Рецензии

Режиссер Линн Рэмси в 2011 году выпустил на экраны драматический кинофильм «Что-то не так с Кевином» («We Need to Talk About Kevin»), являющегося экранизацией одноимённого романа Лайонел Шрайвер. И хотя бестселлер Лайонел Шрайвер «We Need to Talk About Kevin» на русский язык перевели как «Цена нелюбви», нам нужно поговорить о Кевине.

С этим Кевином не просто «что-то не так» — это нечеловеческое существо, а сказать, что он паразит общества и, как таракан, подлежащий уничтожению, значит проявить мягкость. Подобные особи пусть не часто, но встречаются в жизни. Мне представляется, что вины их родителей в таких случаях нет, поскольку у такого ребенка присутствует врожденное моральное уродство на каком-то генетическом уровне. Даже животные соблюдают свои принципы бытия, правила поведения и т. п. В данной же ситуации Кевина и с животными сравнивать недопустимо, дабы не обижать последних. Бешеная собака кажется менее опасной, потому что по ней видно и понятно — перед вами больное агрессивное животное. И как можно судить Еву (Тильда Суинтон) за ее дитя (Эзра Миллер), если в его воспитании непосредственное участие принимала не только она, но и ее муж, поощрявший все его проступки и потакавший ему во всем, общество, в котором нет никакого дела друг до друга и, в конце концов, государство, оказывающее непосредственное влияние на процесс формирования личности посредством системы образования, СМИ и т. д.

«- Так вот, дело вот в чем. Просыпаешься и смотришь телевизор. Садишься в машину и слушаешь радио. Потом ты идешь на свою жалкую работенку или в свою жалкую школу, но в шестичасовых новостях ты об этом не услышишь. Почему? Потому что на самом деле ничего не происходит. Потом ты идешь домой и снова смотришь телевизор или, может быть, ты сегодня развлекаешься, и ты не будешь сидеть дома, а пойдешь в кинотеатр. Дошло до того, что люди в половине случаев смотрят по телевизору, в телевизоре смотрят телевизор. И что смотрят все эти люди? Таких людей, как я…».

Поскольку зритель лишен возможности увидеть, как рос Кевин вне пределов своей семьи, как он общался со сверстниками, другими людьми, чем интересовался, как позиционировал себя в окружающем мире, то визуально все его безумие сводится к вине матери в его воспитании. Именно так позиционируется причина совершившейся трагедии. На мой взгляд, весьма спорная позиция.

Тильда Суинтон и Эзра Миллер исполнили свои роли настолько естественно, глубоко и профессионально, что при просмотре фильма периодически не покидало ощущение реальности изложенных событий, возможности происходящего в действительности. Мальчишки, игравшие маленького Кевина и Кевина постарше, также заслуживают уважения, раз своей игрой вызывали столь негативные эмоции. Сколько раз возникало чувство гнева к выходкам и выкрутасам, вытворяемых в каждом периоде своей жизни Кевином, и одновременно сочувствие и сожаление к матери, у которой не ребенок, а выродок какой-то! Наблюдая со стороны, как из ребенка вырастает монстр, не один раз возникало желание придушить его подушкой еще в младенческом возрасте.

Теперь о самом фильме. Его начало сумбурное, состоящее из различных воспоминаний главной героини. При этом различные сцены сопровождаются весьма бодрой, порой жизнерадостной музыкой на фоне убитой депрессией главной героини. Какого-либо намека на счастье в ее глазах я не увидел, в них лишь отчаяние безысходности, иногда сменяющееся раздражением. Постепенно сюжет выравнивается, из разрозненных пазлов складывается полноценная картина, а вместе с ней приходит искреннее сочувствие Еве и желание сделать что-то нехорошее с Кевином. Просто удивляешься, сколько в этой хрупкой женщине терпения и мужества, чтобы так стойко переносить все, что с ней происходит не только в семье, но и в отношении с окружающими ее посторонними людьми, коллегами по работе. Удивляет одно, почему она ни разу не обратилась к профессиональному психологу, чтобы показать ему сына? Неужели ей было достаточно уверений мужа, что «Кевин — он просто ребенок, милый маленький мальчик. Мальчики так себя ведут»? Кстати, муж Евы (Джон Си Райли) выглядит на протяжении всего фильма в любых происходящих ситуациях безвольным, бесхарактерным тюфяком, не способным принимать мужские решения, совершать мужские поступки. Глядя на все это безумие, просто удивляешься, а был ли когда-нибудь у Кевина отец?

