Рецензии

'The Juwes are the men that will not be blamed fir nothing'

Я не могу отказаться от боли. Я словно бомба замедленного действия, в нужный момент попросту взрываюсь, оставляя смерть и разруху вокруг. Я демон, и у меня нет ничего святого. Голоса в моей голове буквально призывают меня к крови. Я незаконнорожденный сын проститутки, я такой, какой я есть...

Что мне понравилось в данном фильме. Начну с того, что отмечу некоторую 'кинематографическую смелость ' режиссера (сценариста) Ника Палумбо в нескольких сценах. Например, довольно таки реальное и неприятное убийство девочки-подростка в женском туалете, а также сцена блуждания грудного ребенка к трупу своей матери. Адекватная часть моей души все же возмущается и беспокоится о последующем психологическом состоянии таких 'актеров', но искушенная зрительская натура все же уважает создателя за такой 'дерзкий вызов'. Внутренний мир антагониста также раскрывается по всей красе, преподнося зрителю все искалеченные и раненные желания главного героя, время от времени проявляющиеся в его израненном мозгу.

Несмотря на скудный бюджет, да и не особо оригинальный сценарий, за происходящим можно наблюдать даже с неким интересом, попутно гадая, что же господин Палумбо уготовил нам дальше. Актерская работа также находится на высоком уровне, в особенности роли фотографа-нациста-маньяка-убийцы, в исполнении малоизвестного Свена Гаррета, который кричит, режет, душит, произносит пафосные немецкие речи и в игру которого ты реально веришь.

Из минусов следует отметить практически смехотворную сцену в магазине видеопроката кассет VHS (и появление в эпизоде небезызвестного Тони Тодда), где эффекты от огнестрельного оружия производили скорее комедийный эффект. И моя придирка к некоторым сюжетным пробелам. Конечно я упоминал, что искать витиеватость сценария в фильмах подобного жанра дело заведомо неблагодарное и проигрышное, но все же по всему городу разъезжает больной маньяк, который устраивает перестрелки, убивает, насилует, похищает людей, при том регулярно посещая публичные места, но при этом не навлекает на себя ни тени подозрения. И не надо иметь семь пядей во лбу, что бы добавив к двум два получить другой результат, кроме четырех.

Итак, 'Убийство по кускам' 2004 года режиссера Ника Палумбо - это жестокий и в некоторых моментах шокирующий, 'мясной' триллер с кучей крови и обнаженки, а также весьма нелицеприятных сцен. За творческую наглость и попытку 'напихать' всего и побольше, пусть и не всегда в уместном ключе, режиссеру отдельный 'респект'.

5 из 10

Этот фильм адресован настоящим ценителям бессмысленной кровавой мясорубки, для которой даже не нужны титры. Действительно, больше в нём ничего нет: ни адекватного сюжета, ни идеи, ни актёрской игры. О маньяках снято много... Есть достаточно качественные триллеры, есть детективы с загадками, есть просто потрясающие идейные картины. Данный шедевр вообще сложно хоть как-то охарактеризовать. Весь фильм зритель наблюдает за кровавыми развлечениями психопата и социопата в действии и в одном лице. Сценарист попытался представить нам жертву - 'незаконно рожденного сына проститутки' (об этом сообщает сам маньяк... почему-то своему отражению в зеркале), внука немецкого нациста. Но жертвы не вышло. Получился достаточно истеричный, на всю голову больной персонаж, вымещающий свою садистско-нацистскую злобу, доставшуюся, видимо, ему от дедушки в наследство, на невинных девушках, которых перед этим успевает снимать на фотокамеру. Совмещая таким образом профессиональную деятельность с кровавым хобби, маньяк буквально оккупировал город. Полиции, естественно, до него никакого дела нет. Она спохватывается, когда пропадает ребёнок. Затем - снова тишина, хотя уже по этому убийству придурка можно было вычислить как раз плюнуть, достаточно было заглянуть в общественный туалет и поговорить с подружкой пропавшей девочки... Что ещё? Ах да! Помимо кровавых развлечений, которыми маньяк 'радует' зрителя на протяжении полутора часов, у него происходит небольшой флирт... Потом оказывается, что он даже женат, и жена у него очень ревнивая; есть ребёнок...

