Рецензии

Прежде всего стоит начать с того, что «Великий Уравнитель» — боевик. Когда я иду в кино на боевик, то жду много взрывов, беготни, выстрелов, шаблонных разговоров и незамысловатую сюжетную линию. Фильмы этого жанра выходят на экраны довольно часто и все реже и реже оказываются достойными. Но «Великий Уравнитель» не относится к этому списку.

О фильме. Уже в самом начале мне понравился образ в котором предстал Дензел Вашингтон. И чем дольше я находился в зале, тем сильнее меня втягивало в происходящее на экране. Качественно поставленные бои, интересный сюжет, хорошие диалоги, отличная работа съемочной группы и все это вместе говорит о том, что этот фильм достоин внимания зрителей которые любят хорошее кино.

Роберт МакКолл (Дензел Вашингтон) — бывший спецназовец. После увольнения со службы он собирается начать нормальную мирную жизнь, дав себе обещание, больше никогда не брать в руки оружия. Но тут он знакомится с молодой девушкой (Хлоя Морец) мечтающей стать певицей. Именно ее появление вынуждает главного героя еще ненадолго отложить уход на пенсию. Хочу отметить, что происходящее в фильме невольно заставляет погрузиться в атмосферу сюжета и просчитывать дальнейшие действия главного героя. Все выше сказанное дополняет музыка. Именно благодаря правильной музыкальной подборке фильм смотрится на одном дыхании заставляя сопереживать герою Дензела Вашингтона.

В итоге несмотря на то, что я не являюсь любителем боевиков, я не жалею ни потраченного времени, ни денег на этот фильм, а так же совету посмотреть этот фильм в кино и узнать с кем Дензел выяснял отношения.

Оценка

9 из 10

«+» Дензел Хэйс Вашингтон, и как актер и как продюсер, давно зарекомендовавший себя, как определённый знак качества. Недаром в его коллекции пылятся две позолоченные статуэтки высшей степени признания гильдии кино. Его герои обладают железобетонной харизмой, и рассматриваемый случай не исключение. Пунктуальный перфекционист с обостренным чувством справедливости, как бы извиняется за вынужденные убийства, хотя явно питает ими чувство внутреннего умиротворения, что положительно сказывается на мучавшей его бессоннице. По словам Дензела, его персонаж страдает обсессивно-компульсивным расстройством. ОКР, как правило, проявляется в детстве, с годами либо проходит, либо усиливается. Если же вы до сих пор избегаете трещин на асфальте, несколько раз хлопаете дверью или встаете на ступеньку именно с левой ноги и т. д., можете гордиться общим диагнозом с бывшим агентом ЦРУ Бобом МакКоллом.

«+» Антуан Фукуа — не совсем стабильный режиссер, специализирующийся в жанре экшена. Кульминацией в его карьере, причем в самом её начале, стал «Тренировочный день» в тандеме с всё тем же Вашингтоном, за лучшую мужскую роль в котором, Дензел схлопотал второй «Оскар». Затем был отличный «Стрелок» с Марком Уолтбергом. За остальные работы Антуану не должно быть стыдно, вот только приблизится, к задранной им же планке, ему до сих пор не удавалось. И вот, прознав об очередном слиянии Фукуа — Вашингтон, зрители замерли в ожидании…

«+» Хлоя Грейс Морец — наиболее востребованная на сегодняшний день актриса подрастающего поколения, особую популярность снискавшая после роли Убивашки в «Пипце». Изначально роль Алины была написана для тётеньки постарше, но так сильно хотелось Хлои поиграть в проститутку, что ей удалось переубедить съёмочную группу. Ни в коем разе не пытаюсь ранить чувства подростков, называющих Морец самой многообещающей актрисой современности. Сам был на их месте во времена Матильды, но как только наладилась регулярная половая жизнь, напрочь забыл следить за карьерой Портман. В любом случае, здесь Морец пришлась ко двору.

«+» Гарри Грегсон Уильямс — опытный и именитый композитор, на счету которого множество работ в нашумевших и общепризнанных картинах с высокими рейтингами. Грегсону неоднократно случалось поработать с Дензелом, причем во всех этих проектах режиссером выступал Тони Скотт. («Гнев», «Дежавю», «Опасные пассажиры поезда 123», «Неуправляемый»). Фукуа же пересекался с Уильямсом в далеком 98-ом в «Убийца на замену». Музыкальное сопровождение в «Уравнителе» на высочайшем, ставшем для Грегсона Уильямса уже нормой, уровне.