Если вы эмоционально устойчивы к отрицательным впечатлениям, то обязательно посмотрите это кино и попробуйте найти ответ на вопрос: любил ли Кевин свою мать? Любил ли он вообще кого-нибудь?

- Ты иногда бываешь жестокой.
- Тебе ли об этом говорить?
- Да, мне. Интересно, откуда это у меня?

Так что не так с Кевином? Тяжелый фильм, убийственная, душераздирающая история с сумасшедшим финалом, в котором «нелюбовь вернется бумерангом, снося все на своем пути».

- У тебя было время, чтобы подумать об этом. Я хочу, чтобы ты сказал мне — почему?
- Раньше я думал, что знаю, теперь я уже не уверен.

10 из 10

Итак, «Что-то не так с Кевином». Слов нет. Шедевр по-моему. С первого кадра, который отталкивает, потрясающая Тильда и красный цвет. Тема отцы и дети?Откиньте эти предположения, перед нами моральный убийца, обиженный с детства, с под неволи все понимавший и таивший в себе месть.

Все в этом фильме противоречиво, от кадров до главных героев. Вот Кевин, в исполнении Эзры Миллера, какой красивый, притягивающий взгляды, а в душе у него ад. Красивый дом главных героев, достаток в семье, но стоит одному ребенку приобрести отметку недовольства в глубине, как у другого появляется рана снаружи. Как тяжело жить с Кевином. расчетливым, холодным, загадочным. Как же не понимаешь и одновременно понимаешь его мать. Ждешь всего, но не того, что показал режиссер. Яйца со скорлупой, пощечина, кровь… это все так противно Кевину, но свойственно. Вы бы хотели иметь такого друга, как Кевин?Я да. Вы бы хотели иметь такого сына?Нет определенно. Вы бы хотели иметь такого пациента?Не знаю.

Кстати, режиссер женщина Линн Рэмси. Похвала. Если бы снимал кто-то другой, я может быть и придрался, но так как с ее творчеством столкнулся впервые, без претензий к режиссуре. Фильм вызывает тошноту внутреннюю, проникающую в голову.

Эзра Миллер неповторим, только он подходит для этой роли. В фильме «Хорошо быть тихоней», где он играет одного из главных героев, не последняя роль, я его толком и не приметил! А тут, так опрометчиво, с горечью он отдает свои силы игре.

Определенно, этот фильм войдет у многих, хотя бы в десятку лучших. Пересматривать не стоит, стоит увидеть раз, и рассуждать об этом веками.

Все таки, Ева стала матерью, это Кевин не стал мужественным сыном. Нести на себе грех может каждый, а вот избежать его и переступить себя во благо кого-то сможет не каждый. Тут-то я Кевина брошу, и встану на сторону Евы. Смотрите в глаза Кевина,

смотрите на Еву, вы видите там ненависть, а любовь, а смысл жать дальше?

Последняя среда августа. Почти одиннадцать. Томаты — «свежевырванные» сердца, которые предстоит раздавить в руках с улыбкой на губах, зазывно алеют на главной площади Буньоля. Еще пятнадцать минут, чтобы потерять контроль над собой и над окружающим миром. Еще десять минут, чтобы позволить незнакомцам кидать в тебя спелые плоды зрелой ярости. Еще пять минут, чтобы искупаться в кровавых реках, разливающихся по улочкам. Самобытный праздник La Tomatina — генеральная репетиция трагедии в жизни Евы. Ева, как истинная примадонна, безукоризненно исполняет свою пока еще притворную партию. Пока еще статисты бьют ее по щекам. Великая путешественница, побывавшая во всех уголках мира, после смерти побывает еще и в аду.

