Рецензии

Ух, с чего бы начать… Ну наверно с того, что это один из самых тяжелых фильмов которые я когда-либо видел, а также один из лучших. С первых же минут кино требует от зрителя повышенного внимания. Показывают странную вступительную сцену понять которую можно будет только в конце. После финальных титров еще раз пересмотрел первые 15 минут, ибо те же самые сцены открылись для меня по-новому. А этот эффект я люблю больше всего.

Актерская игра гениальна. Поспешил я отдать Виоле Дэвис лучшую женскую роль, т. к. игра Тильды Суинтон мне понравилась как минимум не меньше. Она просто блистала на экране демонстрируя одну из своих лучших работ. Когда в фильме ничего не происходило и показывали одно холодное лицо Тильды, даже в те моменты было интересно смотреть. Сильнейшая роль.

Мужской состав также очень круто выглядел. Особенно Эзра Миллер сыгравший сына Евы. Полное вхождение в роль трудного подростка ему удалась на славу. Джон Си Райли плохо играть не умеет и эта картина для него не стала исключением. Еще одна достойная работа была у Джаспера Ньюэлла (играл сына-ребенка в детстве), он своей ролью сумел переплюнуть даже пацанчика из «Problem Child 2».

Саундтрек абсолютно лучший из всех фильмов прошлого года. В нем не просто набор определенных треков, а каждый подобран с текстом под то, что происходит на экране. Нечто похожее было в первых сезонах «Supernatural». Визуальный сюрреалистический ряд вместе с операторской работой еще одно достоинство ленты. Скрины из них в коллекцию можно забирать бесконечно. Ну и диалоги хорошо поставлены, есть над чем поразмыслить.

9 из 10

В данной картине эти пятна красного цвета. Великолепная Тильда Суинтон, как всегда неотделима от своей героини. В этот раз, актриса в роли Евы с труднопроизносимой для американцев фамилией Khatchadourian, которая на глазах зрителей печально обнажает свою женскую судьбу, осложненную испытаниями с появлением нежеланного ребенка, который в последствие оказывается кровожадным монстром.

Что делать, если беременность — не сахар, если раздражает плач собственного дитя и, кажется, будто с малых лет твой ребенок расчетлив и умеет манипулировать тобой? Учащийся ходить, после — 6-летний, а потом подросток переходного возраста — всегда черствый Кевин, в каждом новом эпизоде испытывает мать, а в финале звучит настояние «Нам нужно поговорить о Кевине», неважно произносится фраза прямым текстом, или нет.

Ева сдалась. Как иначе? Она ведь была обязана понимать, что перед ней всего лишь ребенок, и хотя она привыкла материализовать каждую следующую его выходку, она только предполагала, постоянно заставляя себя полюбить его. Фильм об ответственности. О том, что матери приходится расплачиваться за проступки ребенка, даже если проступок четко спланирован. Кевин играет на равных, с раннего детства точно изучив Еву, ловко управляя ее чувствами к себе и их взаимоотношениями в целом.

Даже после просмотра фильма нельзя точно заявить, кто виноват, что все закончилось так плачевно. Увы, легче дается уловить присутствие безысходности. На протяжении всего фильма картинка быстро мелькает между воспоминаниями прошлого (периоды различались длиной волос героини, и этапами развития Кевина), плавно вливаясь в общий паззл, который с середины фильма складывается воедино и смотрится на одном дыхании.

Интересно, что Европа, по сценарию олицетворяет собой «свободу, спасение, выход» для Евы. В молодости она путешествует и живет в свое удовольствие, в присутствии Кевина «мамочка мечтает только о Париже», после сложившихся страшных событий скверное туристическое агентство берет Еву в сотрудники и отвлекает от травли. И наконец, Ева отмывается от прошлого в ярко-красной томатной бойне на фестивале в Испании (с чего и начинается фильм).

9 из 10

Мама была счастлива, пока не появился Кевин.

А теперь, просыпаясь, каждое утро

мама мечтает оказаться в Париже (с)

Есть мнение, что некоторые дети уже рождаются «взрослыми», то есть они с пеленок обладают неординарным мышлением, «бульдожьей» хваткой, не нуждаются в заботе, а четко идут к поставленным целям.

Именно с таким ребенком сталкиваются герои Тильды Суинтон и Джона С. Райли.

