Рецензии

Очень странный, неоднозначный фильм. Потрясающая мрачная атмосфера, напряжение, которое не позволяет выключить эту весьма затянутую историю через полтора часа просмотра, когда ты все еще не понимаешь, что тут вообще творится. И полный сумбур в сценарии, в котором напихано все: и война, и психиатрия, и колдовство, и даже нездоровый женский коллектив. Сюжетные ветки растут одна из другой, и ты уже не понимаешь, о чем эта история. Может, поэтому главный герой ведет себя порой нелогично: он просто не знает, за что хвататься. Дети, с пропажи которых начинается фильм, к середине действа уже благополучно забываются главным героем. Ведь наблюдать за инфантильной Кэтрин (Милен Фармер) гораздо интереснее.

Надо признать, что Милен Фармер подают в фильме как деликатес – понемногу и всегда с флером тайны. Она настолько эротична, что главный герой пытается овладеть ею даже в самых экстремальных условиях, когда по-хорошему надо бы жизнь спасать. Но это неважно, ведь все здесь умирают не когда это логично, а когда прикажет сценарий.

И все же в фильме параллельно с неадекватными поворотами сюжета есть просто потрясающие неординарные ходы. Такое ощущение, что если бы режиссер поменьше времени напускал тумана таинственности на персонажа Милен Фармер, часами запутывая и дразня зрителя, то могла бы получиться отличная мистическая драма.

Ведь несмотря на то, что фильм смотрится низкобюджетным, актеры не всегда хорошо играют, атмосфера здесь просто великолепная. Жутковатая таверна, полная пьяных злобных женщин, измученных войной, а какие мощные кадры психиатрической больницы со зловонным подвалом, полных озверевших больных, да и мрачный зимний лес завораживает. Все это куда интереснее, чем смотреть на однообразную игру Фармер, которая весь фильм сохраняет отрешенно-наивный вид и является объектом постоянного спасения и транспортировки. Партнер играет не лучше, но поскольку он активно совершает кучу нелепых поступков, соответственно и вызывает больше вопросов.

Хуже всего то, что когда фильм заканчивается, остаются только догадки, что же все-таки произошло с этими детьми, что с ними делали в этом приюте, причастны ли к этому жители деревни. Решать вам, мой бедный зритель. Потому что все это посчитали ненужным рассказывать, ведь можно просто посмотреть трехчасовой клип с Милен Фармер и полюбоваться ее рыжими волосами и бледным личиком.

В начале, по-видимому, была она, и без неё ничего бы не было. Мари Элен Готье была не только идеальной актрисой его мира, - она сама была творцом с зашкаливающей энергетикой и лицом нежным, нездешним, непостижимым. Ему нужно было только зажечь эту тонкую спичку: рыжие волосы, кажется, навсегда изменили характер и судьбу певицы Милен Фармер. Может быть, он видел её умирающей и воскресающей Лигейей, может, он вспомнил рыжую Элизабет Сиддел, замерзающую в ледяной ванне?..

В семнадцать лет он снял свой первый фильм, и этот фильм провалился. Он снимал клипы со своей музой, и эти клипы тоже были полноценными фильмами, снятыми на киноплёнке. Он шёл к своему второму фильму, словно репетируя на этих клипах. Тристана была возлюбленной русского, как русская Снегурочка была возлюбленной Мизгиря – для того, чтобы оба были принесены в жертву, и весна наконец наступила. Катрин фильма «Джорджино» тоже была Снегурочкой – не дочерью людей, но словно подменышем, дочерью мороза, не уходившего от её замка, сделавшего снежно-припудренным её лицо, безумного мороза, и весны, умершей весны, умершей вместе с обезглавленным Христом. Фильм «Джорджино» тоже провалился. Это не странно, ибо Бутонна и Фармер всегда балансировали на грани. Подлинный шедевр всегда гармоничен, и, если не понятен, обещает быть понятым, как теорема Ферма. Фильм Бутонна расшифровывается, но он нисколько не гармоничен, как не гармонична шизофрения. В фильме, как и в Фармер, слишком много красоты да и – сухое слово – информации, а избыток всегда убивает алмазную остроту. Если бы он был только готическим клипом, или фильмом ужасов со зловещими коридорами школы, одинокими крестами, волчьим воем и свиными рылами гадаринских бесов; или кафкианским прозорливым бредом с таинственным замком и постоялым двором; если бы он был гимном красоте, могущей самой стать демоном, но не впустить демонов извне, если бы он был фильмом о жестокости войны, убивающей прежнюю и порождающей новую поросль убийц, – если бы он был мистическим романом об Агнце, спасающем свою землю, об Орфее, спускающемся в ад безумия за своей демоницей-вакханкой; если бы он был многим, многим другим… Он был просто историей о том, как доктор Джорджио Волли, потерявший на войне лёгкое, а в тылу – двенадцать подопечных, больных детей, маленьких апостолов, – ушёл на поиски в обычную деревню, а оказался в Лимбе и полюбил суккуба. Он был – очень сложно историей о том.