Подобное кино могла снять только женщина и только для женщины. «Что-то не так с Кевином» — череда разрозненных кадров. Ворох фотографий, карт и открыток с приветом со всего света, потускневших по воле Хроноса, выгоревших от испепеляющей подростковой жестокости. Линн Рэмси не демонстрирует сбитые в кровь прописные истины, обнажающие тлетворную патетику родительской любви. Режиссер скорее шепчет на ухо зрителю «кодовое слово» и погружает его в гипноз, пробуждающий к жизни бесконтрольные страхи матерей «действующих» и «потенциальных». И, тем не менее, кто такой Кевин? Всего лишь ребенок, цветок с червоточиной внутри? Или все-таки олицетворение пороков людских? Кто такая Ева? Мать, которая недолюбила, или еще одна жертва Кевина?

Ева — мазохист. Истязать себя она начала рождением нежеланного ребенка, а продолжила — смертями чьих-то желанных детей. Она наивно прятала свой страх среди банок томатного соуса в магазине, словно пытаясь вернуться в прошлое, но отчаянно выставляла напоказ собственное смирение. Терпеливо сносила пощечины, молча выслушивала нелицеприятные слова — Ева наказывала себя из чувства вины. Вины матери перед сыном, к которому она привыкла, как к вкусу рамбутана, но так и не смогла полюбить, хоть и силилась все шестнадцать лет. Вины женщины, породившей чудовище, перед обществом. Этот монстр потребовал множества человеческих жертв, получив однажды материнскую самоотверженность не в дар, а в качестве подаяния.

Линн Рэмси и Тильда Суинтон все же не спешили закидывать камнями Еву Качадориан вместе с остальными. Женщины-художницы, кистям которых принадлежит центральный образ матери, сохранили ей крупицу чувства собственного достоинства и самообладания. Она не пытается смыть из памяти кровавую историю своими слезами. Систематические свидания с сыном, не иступленное «Зачем!», а «зачем» хладнокровное. Ева не была просто глыбой льда, чурающейся материнства, как огня. У нее была крошка Селия — белокурый ветер в парусах, в то время, как Кевин — якорь, удерживающий ее на месте. Но даже превратившись в девочку для битья, сначала для своенравного сына, а потом и для всего города, Ева так и не перестала пытаться стать для Кевина матерью, хоть и была единственным человеком, который понимал, что любовь могла бы изменить причину, но не результат.

Кевин — социопат. Нарочито показывать мамочке отсутствие какого-либо стремления доставить ей радость? Есть. Равнодушно солгать, что шрам на руке не маминых рук дело, чтобы можно было беспрепятственно манипулировать ею? Есть. Убить домашнего хомячка? Есть. Уничтожить все, что мама любит? Есть. Кевин вроде Демиана, рожденного в шесть часов шестого дня шестого месяца, только без мистических предзнаменований. Сатана, содравший чье-то юное красивое лицо и натянувший его на безобразную сущность. Он просто есть, концентрированное зло, наточенная коса, срезающая спелые молодые колосья. И он просто не может с собой ничего поделать.

Режиссер не берет на себя ответственность разгадать разом все фундаментальные секреты конфликта отцов и детей. Намеренно избегает диалогов, предпочитая им немые монологи и статичные образы. Линн Рэмси самые крепкие и самые трепетные отношения ставит в такую неоднозначную позу, что кровно-родственные узы начинают переливаться смыслами в зависимости от ракурса, в котором их рассматривают. Кевин и Ева перебрасывают друг другу маски «жертвы» и «мучителя», словно трюкачи на арене цирка. «Что-то не так с Кевином» — кино о вине, причем не одного человека. Да, социопатами рождаются, но правильная реакция родителей на девиантное поведение ребенка, способно сотворить чудеса. Не существует обязанности любить, существует способность любить. И если этой способностью не обладает мать, то она должна и будет расплачиваться за грехи своего ребенка. Она сама станет для себя судьей.