«+» Мауро Фиоре — ещё один член команды, перекачивавший из «Тренировочного дня». Оператор, получивший «Оскар» за работу над «Аватаром». Мауро сотрудничал с Фукуа не единожды, поэтому мастерски подаёт излюбленные режиссером крупные планы, замедления и ускорения сбивающие темпо-ритм.

«-» Развесистая клюква — идиоматическое выражение, обозначающее вздорные и нелепые домыслы и самые стереотипные представления иностранцев о загадочной русской душе и культуре. Или может и правда любой русский верзила не старше 35 лет, исколот так, будто с рождения по зонам «чалился», причем к тюремным «портакам» подошли с заядлым энтузиазмом, поместив купола даже на затылке. А в место пресловутого «Не забуду мать родную!», появилось «Не тронь меня, если хочешь жить», «Темнота», «Смерть», «Террор», зато удивила безошибочная орфография, вплоть до запятых. В биографии главного антагониста значится служба в спецвойсках, а на теле — лютый «вор в законе» со звездами. Если же зайти в среднестатистический офис русской мафии, вы обязательно обнаружите огромную позолоченную икону святой Богородицы во главе стола шефа, которую удобно будет окропить его же кровью, разбавленной водкой. Кстати, Вашингтон здесь нехило смахивает на Обаму, что придает этой «клюкве» ироничный русофобский душок.

«+» Мартон Чокаш — новозеландский актер, сыгравший Тедди Рэнсонона, настоящее имя которого Николас Итченко. Дерзкий социопат, демонстрирующий чудеса дедукции. В дубляже, к сожалению не слышно акцента, который он пытался изобразить, но гад у Чокаша получился колоритным. Особенно интересно наблюдать за их противостоянием с Дензелом в напряженных диалогах, сопровождающихся игрой в «переглядки».

«-» Сюжет, в основном, строится на одноименном сериале 1985—89 гг, если особо не зреть в корень. Для тех, кто настаивает на аполитичности картины, вот вам история под другим углом. Маленькую потаскуху (внимательные заметят, мелькнувшую в кадре, желто-голубую ленточку), мечтающую следовать за американской мечтой и стать певицей, принуждают к любви мужланы с наколками «серпа и молота». И лучше бы ей не огрызаться, иначе тут же окажется в коме. Господину с лицом Обамы это не по нраву, он помогает «повелительнице микрофонов», в том числе и деньгами. Рассерженный развалом союзников и остановкой бизнеса, нефтегазовый босс — товарищ Владимир Пушкин (в российском прокате переименован в Пушкевича), посылает на разборки свою правую руку — Тедди (Чокаш и в прям чем-то смахивает на Медведева). Американец, в свою очередь, обращается к престарелой женщине (в доме которой, красуются фото всей династии Бушей) за информацией и формальным разрешением наказать и уничтожить «империю зла».

«-» Я сильно уважаю протяженные ленты, когда кино усваивается взахлёб и когда не хочется, чтобы оно заканчивалось. «Уравнитель» же в определенный момент сдулся из продуманного в надуманный. Некогда расчетливый, с адекватным инстинктом самосохранения, неброский спец. с рядом фобий, по ходу превращается в по-американски пафосного, по-дилетантски рискованного, бравого героя, который не смотрит на взрывы. Находкой с использованием подручных средств, в качестве оружия, сильно увлеклись, притянув за уши финальную схватку «суперменчендайзера» в «Хоум Марте».

«+» Рейтинг «R» — в рейтинговой системе MPAA (Motion Picture Association of America) лицам до 17 лет обязательно присутствие взрослого, в российском прокате аналог 16+. Радует, когда создатели боевиков не пытаются охватить ненужную аудиторию, путем исключения крови из кадра. Боевые сцены довольно жесткие, порою даже жестокие, что придаёт большей правдоподобности происходящему на экране. Постановщик трюков Кит Вулард и, на секундочку 59 летний Дензел, особенно потрудились над сценой драки в ресторане.

Итого 7 против 3. Качественно снятый боевик, с достойными актерскими работами. Но вновь появившаяся тенденция о плохих русских, выглядит жалко. И в первую очередь такой расклад нужен самим американцам, чтобы убедить себя в том, в чем они уже начали сомневаться.

7 из 10

Безусловно нынче наступила эра идеального союза между кинематографом и телевидением. Не только на примере работ студий Marvel и DC, которые одинаково объемно пытаются охватить как киновселенную, так и телевселенную, но и на примере различных фильмов, которые перезапускаются в виде сериалов и наоборот. Подобного рода проектом и стал данный фильм режиссера Антуана Фукуа, который буквально перезапустил некогда безумно популярный сериал почти 30 летней давности в новом флаконе.