Короче, намешано всего понемногу. Один кровавый эпизод явно слизан с 'Кровавой жатвы' А. Ажы. Кто смотрел и то, и это, меня поймёт.

Мотивы маньяка так и не раскрыты. Нацистская составляющая не подвергается никакой критике. Уж если действительно изучать психологию бывших нацистских преступников, избежавших наказания и сосуществующих с нами в современном мире, - так это по 'Человеческой многоножке'. Но только не по этой белиберде.

Не выдерживает никакой критики посещение маньяком видеосалона в поисках снафф-видео. Зачем ему, спрашивается, это, если он сам неплохо это видео ежедневно может снимать?

В общем, ерунда сплошная. Развязка настолько нелепа, что диву даёшься, зачем всё это затевалось. Но любителям резни - сюда. Можно даже перематывать вперёд, поверьте, ничего не упустите.

При создании своего второго полнометражного фильма, уберкровавого слэшера «Убийство по кускам» 2004 года, независимый американский режиссёр Ник Палумбо, после его выхода в свет вынужденно замолчавший на целое десятилетие, опирался на свой же дебют — микробюджетный фильм ужасов «Подонок» 2000 года, представлявший из себя предельно честное и частное живо-, и жизнеописание деяний малосимпатичного серийного убийцы женщин. Киноязыково аскетичный и вместе с тем до изощренности реалистичный, «Подонок» Ника Палумбо, занимающего свою нишу в американском андеграунде наравне с Фредом Фогелем, Риком Кастро, Биллом Цебубом, Дастином Миллсом etc, проникал в самые тёмные уголки подсознания настоящего монстра в человеческом обличье, для которого охота и последующие извращенно-сексуальные действа над жертвой стали будничной реальностью, утратив привычный привкус сладостного ритуального омовения. Совершенно бесстрастный и наследующий экспериментальной эстетике Йорга Буттгерайта, дебют Палумбо в жанре ужасов по сути лишь готовил почву для куда как более вызывающего творения режиссёра — «Убийство по кускам» в общем-то видится не просто нарочито грязным хоррором, увенчанным массой отталкивающих сцен, но даже неким сугубо синефильским экспериментом, препарирующим слэшер с сардонической садистичностью.

Картина Палумбо ничуть не прячет своей алогичности и хаотичности, кажется даже намеренно выпячивает как свой натурализм, так и совершенно ему не соответствующий морок вечного ночного кошмара со всеми своими условностями сна, иной реальности, всякой невозможности подобного — сна не жертв, но самого главного героя, чьё сознание разбито на осколки психоза и шизофрении вкупе с неонацистскими мировоззренческими установками. Абсолютный маньяк, тотальное зло, плоть от плоти всеобщей веры в свою исключительность. Внешний уровень ленты носит характер контрастной в своей броской глянцевости зарисовки мучительной жизни успешного фотографа Брэндона, на первый взгляд, естественно, обманчивый, живущего тихо-мирно в Лас Вегасе, где блэкджек и шлюхи входят в его ежедневный рацион. Щедро вываливая на экран самое грязное порево и жесточайшее горево, Палумбо все больше к финалу теряет нить внятного повествования, отдавая его на откуп гнетущей рефлексии Брэндона, все больше погружающегося в состояние чистокровного бесконтрольного безумия, ведущего его на эшафот вечности где-то там, в Аду… При этом очевидной становится типизированность его предыстории — Брэндон лишь «один из», но не единственный в своём роде. Иллюстрируя неизлечимость его патологии вполне по Фрейду, Ник Палумбо, меж тем, пытается выстроить в картине и некую политическую подоплёку, выбирая в качестве главного кошмарного видения Брэндона 9/11. Со стороны Палумбо, эта попытка привязать все беспощадные деяния фотографа-вуайериста, помимо факторов опыта его тяжёлого детства, к тому приснопамятному теракту тем не менее не кажется стопроцентно убедительной: режиссёр лишь провоцирует в отношении своего героя таким образом ответную ненависть, спекулируя на смертях реальных, не продуцируя при этом внятного антиамериканского высказывания. Лакированная история маньяка, где бесстыжая жесть уравновешена рядом самобытных изобразительных решений.