В Лимбе нет логики, потому безумие места в фильме пленяет и отвращает, а смысл улавливается и тут же растворяется, чтобы снова взорваться на очередном пике, обмануть простотой и аналогией и уйти в сложность и непредсказуемость. Говорят, ад – это место, где нет Бога. Во всяком случае, бытие действительно неодномерно: поверх наших любовей и войн творится война духовных сущностей. Когда случается удар, рвётся. Мы в мольбе поднимаем глаза к небу, но видим только этот прорыв в плёнке бытия, и духи злобы поднебесной наводняют наши русла, наводя немыслимый страх. Оттого, что люди возненавидели до предела, разразилась война. Взрывы, выстрелы и проклятия разорвали плёнку, и посыпался мёртвый снег. Не выйти не потому, что некуда, – миры перепутались, и змея дороги стала уроборосом. Эта замкнутость – один из символов фильма, смыкание и размыкание дихотомичного. Любовь словно движется по кругу спектра, от высокой жертвенности через муку неутолённого желания к грубой похоти, что не лучше испанки. Безумие перетекает от беснования к юродству. Круг – ледяная прорубь, круг – рана на шее, круг – петля; наконец, смыкающийся круг волков, материализовавшийся из мифа и воя. Рана на шее становится стигматом, роднящим мучеников с их убитым Богом. Ещё один символ – целостность тела; чем меньше от тела, тем больше души, у единственного праведника в селе нет ноги, у главного героя разрушены лёгкие, а героиня должна пройти через смерть, чтобы спастись. Круг – это безнадёжность. Мы можем уйти, но мы в круге Земли.

Если бы Земля стала по чьей-то воле или по общему желанию оставленной, как бы тогда жили люди? Безусловно, птицы тогда пели бы только от боли. Какова была бы любовь, если бы соитие приносило немыслимую боль, если бы от каждого поцелуя губы съедало, как от прикосновения пламени? Как реализовалось бы тогда желание, впрямь бы ложе любви становилось льдом? Или желание превращалось бы в милосердие, полное жертвенности и обречённости?

Фильм, спетый от боли; но эта последняя боль и гибель все девять кругов ада, кажется, заставит расцвести. Кажется, этот фильм невозможно смотреть два раза. Но в первый раз невозможно оторваться. Боль сильнее всех других ощущений – и отпускает медленней. Вот и всё об этом фильме, вот и всё.

- Хочешь конфетку?
- Дайте мне две и я никому не расскажу про голову

Фильм тяжелый, но в то же время атмосферный. Смотришь и полностью погружаешься в этот странный, немного больной и мрачный мир.

Все начинается с того, что бывший солдат Джорджо Волли(его играет Джефф Дальгрен, к слову, безумно похожий на Джонни Деппа) с прогрессирующей болезнью легких отправляется искать детей из приюта, с которыми он жил еще до войны и которые ему очень дороги. Так он оказывается в небольшой деревушке, где и происходит все действие фильма.

Все жители деревни - злые и противные женщины, ждущие своих мужей с войны. Кажется, без мужчин они совсем одичали. Это они больше всего похожи на волков, которых я ждала на всем протяжении фильма. Сцена в кабаке после объявления окончания войны была просто противна. Гримеры постарались, актрисы, игравшие жительниц, тоже на высоте. Верила каждой.

В этой же деревне живет семья, забравшая детей из приюта. Эта семья держится особняком ото всех жителей, у них свой собственный мир, свои проблемы, отличные от проблем остальных людей. В этой семье живет рыжеволосая Катрин - героиня Милен Фармер, стала смотреть фильм из-за нее. Не разочарована, Фармер сыграла на уровне, из нее получился некий наивный ребенок, но в то же время в любой момент готовый постоять за себя. Она спит, посасывая большой палец, сосет грудь у служанки Марии, прокусывая ее аж до крови. Перебор немного, мне так кажется. Хотя это несомненно добавляет фильму мрачности и таинственности.

Итак, в фильме вас ждет лес, бескрайние снежные просторы, кладбище с покосившимися крестами и оторванная голова Иисуса. Безысходность в каждом кадре. От фильма так и веет смертью. Хотите нагнать тоску - смотрите, хотите вытащить сильные эмоции - смотрите.