Нельзя сказать, что фильм получился плохим, но безусловно ожидалось нечто большее. Так как вспоминая сцены из оригинального сериала, удаётся действительно словить ноту ностальгии и детского восторга, которые увы не испытываются в данной картине. Так как Фукуа выбрал абсолютно иной курс и на деле, сериал с фильмом очень сильно отличаются друг от друга в плане постановки. Именно это можно считать как достоинством данного фильма, так и его недостатком.

Так как с одной стороны, выдержав фильм в духе оригинального сериала, создатели бы явно подкупили сердца поклонников оригинального сериала. С другой же, действительно радует жанровая перспектива данной картины. Ведь практически сразу становится ясно, что режиссер картины Антуан Фукуа снял очень серьезный и приближенный к реализму триллер с элементами боевика, а не тупой боевик с обилием визуальных эффектов, нереального зрелища и полного разрушения законов гравитации. Подобный реалистичный подход в рамках зрелищных сцен действительно придаёт картине особый изыск. Тем самым, достаточно умело компенсируя относительно малое количество зрелищных моментов их действительно достойной реализацией на экране. Будь это роскошная сцена расправы главного героя над сутенерами в начале картины, или же весь финальный экшн ряд.

В рамках сюжета, безусловно фильм не способен удивить ничем новым. Так как подобная система с отставным агентом, который пытается смириться со своими поступками действительно не нова. Она неоднократно эксплуатировалась в огромном количестве различных фильмов и эксплуатируется даже сейчас самим Лайамом Ниссоном, которого она и превратила в героя современных боевиков. Удивить не способна, но удержать заинтересованным запросто и это еще одно достоинство картины. Ведь мало какому режиссеру удаётся выдать вполне интересную историю из мотива, который уже давно затерт до дыр и выучен полностью.

Дензел Вашингтон сыграл вполне себе не плохо. Были у него роли по лучше, но и по хуже точно. Можно лишь сказать, что Рассел Кроу, который должен был сыграть эту роль на начальном этапе смотрелся бы в образе куда более интересно. Так как в исполнении Вашингтона получился тот же образ крутого парня, который был в «Гневе», «Книге Илая» и в ряде других картин артиста. Мартон Чокаш же отнюдь, тут просто великолепен. Не перестаю поражаться уникальному таланту этого актера. Так как в очередной раз он мастерски перевоплощается в свой образ и добивается того, что злодеи в его исполнении получаются куда харизматичней, живее и ярче главных героев, а тут то он однозначно сыграл лучшую роль в своей карьере на данный момент. Именно столь мощный актерский дуэт тянет всё одеяло на себя. Когда как все остальные актеры легко забываются при просмотре. В том числе и Хлоя Грейс Морец, которая мало того, что смотрелась весьма глупо в образе проститутки, так и её в картине оказалось значительно меньше, чем ожидалось изначально.

6 из 10

Великий уравнитель — это вполне себе достойный представитель наследия олд-скулных боевиков, который подкупает нисколько обилием визуальных эффектов и головокружительного экшна на экране, сколько уже давно затертым, но приятным мотивом, харизматичными исполнителями главных ролей и талантом режиссера брать не количеством, а качеством.

Тема оправданной жестокости совсем не нова. Начавшись, кажется, с «Грязного» Гарри Кэлэхена подобные сюжеты с завидной регулярностью появляются на горизонте. И посыл у них один: если система правопорядка не может, то главный герой сможет-таки восстановить справедливость.

К сожалению этот фильм, хотя, в общем-то, добротно сделан, не привносит ничего нового. Отрицательные персонажи достаточно линейны и шаблонны, образцово плохи. Мы должны понять, что они заслуживают наказания, и главный герой вынужден (именно вынужден, а не как иначе) им это наказание устроить. Смущает только то, что герой Вашингтона уж чересчур смакует все убийства, превращая их по сути в пытки. Не понятно, чем он отличается от того социопата, с которым подвязался бороться.

Совсем не ставится вопрос (хотя и он набил оскомину в других фильмах) о правомерности, достаточности или избыточности такого наказания. Моральные коллизии хоть не отвергаются вовсе, но привлечены только для того, чтобы на самом поверхностном уравне оправдать жестокость.

Ещё один неприятный момент: фильм буксует, не хватает экшена и гнетущей атмосферы в нужных местах. Даже в моменты схваток действие течет так постепенно, поэтапно. Видимо режиссер хотел подать Вашингтона как флегматичного асасина, крадущегося в ночи. А получился маньяк с дрелью ночью в курятнике.

Музыка не плоха, но, по-моему, чересчур динамична для фильма.

