дарит массу положительных эмоций и занимает заслуженное место в моей кинокопилке.

10 из 10

Не думали, так про себя, в пустой комнате, а не хотелось ли уплыть куда-нибудь за сто морей, ни без кого, самим на яхте, пусть даже подаренной или оставленной в наследство? Это бы не был протестующий вояж или уединенная акция в защиту социального уровня населения или охраны окружающей среды. Простое путешествие, без срока длительности, без конечного пункта пребывания, с небольшим запасом продуктом, ни без каких-то технических и пластиковых безделушек, с универсальным гардеробом. Вам бы не пришлось проявлять выдержку, вы уже готовы были пойти на многое, лишь бы ничего резко не изменилось. Сухая безветренная погода и бежевое небо над головой, где вы примерно находитесь? Как изголодавшийся Робинзон в первые дни, высматриваете ближайшие качающиеся объекты, которые можно бы было, если что, позвать на помощь. Но таких нет, значит, вы уже очень далеко, и не рассчитываете на чужое вмешательство в ваши планы. Возясь с узлами близ ржавой мачты, обнаруживаете фотографию, объявившуюся здесь непонятно как. Осматриваете ее, и находите на изображении незнакомых людей в пиджаках, в центре между ними сидит грустная дама с золотым кольцом на безымянном пальце. В отличие от окружающих ее важных господ с отъевшими животами, эта особа со своей стройной фигуркой, похоже, не хочет вписываться в их почетный круг, и будто бы отвернулась от них с чувством личного презрения. Ты вспоминаешь, что где-то уже видел такую госпожу, может даже, она одна из твоих ближайших родственниц.. . Да, нет, ерунда, завалялась фото в судне, осталось, может, от прежних хозяев. И, опечалившись еще больше, чем эта женщина, бросаешь карточку в открытое водное пространство, а она никак не тонет, все посматривает на тебя с досадой.

«Кто я?» — думаешь ты. «Что это я так ко всему отношусь; наверное, я потому и отправился в путь, что меня все.. . все не устраивает, так и обезуметь легко. А что, с такой перспективой я могу стать падалью для хищных животных, и буду догнивать на морской глубине, так и не вкусив последнего воздушных даров. У меня и семьи нет, я ни с кем еще не знакомился, меня уволили с работы, я банкрот — и с чем я ныряю в это увлекательное странствие? Лучше бы за борт, и без спасательного круга! Кричать не буду, сам плыть буду, буду сам. За борт!» Но передумал, и продолжил курировать направление плавучей лодки.

Несомненно, чтобы выбирать между материальным и духовным, нужно знать, что не будет иметь большой цены. Конечно, наладить личную жизнь ценнее, это вообще первоначальная цель каждого зрелого человека. С простой точки зрения этот вопрос передает режиссер комедийных мелодрам Гэрри Маршалл, притом гораздо явственнее показывая, что может повлечь за собой пренебрежение первых устных правил образования семьи. В атмосфере сплоченной домашней обстановки разыгрывается юношеский азарт и активный род занятости, практически ни одной пассивной лживости, ни одного сковывающего словечка, ни одной непродуманной детали, зато значительный процент юморной реакции, прогрессирующие смысловые нотки и романтические переливы заступают место всем негативным факторам. Я смотрел данную картину два раза, и получил положительную долю удовольствия. Пока это лучший фильм Гэрри Маршалла, и, как я считаю, самый знаковый для него.

Отец-одиночка, неунывающий сантехник с накаченным телом, неподражаемый Курт Рассел претерпевает всевозможные перемены, оставляя родных детей на попечение няни, зарабатывая ремонтными и корректировочными работами. Его офицерский настрой никогда не подводит его, и в данной ситуации он выручил при любом остром высказывании, брошенным от кого-то со стороны, при любой заманчивой идее, озвученной утром по телевизору, при любом взгляде, обращенным к нему. Это пример настоящего стойкого папы, мужа и хорошего друга по совместительству — так держать, старина, Курт! Богачка с гонором и грубым текстом за пазухой, модная Голди Хоун мирится со своим нестандартным положением и борется с агрессией, которая все равно побеждает. Ее новая оболочка вынуждает отказаться от всяких каприз, исполнить роль еще более тяжелую — стать нужным для кого-то человеком, с чем она очень быстро справляется. То, что не поддерживал ее жадный и ленивый супруг Эдвард Херрманн, которому часто везет с такими ролями, то, за что осуждала мать, то, что нравилось одной группе вдруг резко стало противным для другой. Это новый этап бытия по ту сторону шикарной палубы, прыжок в новое будущее, которое сложно было себе представить. И это блестяще объединило экранных (и реальных) мужа и жену вместе — блондинку Голди и атлета Курта. Необыкновенно поразил дворецкий Эндрю своей находчивой эпизодической комичностью.