8 из 10

Просто Бутонна однажды увидел Мари Элен Готье, или как её там в девичестве, и понял, что она – просто необычайный источник бабла. Красавица, да ещё и поёт. И вцепился в будущую Милен Фармер. Сделал её рыжей, что пристало к её кукольному личику. А потом он, как неисправимый готишный романтик, вообразил её кем-то вроде Лигейи или рыжей Элизабет Сиддел в замерзающей ванне, и решил ваять фильмы со своей красоткой. Ибо первый фильм его прыщавой юности не задался. На клипы кинопленки он не жалел, а потом слепил полноценный фильм, полный своей бредовой фантазии.

Мучительный, тягостный, бесконечный клип к какой-то закадровой унылой песне о том, что всё плохо. В центре – неоригинальная идея спасителя, орфея, спускающегося в ад за своей эвридикой. Эвридика тут демонишная, нитакая, то ли больная на всю голову, то ли вражина, то ли пророчица. Беда её в том, что она красива, а этого никто из страшных не любит. Беда ещё и в том, что тут война, то есть какбэ бесовская напасть, какая-то война духов, надетая поверх на стакан-мироздание с обычным народом, попавшим под раздачу. И пока ангелы и демоны кулачищами чистят рожи друг другу, мужики тоже друг друга мочат, их народившиеся детки тоже готовы мочить, бабы одержимы бесом похоти, самые красивые одержимы этим же бесом, но под стать их красоте их одержимость называется Великим Желанием Великой любви. Молодой достаётся, но поздно, стареющая ищет пятый угол. Как водится, Кафка подпущен, немного Островского с его снегурочкой и замёрзшим миром, требующим жертвы, разные другие специи, типа христианской символики, звонких карамелек и отсутствующих частей тела, свидетельствующих об избытке души. Круг – ледяная прорубь, круг – рана на шее, круг – петля; наконец, смыкающийся круг волков, материализовавшийся из мифа и воя. Рана на шее становится стигматом, роднящим мучеников с их убитым Богом. Ну и всё такое прочее.

Первый фильм Бутонна был дурацким и детским, второй тоже не сразу приняли, но потом он заполз в души типа сладким ядом готишного очарования. Если бы Земля стала по чьей-то воле или по общему желанию оставленной, как бы тогда жили люди? Безусловно, птицы тогда пели бы только от боли. Какова была бы любовь, если бы соитие приносило немыслимую боль, если бы от каждого поцелуя губы съедало, как от прикосновения пламени? Как реализовалось бы тогда желание, впрямь бы ложе любви становилось льдом? Или желание превращалось бы в милосердие, полное жертвенности и обречённости? Ну это я подпустила немного красы для красы. А вообще – фильм для мазохистов, если хотите, можете и посмотреть. Лично я не советую.

Очень люблю этот фильм. Данная атмосферная драма французского известного композитора и режиссера Лорана Бутонна получилась весьма загадочным и исключительным фильмом. Кино идет почти три часа и погружает в странное, гипнотическое состояние. Все напоминает одну большую загадку, которую так хочется разгадать, все пропитано липкой паутиной паранойи и чем-то холодным, но манящим. Фильм смотрится с большим удовольствием, и мне его сложно с чем-то сравнивать, ведь данная костюмированная драма действительно исключительна, ни на что не похожа и не имеет аналогов, поэтому фильм по-настоящему особенный, и я выделяю его и ценю.

Начало 20 века. Главный герой Джорджо Волли, измученный бесконечной войной и сражениями, возвращается в родное место, где когда-то раньше работал. Он хочет увидеть детей, живущих в приюте, но его ждет ужасающая правда. Дети все мертвы, и во круг их гибели ходят уйма слухов. Весь маленький городок винит во всех смертных грехах загадочную Катрин, которая в свою очередь заберет сердце главного героя, ведь он полюбит ее с первого взгляда, не зная, что эта любовь окажется роковой…

- Что случилось со всеми детьми?

- Их съели волки!

Этот фильм я смотрел три раза через несколько лет, и каждый раз замечал в нем что-то новое, что не видел раньше. В этом заключается прелесть работы режиссера. Он все гениально продумал, и каждая сцена без исключения полна некой тайны, загадки. Его фильм можно со временем пересматривать и пересматривать. Я люблю атмосферу в этой картине. Все пропитано чем-то мистическим, необъяснимым, и в этом фильме хочется остаться навсегда. Он как странный, непонятный сон, ведущий к чему-то, к чему-то неизбежному.

Французская, знаменитая и неординарная певица Милен Фармер в этом необычном фильме сыграла свою знаменитую роль. Когда-то это было настоящей сенсацией. Вообще, я очень люблю эту певицу, поэтому в качестве актрисы ее было приятно и интересно оценить. Роль загадочной Катрин ей удалась, и Фармер очень долго над ней работала. Получилось что-то просто восхитительное.

- А что, если птицы поют от боли?

