Рецензии

«Прирождённые убийцы» — фильм Оливера Стоуна о паре серийных убийц Микки и Мэллори Нокс, колесивших по югу Америки в середине девяностых, совершивших десятки жесточайших убийств и ставших знаменитыми на весь мир. Фильм является сатирой на СМИ, которые широко используют насилие для повышения рейтингов, а также на современное общество в целом, где насилие и жестокость (особенно в семьях) приводят к появлению подобных «героев». Вероятно основан на событиях, произошедших в Америке в 1950х годах с участием Чарли Старквезера и Кэрил Энн Фьюгейт. Фильм стал знаменитым не только благодаря множеству жестоких сцен, пародированию СМИ, смакующих подробности преступлений, множеству необычных визуальных приёмов — но и по причине появления «последователей» — людей, совершивших настоящие преступления после однократного или многократного просмотров

Я аплодирую Оливеру Стоуну за такой гениальный и независимый фильм. Ведь создатели картины попытались рассмотреть убийства под другим углом и понять всю природу жесткого поведения убийц. Да я читал что фильм вызвал негодование и неприязнь у киноманов, что он аморален и т.д. Да но это ведь грубо говоря закрытие глаз на общество, на мир вокруг и не желание разобраться в чем вызвано такое насильственное поведение у таких людей как в данной картине. Герой данного фильма бросают вызов всему обществу, они нормальные и вполне адекватные люди, но у них убийство было как зерно посеявшим психически-не здоровым обществом. Микки и Мэллори сошлись во взглядах и идеологии, и восприятии этого грязного и отвратительного общества, где все завязано на деньгах и телеканалы готовы пойти на любые низкие и безнравственные приемы для поднятия рейтинга. Ведь были в начале сцены по ТВ где семья предстает в самом безобразном свете и это СМИ навязывает и промывает людям мозги. Протест убийц этот озлобленность на общество, на абсурдность бытия, и наши герои не желают мириться и быть чем-то общим со всеми людьми. Да телеканалы помешаны на успехе, на рейтинге и готовы демонстрировать любые некоректные действия лишь бы это вызывало интерес у не далеких зрителей. Вспомним одного персонажа журналист Уэйн Гэйл (Роберт Дауни-младший), ведущий шоу «Американские Маньяки», изображающего серийных убийц в сенсационной манере. Несколько выпусков его передачи посвящены Микки и Мэллори. Подробно рассказывая о совершённых преступлениях, Гэйл делает вид, что очень шокирован и возмущён. Но на самом деле он высоко ценит их поступки, так как это превосходный способ поднять рейтинг его шоу. Именно Гэйл ответственен за то, что вокруг Микки и Мэллори создаётся образ героев. Гэйл показывает в своём шоу интервью, взятые у простых людей, которые восхищаются серийными убийцами, словно звёздами кинематографа.

Итог: Всем смотреть однозначно и попытаться хоть немного понять Микки и Мэллори.

8 из 10

Первый раз посмотрел эту картину лет 15 назад. Фильм очень противоречивый, вызывает в душе тяжесть и смятение. Не сразу я уловил суть идеи, ведь фильм вовсе не о морали, здесь нет ни одного 'положительного' героя. Здесь нет 'зла' - потому как нет 'добра'. Это больше похоже на философию 'нормального' убийцы. И хотя парочка 'мочит' всех без разбора, тем не менее, они - не психопаты. Психически не здоровы как раз те, кто их ловит и толпа, которая ими восхищается, если не считать безликих 'случайных' жертв попавших 'под раздачу'.

Рассуждения главного героя, в которых присутствуют аналогии с животным миром, конечно не выдерживают критики - человек не животное - у него есть свобода выбора. Так что его философия не более чем оправдание убийства, рассчитанное на толпу.

И еще, я бы сказал, что в фильме присутствуют элементы пропаганды. Визуальный ряд и звуковое сопровождение построены по всем правилам суггестивного воздействия на психику. Непрерывное насилие, кровь, 'клипово-документальный' стиль, наклон камеры, звуки, чередование ч/б и цвета - всё это профессиональные приёмы массового гипноза (обычно используемых в СМИ, и хотя кинематограф тоже является мощнейшем средством пропаганды, но в нём, как правило, упор делается на идеологию и используются другие методы), чтобы вызвать у зрителя чувство 'притупленности', 'обыденности' по отношению к происходящему на экране. То, что раньше было 'из ряда вон' - при такой 'технической' подаче - становиться для человека 'в порядке вещей'.

