Рецензии

Этот фильм в моем личном списке значился как «обязательный к просмотру». Люблю такие слегка мистические кинокартины, где сны дают подсказки и одновременно приводят в тупик.

Это фильм о непростых отношениях в семье юной Кэт (Шейлин Вудли). Девушка не может найти общий язык с матерью (Ева Грин). А вот с отцом (Кристофер Мелони) все ладится, он у нее славный, настоящий семьянин. Когда-то мать Ева была красавицей, сейчас она увядает от тоски. Материнские чувства Еве не знакомы, напротив — она начинает ревновать свою дочь, видит в Кэт соперницу. Ситуация усугубляется, когда у ее дочери появляется молодой человек, который похоже нравится Еве.

И вот в один прекрасный день мать Кэт таинственно исчезает. Именно это событие становится главным в фильме и второстепенным в жизни всей семьи. Самое странное, что исчезновение Евы как будто бы никого не удивило, все приняли это как данность: от истеричной натуры можно было ожидать подобную выходку. Время идет: Кэт живет своей жизнью, отец — своей. Но странные сны о матери не покидают девушку. Отдельное спасибо режиссеру за такие сны. Они наполнены красотой, мистицизмом, они приковывают взгляд и вызывают ужас — странное сочетание. От этих сцен веет холодом и кровью.

Этот фильм нельзя назвать просто триллером, это еще и драма с непредсказуемой развязкой. Грегга Араки интересуют те проблемы, которые возникают в жизни подростков и людей зрелого возраста: и те, и другие хотят быть счастливыми и любимыми. И мы видим на примере семьи Кэт, к чему может привести брак, где нет любви и уважения.

За что я ставлю самую высокую оценку: за необычный сценарий, за задержку дыхания при просмотре сцен-снов, за потрясающую атмосферную музыку, за отличную актерскую игру и за невероятную притягательность этого фильма.

10 из 10

Данная картина вызывала предсказуемые ожидания. Грегг Араки славится фильмами про молодежь, желательно трудную и запутавшуюся, а Лора Касишке изобретательными переплетениями судеб героев и жанров.

Первое, что бросается в глаза — картинка. Яркие образы, прорисованные детали, эпоха конца 80-х в сочетании с одеждой и общим стилем. Кэт — обычный подросток. Недавно ей исполнилось 17, у нее есть парень Фил, с которым она готова познавать свою сексуальную сущность (мягко и не пошло), несмотря на то, что он представлен застоявшимся на месте увальнем. Девушка рассуждает о жизни, строит планы и просто радуется.

В то же время, жизнь в доме показывает, насколько красивая обертка может скрывать сущность. Ее мать Ив перестала ощущать себя любимой, с мужем у них нет никаких отношений, все ее заботы связаны с порядком в доме. Печально, что из красивой женщины она превратилась в домохозяйку. Обидно, что Кэт относится к ней прохладно, и частично, в этом виновата сама Ив — в период обострения она злоупотребляет спиртным и открыто пристает к парню дочери. Не лучшее поведение. Но — это просто желание быть нужной, востребованной…

Исчезновение матери должно поменять образовавшийся застой. Но этого не происходит. Кажется, никто особо не расстроился, отец и дочь пытаются жить дальше, надеясь где-то внутри, что Ив вернется. В данном случае цель фильма — показать Кэт как личность, способную подстроиться под обстоятельства, измениться, обновиться. Вероятно, это происходит, только не так, как того ожидаешь. Девушка посещает психолога, и в целом не испытывает чувства вины. Она уезжает учиться, а после возвращается на каникулы. Более того, она занята собой, своим взрослением и сексуальной жизнью, что нисколько не составляет труда завести короткую интрижку с детективом. Между тем, ее не оставляют видения — очень красивые с технической стороны, пустынным местом и падающим снегом, особенно приправленные атмосферным саундтреком. Ив постоянно мерещится Кэт, словно пытается наладить контакт там, в неизведанной реальности или воображении дочери. Но девушка снова проявляет малый интерес к поиску правды.

Сама правда обязательно выплывет наружу. Я представлял, что в духе заданного ритма развязка окажется глубокой и философской. А на самом деле под ней скрывается обычный детектив, связанный с семейной тайной и парой неприятных обстоятельств.

«Белая птица в метели» — это образ Кэт. Свободной, потерявшейся и ищущей себя. Смелая птица, она думала, что справится без матери, что ее исчезновение не будет ее волновать, и лишь со временем поняла, что это не так. Могла ли она спасти Ив? Следовало ли быть дружелюбнее? Эти вопросы отнесены к каждому зрителю. Сама картина задается простым подтекстом значимости человека, находящегося рядом с тобой.

