Рецензии

Название фильма соответствует его содержанию, равно как и название книги «We Need to Talk About Kevin» соответствует повествованию. Только вот дело в том, что содержание-то получилось разное. Если в книге мы действительно видим, как Ева годами пытается достучаться до мужа и показать ему, что у ребенка есть странности, к которым стоит присмотреться более внимательно, или даже настороженно, то в фильме нас просто ставят перед фактом, что вот родился некий мальчик-Кевин и с ним вдруг что-то не так.

Я понимаю, что нужно было впихнуть книгу в хронометраж фильма, но нельзя же так вот взять и отбросить все самое главное! Ведь в фильме абсолютно не показана жизнь родителей Кевина до его появления. А я считаю, что это одна из главных частей этой истории.

Фильм получился очень сухой, лаконичный и суетливый.

Кого хочу похвалить-так это Эзру Миллера. Вот уж хорош парень! Сложилось впечатление, что Л. Шрайвер писала свою книгу для того, чтобы Миллер мог стать Кевином.

Я видела юного Миллера в фильмах Сити-Айленд, Каждый Божий день и в Блудливой Калифорнии. Этот мальчик мне запомнился и полюбился, а когда я начала читать «We Need to Talk About Kevin», я сразу поняла, что если будет фильм по книге, то там будет играть именно Эзра.

Мой отзыв отрицательный, но лично Эзре Миллеру ставлю 10 баллов! Такого соответствия персонажа и актера и таких красивых и одновременно холодных и надменных глаз я еще никогда не видела!

Об этом фильме я узнала еще в мае прошлого года, когда просматривала списки номинантов на «Золотую пальмовую ветвь». Прочитав сюжет каждого представленного фильма остановилась именно на этом, скорей всего из-за того, что такую тематику я люблю, это по мне. И вот тогда я узнала, что это не просто фильм, это экранизация бестселлера Лайонел Шрайвер. У нас в России название книги перевели как «Цена нелюбви», но на самом деле книга называется «Нам нужно поговорить о Кевине». И то название, которое дали книге наши переводчики действительно соответствует сути происходящего там, главной героини действительно придется заплатить за свою «нелюбовь» к сыну, но то на сколько высокой окажется эта цена можно понять и из книги и из фильма.

И вот май. До проката фильма еще не известно сколько времени ждать, и именно тогда я вооружилась книгой и приступила к чтению. Книгу я прочла буквально за неделю, последнюю страницу перевернула с большим трудом, сердце у меня тогда остановилось. Так все было тяжело и трагично, настолько необратимой была та ситуация, и настолько тяжело мне было после ее прочтения, сколько не бывает тяжело от просмотра ни одного фильма. После прочтения я безумно хотела все это увидеть, посмотреть как воплотили создатели в жизнь эту идею жестокого непонимания сына и матери, и вот сегодня я все это увидела. Могу сразу сказать, что экранизация действительно получилась достойной. И она довольно близка к роману, что меня тоже очень радует.

Вначале мне было очень интересно как в фильме пойдет повествование. От Евы? Или без первого лица? Ведь в книге все идет как письма Евы к Франклину, и я не думаю, что такое возможно воплотить на экране. И сейчас уже я могу сказать, что то как сделали повествование создатели, мне понравилось. Все идет с конца в начало, нам попутно показывают и нынешнюю жизнь Евы и ее прошлую, не сказать, что счастливую, но все же прошлую. Вообще история отношений Евы и ее сына Кевина очень сложна. Изначально она не готова была стать матерью, она рожала потому что так было нужно, потому что ее муж хотел детей, но не потому что она сама этого хотела. И вот он появился на свет. Кевин. И уже с раннего детства он не хотел идти с ней не на какие контакты. Он не хотел говорить с ней, он не хотел ходить в туалет самостоятельно, и не потому что не мог, а потому что тогда бы мама могла им гордиться или хотя бы любить его.