Короче говоря, Вашингтону — зачет за былые заслуги.

Фильму — неуд.

5 из 10

Итак, перед нами качественный, добротный, экшн боевик «Великий уравнитель». Когда я узнал что в прокат выходит фильм с тандемом Вашингтон и Фукуа я был очень рад. Предыдущая их совместная работа фильм «Тренировочный день» 2001 года мне очень понравился, да и вообщем то все фильмы Фукуа и Вашингтона отличные, поэтому и в том что и этот будет отличный я не сколько не сомневался.

По сюжету Роберт МакКолл — бывший спецназовец. После увольнения со службы он собирается начать нормальную мирную жизнь, дав себе обещание, больше никогда не брать в руки оружия. Но в один прекрасный момент он встречает молодую девушку, зарабатывающую на жизнь проституцией, которую на его глазах избивают бандиты и увозят в неизвестном направлении. Тогда он решает отыскать ее, после чего вступает в неравную схватку с русской мафией и продажными агентами ЦРУ.

Как видно сюжет конечно же банален, но фильм снимал такой гуру режиссуры как Антуан Фукуа, а главную роль исполнил великолепный Дензел Вашингтон и поэтому фильм вышел просто великолепным. Уже давно убедился что если за дело берутся гуру а не такие паршивые режиссеры как например Ваксман и Барбараш, то даже из банального сюжета можно сделать конфетку.

Что касается фильма. Актерская игра у всех на высоте. Актрисе сыгравшую Алису Хлое Грейс Морец всего 16 лет, но уже много где играла. Я вижу в ней потенциал и думаю у нее карьера сложится успешно. Драки в этом фильме весьма отличные. Они хоть и не длинные но они поражают своей стремительностью, динамичностью и жесткостью. Экшн тоже отличный, разве что мне кажется надо было сделать его немного по динамичнее, но вообщем все же норм.

Итак, мне этот фильм очень понравился и по скольку он еще идет в кино рекомендую на него сходить. Бал снял за то что в плане экшена как уже сказал надо было сделать немного по динамичнее и поэтому моя оценка ему:

9 из 10

«Великий уравнитель» чудесный фильм, если бы не одно «но». Сегодня трудно смотреть на творения Голливуда без ангажированной точки зрения. Как-никак, для США сегодня Россия один из противников на мировой арене. Но при капитализме, который поглотил практически всю планету, жизнь приобретает порою странные формы. В разрушенной Ливии люди могут разговаривать по «айфону», Украинский президент может производить конфеты в России, а Америка покупать ливийскую и российскую нефть. В современном мире, где границы условны, все тесно переплелось и стало взаимосвязанным. Поэтому, если к целой стране применяют санкции, у граждан этой страны может меняться их точка зрения, скажем на фильм из страны, применившей санкции.

Не было бы санкций, обычный фильм не стал бы пропагандой, герои не приобрели бы политический окрас, а сюжет не вязался бы так лихо с реальностью. Но на зрителя повлияла геополитика и все изменилось. Давайте же поскорее перейдем к «Великому уравнителю», сюжет которого словно вырван сценаристами из времен холодной войны и адаптирован к современности. Большой лысый негр (Дензел Вашингтон), прямо президент Америки, а «русский» мафиозник прямо как…, не будем гадать.

Уставший от международных разборок, постаревший, но еще не вышедший в тираж Барак Обама вступил в схватку с «русской» мафией во главе с неким олигархом с фамилией — на букву «П». Причина международного кровопролития — поруганная честь молодой дамочки, которая с малолетства была гулящей девкой, но всегда мечтала стать самостийной и жить в Евросоюзе. Она видела немало вдовцов на своем пути, но в престарелом Обаме, в его взгляде гулящая девка обнаружила искорку разума и доброты. Еще бы, Барак Хусейнович прочел к пенсии 91 книгу! По мнению гулящей девки — колоссальный результат, сама она читала гораздо меньше, потому что в ее стране печатаются книг только национальных авторов, остальные «оккупанты».

Обама был и будет за «справедливость», за «демократию». Он — великий уравнитель. Ему ничего не нужно от гулящей девки, лишь бы она пела и плясала. От других героев фильма ему тоже ничего не нужно, он хочет просто обрести душевный покой. Президент хорошо знает, что все, кто приехал в Америку, приехали за американской мечтой. Поэтому он должен помочь своим гражданам ее исполнить. Пусть одни гастарбайтеры будут кассирами, другие охранниками, а третьи грузчиками, четвертые пускай содержат свой маленький бизнес. Америка — страна равных возможностей для гастарбайтеров, им можно все, в рамках дозволенного.

