Рецензии

Смерть. Сколько зловещего и таинственного в этом слове. Она сопровождает нас всю жизнь, забирая наших друзей и родственников. Мы стараемся жить, забывая о ней, делая вид, что её не существует, устраиваем вечеринки, гуляем, радуемся. Но все может оборваться в любой момент. Случайная авария может привести к гибели ваших близких, и навсегда изменить вашу жизнь. За один миг превратить успешную, полную радости жизнь в вечное страдание и скорбь.

В фильме рассказаны три истории, три жизни, которые полностью меняются в один трагичный момент. Момент автокатастрофы. Проповедник, бывший заключенный, сбивает на смерть отца и двух маленьких дочерей. Горю матери нет предела. Вся её некогда счастливая жизнь оборвалась в один миг. Убийца, несмотря на все уговоры жены и друзей, добровольно идет в тюрьму, но у него тоже семья, тоже два маленьких ребенка, и кто теперь будет заботится о них. В это время на больничной койке умирает мужчина, ему срочно требуется донорское сердце, которое жертвует супруга погибшего, даруя возможность для зарождения новой жизни.

Так что же такое смерть? И чего мы лишаемся, когда она нагрянет, а может наоборот — что-то приобретаем? Если мы хотим, чтобы существовала жизнь, мы должны смерится с тем, что всегда поблизости будет бродить смерть.

10 из 10

Горстка монет. Плитка шоколада. Птица колибри. Вес человеческой души, которая покидает тело, делая его легче — на 21 грамм…

Этот фильм опустошает. Нет, душа остается при вас, но внутренние ресурсы истощаются — буквально тают на глазах, поскольку, чтобы вникнуть в эту кинокартину, нужно быть внутренне готовым к настоящей трагедии. Хотя — на первый взгляд — не всякая трагедия очевидна.

Мать теряет мужа и двух дочерей. — Трагедия? Для матери — бесспорно. А для человека, который стал причиной этой потери? А для человека, который извлек из этой потери выгоду? — Что чувствуют они? Как вообще им, всем троим, живется с этим невыносимым ощущением огромного, разъедающего и выжигающего, внутреннего горя? Да и жизнь ли это?..

По мне, так в ленте сюжета отсутствуют традиционные завязка\кульминация\развязка — столь хаотично перемешаны кадры, столь грубо сдвинуты временные рамки, столь умело поддерживается начальный градус восприятия. Последствия несчастного случая громадной тенью ложатся на весь фильм — и актеры снимают с себя не только одежду, но и кожу, болезненно обнажая подноготную виртуозно сыгранных персонажей. Этот душевный стриптиз — словно танец на острие бритвы: и сорваться страшно, и продолжать невыносимо. Танго втроем, исполняемое Наоми Уоттс, Шоном Пенном и Бенисио Дель Торо. — Браво. Я не могла отвести глаз, следя за каждым движением, затаив дыхание — все два часа к ряду…

- Люблю такие фильмы за атмосферность. За внутреннюю установку на размышления, которые начинаются с первой сценой и не заканчиваются с финальными титрами. Люблю за глубину, многогранность и неоднозначность. За актерскую игру, которая не нуждается в дорогостоящих компьютерных спецэффектах, и за музыку, которая медленно стекает с кончиков пальцев. Люблю…Просто потому что люблю.

