Рецензии

Спустя сутки после просмотра «Джона Уика», я прихожу к выводу, что секрет его феноменального успеха в его откровенной, бьющей наотмашь эмоциональности, безапелляционности и...человечности. Бесконечные перестрелки и драки, которыми, как и подобает всякому уважающему себя боевику, напичкан фильм, не задорно-веселые, а болезненные, отчаянные, словно вскрываемая раз за разом рана, которую расковыриваешь специально, чтобы боль физическая вытеснила боль моральную. Характер и трагедия главного героя передались и фильму, имеющему свое лицо, пусть и отмеченное страданием.

Задумка с мщением за собаку смотрелась бы нелепо, абсурдно и даже комично, если бы не имела столь мощной и эмоционально удушающей предыстории. Та самая собака в «Джоне Уике» не просто милое домашнее животное, а символ жизни, надежды и возрождения, воспоминания о счастье, единственная ниточка, удерживающая на краю бездонной пропасти бесконечной боли и потери. Не зря в первой части фильма сначала сделан акцент на одних похоронах, а затем и на других – собаки, и не зря звучат слова, что «такие дни случаются». Действительно, это так, но если в первом – житейском – случае винить некого, и от этого можно потерять почву под ногами, то во втором – на беду виновников – есть! Дни случаются, но причины у них разные. В этом смысл прозвучавших вскользь слов, знаменующих собой все дальнейшие события.

Киану Ривз в первой и второй части картины играет двух совершенно разных людей. Его Джон из мирной жизни – глубоко раненый, несчастный, потерянный и утративший всякий смысл жизни человек, но обычный, как многие другие, и ни один извращенный мозг никогда не узнает в этом человеке с потухшим взглядом безжалостного киллера. Напавшие на героя подонки будто дементоры еще раз высасывают из него радость, а с ней и любую еще возможную гуманность. За следующие минут 20 мы узнаем о герое больше, чем мог бы рассказать целый отдельный фильм: маленького ролика счастливого прошлого из телефона вполне достаточно, чтобы понять причины, а сильнейшей сцены в подвале – чтобы понять весь масштаб принятого когда-то решения. Джон, разбивающий бетонный пол кувалдой, когда-то не просто закопал свое прошлое, он в буквальном смысле его замуровал, чтобы все оставленные там скелеты никогда не напомнили о себе и – тем более – не ожили. Авторы используют и сильнейший символ – воду. Символ перерождения, и с Уиком происходит именно это. Он перерождается, будто рождается вновь.

Все его дальнейшие приключения более всего похожи на игру-стрелялку, что появляется в конце фильма, и Джон убивает, крошит, уничтожает, рвется напролом к своей цели. Конечно, собака стала спусковым крючком, и герой не просто мстит, он в этих безумных действиях выпускает пар, будто говорит со всеми, кто способен понять, на хорошо известном ему языке. Говорит, как ему нестерпимо больно, и эгоистично хочет, чтобы больно было и другим. Кто-то заливает горе алкоголем, кто-то заваливает себя работой, а герой Ривза заливает окружающий мир кровью просто потому, что ему плохо, и эта выбранная мрачная цель – единственная, что у него осталась. Хоть какая-то цель. «Было желание вырастить собаку, но вы ее отняли, что же, теперь вы ее замените собой», - вот, о чем идет речь в этом нестерпимо горестном монологе.

Порой кажется, что, выбрав в главные такого раненого героя, авторы предрешают его судьбу, но это не совсем так. Авторы все равно дают надежду на какое-никакое будущее, оставляя этот фильм важным, но эпизодом в жизни Джона Уика. Они закольцовывают начало и финал, и это позволяет назвать конец не таким беспросветным, каким он мог бы быть.