Итак, все началось с романа Лайонер Швайдер «Цена нелюбви». Осилив сие произведение в самые кратчайшие сроки, я долго потом не могла читать другие книги из-за того, что все они мне казались не такими интересными и не такими эмоциональными.

Через некоторое время, коротая выходной в безграничных просторах Интернета, я наткнулась на фильм «Что-то не так с Кевином» и… Я поняла, что это тот фильм, который идеально дополняет книгу. Как же это сильно!

С самого начала своей беременности Ева Качадурян не признавала ее, отвергала ту жизнь, которая теплилась в ней, боролась с еще не рожденным ребенком и собственным мужем. Ей хотелось свободы, вина, больше внимания мужа к ней самой, а не к плоду… А ей приходилось заниматься укрепляющей физкультурой, пить соки и сидеть дома. Она не любила сына. Кевин мешал ей жить так, как ей хотелось. Изначально не желая ребенка, она, только увидев его в первый раз, поняла, что их ненависть друг другу станет взаимной. И действительно: в скором времени Кевин только и делал, что отравлял ей жизнь. Мальчик-яд. Мальчик-ненависть.

Кто же был все-таки виноват в тех печальных событиях? Ева? Ее муж Франклин? Или вмешалась высшая сила, которая вложила отчуждение ко всему в совсем маленького ребенка? На этот вопрос нет ответа, ибо в этой ситуации виноваты все. Ева за то, что не пыталась полюбить, Франклин, за то что не понимал происходящего и все строил идеальную американскую семью, Кевин, за то, что не пытался быть лучше. А может, просто и не мог?

Этот фильм сплошная загадка. Кто? Почему? Зачем? Возможно ли это? А может, это особая форма любви?

Одни вопросы и не одного ответа.

10 из 10

Данный фильм меня заинтересовал, конечно же, из-за двух главных актеров, это Тильда Суинстон и Эзра Миллер, которые прекрасно справились со своими ролями. И во-вторых, тема так для меня актуальна, что после сорока минут просмотра я восклицала «ну похожий фильм ведь хотела снять я», хотя концовка типична и слишком жестока. Не буду следовать правилам написания рецензии, просто выплесну все, что думаю сразу же. Кстати, то, что режиссер — женщина, похвально!Без мужской силы не обошлись, поклон оператору Шеймасу МакГарви, мелкие детали, за которыми необходимо следить в данном фильме, невзначай бросает в глаза оператор. Ну а музыка, хотя, композитор сам Джонни Гринвуд (гитарист группы Radiohead), слов нет.

То, что фильм снят по книге, узнала после просмотра, честно, захотелось почитать, чтобы проникнуться атмосферой по своему, представляя при этом сцены из фильма.

Вопрос фильма: кто же виноват в случившемся и любила ли мать сына? В самом начале мы видим, что Кевин нежеланный ребенок, но она все же «привыкает» к нему, и она не делает одолжения, в ней действительно пробуждаются материнские чувства, а он стал вести себя неприемлемо и гадко уже с ранних лет. Воспитание, атмосфера, отношения в семье — все влияет на ребенка с детства, но к их семье нет претензий, мать с отцом любят друг друга, что же с Кевином? Эта игра в «отомсти и я выиграл», тут заигрался Кевин, у матери и мысли не было о том, что эти игры пойдут вслед за ним! Он отомстил, это все детские обиды, но он сделал хуже не себе, а ей, своей родной матери, которая любит его, каким бы он не был. Ей будет тяжело с каждым днем и до самой смерти, она винит себя теперь и только себя, в то время как он станет либо более безжалостным. либо будет жить долго и счастливо.

В общем, рекомендую к просмотру тем, кто не поленится около двух часов вникать в картину. Я конечно, смотря фильм «Что-то не так с Кевином», предугадывала каждый шаг, ожидая такой концовки. Но таков мир «отцов и детей», и не всегда он завершается скандалом. И не задавайте вопросы типа «Любила ли она Кевина?», так как он с малых лет смышлёный мальчик, задавайте вопрос «А любят ли они друг друга?».