9 из 10

По ощущениям, этот фильм монтировали в состоянии сильнейшего алкогольного отравления: жутчайшая мешанина сюжетных линий, которые покромсали и склеили от балды, наплевав на все законы здравого смысла и хронологию. Как и в «Amores Perros» тут три сюжетные линии, которые сливаются в одну историю в результате автомобильной аварии. Правда в первом фильме действие всё же строилось относительно линейно, хоть местами и довольно запутанно, тут же чёрт ногу сломит. Вот Пол Риверс в постели с Кристиной Пек. В следующем кадре он уже помирает в больнице. Далее вполне себе здоровый (или так кажется) с пистолетом в руках. А вот он таскается по дому с баллоном кислорода и трубкой в носу. И так весь фильм. Сплошной хаос. Впрочем, как и сама жизнь. Любой человеческий организм всегда подсознательно стремится упорядочить своё существование. Так или иначе мы все верим в карму: нам кажется что мы сами определяем своё будущее своими поступками и образом жизни, нам кажется что мы можем что-то в этом мире контролировать, нам кажется что каждый должен получать по заслугам. Нам кажется, если мы образцово-показательные заботливые родители, то с нашими детьми всё будет в порядке, ведь мы всё предусмотрели. Нам кажется, если мы живём праведно, то не может случиться ничего плохого, ведь мы не желаем никому зла. И вот по воле случая праведник уже становится убийцей двоих детей… Просто справедливость — это иллюзия, самовнушение. И никто не застрахован. Жизнь непредсказуема — сколько ты её ни планируй, твоим правилам она подчиняться не будет.

7 из 10

«21 грамм» — замечательное кино мексиканского кинорежиссера Алехандро Гонсалес Иньярриту — великолепного «творца» жизненных драм, которое он снял уже в Голливуде с замечательными актерами Наоми Уоттс, Шон Пенном и Бенисио Дель Торо, сыгравшие ключевые роли, получилось «живой» иллюстрацией классической социальной драмы, о жизни совершенно разных людей, жизненные линии которых сводит то ли Бог то ли судьба или простое совпадение (случай) в своеобразный трагический парадокс с не менее парадоксальными последствиями. Именно этот факт также подчеркивает и хаотичность всего фильма, как будто пазл, который разбили и собирают заново (так как известно, что съемки проходили в хронологическом порядке но «рваный» монтаж положительно отразился на общем впечатлении от этой картины, о чем также свидетельствуют различные награды и номинации для фильма и положительные отзывы многих кинокритиков и зрителей в общем для всего фильма), который наполнен разнообразными временными флэшбеками, что делает его более сложным арт-хаусом в отличие от более или менее последовательной картины «Сука-любовь», которая начала «трилогию о смерти». Стоит также добавить, что каждый фильм из этой трилогии — «Сука-любовь», «21 грамм» и «Вавилон» сам по себе, отдельно представляет зрителю на суд три жизненные истории разных людей, с разными жизненными позициями, статусами но судьбы которых в конце концов, даже как-то по мистическому, столкнутся и последствия такого столкновения будут очень трагическими для них всех; в реальной жестокой жизни нет места для абсолютных «happy end», в большинстве случаев мы имеем еще более драматические сценарии нашей реальной жизни на Земле…

«21 Grams» — второй фильм из своеобразной «трилогии о смерти», которую я скорее всего назвал бы «трилогией о жизни», а именно о такой жизни которая превращается в сплошную черную полосу… если ты не знаешь, почему живешь, для чего и для кого, в чем суть такой жизни… о том, что жизнь настолько сложная головоломка, что просто вписать ее в какие-то логические, словесные рамки иногда просто невозможно и не дай Бог кому-то это пережить, узнать эту жизнь через призму трагического опыта… почему? почему именно так а не иначе случается с разными людьми (как например с сюжетными героями этой киноленты: наркоманка Кристина Пек, которая преодолела наркотическую зависимость и обрела свою семью; смертельно болен Пол Риверс, получивший второй шанс на жизнь; Джек Джордан — преступник, обратился и стал очень религиозным человеком но вдруг Бог отвернулся от него…) — вопрос один — почему… почему жизнь так несправедлива?, когда казалось бы что она начала налаживаться в лучшую сторону, все уже якобы хорошо и тут внезапный злой поворот и все черная полоса, без света в конце тоннеля… что тогда делать дальше… умереть?, умереть иногда бывает достаточно просто… жить… а жить довольно сложно… — Вечная дилемма!