Ева проводит жизнь в путешествиях. В одном из них она встречает Франклина, с которым у нее зарождается сначала страсть, а после нее приходят беременность и замужество. Но родившийся ребенок оказывается злобным, умным и расчетливым монстром, который доводит свою мать до отчаянья. А в 16 лет делает то, за что Ева будет расплачиваться всю свою оставшуюся жизнь.

Линн Рэймс поставила картину-размышление, не давая зрителям однозначных ответов на поставленные вопросы. Ее режиссура четко следует написанному сценарию, грамотно и колко раскрывая каждый эпизод семьи Евы и Франклина.

Сценарий Линн Рэймс и Рори Киннером, написанный по книге Лайонела Шрайвера, получился неоднозначным и противоречивым. Нелинейный сюжет поначалу вводит зрителей в ступор. Авторы постарались разделить настоящее и прошлое героев деталями и построением света, что через некоторое время позволяет полностью окунуться в рассказываемую историю и учит определять, к какому времени относится тот или иной эпизод.

Тильда Суинтон прожила одну из сильнейших своих ролей. Ее Ева — непростой, неоднозначный персонаж. Сложно сказать, за что ей достались такие мучения (прошлое, нежеланная беременность), однозначного ответа не знает никто.

Эзра Миллер, Джаспер Ньюэлл и Рок Дер, сыгравшие Кевина в разном возрасте «демонически» прекрасны. Не знаю актерский талант это или способность режиссера объяснить, что от них требуется, но то, как они преподносят своего героя, пугает и завораживает одновременно.

Абсолютно одинаковый в большинстве своих проектах Джон С. Райли правдоподобно отыграл своего беспечного героя (главное, что есть дети, а какие они не важно).

Операторская работа Шеймас МакГарви сложно определяема, как и весь фильм в целом. МакГарви следит за всем происходящим вокруг, камера перескакивает с лиц героев на пейзажи и детальную съемку того, что видят персонажи.

Музыкальный ряд картины впервые такты кажется абсолютно не бьющимся с картинкой. Но в дальнейшем зритель осознает, что только в их сочетании создаются необходимые авторам — атмосфера и эмоции.

В целом «Что-то не так с Кевином» — сложная, с трудом досматриваемая картина, о которой можно говорить часами и каждый все равно останется при свое мнение. В любом случае, это то, что должен посмотреть каждый уважающий себя киноман. Ведь это кино настолько неоднозначно, что в каком бы обществе вы не появились, все будут обсуждать именно эту картину.

Довольно хорошая по режиссуре и манере подачи нарезка эпизодов из жизни главной героини фильма Евы — Тильды Суинтон. Хронологический порядок эпизодов нарушен, уже сразу ясно, что в жизни героини произошло нечто ужасное, но интрига — что же всё таки не так с сыном Евы, Кевином и где он теперь, будет сохраняться до последних кадров…

Поначалу легко запутаться в хронологии, т. к. ещё до рождения своего проблемного сыночка, Ева ходит со скорбным видом. В каждом кадре иллюстрируя свой лозунг: «Я обречена на вечные муки и попаду в Ад». Меланхоличная, не привлекательная, женщина, она тем не менее, не выходит за общепринятые рамки человеческой нормы, ей даже удаётся создать семью. Зачем ей нужна эта семья, совершенно не понятно. Любит ли она своего мужа и при этом, её интравертная натура не способна выразить чувства к мужу? Или создание семьи, и рождение ребёнка, лишь попытка быть «как все»? Однако Ева со всей ответственностью продолжает играть выбранную ею роль жены и матери, вкупе с заботливым мужем и прелестной дочуркой — создаётся впечатление благополучной среднестатистической семьи, которая ну не как располагает к появлению в этой среде сына-монстра.

Однако, что это я всё о Еве, да о Еве: »… а что же с Кевином?», спросите Вы.

- а ничего… Кевину и его проблемам уделена в фильме второстепенная роль. Настолько второстепенная, что толком разобраться в нём не получится. Всё что можно узнать про Кевина, это то что он неприлично долго, ходил в памперсах, и мать водила сына к детскому психологу, который никаких аномалий у мальчика не нашел! Я могу сходу придумать несколько версий возникновения и развития патологии у ребёнка, однако это будут просто мои домыслы, я не думаю что ради этих около психологических фантазий снимался целый фильм.