Но в спокойную жизнь американцев вмешиваются плохие дяди из одной «русскоговорящей» страны. Они — злые и беспощадные варвары, все в непонятных наколках с гербами СССР и куполами церквей. Мафиозникам нужны деньги, поэтому они отбирают деньги у простых американцев. Втюхивают им нефть, лес, метал, и за все берут «бесценные» доллары. На эти доллары русскоговорящая мафия подкупает честных полицейских, честных чиновников и честных конгрессменов, чтобы воротить дела в «исключительной» стране с тяжелым бременем лидерства. Поэтому жизнь в США становится все невыносимее, американцев кругом обложила «русская» мафия во главе с олигархом П.

Тогда Обама решается пожертвовать своей Нобелевской премией мира и решить международные дела так, как он умеет лучше всего — жестоко и кроваво. Все враги должны понять, что с Бараком шутки плохи, что он еще в силе. Но как получить разрешения от народа Америки, ООН, и от старушки Европы, которая отошла от дел и теперь только лишь консультирует? Да, никак. «Будь собой», — шепчет ему Европа и Барак начинает месиво. Пощады нет, никто не может сравниться с президентом в изощренности и извращенности убивать. Даже олигарх П., засевший за стенами дворца и обложившийся охраной погибает все равно, не смотря на попытку откупиться. Пусть знает весь мир — Обама не даст спуску «русской» мафии, а те, кто руководят ею, получат по заслугам хоть в Ирландии, хоть в Лондоне. Негодяев найдут с розовым шарфиком на шее, и «беспристрастное» лондонское или гаагское правосудие ничего не сможет определить. «Невинный» и «неподсудный» Барак снова преступит к своим рутинным обязанностям президента и все будет хорошо.

Все те пороки, которые показаны в фильме «Великий уравнитель» есть и в России. В РФ тоже существуют: олигархи и их прихлебатели, продажные полицейские и компрадоры-чиновники. Всех их порождает капитализм. Буржуазная общественно-экономическая формация разделяет людей на два противоположных полюса. На одном полюсе люди живут в шикарных замках среди яхт и самолетов, прислуги и охраны, утопая в роскоши и разврате. На другом полюсе люди не живут, а существуют. Они ходят на ненавистную работу, увязают в кредитах, закладывают себя и свой труд на годы вперед. Один человек не способен исправить ход вещей, даже если он «Великий уравнитель» — фильмы лгут. Народу не на кого надеяться, кроме как на самого себя и нечего терять, кроме своих цепей.

А фильм действительно хороший, если смотреть отвлеченно.

Бывший спецназовец Роберт МакКол, решил начать жизнь заново, оставить своё непростое, полное тайн и опасностей прошлое и научиться смотреть в будущее. Об этом он пообещал своей покойной жене. Он уже нашёл для себя вполне обычную работу — продавца в магазине товаров для дома. И вот угораздило же МакКола вступиться за молоденькую проститутку Тери, с которой он частенько приятно болтал в местной закусочной и которая, как оказалось, находится под контролем бандитов… Сидеть, сложа руки, он просто не мог, и теперь должен отвечать за данную Тери свободу, попытаться защитить того, кто в этом нуждается. МакКол прекращает свою добровольную отставку и начинает самостоятельные поиски правосудия. Все у кого есть проблемы, кто страдает от криминальных авторитетов и коррумпированных чиновников, и не может найти помощи у государства, находят помощь в лице МаКола. Он поможет. Потому что он — Великий Уравнитель. Одинокий человек начинает беспощадную войну с преступностью и несправедливостью, и за ним открывается настоящая охота со стороны мафии и Разведывательного Управления.

Дензел Вашингтон не частый гость в кинематографе — за последние пять лет — он снимался по одной картине в год, зато в каждой из них он не переставал радовать своим мастерством. Действительно, каждая картина с его участием по достоинству отмечена критиками. В «Великом уравнителе» он играет борца за справедливость, что порвал со своим прошлым, но настоящее заставляет его вновь сделать свой выбор. «Он в каждом ищет хорошее — в каждом есть хоть немного хорошего. И даёт вам шанс исправить проблему, которую вы создали, — рассказывает о картине сам режиссёр. — Уравнитель — не типичный герой боевика. В этом персонаже каждый найдёт что-то для себя. Вы видите себя в этом парне. Даже в худшем из худших где-то глубоко есть свет, а если нет — вам срочно к Уравнителю».

