Рецензии

Самую скандальную работу Стоуна, запрещенную в некоторых странах, без устали обвиняли в пропаганде насилия, однако эта история, доведенная до полнейшего абсурда, в чистом виде издевательство над насилием в любом его проявлении, над сми, которое постоянно его смакует и над зрителями, которые так его любят.

Режиссер-оскароносец откровенно стебется над своей страной, которая уже по привычке за ужином смотрит очередное кровавое месиво. В итоге, его страна и мир в целом оказались именно такими, какими он его представил. Для большинства фильм так и остался обычной чернушной комедией, с морем крови и трупов, а некоторые даже решили повторить путь чокнутой парочки...

Отличная работа режиссера и актеров. От игры Джульетт Льюис мурашки по коже, порой казалось, что она на самом деле сошла с ума. И Вуди Харрельсон невероятно вжился в образ маньяка, словно на самом деле каждый день убивает по дюжине человек. А Тарантино, пожалуй, в комментариях не нуждается.

10 из 10

Как и многие, вероятно, услышал о фильме из сводок новостей из Америки, как всегда нудно сообщающих 'потрясающие, шокирующие известия' о том, как современные Бонни и Клайд, насмотревшись 'прирожденных убийц', принялись налево-направо убивать ни в чем не повинных граждан countryside. Мысль подсознания 'да ну, не может такого быть, равно как и после ГТА люди не начинают угонять чужие тачки' утонула в потоке информации о невиданном числе поклонников/подражателей и иже с ними, сделав неосуществимой саму мысль о непросмотре фильма.

Оливер Стоун, бесспорный мастер тем 'на злобу дня', отчасти документальных из-за полнейшего погружения в сюжет и отменного воспроизведения всей подноготной снял яркий, сочный, кровавый, бурный, умный, правильный морально фильм: здесь и тарантиновский стиль; здесь и беспринципность масс-медиа; и насилие в семьях, о котором все знают, но никто не говорит, потому что;

Джульетта Льюис гармонично влилась в роль Мэллори, показав ее непростой характер в сцене 'i'll get a ride' и настоящую любовь с первого взгляда, такую наивную и всепоглощающую;

Майкл Мэдсен или Микки Рурк, как минимум, столь же точно сыграли роль Микки вместо Вуди Харрельсона с его великолепным монологом в тюрьме, от которого мурашки по коже (INNOCENT?).

Именно такая философия и привлекла людей и, признаться, я стал почти верить в ето.

Отдельное мерси на 12 из 10 Роберту Дауни-младшему за эгоцентричного, самоуверенного, истеричного, корыстного ведущего телешоу, который на глазах меняется, стоит ему попасть в чуждую сферу, где правят инстинкты и насилие.

Постоянные смены пленки и псевдоновостных форматов выгодно оттеняют прямолинейность сюжета, здесь не могу не сказать о сценарии Тарантино (как вы знаете, первоначальный сценарий написал именно Квентин, а после кардинального изменения его Стоуном публично отрекся от него), потому что оригинал гораздо мощнее по всем параметрам, за исключением одного - он не про влюбленную пару маньяков.

Итог:

Сюжет - 8/10, по сравнению с Тарантиновским - 6,5 из 10

Актеры - 9/10

Саундтрек - 9/10

-------------------------------

9 из 10

Каждый уважающий себя киноман наверняка прекрасно помнит сцену с попутчиком в 'Страхе и ненависти в Лас-Вегасе'. Да-да, ту самую, с Тоби Магуайром в майке с Микки Маусом. Так вот, представьте, что у героев помимо межгалактического парада планет стимуляторов, визгунов, хохотунов, кокаина и мескалина было еще два дробовика, а бедного попутчика они не отпустили, а изрешетили разом из двух стволов и им это ужасно понравилось...

Именно так бы я описал 'Прирожденных убийц' тому, кто еще этот фильм не видел (при этом, он снят аж на 4 года раньше 'Страха и ненависти', что добавляет ему плюсов). Имя Оливера Стоуна не должно вводить вас в заблуждение. Психодел такой, что может потягаться с великой 'Космической одиссеей'. Вообще, ощущение, что фильм снял как минимум Линч, предварительно съев годовой запас волшебного порошка (шучу, шучу). Но режиссер - именно создатель 'Взвода'.