«Магическое число три» очень хорошо вписывается в концепцию этих фильмов, показывая для каждого из нас жизнь в его временном измерении: прошлое, настоящее и будущее — что рано или поздно каждому из нас придется задуматься над некоторыми вопросами, которые обязательно перед всеми нами предстанут и ответы в нас или будут (ввиду того как мы жили (существовали) в течение своей жизни, чем обогатили или уничтожили душу (так как душа человека развивается до самой смерти), душа — это парус а ветер — жизнь) или возникнет еще больше сложных вопросов на которые мы так и не получим ответа…

Просматривая такого рода фильмы, порой возникает чувство страха, паники, депрессии, даже какой-то непонятной эйфории; такие фильмы вызывают своеобразный «холодный адреналин» для мозга, сердца и души; во время и после просмотра есть над чем подумать, сделать определенные выводы, что-то переосмыслить; «стынет кровь в венах, сердце дико бьется, а голова пытается понять увиденное» — это как лакмусовая бумага, показатель того что перед нами настоящая, живая драма, которая способна пройтись по нашей душе и оставить свой след в ней…

Так как в фильме «21 грамм» мы видим не только жизненную драму но и попытку понять, осмыслить с философской точки зрения, что такое жизнь, как жить, «быть или не быть», что ждет нас после смерти, страх самой смерти, страх провалиться в абсолютную «пустоту», после которой ничего уже нет, человек просто перестает существовать во всех смысловых категориях, смерть — как окончательный наш конец, не только с биологической точки зрения, а просто «абсолютный конец жизни» после которого ничего уже нет… или все же, что же может означать эта загадочная «душа» и возможно этот свет в конце тоннеля не биологическая иллюзия нашего мозга — хочется верить, что душа существует, что она бессмертна, и что не все так пессимистично и безнадежно; возможно нужно верить, но как это бывает в нашем материальном мире — для того чтобы во что-то поверить необходимо это увидеть, доказать существование того во что мы верим, получить хоть какие-то научные доказательства для поддержания надежды и веры в то, что душа существует и смерть это только начало лучшей «реальной жизни» — сложные вопросы из области философии, науки, религии и психологии; отсюда и появляются всевозможные материальные эксперименты, которые на первый взгляд кажутся абсурдными но возможно, если же присмотреться ближе у них все же есть какая-то частица рационального зерна истины. Именно так и начали «взвешивать душу», которую оценили всего в 21 грамм, «жизнь весом в 21 грамм», но как понять что-то недосягаемое и загадочное для нас — «человеческую душу» такими методами, или например, можно ли судить всю жизнь человека, можно ли как-то досконально оценить мировые шедевры искусства, можно узнать книгу, только взвесив ее, предварительно не прочитав ее и т. д.; лучше будет если мы будем искать этот ответ в самом себе, попробуем высказать добрые слова к своей душе. Все же на протяжении своей жизни мы должны заглянуть в свою внутреннюю сущность, ведь душу никто не видит но почувствовать может каждый, если для этого постарается и тогда страха перед смертью не будет, тело это временная остановка на пути к настоящей истины.

«И создал Господь Бог человека из праха земного, и вдунул в лицо его дыхание жизни, и стал человек душею живою…»

Впечатления от таких фильмов тяжело вписать только в 1000 слов…

P.S.

«…Как только это случилось, я поспешил домой, чтобы сообщить жене печальное известие. Но она, похоже, совсем меня не слушала. Она вообще меня НЕ замечала. Она посмотрела прямо сквозь меня и налила себе выпить воды. Включила телевизор.

В этот момент раздался телефонный звонок. Она подошла и взяла трубку. Я увидел, как сморщилось ее лицо. Она горько заплакала…»

Душа умершего мужа (c.)

«10 из 10»