Игра всех актёров безусловно великолепна, особенно поразил великий Томми Ли Джонс. И я бы поставил за техническое исполнение десятку, но по сколько в самой идее фильма лежит 'больное' общество, то надо ставить не оценку, а диагноз. А диагноз таков, что даже если в этой работе и показан некий 'срез' нашего общества, то он тянет на рак четвёртой степени. Так что, господа - мы обречены...

Симпатизирую Вуди Харрельсону еще с тех пор, как посмотрела фильм 'Народ против Ларри Флинта' с его участием, дальше непроизвольно просмотренных фильмов становилось все больше и больше, и только сейчас я добралась до 'прирожденных убийц'. Так же мое знакомство происходило и с Оливером Стоуном.

Фильм повествует нам о парочке психопатов, социальных проблемах и СМИ, которые поднимают свои рейтинги на жестокости и убийствах. Почему социальная проблема? Потаму что люди из неблагополучных семей всегда плодят детишек, которых потом бросают на произвол судьбы, либо вообще, подвергают насилию либо жестокому обращению. Почему проблема СМИ? Потаму что уже в 1994 (хотя скорее всего намного раньше) Оливер Стоун просек фишку что СМИ широко использует насилие для повышения рейтингов (этот факт, наверно, будет актуален вечно). Зачем снимать о таких людях документальные фильмы, а затем снимать на эту тематику фильм? Чему это нас учит, простых обывателей? Какой полезной информацией питает? У Стоуна свой ответ на этот вопрос, но лично у меня мнения по этому поводу нет, хотя я читала о таких людях как Чарльз Менсон, Ричард Рамирес, Тед Банди и мн. др. Почему я это делала? Да, из любопытства, что бы все же понять, почему?

Но если вернутся к фильму, то пара серийных убийц Микки и Мэллори Нокс отвечают на этот вопрос просто и ясно, хотя они не безумны и думают своей головой что сделать и как. Эти влюбленные познакомились при очень странных обстоятельствах, над этим моментом можно даже и посмеяться, но мне лично было немного грустно. Позже они совершают 'вендетту' и отправляются в безумное путешествие. Кому то это показалось романтичным? Возможно, но мне нет, хотя над некоторыми моментами я посмеялась. В принципе, коротко о главном в сюжете больше и нечего рассказать.

Еще я бы обратила внимание на необычную съемку, мне она показалась очень интересной, так же последовательность действий и актерская работа главных героев. Харрельсона я уже немного упоминала в начале, но еще хочется добавить что он мне понравился в этой роли, даже персонаж его мне показался очень интересным, во время того момента, когда он давал интервью герою Дауни мл. его глаза были пропитаны искренностью, и не важно, симпатизировало ли мне то, что он говорил или нет, но даже голос его был искренним, и понятным. Джульетт Льюис я уже и раньше видела в причудливых ролях, да, она интересная и сыграла хорошо, но это все, что я могу про нее сказать. Так же упомяну Роберта Дауни мл. и Томми Ли Джонсона, у них были очень забавные роли, а с последнего я очень долго смеялась (и это очень хорошо!).

Подводя итог скажу, что мне этот фильм не не понравился, какая то нотка философии (если можно так выразится) здесь есть. Стоуна очень сильно уважаю как режиссера, если снял, значит хотел что то донести. Симпотизирует ли мне то, что твоярт главные герои весь фильм? - Нет, и я даже не считаю, что это забавно.

6 из 10

Не нужно быть изощренным знатоком кино, чтобы понять чего ждать от фильма, к которому приложил руку Квентин Тарантино. И пусть 'Прирожденные Убийцы' не был поставлен новоявленным гением криминального жанра, а включил в себя только сценарий, впоследствии еще и переработанный его коллегами - в ленте присутствует фирменный дух жестокости, буйства крови и черный юмор.