Вообще, очень интересно сравнить 'Убийц' и 'Взвод'. В своем самом известном фильме Стоун (оно и понятно, сам воевал) показал стопроцентно правдоподобный, реальный Вьетнам с минимумом изобразительных средств. Это оценили киноакадемики, но сам 'Взвод' (с каждым годом все очевиднее) уходит в кино-прошлое, скажем так, оскаровскую статистику. А глыба Копполы 'Апокалипсис сегодня', в отличие от 'на злобу дня' снятого 'Взвода', останется актуальным навсегда, по праву заняв высшее место в списке фильмов 'вьетнамского периода'.

Я даже постараюсь объяснить почему. Видите ли, реалистичность в военных фильмам должна идти рука об руку с патриотизмом ('Спасти рядового Райана', 'Они сражались за Родину'), а бессмысленная и проигранная вьетнамская война, постыдное пятно на американском самосознании, требует прямо противоположного. И сюрреалистический 'Апокалипсис сегодня' показывает войну как безумие, путешествие в ад (и чем ближе к полковнику Курцу, тем страшнее).

В 'Прирожденных убийцах' Стоун решил исправить эту ошибку, заменив реальность психоделикой, от чего она стала еще реальнее. Если не понимаете о чем я, посмотрите 'Заводной апельсин'. 'Убийцы', наполненные галлюцинациями, ядовитыми цветами, игрой с черно-белой картинкой, операторской работой на грани нервного срыва и рваными монтажными вставками, в целом создают ощущение сна, кошмарного сна, перенесенного на пленку.

При этом, я ни за что не поверю тому, кто скажет, что не хотел бы стать главным героем такого сна. Не отрицайте это, загляните в себя - лучше быть охотником, чем жертвой. Вы можете облить руку водой и станет хуже, а можете нейтрализовать ожог уксусом (спасибо, Тайлер). Стоун льет на зрителя уксус из пожарного шланга. Вы можете работать в дерьме, чтобы купить дерьмо, вам ненужное (еще раз спасибо, Тайлер), а можете быть абсолютно свободны, поклявшись в любви ветру и обменявшись кольцами, которые никогда не снимете.

Не согласиться с тем, что говорит в тюремном интервью Харрельсон невозможно. Но Стоун никого не призывает убивать, лишь полный идиот, смотря на кумира, делает в точности то же, что и он. Для того фильм и снят, чтобы зритель узнал то же, что знает психопат-маньяк, не убивая при этом. Вы же прекрасно знаете, что сказал Марлон Брандо в 'Апокалипсисе сегодня', но вы же не воевали во Вьетнаме, верно? Харрельсон - демон, а только одна вещь убивает демона - любовь. Вот самое важное.

Однако, фильм идет в другую сторону, в глубину безумия. И если от начала фильма до захвата в неоновой аптеке вы героев ненавидите, во время интервью их понимаете, то происходящее после этого я даже описать не возьмусь (я всегда стараюсь использовать сравнения, считаю, что это - лучший способ что-то объяснить, но здесь я бессилен). Понимаете, это даже сравнить-то не с чем, я просто такого никогда в жизни не видел. Сумасшествие полнейшее, кошмар (в режиссерской версии голову Томми Ли Джонса одевают на копье).

Но это не бессмысленная кровавая бойня (как какой-нибудь убогий 'Хостел'), а виртуозное издевательство над современной системой телевидения, массово отупляющей людей сериалами для умственно отсталых, запугивающей рассказами про маньяков в прайм-тайм после суперкубка, заставляющих своей рекламой пить химическую черную гадость с пузырьками (мы же не белые медведи, черт возьми).

При этом, 'Убийцы', снятые американцами(!) 15 лет назад(!!) удивительно точно соотносятся с современной российской реальностью. Так, Роберт Дауни-мл блестяще (как всегда) сыграл репортера центрального телеканала, говорящего гнусавым голосом, который плевать хотел на зрителя, его интересуют лишь скандалы, интриги, и сами понимаете, расследования. Никого не напоминает?

