Рецензии

«Великий уравнитель» — новая работа режиссера великого криминального боевика «Тренировочный день». Ожидания были высокими, Антуан Фукуа зарекомендовал себя, как одного из лучших режиссеров в жанре «боевик».

К сожалению, этот фильм совершенно не похож на «Тренировочный день», там был отличный сюжет, потрясающе правдоподобно показанная коррумпированность полиции, ну а в «Великом уравнителе» мы имеем самый что ни на есть обычный, ни чем не примечательный сюжет, где ужасно не хватает динамики.

Самая главная ошибка режиссера заключается в том, что он растянул такую обыкновенную историю донельзя. Если бы фильм шел полтора часа, то может быть еще можно было бы как-то «схавать» эту картину, но мы имеем два с половиной часа, уже на середине начинает надоедать происходящее на экране.

Сюжет абсолютно прост. Мужчина встречает девочку, которая работает проституткой. Однажды ее сильно избивают, за то, что она не удовлетворила клиента.

Согласитесь, сюжет не блещет. Все это мы не однократно видели и нам это приелось. Смысла снимать подобные фильмы я не вижу, само собой исключая кассовые сборы. Ни на какую любовь со стороны критиков и зрителей этот фильм рассчитывать не может.

Расстроило скудное количество боевых сцен. Практически ни одна драка или перестрелка не запомнилась. Весь фильм снят в очень темных тонах.

Единственное, что хоть как-то спасает «Великого уравнителя» — это наличие в главной роли Дензела Вашингтона. Он сыграл, как всегда достойно, далеко не лучшая его роль, но все же его харизма вытягивает кое-как этот штамповый боевик.

Если вы пропустите «Великого уравнителя», то ничего не потеряете, это совершенно обычный боевик, где катастрофически не хватает экшена и интересного сюжета. И все же ставлю такой высокий балл, только за игру Вашингтона.

6 из 10

Новый фильм А. Фукуа напомнил мне библейскую историю о добром Самаритянине. Некоторый человек шел из Иерусалима в Иерихон и попался разбойникам, которые сняли с него одежду, изранили его и ушли, оставив его едва живым. По случаю один священник шел тою дорогою и, увидев его, прошел мимо. Также и левит, быв на том месте, подошел, посмотрел и прошел мимо. Самаритянин же некто, проезжая, нашел на него и, увидев его, сжалился и, подойдя, перевязал ему раны, возливая масло и вино; и, посадив его на своего осла, привез его в гостиницу и позаботился о нем; а на другой день, отъезжая, вынул два динария, дал содержателю гостиницы и сказал ему: позаботься о нем; и если издержишь что более, я, когда возвращусь, отдам тебе.

Когда на экране появляется Д. Вашингтон ценителям кино абсолютно не важно, в какой ипостаси он буде выступать, все знают Вашингтон — это знак качества. Герой Д. Вашингтона весь фильм проявлял себя как тот самый библейский самаритянин, помогающий незнакомым людям и одновременно как библейский пророк Илия, наказывающий нечестивцев. Сравнивать новый дебют Фукуа — Вашингтон хочется с фильмами одной «весовой категории». В этой связи возможны сравнения по следующим параллелям: герой-одиночка и спецагент.

Герои одиночки — центральная тема боевиков конца 80-х — начала 90-х гг. Можно вспомнить здесь богатое наследие фильмов А. Шварценеггера, С. Сталлоне, С. Сигала и др.

Из фильмов про спецагентов можно сравнивать Великого уравнителя с новой Бондианой (а-ля Казино Рояль) и трилогией про Борна с М. Деймоном.

Почему хочется сравнивать Уравнителя с другими картинами? Дело заключается в том, что повествование картины настолько неспешно и медленно, что за это время мозг начинает активнейшим образом анализировать происходящее на экране. И сравнение это не в пользу Уравнителя, хотя все составляющие успеха налицо: добрый парень, единоборства, красивая картинка, модный саундтрек.