'И зачем они снимают такие фильмы? В Голливуде что, целоваться разучились?'(с)

Natural Born Killas - это смесь сатиры на современное СМИ и фееричного гротеска насилия. Фильм четко изобличает политику нынешних масс-медиа, способных творить культ из чего угодно и прежде всего из тирании. Если пронаблюдать весь ежедневный поток новостей, легко заметить, что около 90 процентов всей информации - это сообщения об убийствах, войнах, кражах, коррупции и изнасилованиях. Чтобы как можно ярче продемонстрировать это в своей работе, Оливер Стоун снабдил хронометраж множеством случайно мелькающих телевизионных кадров с различными сценами избиений и истязаний, а также постоянно меняющимся цветным освещением с фоновыми зарисовками, походящих на фантасмагорию.

'Они ходячее напоминание о том, как свихнулась вся эта система' (с)

Двух главных героев представляют серийные, а вернее сказать, массовые беспорядочные убийцы - Меллори и Микки Нокс. Жертвы общества потребления, зомбированных и деградированных родителей и, самом собой, культа насилия - они убивают всех, кто им мешает, всех, кто им не нравится, всех, кого захотят и вообще делают это не только ради выживания, но и ради удовольствия. Их надломленная психика заставляет неосознанно протестовать миру, причиняя те страдания, которые они испытали когда-то сами.

Однако и из таких безнадежных калек и психопатов СМИ умудрилось выжать деньги. Меркантильный журналист Уэйн Гэйл срывает сумасшедшие рейтинги своим интервью с Микки Ноксом, а циничный детектив Джек Скагнетти вместе с тюремным начальником Дуайтом МакКласки строят коварный план убийства маниакальной пары, выполнение коего сулит обоим продолжительное почивание на лаврах и всевозможные гос. премии.

'...Окровавленный Уэйн стоит с простреленной рукой и пустым взором огибает камеру. Со стволом у виска он идет сквозь толпу вооруженных полицейских и делает то, что ему велят.

- Добро пожаловать в реальность, Мистер Гэйл!'



Убивая десятки невинных людей по всему США, безумная парочка красуется с глянцевых обложек - они уже в первую очередь не преступники, а инструменты для вымывания долларов, медийные фигуры и артисты. Толпы фанаток и почитателей 'таланта' Ноксов визжат 'Убей меня, Микки!' и готовы защищать своих любимцев. Через призму печатных изданий и прежде всего телевидения, - горечь о десятках смертях невинных людей и удушливый запах трупов преобразовался в очередное шоу, театральное представление, основанное на человеческих костях, приводящее к отстраненному равнодушному отношению к людям и продолжающее насаждать идею потребления во все виды жизни.

Качественная сатира и остроумное оформление.

9 из 10

Молодая парочка, Микки и Мэллори, будто пытаясь подражать легендарным бандитам - Бонни и Клайду, колесит по Америке и без жалости отправляет на тот свет всех, кто попадается на пути. И чем больше они обожают друг друга, тем сильнее ненавидят весь остальной мир. За ними охотятся и хватают. Но ситуация складывается так, что у кровавых любовников появляется ещё один шанс повеселиться…

Несмотря на то, что «Прирожденные убийцы» всецело посвящены насилию, оно сохраняется здесь преимущественно в границах эстетической категории. Самая скандальная работа Стоуна, запрещенная в некоторых странах, являет собой едкую (но далеко не всеми увиденную) сатиру на издержки демократии, зависимость массового сознания и тотальную девальвацию моральных ценностей. Кроме того, в фильме предпринимаются отважные нападки на СМИ, которые часто сами провоцируют своими же «актуальными репортажами» агрессивность со стороны тех, кому они адресованы.

Будучи до мозга костей 'идейным' режиссёром, Стоун в очередной раз ухитрился всерьёз взбудоражить общественное мнение, теперь уже не только в США, но и в Европе. Обратившись к сценарию молодого Квентина Тарантино (на тот момент ещё только подающего большие надежды), Стоун предпочёл проигнорировать авторский стёб и веселящую жестокость. Вместо этого он решил открыто выразить своё отношение к обществу, породившему двух «весьма многообещающих» серийных убийц.