Фильм снимался ради Евы, ради её материнских метаний и угрызений совести, и к середине фильма хочется сказать ей: «Ева, хватит! Ты сделала всё что могла, твой сын такой какой есть, он родился таким!»

Впечатления о фильме двоякие. Превосходное психологическое раскрытие роли Тильдой Суинтон, интересная режиссерская работа, заявка на интеллектуальное, психологическое кино. Однако психологичность фильма натянута, к ней так и хочется добавить приставку «псевдо» Потому что с Кевином на самом деле, что-то не так.

6 из 10

Как появляется на свет монстр? Где та грань, после которой из странного, своевольного и нелюбимого ребёнка получается преступник-социопат? И на какие весы ляжет вина матери, вырастившей чудовище?

– У меня одна дорога, прямиком в Ад.

Весь фильм Ева пытается понять, где и когда она упустила своего сына, как не почувствовала приближение трагедии. Фильм похож на лоскутное одеяло, или – если угодно – паззл, который нужно сложить аккуратно, по кусочкам, чтобы получить цельную картину.

Картину в красных тонах – об этом говорят уже первые кадры, то ли воспоминание, то ли сомнамбулическое видение Евы: возбуждённая толпа людей, перемазанная чем-то ярко-красным. Лишь спустя пару минут становится ясно, что это не кровь. ПОКА не кровь.

– Надеюсь ты сгниёшь в Аду, грязная сучка!

Все эти неслучайные проклятья, косые взгляды, злые люди на улицах только усиливают чувство вины, и без того неподъёмное. Она и не спорит, лишь пригибается, как от сильного ветра. И вспоминает, вспоминает, вспоминает…

Что-то не так с Кевином – сказано слишком мягко. С ним всё было не так. В младенчестве он кричал часами, не смолкая. Потом не хотел говорить, и уж совсем долго носил подгузник. Он был милым и весёлым с отцом, он улыбался сестре, возможно, и посторонним казался вполне милым и приветливым ребёнком.

Но она видела. Его холодный пристальный взгляд, его упрямое нежелание говорить, его не по-детски цепкий ум и язвительные высказывания – это был вызов лично ей, матери. Открытое противоборство, протест, длящийся годами. Могла ли она полюбить его?

– Если бы не ты, я сейчас могла бы быть в Париже!

Что-то не так с матерью Кевина – и это тоже очевидно. Она его не хотела. Ева была знаменитой путешественницей, исколесила, наверно, весь мир. И вдруг – большой живот, детское кресло, сделанное заботливым, счастливым мужем… Она не готова была заводить детей, но сдалась, привыкла терпеть это маленькое кричащее существо.

Стала воспитывать, исступлённо, требовательно, холодно: Кевин для Евы никогда не был радостью – он стал обязанностью, тяжёлой ношей, вызовом судьбы, с которой надо бороться. И Кевин принял этот вызов, и привёл её к последующему кошмару.

– Я тебе не нравлюсь, ты просто привыкла.

Они напоминают Снежную Королеву и Кая – двое таких похожих, но совсем неродных людей, холодных, почти бесчувственных. Лишь в конце, ПОЗЖЕ, она почувствует в нём отголоски человеческих эмоций – страх, неуверенность, – и на мгновение они станут ближе.

Фильм не даёт однозначных ответов на вопросы «Почему?» и «Что будет дальше?», он оставляет это право зрителю. Но моральный посыл я, надеюсь, услышала точно: Мы в ответе не только за свои поступки, но и за деяния наших детей.

– На кого смотрят все эти люди? На таких, как я.

Две довольно сильные актёрские работы. Тильда Суинтон очень органично вжилась в роль некогда уверенной в себе, слегка надменной, а потом – сломленной женщины, год за годом наблюдающей, как неотвратимо рушится её благополучная, выстроенная жизнь.

От того, насколько вжился в роль Эзра Миллер, иногда просто оторопь берёт: образ получился ярким и завораживающим, а это пугает по-настоящему. Хороши и маленькие актёры: Джаспер Ньюэлл, Рок Дер, и девочка – Эшли Герасимович. За хорошую работу с детьми – ещё один бонус режиссёру, Линн Рэмси.