Но в тоже время: затянутый хронометраж, пуленепробиваемый Вашингтон, опять пуленепробиваемый Вашингтон. А вот здесь непонятно, как же ему удалось не сдохнуть, ведь у него нет оружия, а у соперников автоматы. А как он раскидал охрану биг-босса и подкрался к нему так близко? Всех этих вопросов можно было бы избежать, если бы сценарий был прописан более детально, и действие было бы динамичным. Но, чего нет, того нет.

Великий Уравнитель невероятно усложнен. Любая из картин «золотой эры боевиков» имела простой сюжет и всего одну сюжетную линию. Фильмы С. Сигала и С. Сталлоне — этому яркое доказательство. Но с каким интересом их можно пересмотреть сегодня. В Уравнителе сюжет совсем не простой. Перед нами герой, читающий книги и разделяющий философские убеждения, причем в сценах казни противников философия совсем забыта, и перед нами предстает агент 47 (из серии игр про Хитмэна). Уравнитель усложнен сюжетными линиями: их много, и они плохо связанными с основным сюжетом. Если бы Фукуа делал сериал, то нет вопросов: у нас есть серии, мы знаем что экшен нужно разбавить предисториями. Но извините, центральная тема обязательно должна быть раскрыта, мы должны это прочувствовать. Насколько великолепен был Тренировочный день. Основной сюжет и все ответвления дополняли друг друга. В Уравнителе же центральная тема и основной сюжет раскрыты не полностью. Мне могут возразить и сказать: герой и его поступки раскрывают сюжетную линию. Но это не так. Перед нами показаны поступки героя и сам герой, но нет цельной истории. Много ответвлений забрали у основной сюжетной линии все время.

Что касается актерской игры, к ней нет претензий: Вашингтон здесь именно тот, каким мы хотим его видеть. Но мы много времени наблюдаем над его мирной жизнью, а не за тем, как он делает свою мужскую работу и в этом фильм проигрывает по всем параметрам абсолютно всем конкурентам со схожей тематикой. А жаль, я до последних минут верил, что фильм меня сможет удивить. Не вышло.

6 из 10

The Equalizer, проект весьма двоякий. Мы имеем необычного персонажа, настоящего педанта, бывшего спецназовца. Так же как и простые люди он наслаждается утром, идёт на обычную работу, занимается обычными повседневными делами. Всё это до поры до времени, пока не встречает девушку по имени Алина в исполнении Хлои Морец. Девушка не показывает сверх эмоций, проект вообще не раскрывает кто и как дошёл до такой жизни, и в дальнейшем многие события остаются на размышление зрителю, что в данном контексте скорее плюс. В ходе некоторых событий девушку избивают и наш персонаж начинает раскрываться перед нами в другом свете, персонаж который не готов жить в мире равнодушия и не готовый мириться с несправедливостью.

Словно профессиональный монтажник с многолетним стажем, наш персонаж выбирает необычные орудия для жестоко наказания, да да, по другому не назовешь. Кстати доступ к арсеналу у персонажа свободный благодаря его месту работы. В ход идёт всё, молотки, гвоздомёты, дрели. Данные сцены возможно вам наблюдать будет неприятно, так как на кровь и откровенность создатели не поскупились, а для тех кто подобное воспринимает без особых проблем то данные кадры придутся по вкусу. Так же он великолепно владеет как и огнестрельным оружием так и рукопашкой. Динамичные сцены драк вообще сняты на 5+, операторская работа отличная, создатели не используют трюки типа тряски камеры в разные стороны, картинка здесь великолепная, голова не болит и моменты смакуются на ура. Фильм никогда не провисает в диалогах, слушать их не нудно и даже интересно, персонаж произносит весь известные и хорошие цитаты различных писателей. Про злодеев особо ничего не скажу, только одно, Уравнителю ничего не мешает бороться с мафией, просто и эффектно. По поводу Русофобства. В фильме злодеи Славяне, но я ни разу не услышал из речей Россия или Москва, медведь, балалайка. Ничего подобного здесь нету, хотя они и говорят по русски, а тела исписаны словами в стиле смерть и так далее. Не могу не согласиться, неприятно, но очень надеюсь что создатели не несли в данном случае какой то подтекст, надеюсь.

