Рецензии

Устроены так восточные люди! Месть для них бывает смыслом жизни. Порой единственным. Эта тема Олдбоем раскрыта масштабно и безаппеляционно. А благодаря режиссёрскому таланту южнокорейского режиссёра Пах Чхан-ука раскрыта очень самобытно, необычно и красиво. Абсолютно непредсказуемый сюжет интригует с самого начала. И вы останетесь завёрнуты в интригу до самого конца. Помогу режиссёру хорошие корейские актёры. Мин-Сик Чои в главной роли отыграл бесподобно и очень достоверно. Прибавьте сюда нестандартное видение происходящего глазом кинокамеры, дополнительные не обременяющие спецэффекты, неожиданные ракурсы и цветогаммы, макроакцентирование и грамотный киномонтаж не оставляют равнодушным. А неразделимый симбиоз видеоряда и классической музыки придаёт жёсткому и порой жестокому повествованию налёт изысканности и какой-то благородности побуждений и мотивов персонажей. Эффект, кстати, применялся ещё Стэнли Кубриком в «Заводном апельсине».

Итог — достойное и выдающееся восточное кино о восточном характере, о мести и о справедливости.

9 из 10

По счастливой случайности, в мои руки попала красиво упакованная, дизайнерски оформленная и дорого стоящая до безумия лицензионная копия «Олдбоя», но, к сожалению, только спустя 5 лет после премьеры картины в России. Уже увядшая популярность фильма или, вернее сказать, всё, что от неё осталось, не помешали мне насладиться мудростью режиссёра, сценаристов и всей съёмочной группы из Южной Кореи.

Философия востока поистине загадочна и своеобразна, а что самое важное — неповторима. На мой взгляд, разве что, великому Тарантино удалось отразить такую актуальную тему в восточном кино, как тему мести, в своём великолепнейшем творении — «Убить Билла».

Сюжет потрясающе оригинален. Нигде ничего подобного вы не встретите. Пак Чхан-ук ввёл зрителей в свой мир, который координально изменил у каждого из них понятия о хорошем кино, или хотя бы заставил задуматься о вечных вопросах мести.

Это кино, которое в очередной раз доказало мне фразу, постоянно звучащую из уст многоуважаемого MD Хауса: «Люди не меняются». И это более, чем просто наглядно, подтверждают эпизоды из фильма. Своеобразную аналогию действиям, но в то же время антитезу времени можно провести между двумя моментами. О Де Су пытается спросить у охранника, почему оказался в заточении, в это время сменяя гнев на милость, кнут на пряник, то разрываясь от гневных возгласов, то жалостливо унижаясь. Такое же происходит и в конце — своему обидчику он яростно обещает убить его, но через каких-то несколько секунд уже падает ему в ноги и просит прощения.

И все эти 15 лет издевательства не только над организмом, но и над внутренним миром героя, все эти бесполезные догадки О Де Су, все эти навыки и знания, преобретённые им за время 15-летнего просмотра телевизора на наших глазах растворяются и теряют всякий свой смысл всего за 1 секунду.

Фильм этот не просто несёт в себе сложную нравственную проблему, которую каждый зритель понимает и решает для себя по-своему, но и является культовой картиной, достойной восхищения, где сочетаются безупречная игра актёров, замечательная работа режиссёра и безумно оригинальная и гениальная задумка сценаристов.

Восхитительный фильм, который должны посмотреть абсолютно все любители кино, ибо нет картины более достойной, чем «ОлдБой» Пак Чхан-ука.

10 из 10.

Кинематограф любой страны имеет свои, непередаваемые особенности. Например, США умеет делать шоу — кино эффектное и массовое. В России, пожалуй, как нигде, умеют снимать фильмы размеренные и задумчивые — будь то Лунгин с `Островом` или Торковский (с чем угодно). Так вот — `ОлдБой` это практически энциклопедия всех нюансов азиатского кинематографа.

Итак, Граф Монте-Кристо. Хотя, непосредственно с ним сходства не так и много. Только основной ход `заключения` — нашего Оде-су ни с того ни с сего заперли в комнате без окон на 15-ть лет. В остальном — фильм мало перекликается с романом. Пленника выпускают через 15-лет ровно в тот же день, и предлагают выяснить, за что он `отсидел`. Однако да — как и в книге, основной мотив произведения — `месть`. Но вот кому и за что? А главное — КАК?

Первым делом, если вы заинтересовались этим фильмом, стоит вспомнить `Убить Билла`. Тарантино вполне может вам не нравиться, но стилистически — достаточно похож. Классическая музыка; боевые сцены формата `1 Vs 100`; даже тексты чем-то одинаковы. Единственная разница (хотя многие со мной могут не согласиться) — у `Олдбоя` всё это К МЕСТУ.