Фильм оказался для меня открытием.

Извечная проблема воспитания, отношений матери и ребенка — идеальная почва для фильма, но что-то в ней действительно не так, как и с главным героем Кевином. Ни режиссер, ни сценарий, никто из героев не дает ответа ни на один вопрос зрителя. Думайте сами, почему мальчик вырос таким злым и агрессивным. И вроде все как у людей — Ева играет с малышом в мяч, учит его считать и т. д. Но что-то изначально пошло не так. Был ли это долгожданный и любимый ребенок? Чаще всего сцены матери и сына заканчиваются молчанием или уходом одного из героев. Почему так? Ответа нет. Он должен родиться в голове у нас.

Фильм объективный и лишенный режиссерского взгляда застает зрителя врасплох. Именно поэтому некоторые люди не увидев в нем решения проблемы сочтут его скучным и бесполезным, но для тех, кто умеет анализировать увиденное, фильм будет причиной многих размышлений.

В любом случае фильм стоит посмотреть ради неподражаемой Тильды Суитон (Ева), проницательного взгляда Эзра Миллера (Кевин), много говорящего кадра, детей и их родителей. Это уже немало, а понравится или нет решать Вам.

8 из 10

- Если ты к кому-то привыкла, это не значит, что он тебе нравится. Ко мне ты привыкла.

Роман, по которому снят фильм, имеет гораздо более прямое название — «Цена нелюбви». Автор, женщина с непривычным уху мужским именем Лайонел Шрайвер, представила материал в форме писем от лица главной героини к умершему мужу. Письма-исповеди, попытки докопаться до сути и понять, что толкнуло сына на такой шаг и в какой степени в этом виновата мать.

«11 апреля 1983 года у меня родился сын, и я ничего не почувствовала. Истина всегда больше того, чем кажется нам. Когда тот младенец скорчился на моей груди, от которой отпрянул с таким отвращением, я в ответ отвергла его».

В поисках ответов на вопросы Ева погружается в прошлое. Флэшбеки, имеющие характер хаотичных воспоминаний, переносят читателя (и зрителя, ибо сейчас я говорю в равной степени и о фильме) в то счастливое время, когда преуспевающие супруги приняли самое важное решение в своей жизни: завести ребенка.

Впрочем, какое неприятное слово: «завести»! Словно речь идет о домашнем животном. Как будто бы всё так просто: завел-вывел. Если котенок напакостил в углу, пятно всегда можно будет «вывести» — чего не скажешь о последствиях поступков юноши, выросшего в условиях не любви, а лишь привычки, да еще наблюдающего под боком те океаны обожания, которые заливали его «совершенно нормальную», в отличие от него, сестренку.

Впрочем, о содержательной стороне картины можно говорить бесконечно, ибо тема важная, спорная, животрепещущая. Поэтому выражу всё недосказанное в свернутом виде: пользуясь языком кино и всеми преимуществами, что он дает, Линн Рэмси и ее команда блестяще передали и содержание, и настроение, и подтекст романа Шрайвер.

«Виновниками» столь удачной адаптации, в первую очередь, стали актеры. Похвалы Тильде Суинтон не расточал только ленивый, и я охотно присоединяюсь к хору восхищенных голосов: сыграть столь немногословно, но в то же время выразительно могут немногие. Не менее сложная роль досталась Рокки Дьюеру, Джасперу Ньюэллу и Эзре Миллеру — они воплощали на экране маленького Кевина и Кевина-юношу. Отталкивающий, испорченный, но вызывающий сочувствие персонаж удался всем троим, а особенно Миллеру.

«Мы все и добрые и злые одновременно. Я погружался в себя, чтобы найти ту ярость, которая живет в Кевине. Мне кажется, что я действительно почувствовал то, что мог чувствовать он. И это было очень страшно…»

Существует немало фильмов о массовых убийствах в школах (почти все они, к сожалению, основаны на реальных событиях), но такое скрупулезное исследование повседневной жизни озлобленных подростков и их взаимоотношений с родителями — особый случай. Поэтому советую не пожалеть немного времени на эту картину: возможно, став родителями, вы вспомните о ней.