Финал же при всей клишированности воспринимается в русле определенного синефильского заигрывания, которым пронизано «Убийство по кускам» едва ли не с момента экспозиции. Участие на третьем плане небезызвестных Гуннара Хансена, Эдвина Нила, Тони Тодда и Фреда Фогеля в качестве эдаких синефильских маячков «только для своих» встраивает «Убийство по кускам» в ту же линейку жанровых образчиков, куда относятся «Техасская резня бензопилой»,'Августовское подполье» и, казалось бы, сугубо мистико-поэтический «Кэндимен». Однако с упорством опираясь в «Убийстве по кускам» на эти ленты, Ник Палумбо на выходе создал беспредельно суровый и кровавый слэшер, не лишенный шокирующей поэтики и эстетики насилия, сколь бы оно не было выходящим за рамки. Камера Брендана Флинта субъективно не скрывает своего астенического любования хтонической хирургией нациствующего фотографа, который усердно насилует попавшую в его сети девицу, приковав её к кровати наручниками, занимается оральным сексом с отрубленной женской головой или, постанывая от оргазмического сладострастия, покрывает поцелуями испещренное туловище без рук и ног и пресловутой головы. Каждый такой эпизод, преисполненный мускусного перверсивного эротизма — тщательно выстроенная авторская реприза, трансгрессивность которой подчёркивает тот абсолют ужаса, который не таится в ленте ни под намеком эвфемизмов, ни лицемерной морали.

Не писал ранее рецензий, но т. к. из всех представленных здесь рецензий (особенно из тех длинных, написанных как сочинение филолога) новоприбывшему зрителю будет сложно сформировать правильное мнение о фильме, решил написать свою.

Жанр

Раздражает, когда заходишь на страницу кинопоиска подобных фильмов и в графе 'жанр' видишь всего лишь 'ужасы', так что поясню. Этот фильм определённо принадлежит к жанру 'сплэттер', даже к 'gorno', или по-русски, как говорит википедия, «пыточная порнография». До псевдо-снаффа ему очень далеко.

*Как вообще рецензентам пришло в голову сравнивать этот фильм с 'Заводным апельсином' и 'Американским психопатом'?! Это не тот жанр.

Сюжет

У подобных фильмов сюжета не должно быть, да. Но в этом фильме он уж ни в какие ворота не лезет. Сцены про Гитлера и события 11 сентября абсолютно не в тему. Концовка ужасна; сказать, что в ней не так и не спойлерить, нельзя. Но то, как ведёт себя качок-фриц в конце фильма после всего совершённого, - просто смешно.

Ощущения

Этот фильм позиционируется, как один из самых шокирующих и запрещённых фильмов. Ничего подобного не заметил. Фильм смотрится на ровном дыхании, без особых напряжений. Все жертвы, так сказать, обезличены, без своей истории, за них не переживаешь и им не сочувствуешь. Не было ни единого момента, когда бы ты подумал: 'чувак, нет, не делай этого с ней, только не это!' Убийства не удивляют и не шокируют (ну и не веселят). Да, хорошо снятых мяса, крови, расчленёнки, наготы и всего этого вперемешку достаточно, но это не делает фильм. Кстати говоря, гуманность убийств детей сведена к максимуму. Есть только один момент, который может кого-то задеть за живое - как младенец прижимается к мёртвой матери.

Данный фильм не рекомендую любителям данного жанра. Ничего интересного здесь нет. Однако могу рекомендовать людям, которые только хотят познакомиться с подобным жанром. Нужные впечатления вы получите.