Картина смотрится абсолютно цельно и качественно — каждые 10—15 минут она радует нас красивым режиссёрским ходом. Сочетание необычной музыки, свежего ракурса и, иногда, забавного эффекта. Например: перед ударом молотка красная пунктирная линия в кадре рисует траекторию. Под симфонический оркестр.

Фильм вполне можно записывать в историю за, определённо, лучшую режиссуру.

Но на фоне картинки, никак не можешь пропускать и СОДЕРЖАНИЕ. Картина играет идеями и мыслями, постоянно переплетая мотивы и настроения. Нужно просто слышать, как Оде-су молит разносчика еды в камере, чтобы тот сказал, сколько ему сидеть. Драма. Нужно видеть, с какой яростью Оде-су дерётся, пуская в ход всё что попадётся под руку. Боевик. Нужно прочувствовать страсть, которую он испытывает с девушкой. Эротика. Нужно прочитать финальные титры, чтобы всё сложилось в единую картинку. И тогда каждый кадр проникнется словом `месть`.

Хотел написать хорошую рецензию, но всё равно не получилось… Я ничего не сказал именно про `национальность` картины — ведь она снята на гранце между Америкой и Азией, давая в результате поразительное сочетание. Я ни слова не сказал про мотив любви, мотив чести и совести. Да и вообще про многие вещи промолчал — а стоило отдельно выделить необязательные психологические детали, которые делают произведение намного сочнее.

Невозможно, наверное, описать всё в таком формате.

Как резюме: Стоит смотреть. Фильм, идя по одному мотиву, касается всего пары других. Он не всеобъемлющ и, пожалуй, даже не жизненен. Но темы, которые он поднимает, можно считать закрытыми — лучше уже вряд ли будет.

Финальный балл не могу поставить. Не 10, но намного выше 9.

История старика в душе, вынужденного расплачиваться всю жизнь за то, что совершил, будучи мальчиком.

История мужчины по имени О Дэ-су, заточённого на целых 15 лет в небольшой комнате. Он не знает ни кто его там удерживает, ни причин, по которым оказался там. Бедняге остаётся только потихоньку сходить с ума, смотреть телевизор и мечтать об изощрённой мести.

И вот наступает день, когда его наконец выпускают на волю. Теперь это дикий, безжалостный и глубоко несчастный человек. Встречный на улице вручает ему деньги и мобильный телефон, который вскоре звонит и неизвестный голос предлагает всё-таки узнать о причине его многолетних мучений и найти обладателя голоса, того, кто всё это устроил.

В это же время О Дэ-су встречает девушку, которая проникнувшись его судьбой, желает помочь…

Фильмов вроде этого очень немного. Я даже затрудняюсь назвать его фильмом, ведь невозможно поставить его в сравнение с вещами типа «2012» или «Сумерки», которые мы называем так же.

Это корейский шедевр киноискусства. Напряжённый, загадочный, потрясающе драматичный. Игра актёров заставляет душу вырываться из груди вместе с восклицаниями, слезами, и неописуемым удивлением.

Мин-Сик Чои, исполняющий главную роль, просто потряс меня своей мимикой, драками, в которых участвовал самостоятельно, ненавистью и отчаянием, сыгранными в фильме. Как жаль, что настоящие актёры остаются в тени в то время как среднему зрителю нужно что-нибудь кассовое и массовое, отчего именно глянцевые «голливудцы» оказываются в топах…

Многого стоит и музыка. Трогательная, драматичная, нарастающая, создающая неповторимую Атмосферу этого фильма.

Концовка ошеломляет. Сказать здесь больше нечего. Я рыдала.

Ощущается огромный контраст между европейскими фильмами, какими бы хорошими они ни были, и азиатскими. Сразу понимаешь, насколько по-разному устроено мировоззрение у нас и у них. Лично я за Такое кино. За один вечер можно прозреть на всю жизнь.

Решать тебе, читатель, но решать, только просмотрев «Олдбоя» до конца.

10 из 10

Только так.