Секрет «Джона Уика» в его человечном герое, но не просто в этом, а в том, что привычный прием идеального убийцы с большим сердцем использован наоборот. Куда чаще герои следуют от бесчеловечности и равнодушия к гуманности, чувствам и иной жизни, здесь же герой Киану Ривза проделывает обратный путь. Чувствующий, уязвимый, понятный герой в простой белой майке, которому просто невозможно не сочувствовать, превращается в безжалостного убийцу, всего лишь надев черный идеальный костюм и захватив с собой целый арсенал оружия. Есть что-то в том, чтобы видеть в его глазах того обычного человека, которым он был, и кто теперь спрятан под этой кажущейся непробиваемой броней. Этим Джон влечет и не позволяет заскучать, в этом одна из причин его огромного обаяния и даже шарма.

При всей своей эмоциональности, «Джон Уик» остается очень динамичным и красивым по постановке зрелищем, с достаточно энергичным саундтреком и обилием жестоких сцен. Походя фильм приоткрывает тайны преступного мира, о котором говорит, но, в целом, ему это не слишком интересно. Сам по себе сюжет простой и понятный, и простота спасает от дыр и недоговоренностей, а сила и преимущества «Уика» вовсе не хитросплетениях истории, которых здесь нет.

Так что «Джон Уик», будучи брутальным фильмом про перестрелки и массовые убийства, интересен и тем зрителям, кому нужна драма и эмоции – он дает все. Смесь настроений разных жанров делают картину если и не уникальной, то очень заметной на фоне большинства коллег по тематике, а действительно сильный и весьма харизматичный актер в главной роли дополняет получившейся результат. «Джон Уик» может не понравиться, но не зацепить он не может.

Впервые познакомился с этим шедевром ровно два года назад. До этого в моей ленте то и дело мелькали новости о безусталых тренировках Киану Ривза на полигоне и крутые постеры. А мнение было – ну, просто боевик с хорошим актёром в главной роли.

Полюбился он мне в детстве совсем не «Матрицей», а именно «Константином». Ну такие у меня наклонности – более религиозные, нежели киберпанковские. Однако что сподвигло меня посмотреть «Джона Уика» именно тогда? Я не помню. Возможно, что-то несерьёзное. Но сейчас я железобетонно убеждён, что эта серия фильмов, как и её актёр (да и сам персонаж тоже), стала иконой современного кинематографа. И сейчас я объясню, почему:

Сейчас я буду писать своё нынешнее восприятие вперемешку с воспоминаниями своего первого раза. Несмотря на то, что ни один спойлер не может повлиять на мою заинтересованность к произведению, я не любитель читать даже краткие саспенсы. Поэтому начало фильма для меня стало вырванным моментом из жизни обычного, ничего не примечательного человека. Это все, кто его читали, уже знают, что он на самом деле – бывший профессиональный убийца; поэтому для них не станет новостью, что вот-вот в его размеренной жизни пойдут резкие перемены. И они готовы к этому. А вот я не готов, и поэтому для меня этот резкий скачок произведёт гораздо большее впечатление, чем на 'осведомлённых'.

За пару моментов истории удаётся доверить нам все чувства потери, что испытал герой. И поэтому у нас не возникает никаких сомнений в значимости этой собаки для Джона. Они даже едят буквально из одной тарелки! (Прямо как в не менее сентиментальной «Я-Легенда»)

Интересно, как же он проводит свой день? Ответ прост – катается на своём Мустанге на автодроме! «Форсаж»? Не, не слышал.

А потом (в ту же ночь) происходит неожиданное – в его богатейший дом проникает шпана. Как? В доме грандиозного тактика, мастера разноплановых продумок не оказалось охранной системы!? Ладно, перед нами человек, полностью потерявший смысл жить; Но у него в гараже стоит машина, которая для него теперь дороже всего на свете, хотя бы её надо было обезопасить? Ну ладно, возможно, всё дело в мастерстве той налетевшей банды. Но что у них за мотивация!? Мужик просто отказался продавать им свою тачку! За это его убивать что-ли?

Не хочется защищать столь сильную картину такими глупыми оправданиями, что это же боевик, тут не должно быть столь точных подробностей и объяснений... Нет, в «Джон Уике» они должны быть!

Но следующий момент, как бы вперевес, меняет всё: я ещё не знаю, кто такой Джон Уик; однако все, абсолютно все верхушки криминального бизнеса по каким-то причинам невероятно уважают его!!! Это так прикольно, что его имя звучит так, будто это имя какого-то бога! Оно произносится столько раз, будто все на свете знают о нём. Знают больше, чем о любой суперзвезде мира! Вот, какой силой обладает имя!