Когда он был маленьким это было еще полбеды, но когда он вырос вот тогда начался настоящий ад, он был как робот. При отце он был дружелюбным, а при матери он даже не пытался скрывать своего истинного лица, ему было важно, чтобы она видела какой он на самом деле, ему важно было, чтобы она мучилась от этого. Он игнорировал сестру, издевался над ней, и его ненависть к ней дошла даже до своего критического пика, ведь он знал и чувствовал, что Селия была тем ребенком, которого хотела Ева. И рожала она ее специально для себя. Но для всех он был нормальным ребенком, врачи отклонений не находили, да и по его отношениям с отцом сразу и не скажешь, что в голове у этого юноши. Но как в финале выясниться единственным действительно нужным и близким ему человеком оказалось мать. Если вы посмотрите это кино, вы поймете о чем я.

На мой взгляд режиссеру, и уже однажды лауреату «Каннского кинофестиваля» Линн Рэмси удалось идеально перенести эту историю на широкие экраны. Хотя фильм снят и не совсем традиционно, но мне кажется это только подкрепляет его, как что-то глубокое и может даже чуть-чуть арт-хаусное. Весь фильм выполнен в довольно резком тоне, а именно красном. Наличие этого цвета в кинофильме было достаточно. Но такой яркий и вызывающий цвет только подчеркивал общую атмосферу фильма, всю её критичность и в тоже время безысходность. Еще хотелось бы пару слов сказать о саундтреке. Тут было довольно мало мелодий, но достаточно песен. И все песни также идеально вписывались в фильм, на мой взгляд ни одна песня не была лишний, в нужный момент играла нужная музыка. Это только отлично дополняет картину.

А теперь об актерской игре. Тильда Суинтон. Идеальная Ева, ее образ на экране был точно таким же каким был в книге. Никаких отличий. Вначале я немного разочаровалась когда узнала кто сыграет Еву. Нет, я была уверенна сыграет она хорошо, но внешне мне она как-то не особо представлялась, но после просмотра фильма я согласна, эта лучшая актриса, которая могла сыграть Еву. Она была такой же нерешительной как и книжная Ева. В общем этой актрисой, после такой роли я стала восхищаться еще больше. Джон Си Райли. Хоть и внешне конечно актер не особо подходил под описание Шрайвер, но все же своей актерской игрой он заполнил те недочеты во внешности. Сыграл тоже очень хорошо. Мне понравился его герой. Эзра Миллер. После роли Суинтон на мой взгляд эта самая сложная роль. Вжиться в этого дьявольского и жесткого подростка уверенна было нелегко. Но этот парень смог. За что ему мое искреннее восхищение.

Итог: фильм «Что-то не так с Кевином» на ту тематику, которая сейчас набирает обороты популярности в Голливуде. Но эта картина отличается от всех предыдущих. Во-первых эта история намного сложнее всех своих предшественников, типа фильмов «Слон» и «Хороший мальчик». Здесь действия подростка мотивированы, и здесь они идут из семьи, а не из интернета и телевидения. Здесь в подробностях рассмотрены тяжелые отношения матери и сына. И к каким последствиям бывает приводят нелюбовь к детям. И какую цену порой приходится за нее платить. Я этот фильм советую очень многим людям, но вначале я бы советовала прочитать книгу, ведь она на мой взгляд одна из лучших об отношениях родителей и детей. Так что я могу посоветовать одно: читайте книгу, смотрите фильм.

9 из 10

Чтобы понять о чем новый фильм Линн Рэмси, просто необходимо поговорить о Кевине. Фильм «Что-то не так с Кевином» был представлен на Каннском кинофестивале, но наград так и не получил, смею заметить, не заслуженно.

И так о Кевине, он родился беспокойным ребенком, много и громко кричал в младенчестве, выводя из себя мать, затем долго не умел говорить, но вот когда научился, начал доставлять еще больше хлопот. Ребенок обладал высоким интеллектом и невероятной враждебностью. Замкнутый мальчик с проникновенно-зловещим взглядом — вот таким рос Кевин.