Этот шедевр, принадлежащий пленке Иньярриту Гонсалеса, я просмотрел не менее восьми раз, и при каждом его просмотре я испытывал священный трепет одухотворенного и просвещенного киномана. Даже неформальный таймлайн фильма заставляет по-особенному воспринимать события, переживаемые героями. Нужно ли что-нибудь говорить о том, насколько качественно выполнен монтаж данной картины? Потрясающий визуальный ряд, благодаря мастерски выполненной работе оператора, в свою очередь, делает самое главное — погружает нас по уши в атмосферу фильма, заставляя переживать каждое его мгновение. Гильермо Арриага, сценарист фильма, настолько подробно обрисовал жизни главных героев, полностью охарактеризовав их самих и их поступки, что это наделило сюжет и образы героев невероятным реализмом. Минималистические же саундтреки, сопровождающие ключевые эпизоды фильма, производят рельефный эффект «мурашек», и влияние саундтреков настолько сильно, что даже после того, как ты выключаешь фильм, они (саундтреки) продолжают звучать в твоей голове. Непревзойденная игра Наоми Уоттс и Шона Пенна каждый раз заставляют меня мысленно аплодировать им. К слову говоря, именно эти артисты являются для меня эталоном актерского мастерства в современном кинематографе (и этот фильм в полной мере отражает их актерский профессионализм). Главная же заслуга Иньярриту Гонсалеса, как режиссера, заключается в том, насколько гармонично он собрал воедино все эти детали, создав настоящий шедевр кинематографа.

Если же уйти в сторону от критического анализа данного фильма, я ничуть не потеряюсь в лестных отзывах о ней. В этом фильме есть место всему: любви, ревности, смерти, убийству, прощению, надежде, религии, мыслям-для-чего-все-мы-здесь. Этот фильм, словно выжимка всего спектра эмоций, которые выпадают на долю каждого современного человека. Я не знаю ни одного такого фильма, который мог бы заставить меня проникнуться в душу каждого из героев, сопереживая всем им без исключения, и протагонистам и антагонистам (внимание! слова — цензурные).

Собственно, именно «21 грамм» мог бы стать эталоном кино в будущем, когда мы сможем переживать чувства героев фильма в своей собственной голове: отчаяние, страх, боль, радость, эйфорию. Поверьте, 21 грамм будущего сможет перевернуть все мировоззрение человека, решившего посмотреть/прочувствовать ужас потери близкого человека, непредумышленное убийство человека и последствия подобной психологической травмы, масштаб человеческих страданий, вызванных ненавистью и чувством мести (что уж говорить о сексе с Наоми Уоттс?). Словом, если вы хотите понять, что такое кино высшей пробы, и узнать, сколько весит 21 грамм, посмотрите фильм 21 Грамм.

10 из 10

«21 грамм»(2003 г.) — второй по счёту фильм Алехандро Гонсалеса Иньярриту, который я посмотрела (первым был «Бьютифул»). Мыслей так много, что я не знаю, с чего начать. Вот это да. Он не просто рассказывает историю, а разбивает её на фрагменты, заставляя не только после, но и во время просмотра думать и анализировать. Пока смотришь, собираешь этот пазл, и думаешь, думаешь. Что на самом деле руководит нашими поступками? Как мы можем считать, что встали на путь истинный, и оставить людей истекать кровью на асфальте? Что стоит между нами и смертью?

Сюжет излагать не буду, лучше посмотрите и переживите его сами. Я всегда близко к сердцу воспринимаю фильмы, которые смотрю, но такое со мной случалось редко. Сначала я просто наблюдала, а через некоторое время как-то незаметно оказалась на месте героев. Я видела их мысли в их глазах и позах. Я знала то, что они собираются сказать, и то, что они сказать не решились. Мне было трудно дышать во время сцены, когда Кристина (Наоми Уоттс) узнаёт, что с её семьёй произошло несчастье, я негодовала вместе с Джеком (Бенисио дель Торо), когда он говорил, что настоящий ад — у него в голове. Я чувствовала себя неловко, как герой Шона Пенна. Благодаря метающейся камере я видела мир глазами героев, со всеми этими блёклыми листьями и тёмной одеждой. Это, конечно, заслуга всех, кто работал над фильмом — режиссёра, актёрского состава, сценариста, оператора, гримёров, осветителей, художников, и ещё многих людей, о существовании которых я даже не подозреваю. Но главное спасибо — режиссёру, за то, что сложил все компоненты. Спасибо за резкую смену настроений на протяжении всего фильма — только что горю не было дна, а в этом кадре уже веселье бьёт через край. Совсем как в жизни. Не может быть всегда плохо, и всегда хорошо не бывает. Как у Мопассана. Всё постоянно меняется. И ещё нравится, как Иньярриту не подводит черту в финале, не предлагает никаких ответов, только вопросы. Такое кино — действительно искусство. Искусство показать жизнь. Я считаю, показать реальность — гораздо сложнее, чем придумать целый новый мир.