«We Need to Talk About Kevin» – «Надо поговорить о Кевине». Говорить, смотреть, думать, оценивать. Безусловно.

8 из 10

Ей снятся далекие страны, годы сияющей молодости, безумный флирт с будущим мужем и белый тюль, за которым все это закончится навсегда.

Пробуждение обнаруживает пустой дом, измазанные краской стены, вчерашний омлет в лужице кетчупа и бессильные попытки заставить себя существовать. Сон, еда, работа и нечастые визиты в тюрьму, где теперь находится единственный близкий человек, последний смысл, сын и чудовище.

Воспоминания и обрывки жизни Евы, которая хотела стать матерью.

Кевин был таким всегда: без причины, тяжелого детства, родителей-наркоманов, издевательств одноклассников — просто сразу родился. Он злоумышленно орет целыми днями, доставая мать, и моментально успокаивается рядом с отцом. Он не хочет говорить, презирает попытки научить его счету, игнорирует любое желание установить контакт и смотрит исподлобья.

С первых же сцен, когда ребенок упорно отказывается играть в мячик и с вызовом гадит в подгузник, появляется ощущение абсурда и желание выяснить, откуда взялась эта дикая драма. Неужели маленького монстра нашли в истории чьей-то болезни? Больше всего это похоже на врожденное психическое расстройство (раз уж видимых причин нам не показали), но об этом нет ни слова. Никакого психоанализа — просто плохой мальчик. И вот эта нелогичность, бессмысленность происходящего мешает больше всего…

Фильм тянется чуть дольше, чем нужно и намного больше, чем хотелось бы. Смотреть на эту роскошную агонию быстро устаешь, а кроме нее не происходит ничего. Интрига угадывается в первой трети, операторская акробатика выводит из равновесия, красный пунктир гипнотизирует, заражает бессилием и тоской. Можно только мучительно любоваться застывшим лицом Тильды Суинтон, задыхающейся в ядовитом вакууме.

С Кевином что-то не так, что-то идет и случится. Его мать барахтается, как утопающий, словно спящий. Чтобы решить проблему, надо ее назвать, обозначить — но перед нами только загадка.

- Раньше я думал, что знаю. Теперь — не уверен.

Все это проникает как вирус, у которого тоже нет причины. Нас цепляют на крючок истории и виртуозно вытягивают нервы — два часа. Багровый клен, помидорное месиво, красные тени, вино, консервы…

Думаю, не стоит слишком полагаться на режиссера и сценаристов — готовых ответов они не предложат. Этой картине нужны соучастники.

Смотреть целиком — тяжело и тошно, пересматривать по кускам — болезненное удовольствие.

Потрясающий фильм — даже при том, что, с некоторыми вариантами, исход ясен заранее — наверно, даже с того момента, как видишь «радостное» лицо молодой матери, новорожденного при этом держит отец.

Ну, что ж, давайте поговорим о Кевине. Сразу хочу сказать, что мне, например, хотелось бы видеть этого Кевина с разных сторон, а не только в семье. В школе, например. На улице. Хотелось бы посмотреть, как он общается со сверстниками. Или он не общался с ними? Может, он изгой в классе?

Да, это единственный недостаток фильма, на мой взгляд. И трудно из-за этого оценить произошедшее объективно.

В семье Кевин — двуликий Янус. При отце он вполне обычный подросток, при матери… Мне кажется, он специально мучает ее. Может даже, сначала все это девиантное поведение для него лишь игра — позлить, заставить страдать, причинить боль. Но постепенно эта игра становится для него жизнью.

Хочу сказать, что мне понравились все мальчишки, игравшие Кевина разных возрастов. Они настолько убедительны, что мороз по коже. Эзра Миллер прекрасен и ужасен. Он невероятен как актер.

Тильда Суинтон. Меня немного напряг тот факт, что она практически весь фильм была необычайно уныла. Не спешите бросать в меня помидорами — я все прекрасно понимаю. Да, она и не могла после того, как весь ее мир рухнул, радоваться жизни, но хотя бы до того. Это лично мое мнение, мне хотелось бы больше эмоций. Но я понимаю, что все так и задумывалось — нужно было показать, как эта женщина сможет выжить, пройдя через душевные муки, которые, я уверена, посильнее адовых.