Эзра Миллер, Джаспер Ньюэлл и Рок Дер сыграли главного героя в разном возрасте. Эзра настолько гармоничен в роли Кевина, что становится не по себе, у молодого актера большое будущее, зритель еще не раз сможет в этом убедиться. Парень невероятен в роли «одержимого» Кевина.

Кевин всё детство борется с матерью, а когда подрастает, понимает, что создан для чего-то большего, чем просто ходить на работу и смотреть телевизор, для чего-то, о чем будут говорить люди. И о нем заговорят…

Тильда Суинтон сыграла Еву — мать Кевина. Она жила для себя, обожала путешествовать и весело проводила время, а потом случился Кевин. Именно так, Ева не испытывала особой радости, узнав о беременности, и без энтузиазма пережила её. Вот когда ребенок появился на свет, все стало еще хуже, сначала он доводил её криками, потом молчанием, казалось даже, что он умственно отсталый. Но нет, мальчик рос грубым и жестоким, и Еве нужно научиться с этим жить. Она стоически переносила издевательства своего ребенка, не предпринимая каких-либо действий. Роль Тильды — практически стопроцентная номинация на Оскар, настолько серьезна её работа в фильме «Что-то не так с Кевином».

Фильм является рассуждением на тему, как появляются на свет маньяки. Рассуждение на тему жестокости и безысходности. На экране несчастная женщина, одинокая и измученная, но что с ней произошло, предстоит узнать, досмотрев фильм до конца.

Серьезное кино, на просмотр которого нужно решиться, чтобы оценить.

7 из 10

Главная героиня в исполнении Тильды Суинтон весь фильм смиренно носит маску страдания. Она на ней, когда носит под сердцем ребёнка, когда первый раз берёт его на руки, когда кормит, гуляет и укладывает спать. А какой ужас в её глазах, когда ребёнок делает пакость! Она точно с самого начала знала, что он чистое зло…

Очень интересной деталью фильма являются отношения внутри показанной нам семьи. Вернее, их полное отсутствие. По дому ходят мешки с костями и практически не разговаривают друг с другом.

Что ещё интересней мать не разговаривает с ребёнком и не пытается объяснить «что такое хорошо, что такое плохо», но при этом искренне удивляется его асоциальности. Когда ребёнок говорит, что ему кажется гадкой комната обклеенная глупыми бумажками, мать не пытается объяснить ему, что это географические карты и на них видно, где она побывала. Кроме того ребёнка не наказывают ни за одну из пакостей, а просто спрашивают знает ли он, что плохо поступил. А знает ли или просто понимает, что надо дать утвердительный ответ?

Зато единственный раз, когда главная героиня выходит из себя и бьёт ребёнка, она ломает ему руку. И спустя много лет сын скажет, что это был самый искренний поступок в её жизни. Но даже после этих слов, мать просит его объяснить зачем он всё это натворил… Ответ очевиден, не правда ли?

В общем, идея фильма хороша, но воплощение просто отвратительно. Какие-то обезличенные персонажи, отрывистое повествование, постоянные скачки из настоящего в прошлое и многозначительное молчание под унылую музыку делают просмотр практически невыносимым…

Третья полнометражная работа Линн Рэмси подобна развевающейся на волне материнской памяти ленте, две стороны которой — прошлое и настоящее — разворачивают по-детски простое слово «почему?» в самые дальние уголки интуитивных догадок и неясных воспоминаний. Почему Кевин рос таким трудным ребёнком, садистом, социопатом и т. п., и совершил нечто такое, о чём зрителю будто боятся рассказать заранее? Последовательный рассказ о роковых событиях способен лишь высушить их до фактов, намертво закреплённых в прошедшем времени, но никак не поможет прожить очередной день без проклятого вопросительного знака перед сном.