Если хотите, 'Прирожденные убийцы' - это 'Шоу Трумана', только не в мелодраматично-комедийном ключе, а в форме жесточайшего психологического удара. 'Шоу Трумана' - это выверенный укол иголкой в самое сердце. А Стоун не умеет пользоваться иголкой, он бьет вас лицом о стену. Я шокирован и восхищен!

P.S. Меллори и Микки всегда оставляли одного в живых, чтобы он обо всем рассказал. Считайте, что они оставили ВАС. Расскажите. Кроме вас некому...

10 из 10

Не знаю, понравился бы этот фильм, посмотри Я его впервые сегодня, но 15 лет назад сносило голову.

Рискую быть оплеванным любителями творчества Тарантино, но скажу, что и в 'Бешенных псах' и 'Криминальном чтиве' весь акцент падал на диалоги героев, именно это и составляет его фирменный стиль.

В 'Прирожденных убийцах' тарантиновские базары помножились на визуальные эксперименты и умопомрачительный саундтрек. Лично Я, как и многие другие, именно в этом фильме впервые услышали пионеров индастриала Nine Inch Nails, группу, играющую жесткий граж L7 и 'альтернативного барда' Леонарда Коэна. Происходящее в начале воспринимается как видеоклип: кадры резко мелькают, черно-белое изображение сменяется цветным, затем мультипликацией, постоянно меняется угол съемки и т.д. Саундтрек настолько силен, что изображение иногда кажется всего лишь иллюстрацией к музыке.

И только ближе к середине фильма Стоун подключает мораль, то, без чего нет фильмов Стоуна, и что не мог простить ему Тарантино. Деяния главных героев, серийных маньяков Микки и Мэлори, вполне сопоставимы с цинизмом СМИ в лице Уэна Гэйла, которые делают себе имя, смакуя детали убийств, и готовые снимать их в прямом эфире.

Фильм не пересматривал давно - наверное, пора. Главное, смотреть в авторском переводе, в дубляже речь Микки, Мэлори и других получилась слишком прилизанной, ненатуральной.

Современный, стильный, красивый фильм. Противникам насилия на экране смотреть категорически не рекомендуется!

Жестокий фильм с абсолютно бесчеловечной концовкой, но чрезмерно обаятельный. Рваные, клочками выхватывающие насилие сцены сменяются размеренными и плавными. Особенно понравился эффект камеры под наклоном. Актеры хороши, особенно параноидальный Томми Ли Джонс и меркантильный безумец Дауни-младший. Вуди Харрельсон и Джульетт Льюис - просто идеальная парочка для убийств.

Оливер Стоун, сняв столь кровавое и беспощадное кино, видимо, понял, что немного перегнул палку, потому перед конечными титрами вам предстоит увидеть мораль, которая ну никак не убедительно, после почти двух часов брызжущих кровищи.

8 из 10

Но вообще-то, детки, это плохое кино.

Микки и Меллори Нокс путешествуют по Америке, убивая подвернувшихся на пути бедолаг. Но с ростом числа их зверских убийств растет и их рейтинг популярности благодаря шоу эксцентричного Уэйна Гейла. И вот у них уже набралась целая толпа поклонников, желающих быть похожими на них или быть ими же убитыми.

Этот фильм является действительно культовым. И не только благодаря тому печальному факту, что некоторые люди совершали убийства именно под его влиянием. Фильм яростно бросает вызов американским устоям общества и средствам массовой информации, постепенно превращаясь в кровавое шоу. Вспомнить хотя бы один из сотен потрясающих фрагментов, где вся семья мило сидит на диване перед телевизором (американская мечта) и со спокойным видом смотрит кровавые сцены насилия. Разговор с «лучшим американским психологом», в результате которого выяснилось, что он вообще не разбирается в людях (и который является каждому второму американскому гражданину лучшим советником по жизни).