Дуэт известной певице в этом фильме составил красавчик Джефф Дальгрен. Эта роль стала его самой знаменитой, и именно с ней у меня всегда ассоциируется этот актер. Его на этот фильм, я считаю, подобрали идеально. Персонаж ему удался, и вместе с ним зритель и идет по данной, туманной истории. Во второстепенной роли засветилась звезда культового фильма на все времена «Пролетая над гнездом кукушки» холодную Луизу Флетчер. Ей всегда идут такие роли, поэтому она тоже выделялась среди остального актерского состава.

Этот фильм, как нечто восхитительное. Он полон неожиданностей и смотрится с широко открытыми глазами. Я люблю в нем каждую сцену, ну а его финал готов пересматривать и пересматривать. Испытываешь различную гамму эмоций при просмотре, поэтому режиссеру спасибо.

«Джорджино» — атмосферный и загадочный, драматический триллер 1994 года и подарок на все времена от Лорана Буттона. Об этом фильме не стоит говорить и рассказывать, восторг и эмоции после него сложно объяснить. Данную кинокартину нужно просто оценить самому, ведь внимания она особенно заслуживает.

- Ты сказал правду???
— О чем?
— Что ты любишь меня…

9 из 10

Известно, что работы клипмейкеров в качестве режиссеров полнометражных кинопроектов часто оказываются весьма предсказуемыми — много стиля, визуальных наворотов и специфического монтажа при пунктирной драматургии и злоупотреблении шаблонными подходами к режиссуре. Но француз Лоран Бутонна определенно выделяется из массы рядовых клипмейкеров — достаточно вспомнить его работы с одной из самых необыкновенных и интересных певиц современности, Милен Фармер. Язык не поворачивается назвать эти вещи видеоклипами, поскольку это были настоящие мини-фильмы, с продуманной драматургией и атмосферой. Неудивительно, что однажды Бутонна пришла в голову идея поставить полнометражное кино, и подобным экспериментом в этой области стал весьма недооцененный фильм «Джорджино», наглядно доказавший, что трехчасовой проект, снятый в типичной стилистике клипов Милен Фармер, может работать как полноценное кино — и притом кино качественное. В центре сюжета (который Бутонна вынашивал долго и постоянно переделывал) — история молодого лейтенанта Джорджио Волли, который возвращается на родину после Первой мировой войны, дабы присматривать за детским приютом, которым в свое время управляли его приемные родители. По прибытии он узнает, что детей эвакуировали в сиротский приют доктора Де Граса, расположенный в уединенном месте горах. К величайшему изумлению Джорджио, в приюте он не находит никого, кроме служанки Мари и странной дочери доктора, рыжеволосой девушки по имени Катрин. Мари утверждает, что дети утонули в лесном болоте, а местные жители как один уверены, что всему виной исключительно Катрин. Сама же девушка постоянно твердит, что детей загнали в болото волки, вот только в округе никто никогда не видел этих животных.

Выступив режиссером, сценаристом, продюсером, композитором и монтажером, Бутонна, что самое главное, проявил себя как хороший рассказчик, не забывая, разумеется, об эффектном визуальном стиле. Сцены, конечно, он чуток подзатягивает (из-за требований студий-дистрибьюторов Бутонна был вынужден и так сократить свое первоначальное творение аж на два часа), но кино в целом практически не провисает, погружая зрителя в эту мрачную историю, главной целью которой становится даже не сама загадка, а способ ее рассказа. Лишенный мистики, «Джорджино» очаровывает атмосферой готической страшной сказки, чему способствуют великолепные пейзажи и аутентичные локации (художником фильма выступил лауреат «Оскара» и «Сезара» Пьер Гюффруа, работавший с Полански и Кокто, а снимал его оператор «Видока» Жан-Пьер Совер). Никаких компьютерных пейзажей и дорогих спецэффектов, только живая природа, удивительная, мрачно-поэтическая атмосфера и завораживающая история, полная аллюзий, символов и жесткого реализма (чего стоят сцены в психиатрической лечебнице). Персонаж Фармер, по сути, мало чем отличается от ее образов в клипах, но Бутонна прекрасно знает, как подать ее в кадре и поэтому певица более чем органично смотрелась в роли чудаковатой Катрин, взрослой женщины с разумом ребенка.

Помимо этого, фильм отлично раскрывает классический конфликт между приземленным обывателем и отличающимся от них человеком, когда народная масса легко готова приписать все беды и сорвать немотивированную злобу на отличающемся от остальных человеке, только потому, что он «не такой как все». Обидно, что картина прошла практически незаметно, в Голливуде ею совершенно не заинтересовались, во Франции она ажиотажа тоже не вызвала, а до DVD-рынка вообще добралась только к 2007 году. А ведь Бутонна снял действительно очень необычную, красивую и мрачную драму, рассказанную языком хоррора под прекрасную музыку и в более чем эффектном антураже.