Рэмси начинает своего анти-«Слона» с сюрреализма, погружая зрителя вместе с Евой — матерью Кевина и центром всего фильма — в вязкую кроваво-красную жижу скованного сознания. Мучительное пробуждение, полная мусора комната и кем-то залитые алой краской дом и машина — в вечное напоминание о том самом «почему?» Возможно, рассказ о поступлении на работу этим мрачным утром лёг в основу первого предложения мужу поговорить о Кевине в литературной основе фильма — написанном в форме писем Евы романе Лайонел Шрайвер, став первым шагом женщины навстречу будущему.

Чего стоит очередной такой шаг, пробуждающий всё новые воспоминания о Кевине, каждое из которых мучительным грузом отзывается в мельчайших деталях вокруг? Рэмси задействует в фильме все пять органов чувств Евы, смело срывая с нити памяти вновь переживаемые события, скрытые в звуках, цветах и образах сегодняшнего дня. В одном из лучших эпизодов картины Хэллоуин предстаёт не карнавалом, а торжеством детского своеволия. Требование сладостей в обмен на жизнь перекликается с гневными прихотями маленького Кевина, склеивая в сознании Евы эти события в одно целое. Стук детей в облике монстров в окно дома с пустым холодильником сливается со стуком Кевина в душу матери, настойчиво требуя её открыть.

Каждый вновь выстраданный эпизод прошлого становится новым окном, только что освобождённым от изолирующего багрового тона. Разбивая вдребезги все научно-психологические объяснения зудящего в голове «почему?» как бессильные и несвоевременные, Рэмси открывает для Евы путь принятия каждого кровавого пятнышка своей жизни. В конце фильма неизменное отчуждённо-испуганное выражение глаз, подмечающее каждую ненормальность подобно психиатру, сменяется открытым взглядом любящей матери, спустившейся вслед за сыном на самое дно его страшного мира.

10 из 10

Занятная псевдопсихологическая спекуляция на тему родительских страхов и комплексов.

Жанр балансирует на грани драмы и триллера.

У дамочки, которая в первых кадрах фильма с упоением барахтается в красной жиже на празднике La Tomatina, есть сын. С момента своего появления на свет он в состоянии войны с миром. Впрочем, начинал как все – просто плакал. Но очень долго и не вовремя. Мать - на грани нервного истощения. Дальше - больше. Взрослея, ребёнок ведёт себя всё более зловредно. Он враждебен матери, скрыто враждебен отцу, сестре и вообще, как выясняется в финале, враг всему человечеству. Формы проявления враждебности разные: протестный энкопрез, игнор родителей, наглое непослушание, хамоватый подростковый цинизм… Ну а когда юноша берёт в руки оружие, тут уже авторы не щадят никого.

Диагнозов не звучит. Ребёнок ходит в обычную школу. Он поздно начинает говорить, но интеллект у него высокий. Проблема лишь в том, что Кевин враждебен. Почему? Возьмём изложенную фактологию (симптоматику) и сделаем несколько диагностических предположений.

Может быть, это последствия психической депривации на фоне постнатального отвержения ребёнка матерью? Чепуха! Следствием ранней психической депривации является тяжёлая (часто необратимая) задержка развития. Этого нет. Потому как депривация предполагает длительное (днями) отсутствие или бедность контактов. А мать Кевина была всего лишь иногда раздражена. Имела право! К тому же её органичным образом страховал и подменял всегда позитивный и дружественный муж – этого достаточно. Исключаем.

Разновидностью данной гипотезы является расхожее представление о недополученной любви как причине всех асоциальных проявлений ребёнка. Об издержках фанатизма приверженцев этой догмы хорошо известно. Скажем больше, далеко не все пупсы любят родительские сопли. Зато абсолютно все нуждаются в родительском одобрении. Напротив, унижение ребёнка, умаление его представлений о собственной значимости могут иметь далекоидущие последствия (не обязательно агрессивность). Это становится особо значимым в районе 3 лет. Всё так. Но в фильме нет не только унижений, но даже лёгкого скепсиса со стороны родителей! Короче, вздор.