«Что-то не так с Кевином» — само название фильма уже вызывает интерес, но, тем не менее, я долго не решалась посмотреть его, как будто что-то отталкивало. Благодаря актёру Эзре Миллеру всё же посмотрела эту картину. И была приятно удивлена, ведь фильм сильно впечатлил и очень понравился. Признаюсь, первые полчаса смотрелись тяжело, всё было не совсем понятно, странно, запутанно, а красный цвет, который был почти в каждом кадре, раздражал. Но постепенно картина стала приобретать целостность, и всё становилось на свои места.

Главные герои киноленты мать (Ева) и сын (Кевин). И не смотря на то, что они близкие люди, между ними колоссальная пропасть. Ведь жизнь Евы была насыщенной и интересной, у неё всё было для счастья, а с появлением Кевина её мир рухнул, она перестала чувствовать себя свободной. У неё появилось обязательство — любить Кевина. И эта любовь через себя в итоге привела к ненависти. И, безусловно, ребёнок чувствовал это и именно поэтому еще с раннего периода у них всё пошло не так: Кевин возненавидел мать за то, что любил её, а она его нет. В этом и возникла настоящая трагедия.

Стоит отметить, что фильм участвовал в номинации на Каннском кинофестивале. И не зря, ведь он действительно необычный, своеобразный, чувствуются авторство, а игра актёров впечатляет. Сыграли на высшем уровне. Персонаж Эзры Миллера получился неоднозначным, сложным. В один момент он раздражает, а в другой — сочувствуешь ему. Героиня Тильды Суинтон не вызвала у меня антипатии, она действительно сильная личность. Но в любом случае понимаешь, что она была не права. Финальная сцена поражает.

В заключении хочется отметить, что фильм действительно со смыслом, в нём есть мораль. А какая? Пусть каждый определит её сам для себя после просмотра картины.

Оценка фильму

9 из 10

Нам действительно надо поговорить о его матери. Не о Кевине. О матери. Почему?

Потому что Кевин — это просто сложный подросток. Несмотря на трагедию, загадочность, ненависть ко всему вокруг себя — он логичен, прост и понятен. Он такой же, как и тысячи других убийц, все из которых были когда-то детьми, и многие — детьми, которых не любили. На этом о Кевине, пожалуй, сказать больше нечего — в отличие от его матери.

То, что с ней не все в порядке, становится понятным с первых кадров, утопающих в вязкой алой густоте — Ева залита кровью с головы до пят. Она утопает в крови, купается в крови, едва ли не захлебывается этой кровью — и в апогее этого кровавого кошмара ее поднимают и несут, и ее худое тело, распластанное на вытянутых руках толпы, мнится телом Христа после казни. За доли секунды она проделывает путь от маньяка к жертве, и еще через одну — просыпается.

В титрах написано — Тильда Суинтон, Эзра Миллер, длинный список имен. Я бы дописала еще одно слово — «кровь». Она выступает полноценным действующим лицом, и в фильме ее много, как много и исполнителей ее молчаливой и страшной роли. Это и томаты, раздавленные на экзотическом празднике в теплой стране, и банки с теми же томатами, перед которыми в супермаркете исхудалая героиня замирает в ожидании неотвратимого, и алая краска, которой залиты двери в ее дом.

Дети, играющие в чудовищ, окружают его и кричат, кричат так, что Ева зажимает руками уши, но все бесполезно — от тех монстров, от которых она прячется, не скрыться. Она ищет прощение самой себе и раз за разом идет туда, где находится единственный человек, имеющий возможность его даровать.

Пронзительный и великолепно снятый фильм о том, что бывает, если не слушать себя, и о мучительной и страшной дороге в поисках безусловной любви друг к другу двух самых близких людей.