Открытым остается вопрос, не породила ли она сама — в прямом и переносном смысле — чудовище, которое исковеркает жизни людей. Я не смогла после фильма и не могу по прошествии времени ответить на этот вопрос. Это, конечно, неправильно — рассказывать маленьким детям, что если б не они, мама была бы в Париже и счастлива. Но вряд ли такая фраза может стать роковой. В неожиданном ракурсе предстает главная героиня и тогда, когда зло и некрасиво отзывается о толстых людях. Кевин отвечает ехидным замечанием: типа, задумайся, в кого я такой уродился.

Остальные актеры как-то меркнут на их фоне. Или создают достаточно качественный фон для Суинтон и Миллера — этих невероятных «звезд».

Рекомендация однозначная — смотреть. Жизнь и трагедия как они есть. Становление и взросление демонической сущности в человеке. Хотя, может, никакой Кевин и не демон, а просто глубоко несчастный ребенок.

9 из 10

Картина ответа не дает.

Вопрос «почему?», звучащий в финале, повисает в воздухе. Почти два часа зритель блуждает по воспоминаниям героини, чтобы вместе с ней освободиться от чрезвычайного напряжения и фатальной безысходности. Нет. История заканчивается не по-голливудски, то есть без хэппи. Один только -end, прогнозируемый в экспозиции и сурово подтвержденный кульминацией.

Небезуспешная мама, творческая и интеллектуальная натура, надежный и порядочный, плюс небедный отец и чрезвычайно необычный мальчик, продукт любви и одновременно какой-то несвободы, позволяющей усомниться: а он точно рожден был не по насилию?

Нет. Но в том-то и проблема. Разобраться в психологическом состоянии матери не просто. И не потому, что там «все запущено». Опять нет. В общем-то, обычная история: семья предполагает жертвенность родителей в пользу детей. А дети часто бывают жестоки. Но где кончается норма, и наступает беспредел? Как они рождаются, маньяки? И когда поздно бить в колокола, поскольку неизбежно хирургическое вмешательство?

Типа, вот так. Как рассказано в этой социальной драме. Мальчик Кевин получился даже не маньяк, а натуральный монстр с врожденным интеллектом и искривленным самосознанием. Все его векторы направлены вниз; и зритель отдает себе отчет, что ничем хорошим история не закончится. И все же даже в условиях неизбежности катастрофы масштабы драмы подавляют. Этой чудовищности не может быть! Увы, не только может, настоящая правда еще ужасней, потому что правда — это уже не кино.

Человек — вообще создание жестокое. Хищник. Природа хозяина — это природа зверя, и лишь цивилизация ограничивает его волю разумными границами самосохранения при помощи нравственности и морали. И еще, конечно, Бог.

Бога в картине нет. У Кевина его не может быть в принципе, а мать Кевина бежит от него так же, как от себя, однажды заявляя начинающим миссионерам: у меня одна дорога, и она ведет в ад. Мать не находит себе прощения и заставляет себя сносить позор и унижения с отчаянной и боязненной маской на лице.

Почему все это? Вопрос не «зачем», потому что оно есть в жизни. И именно в пуританcкой западной цивилизации выпячивается какими-то кошмарными особняками кровавого безумия, из раза в раз. Вопрос «почему»?

Нет ответа.

Если бы в Кевина, как в «Омэне», вселился дьявол, все было бы куда проще. Ибо есть разумный и очевидный ответ: изгони дьявола. Но что действительно не так с этим Кевином? В чем именно виноваты мать, отец, и будет ли им прощение?

9 из 10

Очень давно ждала фильм и в итоге не разочаровалась! Фильм оказался достойным просмотра. А теперь обо всем по порядку.

Первое, что привлекает внимание — это интересная идея. Фильм про ребенка, который с младенчества морально давит свою мать. Мне ничего подобного смотреть не доводилось. Пожалуй, все сталкивались в своей жизни с подобными людьми: они сразу ополчаются против тебя, всеми своими поступками показывая свое презрение и/или превосходство над тобой. Психологический прессинг — страшная штука. А тут она еще растянута на много лет, да еще и направлена на самого дорогого для любого ребенка человека — маму.