Эдипов комплекс? Сам по себе «комплекс» – бред эротомана, который приписал некоторые из особенностей поведения истериков всей популяции. Но парень даже не истероид! В любом случае, отношения с родителями необъяснимо инвертированы: агрессия направлена не на отца, а на мать. Допустим, это манипуляция. Тогда она должна иногда прерываться мгновениями психологического триумфа. Такой момент и вправду был (когда мать извинялась за царапину), но лишь однажды. Мало. Отметаем.

Местами это напоминает акцентуацию (или даже психопатию) эпилептоидного круга. Но я не вижу главного - стремления к доминированию. Нет характерной чувственности, страстности в отношениях. Ребёнок даже не ищет психологической близости, что необходимо для выстраивания отношений зависимости-подчинения. Не то.

А если всё проще, и парень просто непослушный своевольный бунтарь? Однако, если не считать проявлений враждебности, пацан слишком безучастен к миру и безынициативен. Ему недоступны самые простые («животные») радости. Он, в общем-то, даже не выходит за рамки дозволенного – он всего лишь отвергает контакт. Наконец, у него слишком высокие социальный интеллект и социальная компетентность, что психологически несовместимо с эгоцентричным бунтом. В топку.

Органическое расстройство? Это самое простое объяснение. Нечто вроде механической поломки. Но и соответствующее расстройство обычно тяжёлое. Оно не может проявиться лишь в форме антипатии к окружающим. Часто страдает интеллект. И абстрактное мышление - в первую очередь. Этого и близко нет. Кроме того, бывают снижены рефлексы. Меняется пластика, мимика, походка... Вероятны припадки, судороги, головные боли и пр. А диагноз к 16-ти годам был бы известен. Но мы его не слышим. Короче, не похоже.

Возможно, дело нечистое. В ребёнка вселился дьявол. Ничего не имею против такого объяснения. И появись из чрева Кевина Некто - всё стало бы на свои места. Правда, фильм обрёл бы жанровую определённость и, соответственно – вторичность («Омен» и пр.), что явно не входило в творческие (и коммерческие) планы авторов.

К сожалению, такие фильмы демотивируют репродуктивную активность и без того уже абстинентных граждан. Дамы и господа детородного возраста, не ведитесь на эту туфту! Посмотрите и забудьте! Мы нужны детям, дети нужны нам! Мы уже много знаем про ошибки природы и вполне можем их минимизировать. Остальное гораздо проще, чем кажется. На обычные человеческие чувства дети, как правило, откликаются тем же. У них огромный запас доверия и большой талант прощать.

Достоверна в фильме лишь мать. Можно отвлечься от причин, по которым у неё не сложились отношения с сыном. Но её растерянность, отчаяние и неподъемное чувство вины – всё это трогает. Потому что это часть жизни. Но только часть.

5 из 10

но только за игру Тильды Суинтон

Необходимо поговорить о Кевине? Линн Ремси предлагает тему для обсуждения. Ишь, чего он тут накуролесил! По угрожающим намёкам, видно, много чего. Отчего и проклинают теперь прохожие его унылую мать, шарахающуюся, как от удара, когда кто-то, понимающе, хочет её простить, но она всё мечется, вспоминая кровавые всполохи полицейских огней, отмывая алую краску с белых дверей, думая, как отмыться от ужаса, с которым сдружилась вина.

Кто виноват, и что делать? У режиссёра нет ответов, есть только ретроспектива моментов, гипотетически представляющих руководящий мотив. Причины в ребёнке или в семье? Линн Ремси отчего-то совершенно забыла об Обществе, отдав внимание кругу близких, исключив влияние улицы и школьной скамьи, прибегая к простым наводкам, рождающим предположения, но не открывающим пути к выводам — черты жизни, непонятно как закончившейся за чертой злодейства, природного иль наживного — сплошной тупик.