Трилогия о смерти Алехандро Г. Иньярриту, куда входят фильмы: «Сука-любовь», «21 грамм» и «Вавилон» является, по моему мнению, жемчужиной кинематографа последнего десятилетия. Столько чувств, столько эмоций, столько жизни в картинах мексиканского режиссера, что действительно трудно даже о них говорить или рассказывать. Это просто надо видеть, чувствовать, сопереживать. Все три фильма оставили у меня в душе некий отпечаток; каждому фильму я поставил высший бал; и с полной уверенностью и ответственностью готов заявить, что это те фильмы, на просмотр которых нельзя жалеть времени, так как оно того стоит. Смотрите, плачьте, смейтесь, думайте, возьмите для себя как можно больше мудрости и смысла из этих гениальных картин.

Теперь, думаю, будет разумно сконцентрировать внимание именно на фильме «21 грамм», так как рецензию я пишу к нему, а не ко всей трилогии. Дело в том, что он мне понравился больше всех. В «21 грамме» развивается вроде бы 3 сюжетные линии, как и двух остальных фильмах, но этот все равно на них сильно не похож. Он чем-то явно и выразительно выделяется из «трилогии о Смерти». Первым делом, конечно, хронологией событий. С первых минут фильм покажется непонятным. Ленивый зритель, скорее всего, недосмотрит и до половины, но тот, кто был знаком раньше со стилем Иньярриту, безусловно, досмотрит до конца и уловит месседж. Вторым весомым отличием фильма есть его сложность. Картина куда менее понятна, чем «Сука-любовь» и «Вавилон». Поэтому, снова-таки, далеко не каждый захочет 2 часа ее смотреть. Ну и наконец, о, так сказать, пересечении сюжетов. Как и в «Суке-любви», здесь все три истории сходятся воедино из-за автокатастрофы. Но это совсем непохожие аварии, и совсем разные пересечение. Слой-на-слой в «21 грамме» налаживается плавне, трагичнее, сложнее. Одним словом, иначе.

А теперь об месседже. Ведь месседж в этой картины очень силен. Он не несет в своем эпицентре понятие любви («Сука-любовь») или человеческого понимания («Вавилон»). Конечно, любовь царит во всех картинах Иньярриту. Но этот поднимает главную проблему нашей жизни, а именно, проблему души и ее весомости. Существует ли вообще эта душа? Многие века над этим задумываются, и многие говорят, что не существует. Но, с другой стороны, возможно ли, что плоть, кости и кровь — это все, чем мы богаты? А как же любовь? Всего лишь инстинкт? А как же готовность умереть за любовь? Тоже инстинкт? Но тогда куда девается инстинкт самосохранения? Лично я никогда не был сторонником цинических мыслей, научных догматов, дарвинизма, марксизма и прочих так называемых «фактов», которые хотят запереть человека в рамках понятия «биологический вид». Нет. Человеческие судьбы нельзя изучить наукой, нельзя объяснить и предугадать. Как можно помочь женщине, утратившей мужа и маленьких дочерей? Или ревностному праведнику, угодившему за решетку за убийство. Или смертельно больному, внезапно одержавшему еще один шанс на жизнь, — но на какую, он и понятия не имеет. «Пути Господни неисповедимы». Но столько весит наша жизнь? Не уж то, всего-навсего, 21 грамм? Ведь это вес батончика, вес колибри…

Кристина Пек. Женщина, жена, мать. В один день ее жизнь меняется до неузнаваемости. Ее самых дорогих людей сбивает машина. В душе образовывается огромнейшая пропасть, которую необходимо чем-то заполнить. А что может прийти в помощь слабой женщине в такой ситуации? Конечно же, алкоголь и наркотики, учитывая тот факт, что раньше она уже на чем-то сидела. Жизнь рухнет с каждым днем. Единственное, что ее спасает, это посещения бассейна. Но, так или иначе, все сводится к адским страданиям. Ее терзает нечеловеческая боль утраты. И хоть мыслей о самоубийстве и нет, но жить-то, все равно не хочется. Наоми Уоттс была великолепна в этой роли. Талантливейшая актриса, действительно заставила поверить. Это — высшая оценка.