5 из 10

- за литры крови, вставные челюсти, главного героя, его тачку и девочек

При создании своего второго полнометражного фильма, уберкровавого слэшера 'Убийство по кускам' 2004 года, независимый американский режиссёр Ник Палумбо, после его выхода в свет вынужденно замолчавший на целое десятилетие, опирался на свой же дебют - микробюджетный фильм ужасов 'Подонок' 2000 года, представлявший из себя предельно честное и частное живо-, и жизнеописание деяний малосимпатичного серийного убийцы женщин. Киноязыково аскетичный и вместе с тем до изощренности реалистичный, 'Подонок' Ника Палумбо, занимающего свою нишу в американском андеграунде наравне с Фредом Фогелем, Риком Кастро, Биллом Цебубом, Дастином Миллсом etc, проникал в самые тёмные уголки подсознания настоящего монстра в человеческом обличье, для которого охота и последующие извращенно-сексуальные действа над жертвой стали будничной реальностью, утратив привычный привкус сладостного ритуального омовения. Совершенно бесстрастный и наследующий экспериментальной эстетике Йорга Буттгерайта, дебют Палумбо в жанре ужасов по сути лишь готовил почву для куда как более вызывающего творения режиссёра - 'Убийство по кускам' в общем-то видится не просто нарочито грязным хоррором, увенчанным массой отталкивающих сцен, но даже неким сугубо синефильским экспериментом, препарирующим слэшер с сардонической садистичностью.

Картина Палумбо ничуть не прячет своей алогичности и хаотичности, кажется даже намеренно выпячивает как свой натурализм, так и совершенно ему не соответствующий морок вечного ночного кошмара со всеми своими условностями сна, иной реальности, всякой невозможности подобного - сна не жертв, но самого главного героя, чьё сознание разбито на осколки психоза и шизофрении вкупе с неонацистскими мировоззренческими установками. Абсолютный маньяк, тотальное зло, плоть от плоти всеобщей веры в свою исключительность. Внешний уровень ленты носит характер контрастной в своей броской глянцевости зарисовки мучительной жизни успешного фотографа Брэндона, на первый взгляд, естественно, обманчивый, живущего тихо-мирно в Лас Вегасе, где блэкджек и шлюхи входят в его ежедневный рацион. Щедро вываливая на экран самое грязное порево и жесточайшее горево, Палумбо все больше к финалу теряет нить внятного повествования, отдавая его на откуп гнетущей рефлексии Брэндона, все больше погружающегося в состояние чистокровного бесконтрольного безумия, ведущего его на эшафот вечности где-то там, в Аду...При этом очевидной становится типизированность его предыстории - Брэндон лишь 'один из', но не единственный в своём роде. Иллюстрируя неизлечимость его патологии вполне по Фрейду, Ник Палумбо, меж тем, пытается выстроить в картине и некую политическую подоплёку, выбирая в качестве главного кошмарного видения Брэндона 9/11. Со стороны Палумбо, эта попытка привязать все беспощадные деяния фотографа-вуайериста, помимо факторов опыта его тяжёлого детства, к тому приснопамятному теракту тем не менее не кажется стопроцентно убедительной: режиссёр лишь провоцирует в отношении своего героя таким образом ответную ненависть, спекулируя на смертях реальных, не продуцируя при этом внятного антиамериканского высказывания. Лакированная история маньяка, где бесстыжая жесть уравновешена рядом самобытных изобразительных решений.

Финал же при всей клишированности воспринимается в русле определенного синефильского заигрывания, которым пронизано 'Убийство по кускам' едва ли не с момента экспозиции. Участие на третьем плане небезызвестных Гуннара Хансена, Эдвина Нила, Тони Тодда и Фреда Фогеля в качестве эдаких синефильских маячков 'только для своих' встраивает 'Убийство по кускам' в ту же линейку жанровых образчиков, куда относятся 'Техасская резня бензопилой', 'Августовское подполье' и, казалось бы, сугубо мистико-поэтический 'Кэндимен'. Однако с упорством опираясь в 'Убийстве по кускам' на эти ленты, Ник Палумбо на выходе создал беспредельно суровый и кровавый слэшер, не лишенный шокирующей поэтики и эстетики насилия, сколь бы оно не было выходящим за рамки. Камера Брендана Флинта субьективно не скрывает своего астенического любования хтонической хирургией нациствующего фотографа, который усердно насилует попавшую в его сети девицу, приковав её к кровати наручниками, занимается оральным сексом с отрубленной женской головой или, постанывая от оргазмического сладострастия, покрывает поцелуями испещренное туловище без рук и ног и пресловутой головы. Каждый такой эпизод, преисполненный мускусного перверсивного эротизма - тщательно выстроенная авторская реприза, трансгрессивность которой подчёркивает тот абсолют ужаса, который не таится в ленте ни под намеком эвфемизмов, ни лицемерной морали.