Какие симптомы: беспокойный младенец, своенравный ребёнок и непокорный юнец. Могло ли быть иначе? При том выражении лица, с которым встретила появление сына мать, трудно было ожидать положительных реакций. Героиня Тильды Суинтон перепугалась в первую же минуту, и в то же мгновение начала тлеть тревога, растлевающая сознание малютки, начавшего бороться со страхом, выбрав для победы нападение, догадавшись, что его не хотят.

Давным-давно, Валенти Гафт написал эпиграмму про Лию Ахеджакову: «Всегда играет одинаково артистка Лия Ахеджакова». Той же монеты заслуживает стереотипная манера Тильды Суинтон, которая терпеливо носит остановившуюся муку в лице, считая её единственно возможным средством выражения удара, начавшегося с рождения ребёнка и не прошедшего до самого конца.

Застывшее удивление актрисы — это следствие бесплодной истории, наполненной фигурами, но не имеющей лиц, когда поступками подменяют черты характеров, не выходя за границы узкой дорожки, по которой катились папа, мама, парень и нежданно рожденная сестра. Катились вместе и одновременно порознь, будто чужие, а не родня.

Режиссёр предлагает открытый код злодейства, ожидая, что каждый самостоятельно придумает необходимый программный продукт для действия, которое замкнуто внутри контактов матери и сына, насильственных до и беспомощных после, но одинаково бесцветных раньше, во вспышках гнева матери, и теперь, в дурмане равнодушия сына, как и все не знающего, почему, в силу генетических причин или из-за шумных улиц.

Линн Ремси набросала материала, оставив ленту наброском темы, где можно порассуждать о роли воспитания и влиянии литературы, взаимоотношений родителей и малых детей, строя собственные схемы, и дополняя их гипотетическими возможностями, что оставил их власти забывчивый режиссёр.

Можно, как Эзра Миллер (в образе) настаивать на эмоциональном отторжении сыном материнского бесплодия Тильды Суинтон (в роли). Можно гадать о влиянии ограниченного персонажа отца (Джон Си Райли), стоит вспомнить об отсутствующих знакомых и школьных друзьях, которым товарищ нанёс своё прощальный визит. Есть повод поговорить о многом и, а, значит, поговорить ни о чём, оставляя загадкой, отчего вместо гения возникает злодейство и где то средство, чтобы делало наоборот.

Прошедший в 2011 году кинофестиваль в Каннах был необычно богатым на разноплановые картины и одновременно сильным в плане конкуренции, а лента «Что-то не так с Кевином» стала еще одним украшением этого кинособытия. Хотя привлечь массового зрителя стилистика рассказа истории Линн Рэмси не позволит, но отвоевать место и внимание поклонников подобного жанра может вполне.

Проблематика воспитания детей в картинах поднималась не так уж и часто, а если это и где-то происходило — то предполагаемые представители оказывались не совсем удачными видимо, и на памяти ничего не висит. Здесь же, мы получили смачную гармонию человеческой драмы и психологического триллера, чего откровенно не хватает режиссеру Гас Ван Сенту в его призвании исследовать подростковые проблемы в кинематографе.

Мы наблюдает за психологическим противостоянием матери и сына, к каждому из них режиссер выделяет порцию зрительской антипатии, но ответить на глобальный вопрос кто прав, а кто нет, Линн Рэмси не отваживается. Но в фильме «Что-то не так с Кевином» ребуса «курица или яйцо» нет, есть очевидные отсылки к личным психологическим проблемам матери, которые впоследствии стали неподвижной стеной в их отношениях с сыном.

Хотя по ходу развития отношений матери с сыном, часто назревает желание дать подсказку, если воспринимать картину как художественный элемент, то можно и смериться с происходящим, но почему-то кажется, что момент создания монстра в образе Кевина, в реальной жизни лежит куда глубже, и снять об этом фильм задание не из простых.