А вот и проблема русского перевода – опять же с именем. Только что я за это хвалил, и тут же этот аспект ушёл совершенно в другое русло. Баба Яга... Серьезно?? Как можно адаптировать монстра мужского пола Бугимена в старую ворчливую колдунью? Это правда смешно

«Джон – человек обязательный. Целеустремлённый. Волевой. Тебе эти качества, конечно, не знакомы.»

Отцовская любовь — это когда ты знаешь, что твой сын поганая мразь, но при этом всячески защищаешь его. Между давними партнёрами за неудавшимся телефонным разговором вырастает напряжение, от которого ты понимаешь — несмотря на то, что нас буквально впихнули в сознание и тело человека, прожившего уже очень много... Но мы всё прочувствовали. Всё пережили. Благодаря этой паре слов и музыкальным тонам.

Во взгляде отца была видна безысходность ещё до того, как он послал туда всех своих людей. В глазах полицейского полное понимание и уважение, нежелание вмешиваться в чужие дела. Легенда о карандаше, внушающая страх. («Кингсман» на максималках)

Сейчас я начинаю чувствовать, что фильму сильно урезали хронометраж. Это прекрасно видно при работе уборщиков и за разговором с Уильямом Дефо. Хотя... Возможно, благодаря такой скоропоспешности эти моменты и наделены таким своеобразным лоском.

И теперь нас знакомят с Континенталью. Легендарным местом, собирающем всех профессионалов за одним нейтральным 'водопоем'. И уж на него временем не поскупились. Эти загадочные места с таинственной платой золотыми монетами... Мне уже хочется узнать об этом заведении гораздо больше!

Мясорубка в бане – это отдельная неоновая эстетика. А погоня в клубе – идеал противовеса эмоций и личностей. Великолепная баллистика, спланированная пластика, отрепетированный до мелочей парированный танец пуль и кинжалов! То, как поставлены здесь драки и перестрелки, божественно! Эти неловкие удары, приседания, перекатывания... Убийства врагов вдали, пока ты дерешься с ближайшим противником. Музыка даёт передохнуть тебе на пару секунд, а потом снова убивает! Этот боевик такой единственный в своём роде!

Но герой тоже смертен. Он уязвим. И это – тоже очень важное отличие его от других банальных собратьев. Казалось бы, 2014 год — ничего нового уже не снимут, всё на этом свете уже есть. И тут, пожалуйста, Джон Уик. (Вот, я тоже уже произношу его имя чуть ли не в каждом абзаце). И теперь нападают на него, а не он. И это тоже очень значимый момент для всего сюжета.

Этот фильм — о межличностных взаимоотношениях. О том, какими они бывают. Как по-разному они могут меняться у одних и тех же людей в зависимости от обстоятельств... Лучшие друзья в один миг становятся врагами. Партнёры с удовольствием смотрят на гибель товарищей. Но правила – они незыблемы!

Шарм. Вот, как можно охарактеризовать присутствующую атмосферу. Фильм цепляет почти моментально, герой с бархатистым голосом, настоящий брутал в своём деле!

10 из 10

Простой, но очень стильный боевик.

В основе сюжета лежит классическая история мести. Плохие парни переступают дорогу тому, кому не следовало, и забирают последнее, что у него осталось. И весь фильм «ужас, летящий на крыльях ночи» в лице профессионального наёмника Джона Уика сносит у себя на пути всех причастных к его потере.