В отличие от Тарантино, снимавшего в то же самое время 'Криминальное чтиво' как чистую фикцию, Оливер Стоун довёл историю до очевидного гротеска, но всё же диагностировал описанное в сценарии как злободневное социальное явление и вынес свой уничижительный вердикт этому безумному-безумному миру. Однако не опустился до закостенелого старческого морализаторства, а предпринял весьма отважную попытку адаптироваться к традициям молодёжной субкультуры.

Мало того, что снял на редкость динамичный боевик, способный в своём адреналиновом безумии всерьёз соперничать с иными рекламными роликами, так ещё и обратился к чуждой кислотной эстетике, к тому времени уже прижившейся на «вражеском» MTV. В определенном смысле «первый идеолог Голливуда» явил миру масштабный клип о насилии, в котором двое беспредельщиков, двое влюбленных с пулями в головах, несмотря на вызывающую жестокость, вполне могут претендовать на роль идолов нового поколения, например, ультрарадикальной левой ориентации.

Но даже на фоне провокационных образов, созданных Вуди Харрельсоном и Джульеттой Льюис, ещё большим монстром смотрится герой Роберта Дауни-младшего – телевизионный фанатик, одержимый целью превратить кровавые похождения начинающих отморозков в захватывающее риэлити-шоу. Однако при всей визуальной, демонической мощи и изысках в переосмыслении стереотипов клиповой культуры, Стоун сел между двух стульев.

Молодые зрители, на дух не переносящие любые нравоучения, всё же отдали предпочтение тарантиновской фикции - «Криминальному чтиву», а правильный, идейный зритель старшего поколения, буквально раздавленный витальной агрессией «натуральных киллеров», увидел в них пропаганду того самого насилия, против которого Стоун попытался здесь так рьяно высказаться.

Микки (Вуди Харрельсон) и Мэлори (Джульетт Льюис) Нокс - современная, искореженная социумом, сумасшедшая версия Бонни и Клайда. После того, как Мэлори сбегает с Микки из дома, они начинают колесить по Америке и убивать всех, кто попадется им под руку. Будучи клиническими отморозками запредельного уровня, они оба получают от этого невероятное удовольствие, а когда их имена становятся известны на всю страну, они видят в этом не что иное, как признание общественности. Естественно, их маленькое увлечение выйдет им боком и они оба окажутся в тюрьме, в стенах которой, через год, у них захотят взять интервью. У репортеров не так много времени, потому что Микки и Мэлори собираются переводить в психиатрическую лечебницу, где их навсегда усмирят с помощью лоботомии и электричества. Для влюбленных настала пора последнего шоу и они такой шанс ни за что не упустят!

Даже не знаю прямо с чего начать разбирать эту вакханалию. Куда не глянь здесь, везде безумие какое-то творится. Стоит, наверное, сразу снять шляпу перед режиссером, Оливером Стоуном, потому что меня очень сложно удивить, а у него это получилось. В мастерстве управления хаосом ему точно не откажешь. Нужно обладать специфическим рассудком, чтобы заставить зрителя одновременно любить и ненавидеть твой фильм. Именно по этой причине, эту работу часто сравнивают с 'Заводным апельсином', но я бы с такими выводами не торопился. Во-первых, несмотря на некоторые сходные моменты, сценарии несут в себе предельно разные идеи. В случае с Кубриком, мы имеем дело с тем, откуда насилие приходит, а Стоун же демонстрирует одно из наиболее популярных причин - желание быть в центре внимания. Микки и Мэлори ничего собой не представляют, и не занимайся они массовыми убийствами, сгнили бы оба в разных углах вселенной, но найдя друг в друге поддержку, эти двое решили показать всем себя самым доступным способом, а именно - оставляя за собой горы трупов и реки крови. Такое нелегко не заметить, особенно если этим занимаются влюбленные, которые отлично смотрятся вместе в новостных таблоидах. Забавно, но эти двое психопатов имеют и приземленные желания, абсолютно не задумываясь о том, что в следующую минуту они могут получить пулю от какого-нибудь шерифа. Режиссер как бы намекает, что все мы нормальные до тех пор, пока то, что мы хотим от жизни, в пределах досягаемости. Несмотря на жуткую подачу, я вполне представляю себе таких людей и тот факт, что без морали и законов мы все в таких вот Микки и Мэлори превратимся.