7 из 10

«Дети чисты и светлы как ангелы» — гласит народная мудрость. Та же самая мудрость в дурном настроении и с похмелья огрызается: «Дети — цветы жизни на могилах родителей» Истина, как говорил агент Малдер, скорее всего, где-то рядом.

Я вообще-то не сторонник переходить сразу к впечатлениям, но говоря об этом фильме, хочу пойти наперекор собственным привычкам. «Что-то не так с Кевином» производит очень яркое, но невероятно гнетущее впечатление. *конечно, не сравнить с «Реквиемом по мечте», но все же*

Первоначально ты злишься на героиню Евы — почему она позволяет так обращаться с собой, почему ни слова не говорит в свою защиту и безропотно сносит все, что с ней делают? Узнав же завязку этой истории, удивляешься силе духа этой женщины — как она вообще смогла выжить, есть, спать, ходить на работу?

Авторы картины не пытаются сделать Еву ни симпатичнее в глазах зрителей, ни даже пробудить к ней сочувствие *думаю, большинство смотревших фильм считают ее черствой женщиной и отвратительной матерью, приводя эпизод с отбойным молотком в доказательство* Перед нами, особенно в начале, усталая, отчаявшаяся, не самая привлекательная женщина, живущая скорее по привычке, чем ради чего-то.

У меня такое чувство, что также отстраненно авторы относятся и к Кевину. Ни поощрения, ни осуждения не видно в кадрах с мальчиком (всем актерам, сыгравшим его положена золотая статуэтка). Нам постоянно показывают, какой это маленький монстр, но при этом не дают забывать, что он всего лишь ребенок.

В целом же это очень талантливый, но убийственно тяжелый фильм. Тяжелый — в плане своей безвыходности, потому что у попавшего на место Евы вариантов и спасения нет. А еще меня мучает смутное подозрение, что после всего случившегося (или особенно после этого?), она все еще его любит.

8 из 10

P.S. Анонс опять извратил все содержание фильма. Вроде все соответствует букве, но совсем не соотвествует настроению.

Новый фильм шотландского режиссера Линн Рамси «Что-то не так с Кевином» получился таким же пронзительным, честным и проблемным, как и предыдущие ее работы. Рамси — трехкратная лауреатка Канн, чьи короткометражные ленты «Маленькие смерти» и «Газовщик» становились победителями в конкурсе короткого метра, а «Моверн Каллар» удостоилась приза Европейской конфедерации художественного кино и приза молодежного жюри, вручаемого в Каннах.

Тема детства, развития и становления личности, тайны и недосказанности, морального и аморального поведения, взаимоотношений детей и родителей и родителей между собой, а главное, тема одиночества и попытки сохранить человеческий облик в необычайно сложной психологической ситуации — вот, очень внешне и приблизительно, сюжетный срез картины «Что-то не так с Кевином». Пожалуй, главный вопрос, который возникает после, не относится напрямую к кино, а, скорее, отсылает к психологии отношений матери и сына. И вопрос этот сугубо прикладной: то, что произошло с Кевином — результат неправильного поведения его родителей или некое зло, порок, заложенные в характере изначально? Этот вопрос еще ждет своего комментария психолога.

Итак, мать когда-то полного и относительно счастливого семейства Ева (Тильда Суинтон) живет одна в унылом доме. Два года назад ее сын на пороге шестнадцатилетия сыграл в очень мрачную версию Робина Гуда. Я понимаю, что юмор здесь неуместен, но что поделать, если даже термин для подобного рода преступлений, которые с недавних пор стали отличительной особенностью современной школьной культуры, дословно переводится как «резвый» или «веселый расстрел» — spree kill. Например, в 1999-м в Колумбийский институт вошли двое студентов и убили 12 молодых людей; с тех пор подобные случаи регулярно происходят не только в Америке, но и в Европе, и в Азии. Своеобразный анализ данной проблемы уже в 2003 году предпринял Гас Ван Сент в фильме «Слон», где ему удалось показать сомнамбулическое спокойствие и тихий ужас мира современных подростков, блуждающих в лабиринтах постмодернистского равенства идей, людей и компьютерных игр. Лин Рамси, кстати, не пытается тут с Ван Сентом соперничать — ее «Что-то не так с Кевином» снят не для того, чтобы показать ужасы массового убийства или проблемы современной школы.