Это уже не третьесортный треш-ужастик для маленьких девочек, это — кровавое, отвратительное, жестокое порно, где нацист-каннибал насилует жертву, а потом ее режет на куски и поедает их. Колоритное кино, которое вряд ли забудете.

Сюжет практически отсутствует, перед режиссером стояла задача снять шокирующее кино, что он и сделал! Данный «шедевр», надо смотреть с пачкой валидола, и приготовьте успокоительных таблеток, иначе плохо будете спать. Решительно не рекомендуется людям со слабым сердцем!

Есть одна интересная мысль в этом фильме: ни одна идея, идеология, основанная на насилии, не приживётся в обществе. А ее приверженец деградирует и будет уничтожен окружающим его миром. Но фильм настолько изобилует кровавым месивом, что очень сложно уследить за ходом мыслей режиссера

«Убийство по кускам» запретили к показу не за жесткое, извращенное насилие, а за то, что в сьемках были задействованы дети. Очень не гуманно и не этично показывать зрителю, как мускулистый мужик режет детей.

Я настоятельно не рекомендую этот фильм к просмотру, данная кинокартина может навредить вашему здоровью. — Минздрав предупредил.

5 из 10

«Маньяк» Уильяма Лустига; его римейк от Франка Халфуна; короткометражный «Маньяк» Шайа ЛаБафа; классические «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика и «Человек кусает собаку» аж трёх других режиссёров; шокирующие и правдоподобные «Плёнки из Пукипси»; «Американский психопат» (роман и экранизация); наверняка ужасно бестолковая «Одержимость» Уве Болла… Чем это я тут занят? Ах да, вспоминаю похожие фильмы. «Убийство по кускам» — из той же обоймы. Исследуется личность маньяка, то и дело проводятся отсылки к его прошлому, а также в деталях показываются издевательства над жертвами и последующие убийства. Сюжет как таковой не слишком изобилует большими поворотами, чаще всего он предсказуем: сколько бы очередной маньяк ни пользовался своей вседозволенностью, однажды его всенепременно либо что-то сломит, либо кто-то словит. Так всегда и случается. Исключения попадаются редко.

Чем же «Убийство по кускам» хуже приведённых примеров? На мой взгляд, исследование личности зашло в тяжёлый и непроходимый тупик. Режиссёр пытается играть с содержанием, с монтажом, с разлитой бутафорской кровью… Но этого чертовски мало. Если, например, у Уильяма Лустига присутствовал саспенс, при просмотре чувствовался настоящий страх, а сам маньяк ужасно страдал (и были тому причины); если в римейке от Франка Халфуна мы попадали прямо в сознание больного человека и всё делали от его лица, таким образом понимая всю безвыходность положения и суть психоза главного героя, то здесь для подобных ухищрений нет места. Зато здесь есть место резне, пыткам, сексу, новой резне, новым пыткам… Цикличное разжёвывание очевидного. Смешанное с ужасными снами и неприятными воспоминаниями фотографа-нациста. Смешанное с обыденными нервирующими вкраплениями городской депрессии.

Что толкает нашего «героя» на жестокие «подвиги»? Причина проста, как бантик на подарочной упаковке. Кроме наклонностей к нацизму, причиной является то, на чём делал акцент вышеупомянутый Уильям Лустиг. Да-да, в очередной раз все проблемы психически неуравновешенных людей идут из детства. Ничегошеньки не поменялось.

Но у очередной жертвы обезумевшего фотографа (теперь неприглядная участь достаётся не проститутке, а парикмахерше) есть младшая сестрёнка, которая обладает недюжинной интуицией, лезет куда не надо, никогда не даст себя в обиду, вообще не боится вида крови и расчленёнки (иначе в некоторых сценах её бы просто вырвало, как минимум учитывая столь юный возраст) и умеет истерически визжать. Можно было сосредоточиться на ней, отступив от общих канонов. Можно было показать, как ребёнок постепенно догадывается, в чём тут дело, и построить на этом целую психологическую драму, не ограничиваясь эпизодическими разговорами с подругой. Но Ник Палумбо посчитал, что этой стороне сюжета лучше уделить не так много внимания: у нас есть работёнка повеселее… И наверняка результаты работёнки понравятся ярым любителям истошных женских криков и рыданий, бессмысленной и беспощадной резни, а также всей прочей показываемой гадости. Что ж, флаг вам в руки. Мне это чуждо.