И ничем бы этот фильм для меня не был примечателен, не будь в нём так хорошо исполнена экшен-составляющая. Ввиду небольшого, по нынешним меркам, бюджета, основной упор был сделан не на «пиротехнику», а на зрелищность перестрелок и хореографию боёв. Этот подход себя полностью оправдал — получилась отличная комбинация драк и стрельбы, которые просто шикарно переплетаются между собой в рамках каждого боя (физподготовка Киану Ривза очень впечатляет). Всему этому помогают хорошая операторская работа и звук. Люди, трудившиеся над звучанием фильма, заслуживают отдельной похвалы. Оружие громыхает весьма толково и по-киношному сочно. Музыка подобрана со знанием дела, весь трек-лист гармонично сочетается, несмотря на наличие самых разных жанров. Фильм выдержан в однородной гамме и несменяемом настроении, нет долгих ненужных разговоров, перемен в темпе повествования и прочих факторов, которые могли бы испортить общий фон. Всё предельно ясно, бодро и при этом снято с исключительным стилем. Некоторые сцены до того хороши, что хочется пересматривать их снова и снова.

Но не обошлось без недочётов. Раскрытие персонажей здесь минимальное, юмора (хоть и неплохого) преступно мало, ещё и развесистая клюква идёт в придачу. Те, кто здесь изображают русских, настолько плохо и коряво изъясняются, что становится смешно. На это, кстати, всё с большим раздражением, неоднократно указывает один из персонажей — давай, мол, уже по-английски говорить. Это одни из немногих весёлых моментов, зато какие. К тому же, впечатление портит слабенький антагонист и невнятная финальная стычка.

Фильм страдает от однообразия, нехватки ракурсов повествования и отсутствия целостности. «Джон Уик» смотрится здорово, но исключительно как драйвовый боевик. Он, увы, не несёт в себе ничего большего. Здесь особо не над чем смеяться, нет внятных поводов для раздумий, нет прописанных характеров. Есть только адреналин в чистом виде. Но смотрится это действительно классно и уж точно заслуживает просмотра.

7 из 10

История о Джоне Уике, бывшем киллере, ушедшим из кровавого бизнеса после встречи с любимой женщиной. К сожалению скоропостижная болезнь забрала жену Джона и когда группа отморозков пробралась в дом, выкрала Форд Мустанг 1969 года и попутно убила собаку, единственное воспоминание о жене — Джон Уик намерен отомстить обидчикам.

Сюжет идет прямиком из боевиков 80-х. Прямолинейная история о мести многократно обыгрывалась ранее. Выделяет сюжет про Джона Уика двумя факторами — утонченный стиль и возвращение актера Киану Ривза в стан одиночек-супергероев. Прекрасные костюмы, отличные декорации, цветопередача и особая постановка боевых сцен превращают картину в икону стиля. Смотреть с каким профессионализмом главный герой разбирается с толпами противника одно удовольствие. Если Чак Норисс предпочитал выяснять отношения один на один (даже если вокруг него было человек 20, которые стояли и ждали своей очереди), то в современных реалиях Джон Уик предпочитает огнестрельное оружие и правило кто первый — тот жив. Поэтому зрителю стоит приготовится в множеству сцен, когда Уик с точностью настоящего снайпера в ближнем бою расстреливает врагов, да с таким уровнем подготовки что бойцы спецназа нервно курят в сторонке. Постановщику боевых сцен особая благодарность.

Второй важный элемент — возвращение Киану Ривза. После Матрицы Киану с головой ушел в разные творческие проекты с драматическим уклоном. Только изредка в его фильмографии числились настоящие боевики вроде прекрасного «Короли Улиц». В остальном вместо брутальной внешностью Ривз перевоплощался в героев, изрядно потрепанные жизнь. «Джон Уик» как проект, словно птица Феникс возвращает Киану к активной жизни. Новый стиль одежды, прическа, диалоги и невероятная подготовка позволили ему выполнять до 90% всех трюков на экране. На Ютубе есть видео подготовки к съемкам и то, как Киану бегает, отрабатывает приемы — вызывает восхищение. По итогу новый образ для Киану показывает, что если встретишь такого парня в подворотне, то лучше от него держаться за два квартала иначе беды не миновать.

Поставив в режиссерское кресло актера-постановщика драк Чада Стахелски и доверившись его вкусу получилось натуральное и стильное кино. Обычная на первый взгляд история о мести заиграла новыми красками, а перезапуск карьеры Киану Ривза как героя боевиков создает задел на будущее по поводу новых и качественных экшен фильмов.