В основе сюжетной линии лежит произведение Ричарда Уэнка, автора сценария таких нашумевших картин как «16 кварталов», «Механик» и второй части «Неудержимых». Добавьте к этому режиссёра Антуана Фукуа, создателя легендарного «Короля Артура», «Стрелка» и «Тренировочный день», и вы получите неплохое кино. Нужно отметить и отменную работу оператора. Как его оценят зрители — покажет время, однако уже с уверенностью можно сказать, что в коммерческом плане проект удался — всего за месяц мирового проката кассовые сборы с лихвой окупили бюджет. Антуан Фукуа знаком с творчеством Дензела Вашингтона не понаслышке, поскольку уже приглашал его в «Тренировочный день» тринадцать лет назад, однако у этого фильма — иная история. Изначально проект заинтересовал популярного актёра Рассела Кроу, однако вскоре он покинул съёмочную площадку и на его месте оказался не менее талантливый Дензел Вашингтон. Долгое время компания Sony, спонсировавшая ленту, не могла найти стоящего режиссёра, однако в скором времени по совету актёра к работе присоединился известный постановщик Антуан Фукуа, который смог дать жизнь отличной идее. Вот как объясняет это Дензел Вашингтон: «После успеха «Тренировочного дня» мы долгое время пытались найти проект, чтобы поработать вместе. И когда я позвонил ему насчёт этой картины — он быстро прочитал сценарий и подключился к процессу. Нам хорошо работается вместе, я доверяю ему, а он знает, что надо делать. Антуан очень талантливый режиссёр и у нас замечательные взаимоотношения». Интересно, что существует сериал с точно таким же названием, который имел грандиозный успех в период с 1985 по 1989 год.

7 из 10

Она — печальная шлюшка с богатым внутренним миром (сочиняет песни). Он — начитанный разнорабочий (91 книга) из хозяйственного магазина. Они встречаются в кафе по ночам. Она в ожидании клиентов, он мучается бессонницей. Она рассказывает о производственных успехах, он пересказывает содержание прочитанных книг. Всё очень мило и стерильно, до тех пор пока начальство не выносит ей предупреждение о неполном служебном соответствии. Следы от предупреждения остаются на её лице, и высокоморальный библиофил решает установить справедливость…

Оставляем без внимания мелочи, как то: русских бандитов пьющих водку под иконами, якобы тюремных татуировок с текстами «не влезай — убьёт» — не зека, а телеграфный столб какой — то, банду олигарха Пушкина и проч. Милые, безобидные детали, мы уже привыкли видеть русских такими. Хотелось обратить внимание на главного героя. Какой — то он неправильный спецназовец — огнестрелом пользуется крайне неохотно, предпочитает штопоры, пневмомолотки и прочие инструменты. Просто Винтик — Шпунтик постиндустриальной эры, сказывается работа в хозяйственном. Всегда подозревал, что с этими ребятами из супермаркетов, и хозяйственных, что — то не так, оказывается я не одинок, Фукуа со мной солидарен, нас как минимум двое.

Поражает одно, почему имея таких крутых спецназовцев, американцы так долго возились с Бен Ладеном? Дали бы Макколу парочку степлеров и дырокол, и через пару дней скальп бородатого уже реял бы над Белым Домом. Аль Каида и Талибан просто не видели этого фильма, как посмотрят, так сразу с жалобным визгом попрячутся в свои пещеры, и бомбы на них тратить не надо — достаточно заклеить выходы скотчем. Маккол очень крут, начитан, высокоморален и всюду лезет со своим представлением о справедливости. Отнимает чипсы у коллеги (чипсы вредны), выручает из беды шлюшек (нехорошо бить девочек), возвращает награбленное (грабёж — это преступление), ну и между делом борется со вселенским злом в лице Пушкина. Вообще — то странно, что такой начитанный старичок, и не любит Пушкина, наверное ещё не дошёл до его стихов, всего 90 книг прочитано.

Большую часть фильма экран погружён в темноту, а учитывая, что Вашингтон не совсем белый, то получается как в известной фразе Конфуция про кошку в тёмной комнате. Да, насилие показанное в фильме очень вкусное, отдельное спасибо за нестандартное использование дрели, но что — то похожее уже где — то было, или я ошибаюсь? Усталый от жизни, одинокий отставной служака, вынужденный совершать подвиги ради защиты абсолютно чужой девочки — кажется фильм назывался «Гнев»? И вроде бы главную роль в нём играл актёр по фамилии Вашингтон? Впрочем это неважно, ради финальной сцены с пневматическим молотком можно всё простить.

