Рецензии

Человек – существо общественное, пусть в последнее время больше сетесоциальное и блогообразное. Каждый из нас в отдельности, все мы в целом – лишь отчаянный крик о любви. В 1977 году этот крик достиг границ солнечной системы – на борту космического аппарата «Вояджер», с чьего праздного блуждания по недрам безразличного космоса и начинается новый фильм Райтмана. И если уж человечество не поскупилось высечь музыку бьющихся сердец и жарких поцелуев на золотых пластинках, отправленных к внеземным цивилизациям, чего удивляться пятнадцатилетней Джуди, визжащей от восторга при каждом полученном «лайке»?

Многие склонны винить технологии в деградации личности: как малые дети, они злятся на грабли, которые ударили их по лбу. У Райтмана не было цели снять разоблачающий памфлет или заставить всех возненавидеть айфоны. Не призывает он посыпать пеплом головы и бежать в леса – куда ещё не пробрался змей-искуситель оптоволоконный кабель. Вкладывая в каждую руку по телефону, приковывая каждый взор к мерцающему экрану, режиссёр рисует страшную картину одиночества в толпе, где никто не в состоянии полюбить ближнего.

Взяв за основу несколько сюжетных линий и различного возраста персонажей, Райтман плетёт классический клубок противоречий в стиле Иньяриту. Каждый герой призван продемонстрировать ту или иную перверсию интернет-зависимости: он-лайн игры, порнография, анонимные знакомства, проституция, параноидальная слежка и культ внешности. Язва порока постигает как взрослых, так и детей, прорастая в душах ложными ценностями и навязанными желаниями. Но не компьютер виноват, не твиттер и не тамблер – просто в зеркальной поверхности экранов слишком чётко отражаются искривлённые болью лица.

Режиссёр строит повествование с некой отстранённостью, притворяясь, что камера его оффлайн, и он всего лишь зашёл поболтать. Лишь иногда он подмигивает зрителю, пользуясь голосом всезнающего рассказчика, чтобы пожурить своих героев. Происходящее подаётся непритязательно, словно лента новостей, без мнений и комментариев. Райтман не осуждает, а только демонстрирует: вот парень, рассекающий предательство матери Рубиновым клинком, вот девушка, ретуширующая границы между красотой и продажностью, вот мужчина, вытирающий одноразовой салфеткой капли стыда, вот женщина, скрепляющая брачные узы регистрацией на сайте знакомств. Обычные люди, цепляющиеся за любую возможность быть услышанными, понятыми – любимыми. Лишь под конец Райтман позволит себе обронить скупую слезу и призвать к состраданию.

Как ни хотелось бы мне поздравить канадского режиссёра с ещё одной кинематографической удачей, «Мужчины, женщины и дети» вряд ли откроют кому-то глаза на мир. Сюжетные линии так и не сходятся в одном мощном конфликте, образы людей так и остаются поверхностными – в фильме так и не наступает катарсиса, волной добра и света врывающегося в сердца зрителей. Райтман словно падает жертвой собственного скепсиса, рисуя бренность бытия, рисуя Землю одинокой светящейся точкой в холодном чёрном пространстве. И та музыка, высеченная на золотых пластинках «Вояджера», так и не звучит, уносится к новым горизонтам…

Было время, когда связаться с человеком, который находился на другом конце света, можно было написать лишь письмо, или же дожидаться доступности человека ожидая его у стационарного телефона и заплатив кругленькую сумму за международный звонок. Было время, когда невозможно было поддерживать дружбу с жителями других стран и уж точно обмениваться фотографиями друг друга с особой легкостью и скоростью. Но всё изменилось. Теперь есть инстаграм, в котором каждый может посмотреть фотографии друг друга и узнать, как начинается утро у твоего друга с другого конца света. Есть многочисленные социальные сети и мессенджеры, в которых можно легко обмениваться сообщениями и публиковать различные паблики. Времена сильно изменились, но изменились ли мы сами ?