9 из 10

В своих клипах, каждый из которых стал маленьким шедевром, она воплощала непростые судьбы. Нежелающий взрослеть ребенок, оживающая кукла, прекрасная беглянка, социальный изгой… Во всех образах она была естественна, каждую роль проживала и проносила через все свое существо, но главным ее типажом стала распутная женщина — проститутка, что без сожаления поет о своем выборе. Короткометражного шедевра «Libertine», как и прочих музыкальных творений Милен Фармер, никогда бы не было, не сведи судьба прекрасную француженку с молодым композитором и режиссером Лораном Бутонна. Это был союз, которому предстояло совершить подлинную революцию нравов, ведь какой-то иной дорогой девушка с тяжелым детством просто не могла пойти. Бутонна заметил в нераскрытом французском цветке вулкан животной сексуальности, нашел для своей музы уникальный стиль, в котором мрачная готика и реки крови соседствовали с небывалым выплеском страстей. Секс и боль, вожделение и страдание, мимолетное счастье и вечная разлука неизменно присутствовали в каждом клипе Милен Фармер, а ее огненные волосы и мраморная кожа укрепляли в сознании уверенность в ее неземном происхождении. Она меняла экранных любовников, каждому дарила минуты трагической страсти, но подобно истинной богине могла принадлежать лишь самой себе. Сам Бутонна не ожидал, что Галатея в одночасье перестанет нуждаться в своем Пигмалионе. Но прежде чем хрупкость союза великолепного режиссера с одаренной певицей стала очевидной, миру был явлен «Джорджино» — трехчасовое готическое кинополотно, которое существует вне жанровых рамок и времени.

В крошечном французском поселении весна никогда не сменяет зиму. Снега не сходят с бескрайних полей, природа впала в вечную летаргию и дает о себе знать лишь устрашающей симфонией звуков, в которой наиболее отчетлив волчий вой. Местные жители словно прокляты богом и вобрали в себя самые безобразные черты и все мыслимые пороки. Война гулким эхом доносится до деревни, оставшиеся без мужей и отцов женщины и дети подобны артистам из цирка уродцев. Они вызывают жалость, но их жестокость и безнравственность невозможно оправдать. Неспроста в местной часовне на распятии Христа отсечена голова. Всевышний покинул проклятый край и оставил его обитателей купаться в вонючей жиже своих грехов. Но в жуткой цитадели человеческого разврата есть и та, что воплощает в себе девственную чистоту. Огонь ее волос способен растопить снег, пусть и не повсюду. У нее разум и повадки ребенка, но красота столь совершенна, что единожды устремив взор — более не отведешь. Она по-детски сосет палец, но пылающий женский инстинкт влечет ее к странному гостю Джорджино. Ангельский цветок на мертвых полях, Катрин дарит заплутавшему в своих поисках молодому человеку обжигающий поцелуй. Доктор Джорджио Валли, до войны лечивший неполноценных обездоленных детей, вернулся с фронта и не сумел найти бывших пациентов. Он продолжает искать их, но находит другого ребенка — девушку, которой смерти подобно расти в этом жутком месте. Ненавистью искрится каждая падающая снежинка, в этой деревне молодым влюбленным не выжить. Красота должна быть вырвана из уродливого окружения.

Каким мы обычно представляем ад? Пронизанным огненным дыханием земли душным местом, где не затихают крики горечи и раскаяния обреченных грешников. Никто не откликнется на их призыв, только хихикающие черти будут подкидывать дровишки в гигантский котел. Лоран Бутонна породил свой ад, и он окружает трагических влюбленных Джорджио и Катрин повсюду: на едва застывшем болоте, в ужасающей клинике для умалишенных, в поселковом трактире. Нет молодым надежды на понимание, кругом лишь разгул человеческого безумия. Подвал лечебницы — низшая точка грехопадения. В навеки лишившемся света месте царит такой невообразимый смрад, что даже преисподняя представляется более комфортной. Там нет этих полудикарей, от нечеловеческих условий содержания утративших дар речи. Но это подземелье при всей своей жути — лишь один из кругов ада, а есть и другие, даже более опасные в своей обманчивой невинности. Колокол возвестил об окончании войны, Джорджио ведет невесту праздновать помолвку, но в мерзкой корчме их ждет лишь вырождение человеческой сущности. Нежная красота молодого доктора и невинной рыжеволосой девушки слепит глаза чудовищам в женском обличии. Они не выносят ее ангельского лика и до потери чувств заливаются вином, но все тщетно — красоту не загасить. Влюбленные совершили огромную ошибку, когда пришли в это инфернальное место. За них становится страшнее, чем за воюющих солдат.