Имя «О Дэ-Су» значит «живущий одним днем». Так он и жил — был типичным безответственным раздолбаем, напившимся и попавшим в полицейский участок на день рождения своей дочки. Когда друг забирал его оттуда, то О Дэ-Су неожиданно исчез без всяких следов. В себя они пришел в комнате с железной дверью, заклеенным окном и телевизором. Это была частная тюрьма, куда состоятельные люди без лишних вопросов могли заточить свих врагов на любой срок — в случае с О Дэ-Су этот срок растянулся на 15 лет. В первый год из новостей по телевидению Дэ-Су узнает, что его жену жестоко убили, и он — главный и единственный подозреваемый в этом преступлении. Две попытки самоубийства, миллионы раз перебранные имена своих недругов в тщетных попытках понять, кто же его сюда засадил, пробитая кулаками стена — вот итог этих лет.

Дэ-Су обрел свободу так же неожиданно, как и потерял ее — он очнулся лежа в огромном чемодане, в траве. По-прежнему без объяснения причин. Но он лежал не в поле, как ему казалось, а на крыше высотного здания и первый человек которого он увидел за 15 лет, был самоубийца, собирающийся спрыгнуть вниз. «Сначала послушай мою историю, счеты с жизнью сведешь позже» — сказал Дэ-Су, держа «прыгуна» за галстук.

У О Дэ-Су больше нет дома, куда он мог бы пойти, нет друзей, к которым он мог бы обратиться, он в розыске за убийство жены. Мотаясь без цели по городу он остановился у огромного аквариума и к нему подошел нищий и со словами «Ничего не спрашивай, я все равно ничего не знаю» протянул ему кошелёк набитый деньгами и сотовый телефон. Спустя некоторое время телефон зазвонил…

«Олдбой» — это не фильм о мести за сломанную жизнь, каким его пытаются выставить многие критики. Очевидно, сказывается «благословение» Квентина Тарантино и ощущения от просмотра «Убить Билла». «Олдбой» это совсем другое кино. Поначалу нас заинтриговывают вопросом личности злодея, но ответ мы получаем уже к середине фильма, и остается главное — мотивы преступлений. Именно преступлений, а не преступления, потому что О Дэ-Су совсем не ангел, только без крыльев. Нечаянное преступление, повлекшее за собой смерть, рождает другое преступление, уже совершенное по расчету.

По сути «Олдбой» это черный-пречерный детектив, в котором главный герой нисколько не симпатичней злодея, и чем именно закончиться эта кровавая история не ясно до самого конца. Месть в фильме есть — но объектом этой мести выступает именно Дэ-Су. Нечто в его прошлом, о котором он и думать забыл и совсем не брал в расчет, на самом деле сломало жизнь нескольким людям. Расплата будет очень страшной. Осознав объем содеянного и свое бессилие что-либо изменить, О Дэ-Су выбирает забвение. «Олдбой» одно из очень не многих современных произведений искусства, которое столь жестко поднимает вопрос о преступлении, его последствии и наказании.

Режиссер фильма Пак Чхан-Ук совершенно намеренно не увлекается современными спецэффектами, гипертрофированными красками и искусственной красотой кадра — совсем наоборот, внешний облик фильма подчеркнуто «не модный». Дело в том, что болезненность и патология этой истории достаточна, что бы разукрашивать ее искусственными методами, вроде истеричной музыки — в основном слышна мощная и красивая классическая музыка или бешеной камеры — операторская работа может быть признана минималистской.

Высокий уровень демонстрации насилия на экране стал уже традиционным упреком в адрес «Олдбоя», более того, я встречал и определение «фильм, с элементами театра насилия». Да, молоток, которым пользуется Дэ-Су, вряд ли назовешь гуманным оружием, да и сцены с вырыванием зубов, отрезанием языка и поеданием живого осьминога под соусом отрезвляюще действуют на впечатлительных зрителей. Но думаю, что обмороки, тошнота и выползание на четвереньках из зала будут характерны только для беременных женщин, а детей на фильм не пропустят. Ведь на самом деле ничего «такого» нам не показывают — все лишь подразумевается, а не демонстрируется. Что касаемо четырех осьминогов (сцена снималась в 4 дубля) положивших свои животы и щупальца на алтарь киноискусства, думаю, что это одна из самых сильных и оправданных сцен во всем фильме, даже не смотря на всю свою жестокость.

Одно из многочисленных достоинств «Олдбоя» это феноменальная игра Цой Мин-Сика в роли Дэ-Су. Изможденное, ничего не выражающее лицо с морщинами и невероятной прической, напоминающей гриву льва, он кажется гораздо старше своих 40 лет, действительно заставляя поверить в пятнадцатилетнее заключение.

9 из 10

Динамичный, жестокий как жизнь фильм о… О чём? Дже не знаю… О любви?! О ненависти?! О человечности?! О мести?! О жизни?! Об унижении?! О злобе?! О людях?! Может обо всём сразу?! Не знаю.