Да что тут говорить, как минимум транслируемое по стране шокирующее интервью Микки Нокса достойно высшей похвалы, где под его влиянием вспыхнуло настоящее восстание в тюрьме, разбудив «демона» в каждом из заключенных.

Мало сказать, что все актеры просто справились с ролями, они по-настоящему вжились в свои образы, создав настолько реальных и интересных персонажей. Одним из главных плюсов фильма является замечательный саундтрек, создающий потрясающую гармонию с происходящим на экране.

10 из 10

'-Ты сняла кольцо?
-Оно натирало мне палец...
-Никогда не смей снимать ЕГО!'

Вот уж не мог подумать, что фильм может вызвать у меня столько эмоций. И в большей степени, отрицательных.

Режиссура вызывала у меня, мягко говоря, рвотный рефлекс. Камера постоянно дергается, и не может остановиться. На мгновение мне даже показалось, что роль оператора доверили неадекватному психу, который держал камеру второй раз жизни. В первый раз он явно пытался ее разбить.

Тяжело верится, что фильм принадлежит руке Оливера Стоуна. Такое количество сумасшествия на протяжении полутора часов, ему уж очень не свойственно.

Единственное, что меня удовлетворило в этой работе, так это сценарий, сюжетная линия, к которой приложил свою руку Квентин Тарантино.

В целом, впечатление от фильма только негативное.

Такую фразу выдаёт Микки, во время просмотра, если я не ошибаюсь, 'Лица со шрамом '. Не без иронии, правда?

Если бы не упоминание в титрах Оливера Стоуна, я бы подумал, что Тарантино не только написал сценарий, но и выступил в качестве режиссёра. Ну, никак мне не верится, что этот фильм снял Оли Стоун. Я уже видел предостаточно его картин, и «Прирождённые убийцы» ни на какую из них даже близко не похожи. Ни до, ни после он ничего подобного не снимал. Ну не его это стиль! И эти фирменные тарантиновские диалоги, по которым легко узнаётся любой его фильм… Даже не знаю что и сказать. И всё это после того, как Стоун переделал сценарий до такой степени, что Квентин захотел убрать своё имя из титров, и заявил, что не будет смотреть «Прирождённых убийц»!

Все актёры сыграли просто замечательно, каждый созданный ими образ очень запоминающийся и неповторимый. Но мне бы особенно хотелось отметить игру Джульетт Льюис. Я бы ей даже Оскар дал! Вуди Харрельсон тоже, конечно на высоте, как, впрочем, и все остальные. Но я всё-таки остановлюсь на главных героях этой картины.

Так кто же они, Микки и Мэлори? И за что они мстят всему миру? Дети без детства. Они были лишены самого беззаботного, самого счастливого времени в жизни любого человека. На глазах Микки от пули снайпера погибает его мать, а Мэллори, можно сказать, вообще растёт без родителей, потому что «родителями» в полном смысле этого слова их трудно назвать. Особенно это касается её так называемого «отца». И вот они встречаются, а к чему всё это приведёт можно только догадываться. Но вряд ли к чему-то хорошему.

В итоге Микки и Мэлори становятся массовыми убийцами, подчёркиваю – массовыми, а не серийными, на чём сами они и настаивают. Число их жертв исчисляется десятками... Действия Микки и Мэлори ещё можно попытаться понять, но не в коем случае их нельзя оправдывать. В конце-концов, кто они такие, чтобы решать, кому жить, а кому умирать?

Такие фильмы, как «Прирождённые убийцы» всегда будут опасны. А опасны они тем, что у таких героев всегда могут появиться подражатели в реальной жизни. Что в данном случае и произошло. Причём это далеко не единственный подобный случай. Можно вспомнить того же «Олдбоя». Здесь очень важно, чтобы всё показанное на экране, на этом самом экране и осталось. Только вот как этого добиться, это уже совсем другой вопрос, ответить на который вряд ли кто-нибудь сможет.

P.S. Если во время просмотра, я ещё сомневался, какую оценку поставить, то финальные титры под песню The Future развеяли все мои сомнения. Даже если вам не понравится сам фильм, его стоит посмотреть хотя бы ради последних пяти минут.