Спасение есть, и оно в холодном лесу, где сходятся дороги искателя Джорджио и беглянки Катрин. Студеные дали — точно вместилище затерянных душ, что хранимы невидимыми стражами. Блаженная девушка твердит про волков, что растерзали тонувших в болоте детей. Верит ли ей доктор или пытается верить — неведомо. Желание устремиться подальше с проклятых земель сильнее всего остального, но и любовь более не терпит промедления. Страсть ярким огнем вспыхивает на стылой земле, и на неустойчивой ледяной глади Эрот окончательно завладевает влюбленными. Но не мог знать Джорджино сущности своей избранницы. Смертельно больной, с перебитым легким, доктор не перестает желать счастья с Катрин, сколь быстротечным бы оно ни было. А вот о чем мечтает безумная — никому не дано постичь. Милен Фармер не так много досталось времени из трех часов готической легенды, но ей хватило бы пары мимолетных сцен, в которых ее великолепие предстало всем своим потусторонним блеском. В ее карих глазах такой знакомый по клипам Бутонна демонический огонек, и все тот же ласкающий слух хрустальный голос. Сколько бы симпатии не вызывал прекрасный Джефф Дальгрен, но и его Джорджино не выйти из тени рыжей богини. Однако те минуты счастья, что дарит она, стоят целой жизни.

Когда-то скромная девушка из французской провинции Милен Готье решилась на судьбоносный шаг, и на смену ей пришла мировая знаменитость, икона поп-музыки Милен Фармер. Совершенной красоты женщина отказалась строить актерскую карьеру, и «Джорджино» остался единственным ее полнометражным фильмом. Трагическое кино предстало миру не в свое время, и экранизированный водоворот греха в удивительно-прекрасном снежном обрамлении, и птицами, что поют от боли, не был понят и принят. Ощущение вневременья, благодаря приглушенным тонам в картине Бутонна, не покидает до самых последних кадров. Французский постановщик не знал о судьбе ленты наперед, однако сумел сделать ее актуальной для любой эпохи. Под волчий вой, назло всеобщему ханжеству и разгулу, развернулась пронзительная история настоящей любви, для которой не существует преград. Как медленно падает в кадре снег, так гениальная постановка терпеливо дожидается своего зрителя. Околдовывающая готическая красота этого фильма останется в памяти навсегда.

10 из 10

В 1992 году французский музыкант и режиссер Лоран Бутонна снимает итоговый совместный клип с Милен Фармер — известной певицей и творческой музой композитора на протяжении многих лет. «Beyond my control» — это завораживающий своей неспешной меланхолией аудио- и видеоряд, ирреальный и сказочный, причудливо отражающий странный мир авторских фантазий. Из туманной темной дымки, окутывающей все пространство вокруг, выступает фигура рыжеволосой женщины, таинственной и многоликой. То ли ведунья, то ли оборотень, она — странный двойник волков, что с ожесточением раздирают в постоянно сменяющихся кадрах свою поверженную добычу. Фармер — соблазнительница с окровавленными руками и одновременно жертва: несущая смерть, гонимая, ненавидимая, но влекущая и желанная… А через два года этот чувственный набросок переходит в фильм «Джорджино» — загадочную, построенную на аллегориях и символах готическую вселенную, исполненную теми же, словно вышедшими из глубин подсознания, образами. Музыка и визуальный ряд здесь говорят языком чувств, затягивают в омут невысказанного и уже не отпускают.

1918 год. Доктор Джорджио Валли возвращается после войны в интернат для умственно отсталых сирот и узнает, что все его подопечные погибли при странных и загадочных обстоятельствах. Желая разобраться в происшедшей трагедии, молодой человек остается в небольшом селении, куда дети были переведены незадолго до смерти… С самых первых кадров внешне реалистичное действие картины погружает в совершенно особый мир, где все двоится, звучит и перекликается. Знакомый гротескный образ психбольницы привычно параллелит реальность: здесь жертвы людского безумия отмечены кровавой полосой на шее — той, что осталась у отколотой головы статуи Христа в деревенской церкви. А мучительная пытка ледяных принудительных ванн лечебницы странно пародирует промерзшую воду лесного болота, поглотившего беззащитные тела ребят. В этом мире женщины лишены милосердия, а их потомство — жалости. Тут убивают лошадей, точно человеческие души. Им завязывают глаза, чтобы они не видели жуткий оскал призрачных волков, чей вой, сливаясь со стонами вьюги, слышен вдали как постоянный гул незримо надвигающейся беды. Здесь дети и юродивые гонимы и истребляемы, подобно некогда веселой и звонкой игрушке, втоптанной в грязь тяжелым колесом телеги. И явь постепенно начинает тускнеть и замерзать, взимая «взрослую» плату за маленькие могилки с покосившимися крестами. Приглушенное тонами сепии ветреное и холодное пространство картины покрыто мглой, занесено снегами, исполнено призвуками и намеками, безумным хохотом, заунывными песнями, тихой смертью и безмолвными воплями.