8 из 10

Зритель вынужден погружаться во все более жестокие и сюрреалистичные миры, в «аттракционе неслыханной щедрости», имя которому — современный кинематограф, но погружаясь в инертную реальность Джона Уика, не забудем, что судьба не всегда благоволит, бескомпромиссной смелости современного искусства. Если зритель, не способен разглядеть философско-символическое содержание, то восхищение «красивыми убийствами» должно расцениваться как форма латентного садизма и вряд ли кто поспорит, что погружение с головой в «кровавый сюрреализм» без умения выделять «рационально-нравственное зерно», отправляет зрителя напрямую к «excommunicado», ибо ни невежество, ни самообман не может быть оправданием ни «слепого созерцания» ни «пассивного одобрения».

«Незнание законов не освобождает от ответственности» и если культура и киноискусство в частности, ступает ощупью во тьме коллективного подсознания и посредством «гипертрофированных форм», вскрывает темные уголки телесно-душевного бытия, то зритель (будучи морально уязвимым), если не хочет быть втянутым во временную спираль конечных деструктивных форм, должен отдавать отчет происходящему, руководствуясь известными законами самосохранения, справедливости и милосердия.

Инстинкт самосохранения Джона Уика (Киану Ривз) — был прекрасен и благороден. В гипертрофированном мире, где с огнем не сыщешь ни жалости, ни великодушия — справедливость и самосохранение, действовали согласно его правилам. Если «вексельные обязательства» или «чувство долга», было — «справедливым» мерилом разрешения территориальных споров, а нейтральная территория «Континенталя» — гарантом самосохранения участников дележа, то такой (кино)мир обладая известной степенью предсказуемости, отличился почти полным отсутствием справедливости, не говоря уже «христианской любви к ближнему своему». Впрочем, для нового поколения прогрессивных художников, весьма характерно изымать нравственно-религиозный элемент, и если они делают это, чтобы подчеркнуть абсурдность рационального материализма в его хаотичных конвульсиях, выраженных, в агрессивной и беспринципной узурпации всего и вся, то такой прием может быть оправдан, но — «Не так ужасна ложь, как оправданье лжи: Оправданная ложь становится законом», а я бы перефразировал — не так опасна ложь, как преувеличение и приукрашивание лжи и возведение ее до уровня высокого искусства.

У каждого из нас есть любимый актер. И я сейчас говорю не о тех деятелях киноискусства, которые украшают обложки журналов и просят гонорары из разряда «миллион долларов за минуту на экране». Я говорю о таких актерах, чья фильмография сочетает хорошие киноленты с плохими, но мы все равно их любим, даже если плохие фильмы перевешивают. У кого-то это Николас Кейдж, у кого-то — Райан Рейнольдс. И после непродолжительных раздумий я выбрал своего чемпиона. Он уже несколько раз мною рассматривался, кто-то из моих знакомых слышал о нем, но сегодня познакомимся более детально.

Киану Ривз. После трилогии о борьбе с диктатурой машин у него пошло серое десятилетие, поскольку за этот период в его карьере были как хорошие фильмы ('Константин»), так и откровенный шлак наподобие «Кто там». Но даже если фильм по качеству пробивает дно Марианской впадины, Киану не изменяет своим принципам и играет до последнего. Кроме того, если вы слышали про его образ жизни, весьма нестандартный для знаменитостей, то понимаете, что он человек с открытым сердцем и его стоит уважать. Так вот, хоть Ривз и знаменит прежде всего по роли Нео, среди его последних фильмов есть еще одна трилогия, которая порождает новый образ актера — косматый наемный убийца, к которому лучше не лезть не только в этой жизни, но и в следующей.

Фильм рассказывает об отставном киллере, который пытается жить обычной жизнью. У него умирает жена, перед смертью подарив ему собаку, чтобы он не грустил. И в один день шайка бандитов врывается к нему домой, угоняет машину и убивают щенка. Главарь этой ОПГ — сынок местного босса мафии, которому доводилось работать с Уиком, и он не по наслышке знает, насколько крут Джон. Сам же Уик вынужден вернуться к своему прошлому, дабы отомстить всем, кто перешел ему дорогу.