Сюжет сам по себе развивается нелинейно. Первое время вообще сложно понять, что к чему. Хочется зацепиться хоть за что-то, чтобы разобраться во всех несвязных символах. А все почему? Потому что показаны воспоминания матери и ее переживания в связи с ними. Трюк не сказать, что новый, но бесспорно интересный. Стоит ли говорить, что уже примерно к середине все становится понятно? Однако не все так просто: несмотря на, казалось бы, предсказуемость финала, фильм не становится менее интересным, его хочется продолжать смотреть. Стоит заметить, что сам по себе он очень размеренный и спокойный, я бы даже сказала тихий. Состоит из диалогов, действия в нем не много. Но «Что-то не так с Кевином» — это психологическая драма и иначе там быть не может. К слову, лично я под конец фильма испытывала значительное напряжение — невольно сопереживаешь главной героине.

Фильм не глупый, в нем есть над чем поразмыслить. Хочется взять учебник по психологии и разобрать этот конкретный случай, потому что он не так уж прост, как может казаться.

Понравился актерский состав. Тильда Суинтон хорошо сыграла роль матери (что отметила Европейская киноакадемия, вручив ей награду за лучшую женскую роль), неизвестный мне до этого Эзра Миллер тоже порадовал своим пронизывающим до мурашек взглядом. Отдельно отмечу подбор актеров: дети разных возрастов очень похожи внешне, чего и требовалось.

Также хочется отметить, что фильм был номинирован на Золотую пальмовую ветвь, но, увы, не получил ее. Хотя, на мой взгляд, вполне ее достоин.

Фильм однозначно не подойдет тем, кто любит экшн-фильмы. Зато его по достоинству оценят любители психологических драм. К слову, триллером данный фильм язык не поворачивается назвать.

8 из 10

Линн Рэмси подняла вопросы, которые и могла поднять только женщина. И предложив главную роль Тильде Суинтон она попала в яблочко.

Сначала Рэмси показывает нам ее героиню юной и опоенной эмоциями на специфическом таком празднике испанском La Tomatina, когда толпы людей забрасывают друг друга помидорами. Страсть, и плод страсти не замедлил явится. И вот эта женщина, которая на самом деле жаждала вернуться к своим путешествиям и прежнему образу жизни, решает родить ребенка и заниматься его воспитанием. Да и муж ведь хочет детей. А через несколько минут мы видим ту же женщину, которой стала героиня, после чудовищного по жестокости поступка, совершенного ее уже 16-летним сыном, женщину задавленную грузом материнской вины, по крупицам восстанавливающую прожитые годы в памяти, желающую найти ответ на вопрос почему же так все произошло?

Ребенок с детства проявлял асоциальное поведение. Но поговорить о Кевине, как в названии предлагает режиссер, толком было некому. Отец хотел видеть в нем ребенка мечты, совершенно не желая узнавать сына. Мать изначально пыталась искать внешние причины проблем, никак не допуская поисков внутренних. Казалось бы формально ее не в чем обвинить. Да она нервничала, но вроде как делала все что делают матери. Но в том то и дело что формально. Я вообще считаю это большой проблемой. Часто со всех официальных трибун люди борются с абортами, а мне кажется стоит бороться с рождением нежеланных детей не готовыми к этому родителями. Это могло бы предотвратить многие трагедии и психологические проблемы. Вот и в этом фильме мать совсем иная со своей младшей дочерью. Дочь была желанной и ожидаемой, в отличие от сына.

Мать и сын все же стали близки через боль, принятие прошлого и осознание вины, и по прошествии 18 лет, но цена этого чрезмерна высока. Так может быть стоит думать прежде чем бездумно рожать детей?!

Считаю этот фильм очень сильным и с точки зрения режиссуры и с точки зрения актерской игры. Это всепоглощающее чувство вины матери и сыграно Тильдой и показано режиссером отменно, тут задействованы все раздражители. Текущая по рукам вода с кроваво-красной краской, которую героиня Тильды яростно соскабливает с полов и дома бьет по глазам. Детские голоса, требующие конфеты в обмен на жизнь бьют по ушам. А в финале, когда мать обнимает сына, кажется что слышишь как хрустят его кости от силы это прикосновения. И мать идущая по коридорам тюрьмы наконец-то осознавшая и осмыслившая все произошедшее. Восемнадцать лет понадобилось ей чтобы принять свое дитя!

10 из 10