Все здесь просто, ясно и гениально до мелочей, чудесен сценарий, музыка, декорации, костюмы, режиссура само собой. Не просто классика 80-ых, а еще и гимн радостному веселью и духовному благополучию, чего сейчас очень не хватает людям, живущим в наши дни.

Передумав еще слегка, ты решаешь вернуться обратно, но как только повернул голову замечаешь рыбачку в рваной матроске, которая смотрит на тебя в упор. Ты ей кричишь:«вы кто?». Она в ответ: «Та, кем ты пренебрег». Ты думаешь про себя: «Эх, скупердяйка, где же ты так долго была, где так долго плавала?». И понимаешь, кого искал всю жизнь на самом деле…

9 из 10

Как можно оценивать фильмы, на которых вырос?Они всё равно будут казаться лучше, чем есть на самом деле. Но я попытаюсь. Так как картину «За бортом» я пересматривала уже в более объективном возрасте, совершенно непредвзято могу утверждать, что это один из лучших комедийных фильмов!

В детстве смотрела этот кинофильм на кассете, в одноголосом переводе, в не пойми каком качестве. Но сколько положительных эмоций!Помню, собирались всей семьёй, включали телевизор, ставили уже так полюбившейся фильм, и смотрели не отрываясь, буквально прилипнув к экрану. И ничего больше не было нужно, только уютная атмосфера, родные люди рядом и любимый фильм. Счастливые, трогательные воспоминания.

Этот фильм просто не может не понравиться, он очаровательный, такой светлый, добрый и душевный. Актёры сыграли великолепно, парочка Курта и Голди выглядела так естественно на экране, они вжились в свои образы и показали их блестяще. Масса положительных эмоций после фильма обеспечена. Кстати сказать, это одна из немногих комедий, над которой я действительно искренне смеялась, а это дорогого стоит.

Кинолента заслуживает внимания определённо!Продлите жизнь неподдельным смехом и просто поднимите себе настроение на весь день. Побольше бы таких не натянутых, непринуждённых комедий на наших современных экранах.

10 из 10

Приятного просмотра тем, кто ещё не успел оценить этот замечательный фильм.

Истина до идиотизма простая, но не теряющая своей актуальности. Он — плохой мальчик, она — хорошая девочка и все завертелось. Впрочем, в этом смысле-то как раз не так все просто. Существует множество произведений на тему «лед и пламя» с некоторой перчинкой и вот о чем речь.

Главная героиня напоминает мне Диану из «Собаки на сене». Такая же взбалмошная истеричка, от скуки третирующая слуг, стерва из-за того, что ей явно, простите, «мужика не хватает». Сравнение может показать некорректным — Диана все-таки была вдовой, но Джоанна остается неудовлетворенной в физическом и душевном плане из-за своего окружения: муж — типичный представитель аристократических кастратов, которые держали в руках самое тяжелое — клюшку для гольфа, а мать до сих пор заставляет чувствовать ее своим ребенком и по этой причине не одобряет мечты дочери о своих детях (а это чувствуется, но Джоанна даже своего мнения не смеет иметь перед матерью и даже тут спрашивает сначала что она думает о том, что по идее дело только ее и мужа). Вот Джоанне можно даже посочувствовать.

Герой — типичный «мужлан», который впервые разбавляет это аристократическое болото и тут даже не знаю что сказать. То ли у меня такой типично развращенный для моего поколения разум, то ли действительно фильм насыщен психоанализом Фрейда, но в этом плане можно найти много интересного.

С первой минуты отношения главных героев принимают забавный оборот: Джоанна, по меткому выражению Дина, скучает и выдумывает чем бы еще заняться и помучить других, но по некоторым моментам можно понять, что она заинтересована его необычным поведением, но не желает признаться в этом даже самой себе. Все правильно: откуда в ее окружении возьмутся те самые «настоящие мужики», которые в чем-то немного животные. Лично я делаю вывод об этой тоске по забавным моментам и деталям вроде тех, когда Джоанна появляется во френче (известный факт, что женщины, лишенные мужского внимания, часто берут на себя мужские роли чтобы хоть как-то защититься от внешнего мира) или укутывается в нечто вроде шкуры при разговоре по телефону с мамой. Забавна в этом смысле и сцена в постели с мужем, как бы говорящая, что в каком-то смысле все равны и проблемы все равно похожи, хотя и на разных уровнях. А ссора главных героев из-за шкафа явно представляет собой убранный в подтекст эротический сюжет в духе Фрейда и Де Сада: так и ждешь, что ссора закончится порнухой «сантехник и богатая фрау», особенно когда Дин расстегивает пояс… чтобы поудобнее устроиться на карнизе, а не для того, для чего подумала Джоанна.