Ужас, который решилась показать Линн, наверное, еще «ужаснее», чем то, что мы видели в «Слоне». Потому что зрители фильма погружаются в атмосферу космической опустошенности героини, пережившей страшную трагедию, маленький личный апокалипсис. Но она продолжает жить после этого, встречаться с сыном в тюрьме, встречаться с соседями — матерями тех детей, которые были убиты ее сыном. Она — не поверите — ищет работу. И — не поверите! — находит. Она пытается жить дальше в маленьком, ненавидящем ее городке, готовя омлет из передавленных соседкой в супермаркете яиц, стирая краску, символизирующую кровь, которой неизвестные мстители изукрасили ее дом. Неизвестно, сколько можно выдерживать такое трагическое, изматывающее одиночество. На фоне героини Тильды Суинтон, живущей в ожидании, когда ее сын Кевин, наконец, осознает, ЧТО он сделал и ЗАЧЕМ, «меланхолическая» героиня Кирстен Данст кажется бестолковой восковой куклой, чье сознание уплыло от первого дуновения инфернального ветерка вечной тьмы. При этом Тильда далеко не в тупом оцепенении бродит по городу — она пытается по-настоящему жить. Может быть, это тоже глупо — любой человек на ее месте просто собрал бы пожитки и сел в машину. В Америке принято переезжать с места на место и по куда меньшему поводу. Но Ева понимает, что тогда ее жизнь ДО трагедии окончательно потеряет смысл, а она не хочет оказаться в абсолютной пустоте. Так что поведение героини осмысленно, а игра Суинтон не зря номинировалась на высшую награду EFA (European Film Awards). Третий фильм Рамси победил на Лондонском кинофестивале в этом году и принес Линн награду Британского независимого кино в номинации «Лучший режиссер».

Оригинальное название картины Линн Рамси We need to talk about Kevin буквально переводится «Нам нужно поговорить о Кевине». И это действительно так, ведь именно поговорить о сыне так и не удается Еве за шестнадцать лет. Поговорить с собственным мужем, с психологом, с подругами — с кем бы то ни было. Кевин (Эзра Миллер) — странный, двуличный и циничный юнец с выраженными особенностями развития и садистическим складом характера — явно находится в особенных отношениях с матерью и миром. Их связи требуется серьезная поддержка психолога, и возможно, главная вина и беда Евы в том, что ей так и не удается ни с кем поговорить об особенностях Кевина. Даже со своим терпеливым, любящим и идеальным мужем Франклином, который настойчиво хочет видеть в Кевине типичного чудака и вредину-мальчишку. Тут, конечно, так и подмывает что-то такое уничижительное про американскую семейственность ввернуть, что, мол, еще Джон Уотерс своим «Полиэстером» подписал приговор агонизирующей американской семье. Однако странно как-то упрекать трехсотмиллионную нацию с ежегодным приростом населения в 3 миллиона в том, что у них проблемы в семьях. Конечно, есть проблемы, но есть ведь и семьи, и уровень рождаемости у американцев повыше нашего. И семейная психология в Америке развита хорошо — по учебникам одних только Марты и Уильяма Сирс сейчас успешно растят детей по всему миру.

В общем, на вопрос «почему дети становятся маньяками?» Линн Рамси не отвечает, но вот на более тонкий вопрос «что делать, чтобы с моим ребенком такого не вышло?» она, кажется, ответы нащупывает. И первый, самый главный — о проблемах надо говорить, их нельзя замалчивать. Ну и уповать, конечно, на Господа. А то с этим делом у героев Линн Рамси, похоже, тоже всегда проблема.

10 из 10