Милен Фармер огненно-рыжим пятном выделяется на по-старинному выцветшем фоне картины. Странная девушка Катрин, почти ребенок, «дурочка» — она и здесь центр: чуть переосмысленный и расширенный образ из видеоклипа. Как и Джорджино, она носительница той детской искренности, что является сердцевиной и средоточием всего художественного замысла режиссера. Однако ее природная открытость, доходящая порой до имморальности, преисполнена соблазна — какого-то оголенного, естественного эротизма. Создается впечатление, что Бутонна изначально видит в образе Фармер некую стихию, аниму, олицетворение жизни в ее женской ипостаси. Нечто подобное прозревает в ней и главный герой фильма. находя в этой связанной с волками и смертью загадочной девушке парадоксальную «замену» своим погибшим воспитанникам. А может, они были всего лишь путем к ней? Сам же Джорджино — несколько романтизированный князь Мышкин, милосердный и жертвенный, одновременно очень напоминает кюре из «Дневника сельского священника». Это почти осязаемое чувство неприятия и холода, идущее из жизненного окружения, ненавязчивый, но явный христианский подтекст повествования. умирающий, заходящийся спазмами кашля главный герой с «глазами ангела», который пытается отогреть вечную стужу, что поселилась в сердцах людей, — делает фильм Бутонна удивительно брессоновским по духу. И картина предстает как своеобразное роуд-муви — рассказ о завершающем пути, подготовке души к смерти: от страха и отрицания к приятию и примирению. Вышедший через год джармушевский «Мертвец» тоже как будто перенимает у «Джорджино» схожие колорит и настроение, а заодно и тематику «исхождения» — прощания с земной юдолью, полной несправедливости, жестокости и боли. Устремленность за пределы этого бытия — к тому Царству, что когда-то было заповедано детям. ощущается как один из главных посылов картины французского режиссера.

И, конечно же, в столь безусловной обреченности, в нарочито утрированном синкретизме света и тьмы, чистоты и порока отражена известная увлеченность Бутонна поэзией Шарля Бодлера — этого первого символиста и декадента, раскрывшего идею эстетической «сублимации» страданий. Похожее преображение отчаяния в чувство облегчения и избавления очень тонко передано в финальных кадрах киноленты, где образ волков воспринимается не только и не столько как многозначный символ страха, зла, смерти, но и как некий итог — то знание, что иногда дается человеку в его предсмертный час, подобно кисету табака в пироге индейца, уплывающего в свой последний путь. Чередование крупных и дальних планов, выраженная экспрессия с элементами сюрреализма, умелая игра с контрастами — создают ощущение своеобразного шаманского действа, которым можно охарактеризовать кинематографический метод Бутонна. А фраза маленькой Катрин о птицах, что, должно быть, поют от боли, определяет внутренний нерв всего творчества режиссера, ибо он и есть выразитель и певец этой боли, растворенной в прекрасной музыке, в щемящей, нежной и безысходной любви главного героя, в прозрачной, словно убывающей ауре картины. И на фоне кафкианской безысходности и босховского уродства, как редкий цветок в болотистой чаще, расцветает тихая, светлая и такая пронзительная красота.

Посмотрел этот фильм по наводке друга, который узнал, что я большой поклонник творчества Милен Фармер. И не пожалел. Лоран Бутонна, бессменный продюсер и клипмейкер Милен, выступил в роли режиссёра — и я не побоюсь назвать его кинематографическое творение шедевром.

Сразу покоряют главные герои. Джорджио Валли, солдат и бывший врач, вернувшийся с Первой мировой войны со смертельной болезнью, заставляющей его медленно задыхаться. Поразительно храбрый и самоотверженный человек. От приёмных родителей ему достался интернат, воспитанники которого во время войны были отправлены в приют в глухой деревушке в горах, и, как мы узнаём по ходу фильма, погибли при таинственных обстоятельствах. Милен в роли Катрин де Грас, юной девушки, дочери хозяина приюта, полусумасшедшей — или доведённой до такого состояния ужасом, пережитым во время страшной прогулки с детьми, после которой она вернулась одна, а затем косыми взглядами и открытыми оскорблениями со стороны деревенских женщин, — но при этом по-детски искренней и непосредственной.

Они красивы — и их тонкая, эфемерная, трагичная красота противопоставлена уродству деревенских баб — крикливых, толстых, старых, закутанных в убогое тряпьё, сплетниц, развратных алкашек и фарисеек с показной богобоязненностью. Уродству врачей и работников жёлтого дома, лечащих пациентов воистину варварскими способами, упоённых своей безнаказанностью, но в конце концов получающих заслуженное.