Насчет стёба над злодеями еще зайдет речь, я пока про другое. Сюжетный зачин хрупкий, как карточный домик. «Папенькин сынок» убил собаку и угнал машину человека, которого, по его словам, он не знал? И отец ни разу ему не рассказывал про парня, который смог «троих карандашом убить»? А знаете еще что самое крутое? Что практически каждая живая душа городка знает Джона и вполне лояльно к нему относится. В одной сцене, когда Уик замочил дюжину врагов, и к нему наведался полицейский, он типо такой: «А, ты снова за старое? Ну бывай, я пошел». Короче, это я к чему — каким бы отмороженным не был «сынок», при любом адекватном раскладе он бы обходил Джона за четыре с половиной километра.

Режиссерский дебют Чада Стахелски и Дэвида Литча играет с типичными клише боевиков. Какие-то обыденные приемы показаны противоположно: Джон Уик убивает гадов без разговоров по душам, стреляет с любого расстояния без затягивания момента. Но делать злодеями русскую мафию — избитый финт Голливуда, который у жителей постсоветского пространства ничего, кроме истерического смеха не вызывает. Отец и сын говорят на ломаном русском (отец, правда, со шведским акцентом говорит, но предположим, что он из Питера). В бане бандиты будут петь песню «Баюшки-баю, не ложися на краю». Но по-настоящему угарно звучит прозвище, которое Джону Уику дали сослуживцы — Баба-яга. Спасибо что не Кощей. А если бы вспомнили сказку про Колобка, ну мало ли?

Фильм за 20 миллионов долларов тем не менее показывает очень широкий мир. Оказывается, наемные убийцы — это чуть ли не мини-государство, со своей «валютой», своими связями и местом, где обычно все киллеры тусуются. Две музыкальные темы, ассоциирующиеся с Джоном Уиком засядут у вас в памяти, тут даже песню от Мэрилина Менсона завезли. Киану Ривз держит спокойное лицо, но холодный взгляд точно говорит, что лучше бы тебе самому застрелиться, чем попасть под горячую руку главного героя. Хоть среди остальных актеров и нельзя назвать таких же известных людей, каждый из них держался молодцом.

И кстати, мне кажется, что у Гринпис появился новый идол. Ибо главный герой по-настоящему трепетно относился к собаке, раз за неё грохнул больше 50 человек, сочетая приемы боевых искусств, стрельбу и паркур. Грозит ли ему ад за такой масакру? Учитывая, что Киану дважды смог обмануть дьявола, тут он тоже выкрутится.

«Джон Уик» — это фильм неоднозначный. С одной стороны он напомнил бренному человечеству о существовании такого именитого актера, как Киану. С другой, грустно смотреть на самого героя первые 15 минут, поскольку осознаешь, что актер играет свою судьбу, то, что произошло с ним в начале тысячелетия. Причем играет он не самым убедительным способом.

Но это все личная, субъективная, характеристика. Что касается творческой составляющей, мы получили ремейк американских экшн-боевиков 90-х, подогнанный под современные условия. Причем, в данном случае, не обошлось без «клюквы». Крутые сцены боев — это однозначно. Классный саундтрек — приятное дополнение, которое придало своеобразный бонус к атмосфере происходящего. Актерский состав тоже не мог не порадовать. Но эти ПЛЮСЫ не перекрывают один большой МИНУС фильма — это всего лишь «трешовый» боевик.

Если говорить про персонаж главного героя, то он явно уступает всем остальным. Взять хотя бы его «бывшего» друга (Уиллем Дэфо): однозначно положительный персонаж, поскольку он придерживается своей идеологии от начала и до конца. Личность главного русского мафиози поставлена очень правильно: настолько ярко сочетается его проницательная философия с отчаянным безумием; такой персонаж не умирает со временем. Его сын — падшая личность, смотреть на такой персонаж всегда неприятно. Но вот Джон Уик по ходу повествования меняется не только внешне, но и внутренне.