Вас также должен порадовать музыкальное сопровождение фильма от Гарри Грегсон-Уильямса, она не играет для фона, а действительно помогает ещё сильнее втянуться в эпизоды и динамику фильма.

Проект Антуана Фукуа как минимум хорош и крепок. Создатели сделали правильные вещи, не вынесли в фильм кучу ненужного экшена, а старались больше показать персонажей фильма и их реалии. Картинка радует, музыка приятна, фильм я бы даже сказал необычен чем то. Видимо всё дело в Дензеле Вашингтоне, потрясающий актёр и его исполнение. Прибавляем сюда немалый бюджет, режиссёра способный на стильные вещи и получаем крайне эффектную картинку, жёсткую и даже жестокую.

Всем спасибо, ждём Исчезнувшую Дэвида Финчера:).

8 из 10

Да, надо было бы насторожиться еще от названия этого фильма — Великий уравнитель, но Дензел Вашингтон, заявленный жанр криминального триллера и длительное ожидание хорошего кино провели мою интуицию.

Если вы, как и я, ждете от этого фильма триллера, боевика, экшена или, не дай бог, наличия смысла, то не тратьте время, это не оно. А что есть: непрерывная череда избитых штампов (сюжетных, режиссерских, стереотипных) и как следствие полное отсутствие интриги, отсутствие идеи и логики в действиях героев, много пафоса, медленное и удручающее повествование.

По началу это такая авторская драма, минут 40 нас вводят в мир главного героя, где он ведет аскетический образ жизни, педантично моет посуду, раскладывает столовые приборы, читает книги и общается с наивной, мечтательной проституткой. Затем происходит становление героя, он надевает сияющие доспехи и идет защищать слабых, причем делает это «без палева». Как настоящий профессионал светится перед камерами, общается с подругой своей наивной проститутки, заводит себе друзей. Дальше идет эпик по типу ранних американских боевиков, когда пафосный чувак гордым самодостаточно-медленным шагом идет на фоне большого взрыва и летящих во все стороны обломков. Герой демонстрирует нам свои таланты по части механики, слежки, врачевания подсобными средствами и полное отсутствие эмоций и боли. Ну и финал предстал в форме Один дома для взрослых в строительном супермаркете. Разнообразие способов убийства при помощи строительных инструментов не столько впечатляет, сколько веселит. Вообще в финале много веселого абсурда. Тут и современный Бэтмен, вызываемый на борьбу со злом посредством интернета, и целая команда наемных убийц полегла на раз-два от рук нашего героя, и основной злодей оказался не сильнее котенка. И прямо голливудский хеппи-энд — все картонные плохиши наказаны и среди добряков жертв почти нет. Герой победоносно и немного печально уходит с места расправы, омываемый струями воды, льющимися из системы пожарной безопасности.

Мораль? Морали нет, разве что считать моралью тот посыл, что много читающий и сочувствующий угнетенным вполне может взять правосудие в свои руки, а любая мечтающая проститутка всегда может начать жизнь сначала. Так себе история.

4 из 10

Приятно осознавать, что Дензел Вашингтон пока еще не превратился в Лиама Нисона, который еще немного и превратится в возрастную версию Джейсона Стэйтема, окончательно утопшего в однотипных ролях, хотя он опасно близок к этому. В последних своих работах он и не думает менять образ, и в том же «Великом уравнителе» (вообще-то он просто «Уравнитель», но, видимо, наши локализаторы за что-то боготворят мистера Вашингтона) явственно отдается «Гнев» Тони Скотта. Герой-одиночка, к тому же бывший црушник, девочка-подросток в центре повествования. Мы все это уже видели, но на Дензела, взглядом которого можно колоть грецкие орехи, не грех посмотреть еще раз.