Как жаль разрушать хрустальные иллюзии создателей о русских олигархах, покрытых тюремными татуировками. Наши олигархи — скучные комсомольские активисты, и сидеть в тюрьме почему — то не хотят, наверное не нравится. Судя по тому задору, с каким бодрый старец Вашингтон орудует подручными инструментами, нас ожидает продолжение — штурм Кремля, герой будет вооружен ёршиком для мытья посуды и вантузом. Зная на что способен пенсионер спецслужб, зрелище обещает быть захватывающим. Обратили ли вы внимание на то, что герои боевиков сплошь и рядом старые пер.. то есть профессионалы? Сталлоне и его «Неудержимые», «ноябрьский» бывший Бонд, Нисон, Вашингтон. Молодые предпочитают трусливо сниматься в сопливых мелодрамах, и только старички грозно трясут дряблыми тушками, не давая русским бандитам спокойно спать.

Хлоя Морец в роли Тери — более жалкого зрелища и представить себе нельзя. А ведь совсем недавно, она бодро материлась, и била морды врагам задорно потрясывая фиолетовыми волосами. Sit transit gloria mundi..

7 из 10

Для Роберта МакКолла — скромного и одинокого работника строительного магазина, страдающего хронической бессонницей, лучшим способом скоротать лишённые сна ночи служит прочтение мировой классики в близлежащей забегаловке. Снедаемый тенью прошлых прегрешений и злодейств, он пытается забыться в рутине повседневных хлопот и мирно прожить оставшийся кусочек жизни, на досуге помогая другим в преодолении бытовых трудностей и познании житейских премудростей. Но знакомство с русской проституткой, на его глазах избитой до полусмерти сутенёром, будит в Роберте некогда затаённую жажду убийства и заставляет встать на защиту девушки…

Современный кинематограф, и Голливуд в частности, давно применяет на практике приём по романтизации преступников на экране, выставляя в благородном свете тех, кто с точки зрения морали и гуманности, не может быть изначально положительным героем. В контексте конкретной ленты, главный герой — оперативник-ликвидатор, устраняющий неугодных своему правительству людей по всему миру, пусть даже и на благо собственной стране, пусть даже и бывший, а по своей истинной сути, он — обыкновенный убийца. Показателен даже один малозаметный момент: протагонист, начав кровавую охоту, стал засыпать по ночам как младенец, а ведь до этого, ведя мирную жизнь, мучился бессонницей. Авторы нам ясно дают понять, уже после первой стычки героя с головорезами: перед нами человек в совершенстве постигший науку убивать и физическая ликвидация противника на вражеской территории для него — до боли родная стихия. Утешением же нам, рядовым зрителям, и одновременно оправданием нашим симпатиям душегубу служат объекты его охоты — сплошь подонки и негодяи. Кто-то же должен устранять тех для кого закон не писан, а власти поголовно куплены? Да и знаменитый принцип «Добро должно быть с кулаками» никто не отменял.

«Великий уравнитель» — вторая совместная работа Дензела Вашингтона и Антуана Фукуа, в начале двухтысячных уже встречавшиеся на съёмочной площадке «Тренировочного дня», принёсшего первому «Оскара» за лучшую мужскую роль. Но если «Тренировочный день» был крепко-сбитым криминальным триллером о коррумпированной полицейской системе Лос-Анджелиса, то «Великий уравнитель» — это экранизация получившего широкую известность в середине 80-х, в Штатах, одноимённого телесериала, снятая в духе криминального боевика. Вообще, по своему внутреннему стержню и замыслу, это кино, которое привычно бы подчеркнуло реноме Джейсона Стэтема или Стивена Сигала. Но имеем куда более обнадёживающий творческий тандем Вашингтон/Фукуа.

И по началу это действительно воодушевляет — повествование не мчится вперёд со скоростью реактивного снаряда, события сменяют друг друга поступательно, не спеша, знакомя нас с героем и его характером. Нет и намёка на банальную одноразовую штамповку. Атмосфера сгущается, напряжение нарастает. А затем внезапно, словно утратив бдительность и ослабив хватку, картина меняет направление: если в начале мы наблюдали мрачную, рассчитанную в первую очередь на взрослую аудиторию, криминальную ленту, то потом дух картины начинает клонить в сторону типичного комикса. Сценаристы словно черпают вдохновение у марвеловского «Карателя» (2004). Необязательный, лезущий из всех щелей, пафос и пламенные речи о защите правопорядка и верности долгу, слетающие с губ главного героя в адрес поверженных им нечистоплотных полицейских — всё это просто невозможно воспринимать всерьёз.