Дальше пойдут спойлеры. Киану Ривз выложился по максимуму, как в эмоциональных эпизодах, так и в сценах боев. Но его характер не поддается никакому объяснению. На пути к своей цели он готов убить десятки невинных людей (среди телохранителей мафиозных главарей тоже могут быть обычные люди), лишь чтобы отомстить. А за что? За собаку. Да и как он попался? Убийца с многолетним опытом был застигнут врасплох в собственном доме тремя профанами! И они оставляют его в живых. Завязка сюжета очень натянуто может перепрыгнуть за «единицу».

Второй балл отдается за актерский состав. Третий — за трюки и постановку боев. Четвертый — за саундтрек от Мэрлина Мэнсона, ну а пятый — это натяжка за попытку возродить старый добрый жанр боевика, где есть явный/неявный положительный персонаж.

Итого 5 из 10. И это максимум.

5 из 10

Казалось бы, сколько снимается всевозможных шутеров и экшенов… Один Марвел чего стоит… Но нет! Стоило появиться Киану Ривзу с фирменным неулыбчивым выражением лица и стильным черным костюмом, как все бросились обсуждать его фееричное возвращение. А обсудить есть что!

Будут правы все те, кто говорит, что ничего нового создатели фильма не придумали. Не меньше правы будут и восхищенные фанаты. Джон Уик не станет новой эпохой в кино, но однозначно запомнится.

Во-первых, Киану Ривз не потерял форму и хватку! И это прекрасно. Трюки по-прежнему выполняет сам, техника боя на уровне. В сочетании с интеллигентным видом и неподдельной любовью к собаке — абсолютный хит.

Во-вторых, создатели реанимировали жанр кино про наёмных убийц, загубленный чередой скучных и однообразных фильмов последних лет. Достаточно было добавить к киллерскому мастерству элитарности и скрытой символики, чтобы история заиграла яркими красками.

В-третьих, впервые за долгое время через весь боевик не тянется сопливая романтичная история, превращающая опытного убийцу в сентиментального рыцаря, а боевик — в мелодраму. И это тоже прекрасно!

9 из 10

За обворожительного Киану и новый подход.

Группа ублюдков врывается ночью в дом одинокого мужчины, избивает хозяина, убивает его собаку и угоняет машину. История по-своему трагичная, однако не особо впечатляющая, чтобы делать ее завязкой целого фильма, если бы не одно «но». Пострадавший — не кто иной, как Джон Уик, живая легенда в мире наемных убийц, лучший из лучших, отошедший от дел профессионал, чье имя до сих пор вызывает трепет в определенных кругах. Да и убитый песель — последний подарок его недавно умершей жены, так что. сами понимаете, просто так спустить с рук такое нельзя. И Баба Яга достает из шкафа стильный костюм, вновь берет в руки пистолет и выходит на тропу мести.

Чисто структурно «Джон Уик» это классический боевик 90-х, только снятый по современным стандартам и с куда более качественным уровнем постановки. И именно в этом плане в первую очередь лента заслуживает похвалы. Визуально «Джон Уик» представляет собой невероятно стильный и крутой экшен с потрясающей режиссурой и операторской работой. Каждая перестрелка поставлена и снята просто на каком-то невообразимом уровне, где идеально сочетаются зрелищность и реализм — главный герой не просто так бегает с пистолетом наперевес, а использует реально существующую технику стрельбы Center Axis Relock. Это чтоб вы понимали, с какой серьезностью создатели подошли к постановке экшен-сцен.

Работа с камерой тоже впечатляет, прекрасно подобраны ракурсы, отличный монтаж, даже перебивки смотрятся очень стильно, и отдельные кадры без всяких сомнений можно поставить на рабочий стол, настолько мощно они выглядят с эстетической точки зрения.

Стоит безусловно отметить и каст, и в первую очередь Киану Ривза, для которого роль Джона Уика стала своего рода камбэком в большое дорогое кино. Стильный костюм сел на Киану как влитой, а оружие из рук он будто и не выпускал со времен «Матрицы». И пожалуй никто лучше не справился бы с этим образом, потому что в исполнении Ривза персонаж действительно ожил на экране. А учитывая тот факт, что большинство трюков Киану выполнял самостоятельно (при этом изучая и вышеупомянутую технику CAR), то можно сказать, что актер буквально слился со своим экранным амплуа.