Учитывая, что психологическая составляющая сюжета почти что провалена с треском, мы возвращаемся к исконному: к «шоковой терапии» для зрителя. Многие сцены здесь смотрятся очень неплохо, даже впечатляюще (и не подумайте, что они связаны именно с лицезрением смертей несчастных жертв). Некоторые же напоминают вырезки из любительских фильмов (посредственная, ничем не выдающаяся актёрская игра в данном случае уместно вписывается). Другие просто показывают, как можно истратить литры бутафорской крови, если на фабрике по её производству случился переизбыток. Но особенно запоминаются те сцены, где режиссёр, кажется, уже переступает любые грани морали, ничем особым это хулиганство со своей стороны не оправдывая (разве что желанием шокировать даже самого «толстокожего» эстета). По-настоящему впечатляет хладнокровное убийство подростка. Как и чуть не совершённое растерзание младенца, который только научился ходить. Впрочем, его участь оказалась намного хуже, чем быстрое и кровавое убиение.

Финал этой злобной истории пытается угодить всем сразу, что не делает ему чести.

И напоследок — спасибо переводчикам названий, что «Убийство-место-куски» превратилось в более удобоваримое и понятное «Убийство по кускам». А сам фильм никому не рекомендую к просмотру: он лишь несмело и по-детски упрямо повторяет «подвиги» подобных ему фильмов, но при этом не выходит на новый уровень.

Очередной псевдо-арт-хаусный треш, наполненный сверх меры лишь мерзостью и гадостью, снятый из рук вон плохо, неровный по консистенции, не впечатляющий по содержанию (как бы ни пытался ткнуть в глаза обилием насилия и расчленёнки).

3 из 10

Итак, «Убийство по кускам», год 2004, США.

Фильм ужасов.

Сюжета как такового здесь нет. Пожалуй, фильм как нельзя лучше соответствует своему названию в этом плане.

Кровь, секс, кровь, потом всё вперемешку, потом какие-то непонятные диалоги и довольно абсурдные ситуации, показывающие всю брутальную натуру главного героя, потом несколько отвратительных сцен (опять-таки, базирующихся на сексе и крови) и на закуску что-то, напоминающее концовку фильма. Теперь перетасуйте это в случайном порядке и у вас получится фильм Ника Палумбо.

Свое негативное мнение о фильме я базирую на том, что у него отсутствует жанровая принадлежность, как таковая. Это вроде и ужасами нельзя назвать и драмой тоже, и до класса gore данное произведение явно не дотягивает. Да, противно, да, ужасно, но нет здесь атмосферы, что ли?.. Спец-эффекты довольно правдоподобные, игра актеров — для такого фильма вполне неплохо — но все же чего-то фильму не хватает. Cказать, что этот фильм плох — это фактически ничего не сказать.

И главный неясный для меня момент — как такие знаковые фигуры жанра «хоррор», как Тони Тодд и Гуннар Хансен смогли вписаться в этот фильм?.. Хотя, сцены с ними смотрятся колоритно и по сути своей именно ради них фильм стоит хотя бы промотать.

К просмотру не рекомендую — хотя, если вы не больной извращенец, вы и так не станете его смотреть. Если же вы являетесь почитателем дешевого трэша или какого-нибудь трэшевого БДСМ-порно, то это творение вероятнее всего придется вам по душе. Если вы ценитель жанра gore — вам вероятнее всего станет жаль потраченного времени.

2 из 10

По баллу за Тодда и Хансена.

На первый взгляд, он является обыкновенным фотографом и весьма состоятельной личностью. Такие, как он, обычно нравятся девушкам и Фотограф это знает, однако Джейд и Шарлотт, две сестры, и представить себе не могли о кошмаре, уготованном им Фотографом.