Тем более, что в «Уравнителе» его крутость достигла какого-то совершенно запредельного уровня. Выкашивает злодеев подручными средствами, словно заправский Борн, изъясняется максимально пафосными фразами и в лучших традициях жанра не оглядывается на взрывы. Да он даже чай заваривает с таким видом, что сразу понимаешь — с этим парнем шутки плохи. Можно смело заявить, что большая часть «Великого уравнителя» держится именно на харизме Вашингтона, а уже на подхвате выступают Хлоя Грейс Морец в роли проститутки (да это праздник какой-то!) и Мартон Чокаш, сыгравший фактурного русского мафиози, на чьем теле красуются обязательные купола и надписи вроде «ТЕРРОР. СМЕРТЬ. ТЕМНОТА.» (орфография и пунктуация сохранены). Таким персонажам не помешал бы годный сюжет, и иллюзия такового сохраняется на протяжении первой половины фильма.

Особо не балуя экшном, «Уравнителю» получается удерживать зрителя в напряжении, постепенно знакомя с титульным героем и закручивая нить повествования. И даже обилие клюквы (ну русская мафия же, ну) не мешает получать удовольствие от просмотра, пока беда не приходит оттуда, откуда не ждали. Подход к созданию персонажа авторы выбрали довольно олд-скульный, и фанаты оригинального сериала, легшего в основу фильма (если таковые найдутся), я уверен, найдут множество отсылок к uпервоисточнику, в том числе и в образе самого Роберта МакКола, но, как бы странно ни было это говорить, больше всего проблем фильму доставляет непоколебимая крутость главного героя.

Примерно на середине картины ты осознаешь, что как бы ни пыжились злодеи, они банально ничего не могут сделать персонажу Вашингтона. Он всегда на шаг впереди, идеально подготовлен и непоколебим. Даже экранные альтер-эго уже упомянутого Нисона заставляют сопереживать себе куда больше — и пусть сюжет будет донельзя банальным, но зато ты веришь, что перед тобой человек из плоти и крови, причем очень усталый. Подобную крутизну демонстрировал Том Круз в прошлогоднем «Джеке Ричере», но там все подавалось со здоровой порцией иронии, чего не скажешь об «Уравнителе». Нахмуренные лбы, суровые взгляды и, как следствие, гипертрофированность всего и вся — фильм заправлен такими серьезными щами, что чем дальше, тем сложнее его воспринимать всерьез. В этот же котел еще можно кинуть обилие условностей и необоснованную затянутость — даже финальная стелс-разборка, которую можно озаглавить как «Дензел Вашингтон и строительные инструменты против плохих парней под трек Zack Hemsey — Vengeance», могла бы быть куда как лаконичнее.

Несмотря на все вышесказанное, списывать «Уравнителя» в утиль не нужно. Это крепкий криминальный триллер с редкими, но удачными вкраплениями экшна. Подкосила его история, запала которой не хватило на два с лишним часа хронометража, но Вашингтон спасает не только людей на экране, но и сам фильм, а, судя по благоприятному информационному фону, у «Уравнителя» есть шансы стать франшизой. И это отлично, вот только снимать продолжения стоит побыстрее — как-никак Дензелу уже 59.

7 из 10

Фильмов такого плана немало. Фильмов, когда справедливость ходит по краю, гранича с беззаконием. Имеет ли право кто-то отнимать жизнь, даже если эта жизнь не стоит и ломаного гроша?

Герой Дензела Вашингтона посчитал, что имеет это право, и зритель волей-неволей принимает его позицию. Посреди насилия и безобразия, грязи и продажности появляется «луч света в тёмном царстве», как бы иронично это не звучало в отношении главного героя. Он не боится вступиться, не боится помочь, не боится наказать.

В моём понимании Вашингтон — идеальное кастинговое решение. От него не требовалось превосходной актёрской игры и какой-то неподражаемой мимики. Нет. Я согласен с Терри, подругой главного героя, из-за которой весь замес и начался, что в нём самое важное — это глаза. Эти глубокие, выразительные глаза, в которых можно прочитать всё то, чего нельзя передать ни звуками, ни словами, не жестами.