Пол Риверс. Умирающий человек, строчно требующий пересадки сердца. Он очень устал. Полужизнь, полусмерть — такое состояние его души. Продолжать бороться или умереть? Стоит ли такая жизнь того, что бы за нее бороться? Но случай меняет все. Находится донор. Операция проходит успешно, и, казалось бы, жизнь продолжается… Но какая жизнь? Кто он теперь? Человек с чужым сердцем? С чужыми чувствами и чужой любовью? «Это теперь ваше сердце» — сказали врачи. Но сами-то они верят в эти слова? Шон Пенн сыграл этого человека. Немножко не так сильно, как Наоми, но тоже очень эмоционально и красиво. Молодец.

Джек Джордан. Преступник, ставший праведником. Праведник, ставший убийцей. Убийца, ставший неудавшимся самоубийцей и человеком, потерявшим всякую веру и интерес к жизни. После той аварии для него все изменилось. «Бог захотел, что бы у меня был этот пикап. Если Бог захочет, заберет». Но Бог распорядился его судьбой иначе. Кем бы ты ни стал, в тебе остается частичка тебя прежнего. Твои грехи на тебе и твоих детях, и кто-то будет за них в ответе. Так ревностный праведник может потерять веру, вольный человек — свободу, а живой — жизнь. Ведь она так мало весит… Бенисио дель Торо был безупречным. Высшая оценка. Одна из его лучших ролей.

Стоит упомянуть также второстепенных персонажей. Мэри (Шарлотта Генсбур). Женщина, страдающая за свой грех. Она сделала аборт, потому что они с мужем расстались. Но потом сошлись снова, и она, во что бы то не стало, решила «искупить» свой грех. Ее муж — смертельно болен. Жить ему осталось пару месяцев, но ей нужен от него ребенок. Одержимость Мэри, ее страдания были хорошо представлены актрисой, игравшей ее.

Мелисса Лео сыграла жену невыносимого мужа. Ее на экране было не так уж и много, но игра была красивой и убедительной. Она и героиня Шарлотты Генсбур в этой картине постлали, так бы сказать, жертвами чужых бед. Не буду описывать почему, думающий зритель сам все увидит и оценит.

Так столько же стоит наша жизнь? Не уж то она так бесполезна и малозначимая, что с ней можно играть и ею не обязательно дорожить. Ведь, когда человек умирает, он теряет всего-навсего 21 грамм. А все те десятки килограммов, которые мы постоянно носим с собой, не больше, чем плоть и кости. Иньярриту в своем фильме пытается дать нам какой-то ответ. Уловить его сложно, а возможно его там и вовсе нет. Но точно одно: после просмотра каждый должен сделать выводи для себя. И конечно же, необходимо понять, что жизнь наша и ее главная составляющая, душа, весит куда более больше, чем 21 грамм. Ее вес ничем нельзя ни измерить, ни просчитать. Ибо она бесценна и может быть познана только способностью любить. Любить, не взирая ни на что.

10 из 10

Сердце обладает памятью? Или это прерогатива исключительно человеческого мозга — сложного устройства, которое работает на импульсах нейронов, которое копит и сохраняет все человеческие воспоминания? А как же быть с душой? С тем, что служит предметом неутихающих споров между верующими и атеистами, существование чего пытаются доказать или опровергнуть многочисленные ученые, прибегая для этого к самым разнообразным методам, включая взвешивание умирающего человека и его же, но только уже покойного. Правда ли что после смерти мы становимся легче, что вместе с жизнью мертвое тело лишается чего-то особенного, нематериального, но при этом очень важного?