Режиссер картины Джейсон Райтман поднял очень сложную, неоднозначную, но очень актуальную и глубокую тему, которая буквально заглядывает в сердце и сознание нашего современного общества. В отличии от картины Генри Рубина 'Связи Нет', Райтман идёт иным путём и с особой сатирой подходит к отражению основных болячек современного общества. Тут вам и девушка, которая мечтает стать звездой и страдает одержимостью в сэлфи. Тут вам и строгая мать, которая всячески выслеживает 'передвижения' своей дочери по социальным сетям и всемирной паутине. Тут вам и супруги с расколотым браком, которые решили найти хоть какую то радость на сайтах секс знакомств и даже история молодого парня, который пытается смирится с уходом своей матери погрузившись в онлайн игры.

На протяжении всей ленты, режиссер картины Джейсон Райтман не повторяется и пытается охватить максимум различных актуальных проблем, которые наблюдаются в современном обществе. Он наглядно обнажает основную проблему каждого из персонажа, конфликт возникший между ним и благами высокотехнологичного XXI-века и самое главное, не пытается осуждать ни в кое то мере. Райтман не пытается давить на зрителя с размышлениями о том, что хорошо и что плохо. Ведь всем этим овладевает одиночество в сердцах каждого из героев картины, которое в итоге становится фундаментом всей истории и пожалуй даже самым главным персонажем всей картины.

Ведь именно одиночество толкает главных героев искать хоть какую то радость, отдушину и отвлечение от своей повседневной жизни и испытываемой от неё боли. Именно это одиночество оказывается основным источником проблемы, а не все социальные сети и прочие средства связи, которые по сути оказываются лишь инструментами отдушины в руках главных героев, но даже это не всё. Наблюдая за землей с глубокого космоса и рассуждая о том, каким маленьким и ничтожным смотрится наш огромный мир в просторах глубокого космоса, Райтман пытается научить одному. Научить - быть добрее и более открытыми к тем, кто окружает нас и на чьи жизни мы хоть как то способны повлиять. Ведь какой окажется наша жизнь, станет ли она лучше или же хуже, преодолеем ли мы все тяготы жизни или опустим руки, всё это зависит только от нас и в столь огромном мире, который не объединила и не связала даже все эти средства связи, важно любить и быть любимыми.

Режиссер картины Джейсон Райтман не пытается строить радужных мостов и не смотрит на всё это сквозь розовые очки. Его фильм отчасти жесток и суров, а отталкивающая на первый взгляд тоскливость, опустошающая грусть и боль быстро находит отклик в глубине души и оставляет там весьма выразительный опечаток. Во многом за счет поистине потрясающей работе проделанной всей актерской командой. Адам Сэндлер наконец-то демонстрирует себя поистине сильным драматическим актером и позволяет забыть о неудачах актера в комедийном жанре. Дженнифер Гарнер просто растворяется в образе властной и строгой матери. Розмари ДеУитт просто потрясающе отражает всю безысходность и опустошенность в лишенном страсти многолетнем браке и так можно продолжать до бесконечности. Так как все остальные актеры в лице Джуди Грир, Дина Норриса, Оливии Крочиккия, Кейтлин Девер, Энсела Элгорта и многих других производит не менее сильное впечатление. При этом, позволяя увидеть нисколько актеров за своей работой, а обычных людей с проблемами подобными нашим.

9 из 10

Мужчины, женщины и дети - это пожалуй одна из сильнейших работ в карьере одного из самых талантливых молодых режиссеров современности Джейсона Райтмана, который настолько глубоко и сильно раскрывает основные проблемы современного общества, его одиночества и тандема с благами высокотехнологических возможностей XXI-века, как еще не раскрывал не один фильм и режиссер. Очень грустный, тяжелый и сложный, но очень сильный и задевающий за живое драматический фильм про каждого из нас, который оставляет неизгладимый опечаток в глубине души.