История: это что-то знакомое… нелюбовь порождает ненависть и если не в тебе самом, так в другом человеке… маленьком человечке, который вышел из твоей утробы. Хочешь ты или нет, но он появился на этом свете, а тебе противно даже от одного его вида, вся жизнь ушла с его появлением. Мама была счастлива до появления этого маленького чудовища, отношения с которым с самого начала не сложились. Как будто рождение ребенка оказалось для матери шоком. Это странно, странная история, странная, наверное, потому, что поведение героини и её сына иррационально и берёт начало от самого рождения Кевина. Т. е. логика конечно есть. Логика и смысл зла в отсутствии добра. Для данной героини появление ребёнка получилось злом.

Многие ли женщины задумываются о том, хотят ли они на самом деле ребёнка? Действительно ли готовы к материнству?

Сюжет: пролог — главная героиня в «крови», «в реке крови», а точнее очень символичная сцена для последующих событий, показанных в фильме — испанский праздник Ла Томантина, очень сочно, красочно, символично, а потому и цепляет — не в бровь, а в глаз. И, пожалуй, это именно пролог, а не просто начало фильма.

Экспозиция — повествование рваное, с постоянными флешбеками, показывается как бы настоящее время главной героини, матери, которую играет замечательная и своеобразная Тильда Суитон, когда её несовершеннолетний сын, играет его актёр Эзра Миллер (напоминающий мне чем-то Роберта Паттисона), находится уже в тюрьме. Время, когда она одна, она мучается, ей пакостят местные жители, с трудом находит работу, она приходит к нему в тюрьму — и они молчат, и даже практически не смотрят друг на друга. Задаёшься одним единственным вопросом: зачем, чёрт возьми, она к нему ходит? Что это? Материнский долг? Жалость? Бессознательное чувство вины? Завязка: Всё страдальческое выражение лица Тильды Суитон при всех этих посещениях выражает только одно: страдание и пытку. Она не знает, что с ним делать, как говорить, что говорить, не знала раньше, не знает и теперь. Он же тоже ведёт себя так, как вёл себя с ней всегда. Прекрасный ход — показать отношение сына к матери через первое, показанное в фильме, посещение… лично я вижу в этой сцене снова прекрасный символ — сын, сидя перед ней, грызёт свои ногти и выкладывает на стол прямо перед ней в ровный ряд. Он всю свою жизнь посвятил тому, чтобы наказать её за нелюбовь выдержано, систематически расчётливо.

- Кевин, скажи мама.
- нет
- Скажи мама
- нет
- Ну, скажи мама
- нет!

Кульминация: Будучи достаточно умным мальчиком, он всё всегда делал наперекосяк и делал это специально. Эта непонятная, злая, основательная месть. И мать чувствует, что это всё делается ей назло. Также как он чувствует, что она неспособна его полюбить. Ведь он всё делает «не так», не так, как ей хотелось бы. Но они чем-то похожи.

- Ты бываешь иногда так жестока.
- Кто бы говорил.
- А ты думаешь, в кого я такой?

Развязка: Череда флешбеков — событий из разных периодов детства Кевина, выглядит так, как будто главная героиня переваривает всё, что происходило с ней и с ним, она гложет себя этими воспоминаниями, а режиссер нам, таким образом, рассказывает их историю, как у женщины вырастает ребёнок-циник, воплощённое зло.

Фильм сам по себе очень красивый, с небольшим количеством слов, с большим количеством красивых кадров и красного, крупных планов, неоднозначности, как символов, так и поступков героев. Всё показано достаточно скудно, нет каких-то серьёзных отсылок на само воспитание, на отношения между женой и мужем, понятно только одно, к дочери она относится явно легче и лучше, чем к Кевину, привыкнуть она к нему привыкла, но не приняла.

Этот фильм вызывает достаточно много вопросов, но фильмы не обязаны давать ответы и не задавать вопросов зрителю или не заставлять зрителя задавать вопросы в недоумении. Вопрос тут — это эмоция. И этот фильм вызывает не больше вопросов, сколько вы задаёте сами себе, когда проживаете свою жизнь.