То, что происходит дальше, является ярким троллингом гипертрофированного феминизма и ставит с ног на голову фантазии «хороших девочек» на тему «он в меня влюбился и будет моим рабом».

NB! Имя Дин — переводится как «слуга». Хорош слуга, который заставил «госпожу» прислуживать себе.

Герой, надеясь получить долг и просто отомстить, получает возможность вволю поизмываться над богатой стервой, которой до поры до времени с радостью пользуется, но, как это бывает в романтических фильмах с садо-мазохистским оттенком, по-настоящему полюбил женщину, которая успела полюбить детей (не иначе всплыла сущность матери, подавляемая в родном «цивилизованном» светском обществе, где даже не принято говорить вслух о том, что живые люди едят, ходят в туалет и занимаются сексом, будто этого всего нет), да и сам под влиянием настоящей женщины перестал быть большим ребенком, а стал отцом и взрослым мужчиной.

Итог. Как ни странно, концовка чудесным образом не выглядит фальшивой и надуманной, как по логике должно быть. Наоборот, пройдя в некотором смысле запоздалую инициацию, и даже символически попутешествовав между миров (богатых и бедных) и став по-настоящему ответственным людьми, главные герои пересмотрели свое отношение к жизни.

10 из 10

за все: за сюжет, за актеров и за органичную музыку.

«За бортом» — американская комедийная мелодрама 1987 года, которая получилась забавным и уморительным фильмом. Кино смотрится на одном дыхании и оставляет после себя лишь положительные эмоции. При просмотре в некоторых сценах я смеялся до слез, ведь было очень и очень смешно. Кино доброе и реально смешное, и я считаю этот фильм одним из самых лучших комедий 1987 года. Я его посмотрел спустя 27 лет, и он также был комичен, актуален и невероятно смешной.

Мы видим героиню — настоящую богатую стерву, которая лишила героя этой истории работы и не заплатила ему. Когда однажды ночью она падает за борт своей яхты, женщина теряет память. Ее обидчик пользуется этим и говорит, что она его жена и мать его четырех детей. Он привозит ее к себе домой, и тут и начинается эта уморительная история…

Голдин Хоун неплохая американская комедийная актриса, и в этом фильме она сыграла чудесно. Актриса выложилась на сто процентов, и мы можем видеть одну из ее любимых и самых ярких ролей. Курт Рассел талантливый и обаятельный актер, и в этой комедии мне было приятно его увидеть такого молодого и симпатичного. Дуэт этих актеров был приятных, и вместе они здорово смотрелись. Посмотрите «Overboard» (за бортом) и эта яркая и атмосферная комедия унесет Вас в забавную и невероятно смешную ироническую историю.

8 из 10

Гэри Маршалл, престарелый идеолог старой доброй романтической комедии, никогда не изобретал велосипед. Формулой любви для узников его фильмов всегда был сам процесс познания мужчиной женщины и наоборот. Не подумайте ничего постыдного — все намного проще, чем подсказывает вам искушенный современными молодежными фильмами разум. Никаких пирогов и иной выпечки у него нет и в помине. Многоуважаемый маэстро всегда играет одну и ту же знакомую до боли мелодию на своей измученной годами неустанных трудов скрипке — такую нежную, простую и понятную даже ежу. А уже если он к себе в квартет (место за Гектором Элизондо забронировано на сто лет вперед) зазывает пару любимцев публики, то успех картине обеспечен всерьез и надолго.

Тем более, если фильм начинается с того, что грязный потный плотник приходит мастерить шкаф для избалованной [вырезано цензурой и рейтинговой комиссией] и высокомерной миллионерши. Тут вам и милое неравенство полов, и злорадное неравенство статусов. И пока первый горбатится с лобзиком на яхте, капая мутной испариной на шелковые простыни в будуаре размером с порядочную квартиру в хрущевке, вторая с благородным негодованием сдувает с наманикюренных ногтищ мелких мошек и раздумывает, на какую еще безделушку под соусом «подлинное искусство» ей потратить свои поднадоевшие миллионы баксов. Природная щедрость, однако, сыграет с главной героиней злобную шутку, когда та решит проучить плотника, неправильно понявшего капризы ее тонкой ранимой души. Потому как сказано в одном древнем еврейском пергаменте — «Не плюй в колодец, пригодиться в него садиться». Ведь даже самые богатые жители Соединенных Штатов могут не удержать равновесие на борту своих шикарных яхт и свалиться в оду, а потом случайно удариться головой о мусорную баржу. Справедливость торжествует, и вот уже плотник, радостно сверкая улыбкой в 32 голливудских зуба, увозит конкретно все подзабывшую молодуху в головокружительное путешествие под названием «Нелегкая жизнь среднеамериканских трудяг и их новоявленных жен».