Нынче стало модным снимать фильмы, высмеивающие современное общество. Пагубное влияние технологий, интернета, масс медиа - всё это становится одной из самый злободневных и актуальных тем в кинематографе. Может оно и к лучшему, может достучаться до нас, зависимых, грешных людишек.

На этот раз 'Мужчины, женщины и дети' - это кино, которому не нужно отправляться в будущее, чтобы показать нам насколько всё плохо. Простое и неспешное повествование, Райтману не понадобилось снимать арт хаус, чтобы достучаться до зрителя. Каждый герой - это воплощение того или иного типа людей и их проблем. Мать, Джуди Грир, которая совершила много ошибок в своей молодости, и делает всё, чтобы дочь воплотила в своей жизни все мечты её детства. Дочь, у которой главная цель в жизни: стать популярной. Жертва общественного мнения, которая садиться на убийственно-жестокую диету, чтобы понравится парню, которому на неё наплевать. Парень, который из-за разрыва родителей потерялся в этой жизни и ищет отдушину в видеоиграх. Мужчина, Адам Сэндлер, утративший связь со своей семьёй, смотрящий порнуху на компьютере сына, которому всего лишь нужно тепло и нежность. Женщина, которая перестала чувствовать себя желанной, и ищущая внимание на сайте знакомств. Мать, которая следит за каждым шагом дочери, и не даёт ей быть собой, на самом деле просто пытается её защитить. Дочь, Дженнифер Гарнер, которая может быть собой только в интернете.

Казалось бы, мы всё это уже давно видели в подростковых комедиях. Но в том то и дело, то были штампованные и бездушные комедии, которые главной своей задачей ставят развеселить подростков очередной пошлой шуточкой. Райтман же снял душевное и искреннее кино, в котором каждый герой живой и настоящий. Это кино может вам наскучить, ведь там ничего не происходит, однако это как раз и есть наша жизнь.

В одно и тоже время с перечислением и изображением мелких, земных проблем, идёт повествование о нашей роли во Вселенной. Важны ли наши действия, имеют ли они смысл? Помимо изображения действительности и формулировки вопросов о Вселенной, Райтман даёт нам решение этих проблем и ответ.

'Во всей необъятности Вселенной нет того, что могло бы спасти нас от самих себя. Нравится нам или нет, Земля - это место, на котором мы оказываемся на короткое мгновение. Необходимо быть добрее друг к другу, хранить и оберегать Землю. Ведь это единственный наш дом'

8 из 10

Пятьдесят лет назад для того, чтобы узнать как провел отпуск ваш давний друг, проживающий на другом конце страны, вам нужно было написать ему письмо. Тридцать лет назад процесс был уже иным - вы могли не ждать неделями, пока бумага проделает свой путь, а просто снять трубку, набрать номер и надеяться, что вы сможете застать вашего друга дома. Пятнадцать лет назад все стало еще проще - мобильные телефоны облегчили вероятность того, что абонент ответит на звонок, где бы он не находился. И наконец наступило великая эра Интернета - сейчас вам даже не обязательно разговаривать со своим другом, чтобы узнать как прошло его путешествие, вы можете просто прочитать записи на его странице В контакте, просмотреть ленту в Твиттере и полюбоваться отпускными фотографиями в Инстаграме. Многие говорят, что Интернет объединяет - вы можете поддерживать связь с людьми, находящимися за тысячи километров от вас, находить единомышленников одним кликом мышки и заводить знакомства без какого бы то ни было территориального ограничения, ведь теперь для вас доступен весь мир. Однако есть и те, кто имеет противоположную точку зрения и считает, что за радостями виртуального общения мы потеряли способность быть с теми, кто находиться на расстоянии метра, с людьми, которые знают, что в жизни мы вовсе не так сногсшибательны, как на отфотошопленном аватаре. 'Узнай насколько мало ты знаешь о знакомых тебе людях' - гласит постер новой картины Джейсона Райтмана, режиссера таких фильмов, как 'Джуно' и 'Мне бы в небо', который в своем шестом полнометражном фильме решил поразмыслить о том, как Интернет изменил нашу жизнь.