«21 грамм» представляет собой мозаику из сцен и сценок — иногда продолжительных, иногда — не длиннее нескольких секунд. Именно такая манера съемки заставляет зрителя смотреть на экран, не отвлекаясь, — за пару минут может произойти определенный переворот, пропустив который, не получится оценить всей красоты и сложности фильма. Хаотичное месиво из людей, поступков, чувств, среди которого четко выделяются три ключевые фигуры — Джек (Дель Торо), Кристина (Уоттс) и Пол (Пенн). Они словно бы представляют собой три различные степени человеческого состояния. Пол наиболее спокоен и целостен из всех. У него есть жена, мечтающая о ребенке, есть друзья и работа и еще есть медленно, но верно выдыхающееся сердце, которому нужно искать замену — чем быстрее, тем лучше. Джек — полная противоположность Пола, личность, находящаяся в постоянном смятении, и даже когда Джеку кажется, что он обрел покой и умиротворение, это лишь иллюзия, служащая началом его нового жизненного разочарования. Где-то посередине между двумя этими полярными личностями находится Кристин — женщина, чья жизнь была хаосом в прошлом и стала тихой гаванью в настоящем. Но хаос имеет привычку возвращаться как бумеранг, к тому человеку, который его отбросил.

Все трое кажутся столь непохожими и разными, но жизнь (и смерть) тесно переплетают их судьбы в один туго затянутый узел. Узел, который нельзя распутать, а можно только разрубить. Каждый из героев в финале обретает покой, но для каждого он имеет свою, особенную природу.

Что такое 21 грамм? Вес колибри, которая по легкости сопоставима с крупной бабочкой? Вес тонкого письма в конверте? Столовая ложка соли? Или все же это мера того, благодаря чему человек становится человеком, хранилище всех людских страстей, привязанностей, чувств, убеждений и надежд? Я оставлю эти вычисления математикам. В конце концов я просто люблю это кино, а когда любишь — не производишь расчетов.

9 из 10

Великолепный фильм. Шедевр. Великолепный шедевр.

Не знаю даже с чего начать.

Сюжет. Сюжет кажется довольно простым. Вроде бы ничего необычного. Но как это сделал Инарриту! Хронологии нет. Режиссер кормит нас как львов в клетке — кусками, бросая частички этой истории. Так, что каждый эпизод фильма для нас новое откровение, новое ошеломление.

Актеры. На мой взгляд, все трое сыграли одни из лучших своих ролей. Отмечать кого-то отдельно, по-моему, вообще глупо. Превосходная игра! Каждому по награде, что называется.

Но дело даже не в отдельных частях фильма. Невозможно что-то рассматривать отдельно. Фильм един. Фильм — жесткий. Фильм — сильный. Фильм — тяжелый. Фильм — шедевр. Нельзя сказать, что он для всех и каждого. Нет, фильм для тех, у кого 21 грамм еще целы и неделимы. Не могу много говорить о нем, его надо смотреть!

Шедевр на все времена.

10 из 10.

Возможно, в этом фильме есть глубинные смысл. Имеются фразы, которые должны преподнести зрителю сей смысл и заставить задуматься. Может, кто-то останется преисполненный вдохновения и различных мыслей после просмотра, но со мной такого не случилось.

С самого начала фильм не понятен, сцены идут не в хронологическом порядке, скачут в разные временные моменты, и лишь немного времени спустя становится понятно, откуда ноги растут. Хорошо, пусть это необычное решение режиссёра, который построил свой фильм несколько иначе.

С первых минут я погрузилась в атмосферу гнёта и уныния и до конца фильма пребывала в ней, поскольку всё в этой ленте пропитано серостью. Нет моментов, берущих за душу, да и игра актёров, которая нередко спасает ситуацию, тут, на мой взгляд, была неубедительной. Не увидела я ни скорби от потери детей и мужа, ни страха умереть от удушья, ни неистового желания иметь ребёнка от своего любимого человека, ни настоящей веры в бога, ничего!

Фильм затянут, я едва ли досидела до конца, всё ждала, может в конце я пойму смысл всей этой мути и буду строчить положительный отзыв на этот фильм, но ничего такого не произошло. Мне жалко потраченного времени, я абсолютно ничего не увидела в этом фильме, только посеяла в душе угнетённое состояние.