Чем привлекает фильм? Своей антисупергероичностью. На экранах нет тысячи пуль, которые пролетают мимо нашего героя. Нет гранаты, не взрывающейся 10 секунд. Нет точных выстрелов с 3 километров. Есть просто бравый парень, бывший агент спецслужб с обострённым чувством справедливости, которой он добивается всем, начиная от голых рук и подручных инструментов и заканчивая пистолетами и автоматическим оружием.

Отдельно хочется поблагодарить Фукуа за превосходную режиссуру. Визуально фильм безупречен. Сцены, в которых режиссёр мог или должен был сделать шикарный вид, он такими и сделал. Замедленная съемка абсолютно уместна. Я бы даже сказал, что без неё фильм получился бы совершенно иным. «Слоу-мод» и бегающие глаза Дензела, просчитывающие последовательность движений, — это настоящая находка.

Ах, да, музыкальная составляющая. Она тоже безупречна. Мелодия подогревает атмосферу, созданную на экране, отчего ты ещё глубже погружаешься в действие.

Если вы хотите увидеть хорошее кино, которое держит на протяжении всего хронометража и не отпускает до начала титров, то «Великий уравнитель» снят специально для вас. Настоящая, интересная, живая картина, которая не претендует на оригинальность, но не уступает в качестве и зрелищности другим подобным. И не уходите с титров — Эминем очень круто читает.

Пошли мы значит с другом на этот фильм. Трейлер показался интересным, но мы ожидали, что фильм нам не понравится. И как всегда мы оказались правы. Попробую рассказать о том, что мы чувствовали за просмотром этого «чуда».

Дензел Вашингтон обычно не снимается в плохих картинах, но ВЕЛИКИЙ УРАВНИТЕЛЬ является исключением. Минусов намного больше чем плюсов. Сначала я расскажу о мелочах.

Минусы: Мы ничего не знаем о главном герое. Обычный человек, который любит читать интеллектуальную литературу и заниматься саморазвитием. Вдруг этот человек оказывается машиной для убийств. Он нейтрализует бандитов десятками и последний выживший, как правило, спрашивает нашего героя: «Кто же ты?!». И наш главный герой с гордым видом хранит молчание. После пяти таких «замесов» зритель понимает, что главный герой просто неуязвимый. Он уничтожает все на своем пути, даже опытных пехотинцев-наемников. У меня родилась фраза после просмотра этого фильма: «Один Дензел Вашингтон в поле — воин, который одержит победу». Смотреть как главный герой постоянно выходит сухим из воды просто надоедает. Под конец фильма возникает ощущение, что его через пару минут коронуют и наш супергерой будет сидеть на Железном Троне. Видимо фильм рассчитан на маленьких детей, которые не понимают сюжета, но любят смотреть на зрелищные драки. Даже если эти драки совершенно нереалистичные.

Сюжет: Знаете, я могу смело сказать — сюжета в фильме нет. Нам дали какое-то глупое начало в роли завязки и все. Эта завязка послужила спусковым крючком Дензела Вашингтона. Местами фильм казался нудным, а под конец уже возникали мысли уйти из зала.

Не рекомендую к просмотру этот фильм. Особенно тем людям, которые ценят сюжет, а не бессмысленные драки. Не поймите меня неправильно, я тоже люблю хорошие боевики, но со смыслом! А в «Великом Уравнителе» сюжет отсутствует.