'Мужчины, женщины и дети' начинается как первая работа Райтмана 'Здесь курят' - злобная и злободневная сатира, которая показывает, что ее герои либо мертвы мозгом, либо душой, либо сердцем, либо все это сразу, не щадящая никаких чувств, не признающая ничего святого и призванная исключительно высмеять, что отлично работает в контексте произведений, имеющих дело с значительными личностями, вокруг которых крутятся все деньги мира, в сочувственном и чувственном портрете которых зритель не нуждается, но не совсем применимо к картине об обычных людях, в которой аудитория неизбежно будет пытаться идентифицировать себя с героями и для этого наличие настоящей драмы и подлинных чувств просто необходимо. Джейсон Райтман прекрасно понимает это - чем больше его новая картина набирает обороты, тем чаще вы начинаете видеть человеческое в героях, олицетворяющих всю глупость, слабость и безразличие, которое вы на дух не переносите в реальной жизни - вот уже апатичный герой Адама Сэндлера, смотрящий порнуху на компьютере сына и попивающий пивко, сидя на диване, превращается в мужчину, утратившего связь со своей семьей и отчаянно ищущего далеко не плотских удовольствий, а простых проявлений нежности. 'Мужчины, женщины и дети' это антология современной жизни, повествующая об огромном количестве героев, которые пытаются понять, как Интернет может помочь им найти свой путь - одни идут вслед за молодежными кумирами и худеют почти до смерти или выкладывают свои интимные фотографии на всеобщее обозрение, чтобы стать одним из этих кумиров, и делают все, чтобы казаться в Интернете лучше и опытнее, чем они есть на самом деле, другие наоборот только в сети могут выразить свое настоящее 'я', а героям постарше интересна возможность вырваться из ежедневной рутины семейной жизни и снова почувствовать себя молодыми. Новый фильм Джейсона Райтмана как 'Пало Альто', только со еще и взрослыми - с одной стороны это депрессивный портрет современной культуры, с другой стороны он не издевательский, а человечный, и в самом конце вы все же сможете найти в себе силы понять этих запутавшихся, лгущих, изменяющих и притворяющихся людей.

В фильме 'Мужчины, женщины и дети' Райтман рассказывает не только о том, как Интернет и прочие средства связи навсегда изменили нашу жизнь, но и о том, что актуально в любые времена - режиссер пытается поразмыслить насколько мнение общества влияет на наши решения, жизнь и самооценку. Особенно это актуально для юных героев картины - старшая школа это вовсе не место, где ты должен выражать себя и гордиться своей индивидуальностью, нет, это настоящая бойня, где тебя окружают различные 'должен', и несмотря на то, что никому не нравятся условия и никто не нашел счастья в том, чтобы стать этим типичным портретом крутого современного подростка, все почему-то продолжают играть в эту игру. И пусть Джейсон Райтман уже давно не школьник, ему такая ситуация отлично знакома - некогда обожаемый критиками режиссер в прошлом году столкнулся с резкой критикой за свой фильм 'День труда', в котором он позволил себе по-настоящему поверить в людей, рассказав о том, что мимолетное знакомство с жестоким преступником может положительно повлиять на жизнь человека, и серьезно затронуть остросоциальную тему. В картине 'Мужчины, женщины и дети' он не побоялся вновь быть осмеянным и продолжил эту линию, в результате чего родился искренний фильм, который пытается понять как найти баланс между болезненной привязанностью к новым технологиям и их полным отрицанием, между ненормальной зависимостью от общественного мнении и игнорированием всех потребностей, кроме своих собственных, а то, что эта картина снята не в форме философского арт хауса, а в стиле поста в социальной сети идет только на пользу пониманию того, какие именно мысли хотел донести до нас режиссер.