Рецензии

О чем ты думаешь?- Так ни о чем.
Я думал, что ты обрадуешься. Новости же прекрасные. Через два года мы сможем проводить выходные где угодно.

С творчеством такого режиссера как Николас Роуг я познакомился еще в детстве. Я видел по телевизору его сказку ВЕДЬМЫ. Но в то время меня мало интересовало кино, и естественно я забыл этого режиссера.

Когда мне было около 18 лет я снова встретился с творчеством Николаса Роуга. У меня был диск с тремя фильмами. Один из них назывался ОБХОД. Николас Роуг входит в сотню лучших режиссеров всех времен. Даже если он больше ничего не снял, он все равно был бы одним из лучших английских режиссеров.

Вторая работа Роуга в качестве режиссера обманчива, проста: клерк отправляется в Австралию со своей 16-летней дочерью и маленьким сыном. Отец сжигает машину и застреливается, оставляя детей одних в пустыне. У пересохшего источника они встречают аборигена. Я вас тоже, когда - то встретил…

Обход - глубокий, трудный для понимания фильм: он заставляет нас задумываться или соглашаться, что некоторые загадки необъяснимы. История начинается и заканчивается сценами самоубийства, смысл которых вам не дано постичь из-за отсутствия информации.

Это один из самых страшных фильмов в жанре драма. Когда я вспоминаю об этом фильме, у меня всегда появляются слезы. Я хочу, чтобы вы испытывали жалость. Тогда вы меня поймете…

Ведь даже в фильме главная героиня возвращается в город с воспоминаниями о том, чего никогда не было. Но в глубине души она ведь все помнит, и это всегда было.

ТЫ меня ведь помнишь? НУ, ПОЖАЛУЙСТА.

Кто мы, незнакомцы из разных миров или, может быть, мы случайные жертвы стихийных порывов…

Даже когда вы спите вместе. Вы понимаете, как вы одиноки.

Спасибо, Николас Роуг, за гениальный фильм.

Спасибо.

P.S.
В моем сердце ветер, который дует из далека. Что это за синие горы, которые невозможно забыть. Это потерянная забытая Земля. Я вижу летящие самолеты, скоростные автомагистрали по которым я ехал и уже не проеду никогда…

В конце всегда, когда идут титры, я не хочу жить.

10 из 10

Мальчиков австралийских аборигенов, по достижении шестнадцатилетнего возраста, отправляют на проживание в условиях дикой природы, где им вдали от людей придётся выживать в одиночку, без чьей-либо помощи, делая для этого всё возможное, в том числе убивать. Этот период их жизни и называется - Обход.

По воле авторов фильма в австралийской пустыне встречаются заблудившиеся белые (взрослая девушка и её младший брат) и чёрный мальчик-абориген. Мгновенно напрашиваются ассоциации со встречей двух цивилизаций, разных миров и нравов. Выживать им придётся вместе, пытаясь найти общий язык, разобраться в поведении и характерах друг друга.

По мере развития действия ассоциативный ряд будет шириться и наполняться новым содержанием, подтверждающим исторический опыт взаимоотношений переселенцев и аборигенов: если один помогает выжить другим, то другие пытаются выжить за счёт первого. Прагматизм и расчет убивают искренность и честную дружбу.

Этот двойной Обход разворачивается на фоне снятых в высоко художественном стиле, невероятно красивых пейзажей Австралии: восходы и закаты, свет и тени, первородный мир, населённый странными животными и редкими птицами. Идиллия природы, сближающая, роднящая разных людей, но так и не объединившая этих странников.

В целом непритязательная игра актёров, за исключением, быть может, того самого парня-аборигена (реального аборигена), не столько сыгравшего, сколько просто прожившего хорошо знакомую ему по реальной действительности жизнь.

Николас Роуг в своем фильме противопоставляет современную и традиционную культуры, природу и жизнь большого города, естественное и социальное. Кадры из жизни современного Сиднея сопровождаются традиционной музыкой австралийских аборигенов: звуковой контрапункт с первых минут заявляет основную идею «Обхода». Радио в машине, заехавшей в пустыню, сообщает пассажирам о нормах этикета, несмотря на то, что умение отличать столовые приборы для мяса от ножа и вилки для рыбы – далеко не самый нужный для выживания в Австралии навык. Главным героям в скором времени предстоит в этом убедиться. Поездка на пикник разворачивается трагически: отец семейства сходит с ума, поджигает машину и кончает жизнь самоубийством. Вновь режиссер повторяет использованный в начале картины художественный прием: двое спасшихся от обезумевшего родителя детей уходят в пустыню под звучание классической музыки. В пустыне брат и сестра встречают молодого аборигена Галпилила.

Рассматривая режиссерский стиль, в первую очередь стоит упомянуть обилие дальних планов, без которых невозможно представить австралийскую новую волну. Метафорические пейзажи у Роуга одновременно и безжизненные для человеческого глаза, и наполненные жизнью для зоркой камеры оператора: зум позволяет Энтони Ричмонду резко вывести на экран даже крупный план муравья. Монтажный переход между кадрами порой необычайно плавный, порой совершенно неожиданный (например, Роуг демонстрирует перелистывание книжных страниц на стыке кадров). Визуально одна из наиболее интересных сцен для меня – охота юноши-аборигена. Серия стоп-кадров, субъективная камера, дрожащая камера, сверхкрупные планы, контрастное противопоставление кадров, несовпадение визуального ряда и закадрового звука – обилие использованных приемов позволяет отнести сцену охоты к одному из ключевых эпизодов картины.