Фильм завораживает, затягивает, не даёт оторваться ни на секунду, не отпускает от себя ни на мгновение

А ещё это очень красивый фильм с кадрами, привлекательными глазу.

Но в большей степени это всё таки драматичный фильм, драматичный по сути, драматичный в каждом своём кадре, в каждом движении героев, в каждой фразе. И он очень страшный, потому что показывает жизнь во всей её жестокости и жестоком отношении людей друг к другу и к себе.

9 из 10

- Ты какой романъ теперь читаешь?

- Графа Монте-Кристова. Вотъ графъ! Такъ это настоящiй графъ! Непохожъ на вашаго замазуру!

Мое знакомство с творчеством Чан-ук Пака началось с короткометражки «Снято!»*, входящий в сборник «3 Extremes», демонстрирующий азиатские извращения в исполнении кинематографистов трех стран: Китая, Кореи и Японии. Если остальные два фильма — реалистично-шокирующие китайские «Пельмени» и поэтичный японский «Ящик» — вполне можно смотреть**, то «Снято!» — самая ударная и «экстремальная» часть триптиха — произвела впечатление просто невероятной чуши. Отрезаемые пальцы, кровища рекой и удушение ребенка в «стильном» кинематографическом интерьере, ложная многозначительность, и при этом откровенно смешная, практически клоунская актера в роли «главного злодея».

Oldboy — примерно то же самое, только растянутое до двух часов (которые мне показались как три с половиной). Темы заключения под стражу неизвестно за что и инцеста в мировой литературе и драматургии не только не новы, но восходят к временам античным. Однако сюжет «Олдбоя» мог бы получиться оригинальным, интересным и захватывающим, будь сценарий написан внятно и хотя бы с некоторыми потугами на реализм. Вместо этого получилось невероятное нагромождение ничем не обусловленных сюжетных ходов, абсолютно смехотворных сцен даже в рамках жанра «сильно вдарил нога!» и каких-то левых персонажей… (Диалоги, так уж и быть, оставим на совести переводчиков.)

Есть шокирующие моменты, вроде поедания живого осьминога и импровизированной стоматологии при помощи гвоздодера, однако многое из того, что должно было быть страшным и волнующим, откровенно смешно, и причина не только в беспомощном сценарии, но и в невероятно преувеличенной, чрезмерной и утрированной игре. Актеры играют, как бродячая труппа на деревенской ярмарке — чтобы самого тупого крестьянина в заднем ряду проняло. К примеру, в самый кульминационный момент, когда главгерой скулит по-собачьи и лижет штиблеты своего бывшего тюремщика, я, признаюсь честно, ржал в голос!

…Есть моменты неплохой работы оператора и художника (сцена в пентхаусе), но они не спасают. Ежели это самый-самый шедевр корейского кино, то стоит ли пробовать еще?
______________________________

*И закончилось фильмом «Oldboy»

**Беременным женщинам, однако, «Пельмени» не советую.

Рецепт сценария к этому фильму следующий: Берем нестареющую классику и добавляем по вкусу все, что так безумно нравится современной публике, а именно — кровь вперемешку с крошенными молотком костями. Не забыть умело, закрутить интригу, так что бы все стало ясно только «под занавес» и конечно секс! Причем корейского режиссера Пак Чхван-ука уже не устраивает обычный секс… Почему это должно меня трогать?! Может нужно родиться корейцем, что бы это зацепило? Уж совсем нелепо выглядит попытка «приправить» трешевый боевик некой видимостью восточной философии о карме (справедливом воздаянии за злые поступки).

Касательно слогана или «ключевой» фразы… кто-нибудь задумывался, к чему в фильме периодически повторяется фраза: «Смейся, и весь мир будет смеяться вместе с тобой. Плач — и ты будешь плакать в одиночестве»? Каким образом она вписывается в сюжет? Последней каплей был дубляж главного злодея в фильме Гошей Куценко. Мое сознание упорно сопротивлялось тому, что главный герой не лысый. Весьма странное ощущение.

В общем, фильм, по моему мнению, мягко говоря, специфический. Смотреть или нет, выбор за вами. Что касается меня, то я бы порекомендовал посмотреть какой-нибудь другой фильм.