Переходим к актерам, их сыгравшим - Вудди Харрельсон и Джульетта Льюис удивительно хорошо сыграли. Я бы ни за что на свете не захотел однажды, сидя в какой-нибудь забегаловке, увидеть как эти двое заходят в неё. В частности это касается Харрельсона и его отменной маски адекватности, натянутой на маниакальную составляющую персонажа. Проще говоря, Микки у него получился именно такой, каким являются все убийцы, которые считают, что ничего плохого не делают. Такой, который взяв тебя за шиворот и шарахнув об стену, через зубы говорит, глядя тебе прямо в глаза 'Может это я один в своем уме, а все остальные психопаты, а?'. Впрочем, не одним сумасшествием едины, есть у него здесь и одна достаточно серьезная сцена во второй половине фильма - интервью, которое берет у него репортер Гэйл (Роберт Д. младший). Внезапно, в ней становится на голову и уже Микки читает морали больным людям, которые пытаются упрекать его в неправильном, неадекватном поведении. Харрельсон с монологом справился на пятерку. А если зашла речь о второстепенных лицах, то нельзя не упомянуть истерически смешной перфоманс Томми Ли Джонса, в роли начальника тюрьмы МакКлински. Он тут оторвался по полной программе. Каждый момент с ним - золото, включая мимику и жестикуляцию, которую он при этом выдает. Ради одного него картину можно было бы смело советовать.

К сожалению, у такой оригинальности обязаны были быть минусы. Для начала, манера съемки и весь визуально галлюциногенный стиль, который местами натурально давит на глаза. Без смеха сейчас - людям, склонным к эпилептическим припадкам, я бы советовал смотреть первую половину фильма в пол глаза, потому что количество мелькающих изображений иногда балансирует на грани фола. Сюда притащили все возможные и невозможные фильтры, от старой доброй черно-белой съемки, до сепии в кислотных цветах. Во второй половине весь этот цирк почти что сходит на нет и за целостность зрения можно переставать бояться.

Первая половина 'Прирожденных убийц' это одна большая проблема сама по себе. В ней почти ничего, кроме бесконечного насилия не будет. Преодолеть этот тупой участок поможет неплохой саундтрек, которым наградили происходящее на экране. Короче говоря, стисните зубы и ждите, пока Микки и Мэлори отправят на зону строго режима, после этого станет действительно интересно. Ну и последнее - как вы уже могли понять, кино вышло не то что не детское, а совсем даже взрослое. Те, кто не любит кровь и стрельбу, сопровождаемую веселыми воплями, могут не пытаться вовсе.

Рейтинги, думаю, в данной ситуации не работают, и следует четко обозначить - 'Прирожденные убийцы' - кино на любителя. Всё вышеописанное заинтриговало? Значит, время, скорее всего зря, не потратите. Остальные могут полагаться только на свой страх и риск - может быть как и приятный сюрприз, так и худшие два часа в вашей жизни.

7,5 из 10

После двухчасового воздействия 'Прирожденных убийц' даже самая крепкая нервная система выйдет из строя. Неудивительно, что особо впечатлительные зрители взяли в руки карабин после этого.

Странные операторские решения только усиливают эффект 'перегрузки сознания'. Наверное, даже наркоманы так себя не чувствуют - бешеный коктейль из галлюцинаций, криков и дергающейся камеры. Это кошмарный сон шизофреника. Некоторые сцены и персонажи по-настоящему шокируют - влюбленные парочки и благородные семейства, чинно и умильно наблюдающие за кровавой бойней, семейное насилие с постоянным закадровым смехом. Или же холеричный репортер, по совместительству трус, лгун и псих. Да и начальник тюрьмы вполне выдающаяся (в плане психозов) личность. Вообще, не хватает только Гэри Олдмана и его полицейского из 'Леона', он полностью вписался бы в происходящее на экране.