4 из 10

Неважно, кто прав. Важно, кто лев. — Неизвестный автор

Не верьте крикунам, уверяющим в ослаблении американской пропагандистской машины и в скором падении отлаженной голливудской системы «промывки мозгов»! Не слушайте этих отщепенцев прогресса, что по невежеству своему не умеют восхищаться непоколебимым величием «американской мечты», не верят в «общечеловеческие ценности» и не снимают бейсболок перед Статуей Свободы! Они не способны понять, что только там, где всё умеющие секретные агенты в отставке работают простыми разнорабочими, по вечерам вместо пива потчуют себя томиком Хэмингуэя, по-человечески относятся к последней проститутке и к тому же имеют безукоризненно политкорректный цвет кожи, только там гнездится Добро в его окончательном варианте. И, разумеется, это не такое Добро, чтобы подставлять дополнительные щёки варварам и агрессорам, а как раз наоборот, предназначенное к тому, чтобы уничтожать всё не-Добро ножами, пистолетами, молотками, свёрлами, штопорами и коротким замыканием. Не теряя при этом не только спокойствия, но и доброго-доброго такого взгляда бархатных чёрных глаз. И, конечно же, всё уничтожаемое этим несокрушимым Добром имеет узнаваемые черты: все эти отвратительные лица, изрыхлённые пороками, затвердевшие в беззаконном упрямстве, с жёсткими щёточками усов — всё это лики Русского Криминала. Что, собственно, является тавтологией, ибо ничего другого русского в благословенной Америке не знают.

Нет, право же, американцы научились делать отличное кино. Продуманные сценарии, где бывают восхитительные находки и играют даже мелочи; прекрасные актёры, умеющие играть взглядом, губами и каждой чёрточкой лица; щедрые продюсеры, не скупящиеся на самое дорогое оборудование; великолепные спецэффекты, когда мы, зрители, превращаемся в нервные рецепторы героя, а звуки происходящего раздаются в самой сердцевине нашего мозга. Что называется, техника за гранью наших ожиданий. И «The Equalizer» не подвёл своего зрителя, поразив и красивыми находками, и высоким уровнем технического исполнения. Чего стоит, например, сцена серийного убийства сутенёров в офисе, эстетично рассчитанная по секундам главным героем и оператором. Или капли искусственного противопожарного дождя, медленно катящиеся по лицу героя Вашингтона, подошедшего к выходу из лабиринта строительного супермаркета и к финальной расправе. Сам Дензел Вашингтон с начала до конца фильма безукоризненно исполняет долг образцового американского гражданина, воплощающего собой спокойную ярость Добра, обуздывающего зарвавшееся Зло. Его медленно, с достоинством двигающаяся фигура, избавленная от буйства растительности голова с проникновенно-грустным взглядом глубоких чёрных глаз запоминаемо харизматичны и ни на секунду не позволяют усомниться в том, на чьей стороне сила и правда. Отменная картина и ещё одно торжество справедливости по-американски.

Но мы-то с вами не американцы, друзья. И вместе с тем мы живём в стране, которая очень хорошо знает, что такое идеологический гнёт и навязчивая пропаганда. И поэтому тем из нас, кто ценит свою мыслительную способность и в понятии свободы делает акцент не на пассивном выборе, а на активном созидании, трудно дать высокую оценку таким картинам, как «The Equalizer». Как бы технично они ни ставились, как бы ни поражали взгляд и воображение, они не могут служить доказательствами правильности американского образа мыслей и превосходства американского образа жизни. Или, точнее, они служат фальшивыми, сфабрикованными доказательствами оных. Разве нам, нашим родителям и их родителям тридцать лет назад не надоели истории про добрых чекистов, справедливых следователей и нехороших людей, которые встречались «кое-где у нас порой»? Любые идеологические штампы рано или поздно прискучивают и начинают вызывать раздражение. Штампы американского превосходства, США как питомнике суперменов и штаб-квартире Воинов Добра не являются исключением. Эта неизменная узнаваемая схема продукции «фабрики грёз» делает плоским и банальным любой фильм, даже самый совершенный по техническому исполнению. Перфекционизм формы не отменяет важности содержания. А по содержанию новый американский фильм о Великом Борце со Злом — не более чем ремесленная идеологическая поделка, одна из многих подобных.