10 из 10

Стоун снял кино только для США, понятное только в США, и, что самое главное, про США. Почему? А в какой еще цивилизованной стране разрешено свободное ношение огнестрельного оружия? В какой еше стране так часто происходят случаи немотивированной агрессии с многочисленными жертвами? В какой еще стране шоу-бизнес в погоне за сенсациями превратился в ужасный гротеск на самого себя? В какой еще стране так популярно обсуждать тему инцеста? Где еще маньяки благодаря усилиям массмедиа становятся культовыми персонажами для подростков?

Ответ: только в США. Такая вот страна. Со своими преимуществами и недостатками. И со своим кино. Кино для внутреннего потребления. Этот фильм именно для внутренного американского потребления. Он задевает какие-то глубокие струны американского общества. Струны насилия.

Все поднятые проблемы Стоун намеренно гиперболизирует: и инцест, и насилие, и ненормальность страж порядка... Все герои этого фильма помешаны на насилии. Стоун своим фильмом предлагает честно посмотреть на проблемы насилия. На насилие как черту национального уклада. И делает это иногда хорошо, часто отлично, а изредка противно. Но всегда профессионально.

Посмотрев этот фильм, я его понял, но не смог воспринять. Не та ментальность. Поэтому только 6 баллов. За художественное исполнение.

Микки и Меллори Нокс колесят по Америке, целуясь, трахаясь и убивая всех подряд. Они всегда оставляют в живых одного свидетеля, чтобы он рассказал об их деяниях, и тогда они – о святая мечта! – смогли бы попасть в телек и стать известными. Когда число жертв начинает измеряться десятками, Микки и Меллори становятся героями популярной телепередачи Уэйна Гейла «Американские маньяки».

Фильм Оливера Стоуна по сюжету Квентина Тарантино (который отказался от авторства над сценарием, увидев, что получилось в итоге), видимо, совсем не в моём вкусе. Слишком вычурно, слишком эпатажно.

Оливер Стоун стремился сделать картинку «телевизионной» - точнее, такой, как она, в принципе, должна выглядеть в квадратной голове того, кто слишком много смотрел телевизор. Кровавые кадры-вставки, странные виденья, мультяшные сюжетики... От всего этого фильм получился несколько сумбурным, что, наверное, должно отражать чокнутость Микки и Меллори и всеобщую «подвинутость» на телепередачах. Идея, в общем, понятная, но непонятно другое: неужели Стоун и компания были озабочены лишь социальным посылом «Убийц» - ну а как же смотрибельность с визионерством?

Мне всегда казалось, что кино должно быть таким, что его, минимум, приятно пересматривать – тогда это кино. Всё-таки визуальное искусство в первую очередь, в отличие от предавшего Основы ради идеологии телевидения!

И хотя «Убийцы» напоминают телевидение слишком многим в ущерб своей принадлежности к кино, есть в них какая-то таинственная прелесть, связанная, в основном, с харизмами и личностями Меллори и Микки.

Харрельсон и Льюис сыграли невероятно – словно танцуя на лезвии ножа, соперничая за зрительскую привязанность, ревнуя камеру, к образам друг друга. Есть в картине Стоуна выдающаяся, впечатывающая в стул сцена, которая отзовётся в вечности – интервью с Микки – и за неё можно простить фильму всё.

Лысый, в огнях софитов, Микки выдал в этой сцене не человека, не убийцу, не гениального в простоте маньяка – а совершенного Чужого, просто таки инопланетно-далёкого копошению и слабостям людей. И этот Чужой несколько минут беседует с нами, становясь на момент как будто даже свойским, но чуждость и абсолютная потусторонность его сущности всяческому добру и злу заставляют глядеть на него снизу вверх. Таким мог быть бог, обрушивающий на людей египетские казни.

И хотя фильм на мой вкус слишком неуклюж, и к нему вряд ли захочется вернуться, но, как выразился фанатеющий подросток в начале фильма – если б я был серийным убийцей, я был бы Микки и Меллори.