Фильмы с неожиданной развязкой хороши тем, что в большинстве случаев вызывают достаточные эмоции, будь то положительные или отрицательные. В этом фильме концовка достаточно нестандартна и непредсказуема, каждая минута развязки грозится стать последней, но трагедия ситуации растягивается на неопределённый срок, представляя зрителям всё новые подробности. Моральные принципы и совесть — во главе фильма. СтОит ли месть права называться смыслом жизни, по достижению которой не остаётся больше ничего? Неужели нельзя было спасти ситуацию раньше, как то — уехать куда-нибудь или хотя бы не дать объекту своей любви загубить себя? Насчёт последнего — спасти явно можно было, но этого не произошло. Что это за любовь такая? Хотя, с другой стороны, именно такая любовь, самая что ни на есть НЕэгоистичная, позволила пойти вопреки своим чувствам и дать девушке реализовать её желание умереть. Пусть даже впоследствие превратя свою жизнь в кошмар мести главному герою и себе. Месть хороша, когда она кому-то приносит облегчение. Здесь явно не тот вариант. Возможно и другое — режиссёрский промах, где герой отпускает даму сердца, якобы не сумев сделать ничего для спасения (опять же в явном случае возможности его исполнения). В этом роде — категорический минус, ибо сильный сюжет не должен содержать такой промах, пусть и романтического характера. Хочется думать первое.

Игра актёров — без вопросов — 10-ка всем сценам эротического характера, уровень чувственности невероятен.

Драматургия — неплохо, но что-то всё-таки не то. То ли переигрывают местами, то ли как-то по-другому можно было сыграть. Быть может, просто присутствуют особенности игры актёров восточного типа, в чём есть некий шарм. В целом — особых претензий не имеется.

Фильм взял за душу своим переплетением романтизма мести и безысходности любви и, если же всё-таки мои мысли по поводу наличия упомянутого неэгоизма верны, то он явно удался.

На 100% согласен с Jut3030, что сие кино весьма и весьма 'неоднозначно'. Раньше я все как-то не решался его посмотреть, разумно полагая, что еще не дорос до Олдбоя. И вот мне под сороковник и недавно решился таки к просмотру, благо время нашлось. Нашлось и время для написания сей рецензии-впечатления. И меня даже нисколько не волнует, что в меня начнут кидаться тухлыми помидорами многочисленные поклонники. Taste differ.

Я никогда не являлся большим поклонником азиатского кинематографа, посему с большой осторожностью отнесся ко многим восторженным отзывам рецензентов. И был прав. Наверное я так и не доросту до понимания и принятия подобных фильмов. Азиаты со своим мироощущением и отношением к жизни и смерти по большей части закрыты для понимания всем остальным миром. Про японские ужастики - это вообще тема отдельного разговора. Однако в некоторых своих кинолентах они несут некое очарование, нетрадиционный взгляд на многие вещи и даже обаяние, доступное не каждому эстету. К счастью или к сожалению я не такой эстет, что касаемо этого фильма. Повторюсь: во многом согласен с Jut-ом.

'Местами кино полно ляпов и совсем не обоснованных действий героев, зато местами просто гениально и даже новаторски'. В точку. Кино снято по формуле: что даже крайнее насилие может преподаться высокохудожественно. Может от этого Тарантино так запал на Олдбоя. Он и сам большой мастер воплощения насилия на экране. Однако сей товарищ для меня вообще никогда не был авторитетом мирового кинематографа, являясь типичным продуктом своего времени.

Одинокая звезда тут написала: 'В картине поднимаются самые важные вопросы, интересующие человечество на протяжении уже многих веков. Любовь, месть, семья, долг, дружба, преданность, обида, искупление… Но получите ли Вы ответы на них после просмотра? Думаю, нет. Приблизитесь к разгадке? Однозначно, да.' Однозначно нет!!! Больные фантазии людей, не лишенных воображения. Дураку понятно, что такого в реальности никогда бы не было и быть не могло. Сценарий притянут за уши и во многих местах откровенно провисает. К примеру, нафига надо было жрать ЖИВОГО осьминога! Да после 15 лет диеты на жареных пельменях у главгероя желудок бы взорвался от такого деликатеса. Эстетство, блин...

Нет уж, я лучше посмотрю еще раз 'Весна, лето, осень, зима... и снова весна' Ким Ки Дука или отличнейшую военную драму '38 параллель' и 'Шири' Дже-гю Кенга. Этот фильм я точно пересматривать не буду. Хотя спорить глупо: некоторые кадры завораживают, да и актеры (особенно Мин-Сик Чои) сыграли на высоте. Однако тема мести и ее последствий порядочно избита в кинематографе, просто тут это подано под типично азиатским соусом: специфично пряным и острым. Лично я такое блюдо не люблю. А как же Канны? - спросите вы. А что Канны, там публика всегда воспринимала на ура все то, что резко контрастирует с Голливудом, а особенно, если продукт из Азии.

По-мне, кино строго на любителя, поэтому оставлю вне оценки.