Постминималистичное музыкальное сопровождение (вероятно, звучат композиции Карлхайнца Штокхаузена) заставляет зрителя сомневаться, имеют ли шумы отношение к происходящему в кадре. Параллельно основным внутрикадровым источником звука служит радио, которое дети взяли с собой в дорогу.

При изображении жизни в пустыне и саванне режиссер в некотором смысле опирается на традиции романтизма, если сравнивать сюжет с другими похожими произведениями (с тем же «Повелителем мух» Уильяма Голдинга). Естественность, искренность чувств и эмоций коренного населения в лице юноши-аборигена противопоставлена вульгарности и искусственности городской жизни. Так, помогающий брату и сестре вернуться домой молодой Галпилил не только искусный охотник, но и талантливый художник. При этом талант юноши особенно ярко проявляется при сопоставлении его наскальной живописи и безвкусных скульптур поселившегося в саванне горожанина. Однако девушка, разумеется, не мечтает оставаться в саванне и надеется как можно скорее вернуться в город к благам цивилизации. Кольцевая композиция фильма отчетливо проявляется в финале. Вновь толпы людей спешат по оживленным улицам Сиднея, а женщина (повзрослевшая главная героиня) курит и разделывает мясо кенгуру на кухне. Вместе с тем, хоть она и повторяет жизнь собственных родителей, ее опыт столкновения с естественной, подлинной жизнью, вероятно, позволит ей избежать многих ошибок своей матери. Эта довольно оптимистичная трактовка фильма принадлежит самому Николасу Роугу, хотя зритель может воспринимать ее более пессимистично.

Природа благотворно влияет на состояние человека. Жители городов гораздо чаще страдают ментальными нарушениями, чем те, кто большую часть времени проводит на природе.

Активность полезна для здоровья и способствует улучшению настроения. В городских условиях активность сведена к минимуму.

Для человека важна смена впечатлений, т. к. привычка гасит внутренний огонь (человеку сложно оставаться счастливым, ведя монотонную, однообразную жизнь а-ля дом-работа-дом).

Не удивительно, что такое приключение, показанное в фильме, надолго запомнилось главной героине, городской жительнице.

И я бы даже наделила рецензию положительным статусом, если бы не многочисленные сцены убийства животных. Понятно, что охота - это огромная часть жизни австралийских (и не только) аборигенов, но смотреть, как убивают, пусть даже для пропитания - крайне неприятно.

Фильм, на мой взгляд, излишне заостряет внимание зрителя на убийстве животных. И эти зрелища увели меня в сторону от других смыслов, заложенных в сюжет.

Если вы так же, как и я, считаете, что человек должен по возможности максимально отказываться от употребления мяса, то я вам смотреть данную картину не рекомендую.

Британец Николас Роуг известен широкой публике в первую очередь как режиссер мистического триллера 'А теперь не смотри' 1973 г. Но за два года до этого он выпустил фильм 'Обход' - ленту о выживании в пустыне Австралии, которая стала одним из главных образчиков Австралийской новой волны и включена в многочисленные списки лучших англоязычных фильмов.

'Обход' - это довольно странная и многозначительная с одной стороны история. А с другой стороны - очень простенький рассказ. Главные герои тут - девушка подросток и ее маленький брат. Они оказываются одни посреди австралийской пустыни. Запасы еды и воды быстро заканчиваются, но выжить им помогает юный абориген.

Фильм начинается с текстовой вставки, гласящей, что у местного населения Австралии есть обычай - отправлять юношу на многие месяцы в пустыню. Там он должен в полном одиночестве находить себе пропитание и пытаться выжить. Эдакий обряд инициации и превращения мальчика в мужчину. Именно такого аборигена во время своей нелегкой миссии и обнаружили изможденные белые дети.

Сценарий 'Обхода' состоял всего из 14 страниц и многое, что увидят зрители - импровизация. Но это не набор бессмысленных зрительных образов и не череда забавных эпизодов о столкновении традиционной и модернисткой культур. 'Обход' планомерно раскрывает тему невозможности мирного сосуществования того, что мы называем цивилизацией с миром дикой природы. Невозможности человека из города быть открытым, искренним и естественным.

'Обход' считают самой романтичной и красивой метафорой исхода человечества из райского Эдема. Мы все потеряли невинность и естественность. Мы живем в искусственном мире с придуманными и жестокими правилами. И в другом мире мы жить не можем.

Николас Роуг - кинематографист, пришедший в режиссерское кресло после долгих лет работы в качестве оператора. Все его фильмы отличаются визуальностью и символизмом. Зрителям может не нравиться рассказанная история, они могут не понимать что именно хотел показать режиссер. Но не восхищаться увиденным не могут.

К тому же в 'Обход' вас могут не только восхитить красивые кадры с природой и голой плавающей юной девушкой, но и ужаснуть кадры с убийствами. На протяжении всего фильма зрители будут видеть мертвых людей и животных. Разлагающиеся трупы и шокирующие сцены убийства кенгуру, ящериц и прочих животных тут удивительным образом соседствуют с умиротворенным и сомнамбулическим путешествием трех детей, блуждающих по пустыне.

У фильма 'Обход' справедливо высокие рейтинги - 7,4 в Кинопоиске и 7,6 в IMDB. Он может вас ни капельки не удивить, может наоборот шокировать, но в любом случае это фильм, который вы запомните и будете вспоминать всю жизнь.