Фильм «Убийство по кускам» 2004 года является второй полноценной режиссерской работой Ника Палумбо. Этот крайне жестокий и натуралистичный gore-хоррор имел определенный успех на многих кинофестивалях, посвященных фильмам ужасов, и получил одобрительные отзывы кинокритиков, как для картины в жанре gore. В сюжете данной картине Ник Палумбо попытался совместить элементы жесткого фильма ужасов со всей присущей жанру gore атрибутикой и драмы, рассказывающей о главном герое, садисте-фотографе, через призму галлюциногенных флэшбеков. Оператор Брендан Флинт снял фильм в мрачной и полной тягучего ужаса манере, медленно погружая зрителя в пучину кровавого сумасшествия главного героя.

Актерская игра в фильме в целом производит достаточно положительное впечатление. Свен Гаррет блестяще сыграл Фотографа, создав реалистичный и пугающий образ настоящего психопата. Также весьма неплохо показала себя в фильме Серина Винсент, а ярких второстепенных персонажей отлично сыграли небезызвестные Тони Тодд(клерк) и Гуннар Хансен(механик).

Еще одним ярким дополнением к картине стал психоделический саундтрек, мощно создающий в нем незабываемую и жуткую атмосферу.

Итак, если Вам пришлись по душе «Сербский фильм» Срджана Спасоевича, «Хостел 1, 2» Элая Рота и «Маньяк» Уильяма Лустига, то и данную ленту игнорировать тоже не следует.

9 из 10

'Убийство-место-куски' в свое время попал ко мне в руки, так как загадочно и одиноко лежал в папке 'Мясо' вместе с 'Нику Дарума' на одном из файлообменников. Заинтриговало. Самый кровавый, жестокий, безнравственный фильм столетия. Так он везде позиционировался. Признаюсь, даже страшно было первые минуты разворачивать на весь экран. Но это только первые минуты. Потом на экран полились реки бутафорской крови (хотя, говорят, настоящей даже, но если так, еще хуже: была настоящая, сделали бутафорской). Половину фильма составляли какие-то мутные отношения между маньяком, противной малолеткой и ее сестрой. Затем туда каким-то образом затесалась личность Гитлера, причем абсолютно необоснованно. В кадр постоянно попадали огромные, попсово исполненные, фотографии, развешанные по стенам. Создатели весь фильм никак не могли определиться, делать ли им 'мясо' или кровавую драму про маньяка. В итоге не получилось ни того, ни другого. Ну, с проститутками он развлекался конечно жестко, но все-таки это не порно, садистское порно insex неплохо снимали, не думаю, что Палумбо может сказать в этом отношении что-то новое. А вот мясо просто унылое. К середине мне уже не просто не страшно было разворачивать на весь экран, но и вообще хотелось перемотать половину фильма от скуки.

Но больше всего раздражала не сама составляющая. В принципе, мучения жертв есть, красный сироп есть, шлюхи-актрисы есть, допустим все на месте. Но, прости господи, зачем было оборачивать gore-фильм такой нелепой и гламурной оберткой? На это что ли ушел бюджет? Возможно, это дело вкуса. Не знаю, мне показалось это не вкусом, а сплошной безвкусицей.

Но самое ужасное началось в конце! Спойлерить не буду. Я была жутко разочарована, только и всего. Мало того, что фильм итак, мягко говоря, сомнительный, так еще и придумать такое!

Единственный более менее эмоционально вменяемый момент, когда маньяк убил мать маленького ребенка, а тот ее искал. Хотя он здесь не к месту, на мой взгляд. Просто хороший момент сам по себе.

Не знаю, я не поклонник gore, но если уж смотреть, так что-то действительно отвратительное, жуткое, мрачное. На какие-то эмоции же должно пробивать! А иначе, какой в этом смысл? Даже Нику Дарума произвел больше впечатления со своими резиновыми руками-колбасками, запредельно дешевой съемкой и пикселями на причинных местах.

А здесь же просто дно. Смешение глянца, недосадистского порно и претенциозного мяса. По-моему, Палумбо просто хотел, особо не заморачиваясь, привлечь внимание. И, в общем-то, способ был не важен. Жалко только двух лямов долларов, можно было им полезное применение найти. Ааа! gore на карманные деньги выходит гораздо атмосфернее!

В общем, ни о чем.

За пару натуралистичных воплей:

2 из 10

P. S. Поставила бы побольше, если бы не эта бесячая девчонка! Как можно было так запороть мою любимую тему. Дуралеи.