Однако ничто не бывает абсолютно неизменным. И твердокаменная американская идеология, легче всего узнаваемая по популярным голливудским боевикам и блокбастерам, также обнаруживает кое-какие подвижки, по которым можно делать интересные выводы об изменениях курса нынешних манипуляторов сознанием. Так, здесь герой Вашингтона уже не герой-одиночка с миссией не более не менее как спасение мира, а напротив — скромный труженик с интеллектуальными притязаниями, вспоминающий свои разрушительные навыки только когда лично убеждается в нарушении баланса добрых и злых сил. И цели его не выходят за пределы восстановления этого самого баланса. Более того, наш герой готов до поры до времени, и довольно долго, терпеть присутствие зла в жизни и даже предлагает злодеям деньги за спасение одной-единственной, самой обыкновенной девчонки. При этом, когда труженик Света наконец-таки, после долгого вступления, приступает к своим прямым обязанностям, он не стесняется проявлять изощрённую жестокость и в способностях к разрушению превосходит своих врагов. Конечно, такие способности демонстрировали нам и другие «великие герои» в исполнении Шварцнеггера, Сталлоне, Уиллиса etc. Но здесь бесчувственность супермена к боли, своей и чужой, и безразличие к творимым разрушениям выходят на первый план, становятся значимыми, что особенно подчёркивается резким контрастом с его добрыми глазами и установками.

Не означает ли это, что претензии нынешних «добрых» на мировое господство становятся более умеренными, что у них появляются сомнения в возможности уничтожения «империи зла», а ближайшие задачи сводятся к сохранению баланса сил? Если так, то мы действительно вступаем в новый этап сосуществования в мире. Который будет характеризоваться также и возросшей бесчувственностью к человеческим страданиям, т. е. антигуманизмом. Время покажет, справедлив ли такой вывод. Ну, а мы, с вашего позволения, продолжим следить за состоянием умов по голливудским (и не только) кинокартинам.

С интересом ожидал «Великий уравнитель», поскольку Антуан Фукуа достаточно не плохо может поставить классические боевики с рейтингом R, да и Дензел Вашингтон достаточно не плохо смотрится в подобных ролях.

О сюжете тут сказать можно не много, Роберт работает и занимается повседневной жизнью по графику, но наступает переломный момент, когда он не может больше видеть столько не справедливости и насилия вокруг, и понимает, что ему пора вернуться к былой жизни, и единственное средство, как можно побороть насилие — так это насилием.

Что можно сказать о сюжете. то у Антуана Фукуа достаточно не плохо получаются такие фильмы, и как правило действующее лицо одно — был Батлер, был Уолберг, вот И Вашингтон себя попробовал. В целом фильм смотрится достаточно логично, если не вникнуть слишком глубоко, и не обращать внимание на стереотипы Российской мафии. Сюжет вполне динамичен и местами непредсказуем.

Что до съёмки, то экшен Фукуа умеет здорово поставить, и тут действительно он выглядит необычно, достаточно сурово, при отличной смене камер. В целом в плане съёмки получилось все здорово, и за счет нее не плохо возрастает динамика в фильме.

Что касается актерской игры, то такой образ нельзя сказать, что новый для Дензела Вашингтона — поскольку в «Гневе» был образ достаточно похож, ну тут Вашингтон очень хорошо и последователен, его образ вызывает убеждение почти во всем, правда умолчали о части его истории раннее, лишь в двух словах рассказали. Мартон Чомаш — его образ слегка испортили по сценарной части, и местами совсем уж нелепости творит, но в плане суровости и единственного оппонента сойдет. Что касается Хлои — то ее тут было совсем не много, единственное, что очень ее понравился образ в конце.

«Великий уравнитель» — Не самый замысловатый и неординарный фильм, но для классического боевкика подходит, есть хорошая история, есть отличный образы и есть динамичный экшен.