Но Фукуа не собирается останавливаться на достигнутом и намеренно старается удариться в эстетику, преподнести видеоряд в глубоких, красочных тонах. И это действительно работает, когда мы видим обыденную, подчинённую единому ритму жизнь города и его жителей, но в боевых эпизодах это выглядит неуместно. Да, рейтинг R полностью себя оправдывает — сломанные носы, лужи крови и перерезанные глотки, всё это есть в наличии и достатке, однако стремление авторов преподнести это красиво, да и с добавление slow-mo, только обнуляет градус брутальности и натурализма. Фукуа это не Джон Ву («Наёмный убийца», «Трудная мишень») и даже не Алекс Пройас («Ворон», «Тёмный город»). Начавшись как суровый криминальный боевик, фильм Антуана Фукуа, к сожалению, превратился в наивное и чуть ли не подростковое зрелище. При этом всё равно стараясь сохранить серьёзную мину — что только добавляет нелепости.

Хотя есть и плюсы: дуэт Вашингтона и Чокоша, выступающего здесь в роли главного антагониста, не может не радовать; стильный видеоряд; практически полное отсутствие шутовского образа русских мафиози; хорошая хореография в постановке боёв и со вкусом снятый финальный бой в супермаркете (во много выигрышно смотрящийся благодаря удачно подобранному музыкальному сопровождению). Саму же ленту в целом можно трактовать как притчу о том, что самому от себя не убежать, какую бы маску в повседневной жизни мы не носили, рано или поздно истинная сущность человека вылезет наружу. Как и герой Вашингтона, под личиной законопослушного гражданина которого прячется человек, чьё истинное призвание и опыт заключаются только в одном — убивать.

Итог: можно упрекнуть Фукуа в излишней шаблонности и отсутствии стремления сделать что-либо новое — перед нами экшн, в конце концов, и ему многое простительно как жанру. Можно даже принять стилистику мрачного комикса, но ни в коем случае нельзя подавать канву жёсткого криминального боевика под соусом слащавой карикатурности и эпопеи о народном мстителе. Для Фукуа, как для режиссёра, это определённо шаг назад.

Новый фильм от дуэта Фукуа-Вашингтон оказался куда менее интересным и интригующим, чем предыдущий «Тренировочный день». И это становится ясно сразу же после начала просмотра. Фильм целиком и полностью, так же как и «ТД» держится на убедительной игре Д. Вашингтона, но имеет куда больше общего с «Заложницей» Пьера Мореля, но проигрывает французскому триллеру в динамике действии.

Перед нами очередной профессионал, с темным прошлым, выходящий из любой напряжённой ситуаций непобеждённым. Подобные герои в последние годы стали частыми гостями в боевиках. За их действиями всегда интересно наблюдать, во-первых потому что они мастера своего дела и всегда держат свое слово, во-вторых их всегда представляют зрителю как «выходцем из народа» в том плане, что боевые заслуги остались позади. И поэтому таким героям зрителю проще сопереживать, всегда есть возможность поставить себя на его место. Так вот «Великом уравнителе» с гл. героем все именно так.

Единственное, что отличает Роберта Маккола от Брайна Милса так это то, что Роберт своим противникам всегда заранее дает шанс встать на путь исправления. Выбрать так, сказать между вариантом «А» и вариантом «Б» как это делал герой Дуэйна Джонсона в «Сокровищах Амазонки», перед тем как собирался своего противника покалечить.

Так вот наблюдать за подобными действиями Д. Вашингтона интересно до тех пор, пока все это не становиться повторяться из раза в раз и начинает в итоге откровенно надоедать. Антуан Фукуа не нагнетает динамики от кадра к кадру, герой Дензела Вашингтона не лезет напролом, как это делал Лиам Нисон. Да и акцент в фильме сделан именно на персонаже Дензела Вашингтона, а не на его действиях.

Что же касается самого действия, то тут тоже не все так гладко. Во-первых, предпочтение отдано рукопашным схваткам и технически они сделаны великолепно, быстро, стремительно, круто. Проблема в том, что Голливуд эксплуатируют один и тот же стиль боя на протяжении уже нескольких лет, начиная с картин о Борне, он попросту приелся. И кажется, что на месте Вашингтона с той же подготовкой, хореографией справился бы кто угодно, даже Джона Хилл или Сет Роген. Во-вторых, Антуан Фукуа второй фильм подряд делает экшен либо ночью, либо при выключенном свете, а это несколько портит впечатление от просмотра и так не сильно изобретательного экшена.

И последние — фильм откровенно затянут, два часа это слишком много для криминального триллера.

«Великий уравнитель» — в первую очередь это история о человеке, чьи способности дает ему возможности внести немного справедливости в этот прогнивший от криминала прекрасный мир, а потом уже стандартный экшен-триллер.

6 из 10