Великолепна атмосфера фильма. Измученная войной Франция, словно сошедшая со страниц романов Луи-Фердинанда Селина, нищая, укрытая одеялом снега и холодного тумана, мрака лесов и болот. Мир грязи и смерти, жестокости и равнодушия, мир, в котором нет надежды, и даже храм Божий может спасти только лошадь от стаи голодных волков.

Отдельный плюс за музыку. Лоран Бутонна проявил себя как замечательный композитор, саундтрек отлично передаёт всю атмосферу мрака и безнадёги.

10 из 10

Изумительный, глубокий, атмосферный фильм, каждая секунда которого наполнена бесконечной печалью и… безумием. После просмотра этой ленты, которую можно представить невероятно талантливой, фантастической версией клипа самой Милен Фармер «Regrets», восприятие мира на какое-то время перестает быть прежним. И это прекрасно. Значит, не напрасно трудился режиссер Лоран Буттона вместе с замечательным актерским составом картины.

Нужно сказать, что я не припомню ни одной ленты, где бы безысходность и депрессия цвела таким буйным цветом. Где каждая деталь, каждый жест, каждый взгляд не говорил бы о том, что все есть и будет плохо, что жизнь жестче любых наших представлений о ней, что счастье — удел немногих, что чаще всего все кончается совсем не так, как мы просим того у Бога. Все это понимаешь буквально с первых минут картины, антуражность которой была продумана столь детально и блестяще, что остается только восхищаться талантом ее создателей.

Пересказывать сюжет фильма нет смысла — он полностью представлен в официальном описании. Скажу лишь, что ни детективная, ни мелодраматическая, ни мистическая составляющая не является основной. «Джорджино» — это вариация на тему сказок братьев Гримм, известных своей мрачностью и безысходностью, не дающих своим читателем никакой надежды на милосердие и счастливый исход. «Расследование» доктора Джорджио Волли таинственной и трагической гибели 12 детей-сирот переплетается с его взаимоотношениями с жителями маленькой французской деревеньки (колорит которых отсылает нас, например, к образам монахов из «Имени Розы» Анно) и непонятным и страстным чувством к полудитя — рыжеволосой Кэтрин.

От первого до последнего кадра картина выдержана в мрачных тонах, усугубляемых постоянным холодом и снегопадом, странными звуками, полубезумием, которым в равной степени и по разной причине страдает каждый, кого мы видим на экране. Все в фильме: и жительницы деревеньки, в отчаянии и с какой-то прямо таки животной надеждой ожидающие своих мужей и сыновей с войны, и пациенты психиатрической лечебницы, находящиеся в невероятных, нечеловеческих, инфернальных условиях, и взаимоотношения Кэтрин с членами ее семьи, — все это производит невероятно глубокое впечатление, отделаться от которого очень сложно.

Забавно читать некоторые впечатления от картины, наполненные словами «недостоверность», «нелогичность», «ненормальность» и т. п. О чем вы, дорогие? Ведь далеко не это здесь самое главное. Режиссер представил нам на суд готическую безысходную жестокую драму, полную символизма, преданий, суеверий, полную возможностей для интерпретаций. Расстраиваться по поводу отсутствия пара, который должен беспрерывно идти в условиях таких холодов изо рта у главного героя, просто смешно. Зрите в корень или смотрите комедии.

Знаю, что многими было неоднозначно воспринята сцена «оживления» Кэтрин, где традиционное искусственное дыхание было заменено необычным и страстным половым актом. Приглядевшись, можно и здесь найти много пластов для восприятия — кто знает, быть может, и сам доктор Волли, став безумным, пытался передать своей возлюбленной жизнь единственно возможным у людей способом, возможно, в последний раз воссоединиться с ней, в почти зверином отчаянии попрать своей любовью весь тот ужас, который пришлось им пережить. Одним словом, в этом замечательном и глубоком эпизоде можно увидеть много чего, но только не бездарность режиссера или его больную фантазию.

Говорить об игре актеров смысла нет. Все было правдиво и глубоко. Жаль, что Милен Фармер не стала развивать свой очевидный актерский талант. Уверена, что она бы смогла создать на экране много интересных, глубоких образов. Чудесно сыграл и Джефф Дальгрен (мне он чем-то напомнил молодого Джонни Деппа) — его герой получился достоверным и трагичным.

В общем, о фильме можно говорить много и долго. Для меня «Джорджино» — несомненно, один из шедевров современного кинематографа, в котором великолепно и органично переплелись мрачная и трагическая сказочная история, невероятно атмосферное музыкальное сопровождение и замечательная игра актеров.