В эпизодические роли тоже затесались именитые актеры — Уиллем Дефо, Иэн МакШейн, Эдрианн Палики и другие более или менее известные лица. В общем каст собрался действительно достойный.

Отдельно нужно упомянуть здешний лор, а он здесь есть. События «Джона Уика» происходят в какой-то своей вселенной, где, скажем так, субкультура наемных убийц, как и их деятельность, подчинена строгим правилам. Это целый мир, спрятанный у всех виду, живущий по своим законам, использующий свою собственную валюту, и это действительно круто и интересно.

Вышедший в 2014 году «Джону Уик» стал настоящим глотком свежего воздуха для любителей боевиков. На фоне уже раскочегаренной на тот момент машины, штампующей кинокомиксы, и засилья бескровного детского рейтинга PG-13, столь жесткий и бескомпромиссный боевик не мог пройти незамеченным. «Джон Уик» ворвался на тухлую вечеринку своих коллег по цеху, и пока они натягивали цветные трико и хватались за пластиковые автоматы, ураганом пронесся мимо, раздавая хедшоты и ломая шеи. «Джон Уик» показал, что жанр боевиков еще не мертв и способен выдавать настоящие бриллианты.

Этот фильм невозможно смотреть, даже увеличив скорость просмотра в 1,5 раза. То и дело приходится перематывать вперед секунд на пять-десять. Даже в сценах активных перестрелок и драк.

Вы знаете, в интернете можно найти много статей с «Советами для молодых сценаристов». Хорошо бы создателям Джона Уика с ознакомиться с этими советами. Там будет всё о мотивации персонажей, о завязке-кульминации-развязке, об экспозиции персонажей и сюжета. И самое главное: о том, как показывать, а не рассказывать словами. Это кино, а не радиоспектакль. Чтобы из второго получить первое, нельзя просто навставлять перестрелок.

Можно найти множество советов и для начинающих монтажёров: как не длить кадры бессмысленно долго и как вовсе вырезать целые бессмысленные сцены. Потому как осмысленных сцен тут маловато, нельзя их растворять в пяти секундах одного кадра расстегивания ремешка часов, сменяемого пятнадцатью секундами прикроватной тумбочки, куда часы кладутся. Не то, чтобы мне нравились такие сцены в альтернативных авангардных фильмах, но они там ожидаемы и понятны. Мэйнстримный раскрученный боевик с пустой тягомотиной? Что это? Зачем это? Зачем 20 секунд смотреть на кадр с физиономией персонажа, который просто держит письмо в руке и только-только собирается его открыть? Видимо, чтобы потом слушать озвучку просто ужасающе наишаблоннейшего текста письма. Впрочем, здесь все диалоги наишаблоннейшие — просто стыдоба.

Первые полчаса перематывать приходится особо часто. Ну хорошо, возможно, скажете вы, это художественный приём, который призван на контрасте показать мирную жизнь Уика относительно дальнейших диких перестрелок. Лишь с целью проверки данного утверждения был промотан остальной фильм. Зря. То, что невозможно смотреть без ускорения — вовсе не стоит просмотра. Потому как весь этот бессмысленно затянутый монтаж длится до конца фильма. Хотя чего это я называю монтаж бессмысленным? Только он и способен растянуть этот фильм на сотню минут. Если его профессионально перемонтажировать, при этом не убрав ни одной смысловой сюжетной экспозиционной детали (их и правда маловато для большого кино), думаю, останется там минут на 25.

Безответственная лень или профессиональная импотенция двигала сценаристами и режиссерами? Ответ выяснять лично мне неинтересно, и отныне эти имена будут для меня ярлыками, означающими, что не стоит тратить время на их продукцию.

Никаких удивлений, что сегодня лишь маркетинга достаточно, чтобы раскрутить кино и вывести его в топ самых известных «франшиз». Тьфу двадцать раз.

Была бы возможность поставить оценку 0, поставил бы. То, что годится для студенческой работы чисто с целью ознакомления с техникой и организацией съёмок, не годится для нормального качественного кинофильма.