Удивительно то, что аналогичный сюжет запросто мог стать основой для леденящего кровь триллера у какого-нибудь Стивена Кинга. Как, впрочем, и сюжет следующей картины Маршалла, о любви ночной бабочки и завсегдатая отельных пентхаусов, больше сгодился бы для очередной, претендующей на оригинальность артхаусной постановки о том, что любовь не так проста, как кажется. И уж если бы исхитриться и подсунуть сценарий «Дня Святого Валентина» Уэйсу Крейвену, к примеру, то вряд ли этот день календаря вряд ли казался столь радужным влюбленным парочкам. Впрочем, это, пожалуй, единственный сюрприз, который может обнаружить придирчивый зритель. С годами титан романтической мысли начал стремительно уходить в совсем уж сказочные дебри, поливая карамельным сиропом абсолютной фееричности свои невинные произведения с усердием монаха-отшельника. Своеобразным апофеозом стали «Дневники принцессы», которые, хоть и принесли славу ныне исхудавшей до складок на платье Энн Хэтэуэй, но по количеству засахарившегося варенья с легкостью перепрыгивают даже диснеевских умельцев. Но показательно вовсе не то, что можно вот так взять и раскритиковать в пух и прах улыбчивого, уже порядком убеленного сединами потомка жгучих итальянских синьоров. Знать, мол, дед совсем уж впал в маразматически райское детство. Страшно то, что мастера ужасов и кошмаров ночных сменяют друг друга с завидной регулярностью, надолго не задерживаясь в кинохрониках, но исправно пробуя новые жанры и формы, а Маршалл продолжать медленно и деловито снимать любимое кино о том, как он и она встретились и полюбили друг друга. И хочется начать выискивать скрытые мотивы и теории заговоров во всех этих невероятных совпадениях, а не получается. Ведь не зря поется в той самой песне — Love is all around us…. правда же?

Счастье — это субъективное внутреннее состояние, которое распространяется на все аспекты жизни человека, это внутреннее равновесие, та самая гармония, спокойствие, которое почти невозможно нарушить. Оно не зависит от внешних условий, иначе, почему тогда не существует списка предметов или условий, претворив в жизнь которые, человек становился бы непременно счастлив? Почему один ценит то, что имеет, а другой так жадно стремится получить всё больше и больше, но, сколько бы ни имел, счастливым не становится? Один доволен жизнью в шалаше, другой воет белугой, сидя в огромном дворце и пытаясь порадоваться тому, что превзошёл кого-то в чём-то, ощущая при этом каждой клеточкой тела, что жизнь будто проходит мимо…

Очевидно, что всё зависит от отношения человека к происходящему, не более. Вопрос совершенно в другом — что заставляет человека относится к жизни тем или иным образом? И почему один может обрести эту внутреннюю гармонию, а другой, что бы ни делал — по-прежнему остаётся «слеп»? И не надо жаловаться на плохое детство. Все мы были чего-то лишены. Ласки ли, понимания, человеческого отношения, любви, а может и чего-то более материального — не важно. Идеальных семей по определению не бывает, как и отношений, на которых они строятся. А что в итоге? Можно навсегда остаться в плену слепоты навязанного мнения, показанной картинки нереального мира. А можно попытаться вырваться, возвыситься над обстоятельствами и увидеть мир объективней, понять себя, почувствовать жизнь, стать счастливым…

Как? Ответа дать никто не сможет — только подсказать направление, а идти всё же придётся самому.

В фильмах часто показывают, что человек начинает видеть новые горизонты исключительно благодаря чуду (обмен телами, попадание в абсолютно непривычные условия, вмешательство сверхъестественного). Так и здесь — великолепный Гэрри Маршалл окунает главную героиню фильма Джоанну в совершенно непривычную для неё жизнь — чудесное стечение обстоятельств, которыми она сумела воспользоваться и увидеть их ценность. Это один из моих самых любимых фильмов — я смотрю его после череды каких-нибудь неурядиц в моей весёлой жизни. Он тёплый и успокаивающий, как плед, в который можно укутаться. И совершенно не грузит, как мои бесконечные рассуждения, которые я заканчиваю.

По всем возможным критериям оценки фильма —

10 из 10