Но, это, увы, реальность. Мир вокруг уже давным-давно превратился в яркую мешанину, которая порождает все больше жестоких маньяков. Этот фильм – всего лишь очень утрированное представление всей окружающей нас действительности.

Говорить о 'потайном смысле' этого фильма бессмысленно, его там как раз немного. Зритель, возможно, сам извлечет для себя смыслы, близкие ему. Но 'Прирожденных убийц' стоит посмотреть хотя бы для осознания законов и правил сегодняшнего мира, к которому могут в совершенстве приспособиться только душевнобольные.

Я нахожусь в некотором шоке от такого количества восторженных отзывов об этом фильме. Он настолько наивен и не реален, что на протяжении всего фильма постоянно хотелось выключить его и удалить навсегда. Единственное, что останавливало, так это любопытство. Оно заключалось лишь в том, что очень хотелось узнать, чем же так понравился этот фильм такому количеству людей. В голове постоянно боролись две мысли: «выключи эту чушь» и «ну может сейчас Я увижу что-то эпохальное за что этому кино ставят 10 из 10.»

Я плевался чуть ли не весь фильм. Начиная от главной героини, которая не вызывала ничего кроме отвращения, до вознесения жестокости, которая так восхвалялась в кино обычными гражданами. Это шутка? Не поверю, что люди, которые стреляют без разбора, практически в любого, могут быть так любимы толпой. Я бы ещё понял, если бы они отстреливали негодяев. Так нет, они валили почти всех подряд.

Но даже не это самое бредовое в фильме. Что настолько меня отвращало от него, так это то, как церемонились с парой этих убийц. Их никто не пытается пристрелить, с ними просто играются. Их отправляют в тюрьму, где они направо и налево убивают охранников и психиатров. Но их опять даже пальцем не трогают. Говорят, что он катастрофически опасен. Но не смотря на это, у убийцы берут интервью, даже не заковав в наручники! Ему позволяют свободно гулять среди копов, рассказывать анекдоты. Да где логика, люди?! Что за нянченье психопатов, убивших сотню людей? Два человека валят всех направо и налево, а их даже никто не ищет, не преследует. Живут себе в своё удовольствие, детей рожают.

Единственное, за что ставлю фильму 2, так это за попытку рассказать, что творится у маньяка в голове. Всё остальное наивная сказка. Что за детский сад и подтирание соплей и прочих мест по отношению к настолько агрессивным преступникам?

Скажу сразу, самый главный критерий по которому Я оцениваю фильмы - это реализм поведения людей в той или иной ситуации. Здесь он был минимален.

2 из 10

Оливер Стоун до фильма 'Прирождённые убийцы', будучи ярким представителем поколения, чья молодость пришлась на бурные события второй половины шестидесятых, преимущественно в своём творчестве и исследовал этот период. К 1994-му году пришло время показать на экране новую эпоху, героями которой стали люди с совсем другими сознанием и понятиями о жизни. В этом скандальном фильме, поставленному по сюжету прославившегося в тот же, урожайный на хорошее кино год, Квентина Тарантино, Стоун не только ярко продемонстрировал самых радикальных представителей киноэкрана девяностых, но и одним ударом разнёс всё несовершенство так называемой американской демократии, её двойные стандарты, психологическую напряжённость в обществе и тотальную деморализацию.

'Прирождённые убийцы' прямо таки наэлектризованы безумием. В каждом кадре видно стремление создателей донести до зрителей, что путь насилия в мире сам по себе деструктивен и неверен. Через боль, разложение и ужас к концу фильма в душе ощущается наступление мощнейшего катарсиса.