8 из 10

Тандем Антуан Фукуа-Дензел Вашингтон уже радовал нас своей совместной работой в прошлом, и был это один из лучших криминальных триллеров, что я видел — шикарный «Тренировочный день», обосновавшийся на вершине списка моих любимых фильмов. Тот самый фильм, после просмотра которого именно Дензел Вашингтон стал любимым актером. И именно поэтому действительно стоило ждать их новый совместный фильм, который еще в трейлере больше позиционировал себя как жесткий зубодробительный боевик, но от этого хуже явно не становился. И вот, вчера я наконец сходил на «Великого уравнителя» (The Equalizer, 2014) и оценил эту ленту в D-BOX кинозале, и, хочу сразу сказать, что лента стоила просмотра.

С одной стороны, перед нами еще один криминальный боевик, не очень оригинальный, если смотреть его, не вдаваясь глубже в некоторые детали картины. Еще один крутой непобедимый герой с обостренным чувством справедливости, которого сначала недооценивают очередные головорезы, которые позже об этом пожалеют. Сюда же прилагается очередная сюжетная линия с участием русской мафии, зверствовавшей в сердце демократической Америки. Но даже если рассматривать этот фильм как сугубо обыденный боевик, он оказывается намного выше своих «собратьев» «Неудержимых» или однотипных поделок со Стэтхэмом в главной роли.

Теперь если посмотреть на картину с другой стороны. Опять-таки, «Уравнитель» скорее является криминальным триллером. Да, здесь есть очень жесткие и впечатляющие экшен-сцены, весь экшен здесь очень стремительный и зрелищный. Даже несмотря на то, что боевые сцены оказываются весьма короткими, они впечатляют своей стремительностью, жестокостью и зрелищностью. Вашингтон в образе стареющего, но все же до сих пор совершенного убийцы выглядит очень достойно, напоминая сразу своего же героя из «Гнева», с которым у этой картины очень много параллелей.

Что касается самого сюжета, то и он не так прост. Ведь главный герой является не просто «законопослушным гражданином», защищающим слабых и нуждающихся. Он — бывший оперативник ЦРУ, явно скучающий по своей работе, мучающийся бессонницей. Но ему сразу становится легче, когда он вновь начинает убивать плохих парней, утешая себя тем, что делает мир лучше, что вновь стал полезен обществу. Именно так он успокаивает себя, когда вспоминает, что нарушил обещание, данное покойной жене.

Учитывая, что Вашингтон — один из лучших актеров современности, образ главного героя дается ему шикарно. ПО сути, перед нами тот же бывший ЦРУшник, что и в «Гневе», которому сопереживаешь, хотя знаешь, что волноваться нужно скорее за тех покойников, которые на него нарвались. Вашингтон все так же серьезно и нагло обводит всех злодеев вокруг пальца, хитроумно и бескомпромиссно убивая их, словно супергерой без маски. Ему противостоит другой персонаж, которого можно, в свою очередь, назвать суперзлодеем. Покрытый татуировками убийца, ранее служивший в ФСБ и представляющий в Америке русскую мафию — превосходный следователь, в два счета выслеживающий главного героя. И тут как раз закручивается основная интрига, заключающаяся уже в противостоянии непосредственно двух бывших агентов спецслужб — русского и американца. Многие зрители могут обидеться на то, что здесь опять показали русского злодея, но все-таки, «Уравнитель» является аполитичным фильмом, поэтому подобных претензий высказывать создателям не стоит — нужно просто наслаждаться просмотром. Тем более, что в этом фильме представлен ярчайший и действительно опасный злодей — Мартон Чокаш в образе русского киллера, ранее работавшего в русских спецслужбах, выглядит просто шикарно (одна из лучших его ролей). Тут же стоит отметить мелькавшую Хлою Моретц, которая оказалась всего лишь причиной для развязывания конфликта между двумя сильнейшими сторонами (хотя исход этой битвы заранее очевиден).

«Великий уравнитель» — мощный криминальный боевик, полный зрелищных боевых сцен, радующий двумя сильными образами отличных актеров, из-за чего можно закрыть глаза даже на тривиальный сюжет, ведь это то самое кино, которое понравится вам по многим другим причинам.