Большая заслуга в таком эффекте заключается и в безупречно подобранном актёрском составе. Трудно представить в образах Микки и Мэллори других актёров, кроме Вуди Харрельсона и Джульетт Льюис. Томми Ли Джонс как раз больше заслуживал 'Оскар' за роль психопатичного начальника тюрьмы здесь, нежели за 'Беглеца', принёсшему ему золотую статуэтку годом ранее. Том Сайзмор в полной мере раскрыл свой актёрский потенциал, сыграв роль детектива, идущего по следам главных героев. Очень жаль, что этому харизматичному актёру не нашлось место в кинематографе нового века, и его сейчас не видно в хороших проектах. Также великолепен и уже зарекомендовавший себя как неплохой драматический и комедийный артист, Роберт Дауни-младший, подлинный успех к которому придёт только на исходе нулевых, после выхода 'Железного человека' и 'Шерлока Холмса'. В его герое, криминальном репортёре Уэйне Гейле показан собирательный образ всех представителей журналистики, гоняющихся за 'жареными' новостями и даже не помышляющих о моральных аспектах профессии.

Большую честь фильму оказал и шикарный саундтрек, состоящий из множества разноплановых песен и композиций, каждая из которых создаёт определённое настроение к той или иной сцене. Клиповой, порядком даже агрессивный монтаж погружает в атмосферу полного безумия на два часа и после просмотра мир уже не кажется прежним. Возможно, некая сюрреалистичность повествования и стала причиной копирования злодеяний главных героев несознательными зрителями в год выхода, и даже позже. Тарантино, который был крайне недоволен сценарной переработкой Стоуна. изначально хотел донести сюжет фильма во вполне реалистической форме. В итоге всё переросло в настоящий гротеск. Чего стоит хотя бы потрясающая сцена бунта в тюрьме.

Фильм стал настоящий сенсацией, впитал в себя дух девяностых также ярко, как и в своё время 'Таксист' дух семидесятых. Однако, в последнем десятилетии мораль поступков персонажей, идущих на преступления, стала более расплывчатой. Учитывая и изменившиеся реалии жизни, такая смена ориентиров выглядит вполне оправданной. По крайней мере в условиях социальной сатиры.

Когда обозначают возраст зрителей фильма с остановкой в +18 лет, хочется оспорить это. Если уж не все, так хотя бы большинство зрителей разве способны правильно понять каждую взрослую картину в этом возрасте? Подумайте, всего 18 лет и человеку уже разрешено смотреть всё, а все ли созрели морально, нравственно, культурно к этому возрасту чтобы 'относительно верно' расценить произведение режиссера, так чтобы картина не принесла вред не зрелому зрителю? Да сколько сильных кино-картин в мире к которым доходишь к годам 30-ти, а есть и фильмы до которых не дорастёшь (глубоко осознаешь) никогда, я думаю каждый может себе признаться и в этом.

Прирожденные убийцы - это великолепно снятое, зрелое произведение, хотя и не сложное к пониманию, но зато важное в своём посыле. На мой взгляд призывающее не к крутости и беспощадности, а к осознанию того, кого из нас создаёт мэйнстрим, сми, медиа. Произведение, призывающее взглянуть на то, во что может вылиться не правильное воспитание, да и в целом политика государства черствая к своим гражданам. И возвращаясь к вопросу о возрасте, молодеж скорее воспримет его как кровавый, крутой боевик и финиширует просмотр словом - 'ништяк'.

И так, перед нами два человека, порождения жестокости семьи и теле-насилия. Мики и Мэллори симпатичные молодые люди, искренне не понимающие почему убивать людей это плохо. Лишь чрезвычайно редко на их пути возникает иной человек, чистый сердцем, которого они не хотят тронуть. А если судить в общем так у них будто бы нет 'извилины нравственности', она будто бы не дана им от рождения, ведь они так искренне и неподдельно радуются убийствам, считая что рождены убивать... и в этом вся трагичность происходящего... ведь понимаешь, что они честны перед собой и перед всеми тоже. Они считают всех за животных, которых приятно пытать, насиловать и убивать. Прекрасно понимая, что их беспощадная тенденция недалека от суицидальных наклонностей (ведь убийство кого то из своего рода на подсознании является пожеланием смерти и себе) они всё же не знают как жить иначе. Жестокость, которая льётся из семьи и синего экрана так глубоко проникла в их головы, что стала частью их самих, они не будут созидать... они будут убивать, уничтожать, смотреть на мир через красные стёкла крови...

P.S: 'Змея, почему ты меня укусила, я умираю. За что? Ведь я тебя согрела и взрастила..'

'Какая ты глупая... ведь ты же знала, что я змея...'