Одна из лучших тонких, глубоких мелодрам, в которой можно провести не одну параллель.

Очень странный фильм, к которому не знаешь, как относиться. Изначально заявленный как триллер, он оказывается жёсткой семейной драмой. Я не против, но только в том случае, если кино интересное. Тут же что-то пошло не так. Не скажу, что мне хотелось выключить этот фильм, но всё же скука мной немного одолевала.

Сюжет. Очень неровный и неправильно построенный. Редкие элементы триллера хоть как-то разбавляют бесконечную болтовню и секс (которого, кстати, в фильме довольно много). Единственное, что действительно убило — концовка. Это было шикарно и это, пожалуй, одна из двух причин почему это кино нужно посмотреть. Вторая причина — это актёры:

Шейлин Вудли. Увидев её в нашумевшем «Дивергенте», я удивился тому, как она сделала этот, по сути, абсолютно коммерческий и не особо интересный проект смотрибельным. В этом же фильме она королева. Да, она бухает, курит, матерится и спит со всеми подряд, но в то же время, она любящий и искренний человек, который прячет все свои чувства очень глубоко внутри, только потому, что они никому не нужны. Прекрасная работа.

Ева Грин. Этой женщине не нужно ничего играть, ей достаточно на пару минут появиться в кадре — и весь мир у её ног, столько в ней шарма. Так и в «Белой птице…» — Евы здесь не так много, как хотелось бы, но за каждой секундой её присутствия на экране хочется наблюдать бесконечно.

Остальные актёры мне не особо запомнились, не потому, что менее талантливы, а потому что роли не такие яркие, как у предыдущих двух.

Подводя итоги, могу сказать, что не рекомендовал бы «Белую птицу…» к просмотру, если бы не обескураживающий финал и достойная игра актёров. Именно поэтому фильм получает оценку:

6 из 10

Впечатления: Сцены без Евы Грин напрочь лишены смысла (а то есть 70% процента фильма — подростковые переживания на тему «с кем бы переспать сегодня?!»). И вот если бы не вся эта подростковая чушь, сбивающая с понимания, на какую же все-таки аудиторию рассчитан фильм, получилось бы вполне неплохое кино. Но видимо, решено было упор делать на восприятие подростка, что не пошло на пользу фильму (хотя проблема может быть в выбранной актрисе). А вот линия Евы, на самом-то деле, очень жизненная и трагичная. Замужем за нелюбимого человека, которому она всю жизнь изменяла. Дочь ежеминутно напоминает о том, как беспощадно загублена молодость самой Евы, как вся ее жизнь ушла в никуда, и теперь вместо любви она испытывает зависть к своему же ребенку, потому что ей просто больно осознавать реальность. И даже когда она пытается добиться внимания молодого человека дочери, хоть как-то доказать самой себе, что она еще на многое способна, что она красивее, привлекательнее своей Кэт, оказывается, что и тут реальность против нее. Так что может исчезновение, побег от этой жизни и был бы для нее выходом. Еву очень жалко лично мне, просто потому что она живет не своей жизнью.. она не хотела быть домохозяйкой, она не умеет быть матерью, она мечется в клетке, не понимая, как же она пришла к этой жизни, где ошиблась… И самое грустное, что если б Ева поняла, что Кэт несмотря на ее поведение любит ее, то, быть может, она бы нашла путь хоть к какой-то гармонии… но дочь была слишком занята парнями, чтобы помогать своей маме.

Трудно представить кого-то более не на своем месте, чем персонаж Евы. Живущей настолько не той жизнью, насколько это вообще можно представить.

Ну а все остальное, то есть сложные подростковые периоды Кэт не вызывают ничего, кроме раздражения. И вот честно говоря, что-то было не так в этом повествовании. Понятное дело, что жизнь Кэт продолжалась, и она вроде как и что-то испытывала к маме, но ушла и ушла, фиг с ней, пойду соблазню детектива. И все эти разговоры с друзьями, с парнем, вся эта жизнь, которую и не нарушило совсем исчезновение Евы, смотрятся настолько инородно здесь, что едва можно перебороть желание перекрутить до следующего фрагмента с Евой, который выдаются весьма дозировано. Но если их убрать, от фильма ничего не останется… Но основное, что не понравилось, я сказала сразу. Фрагменты с Евой — отличная драма. Остальные фрагменты с Кэт — подростковый фильм под чипсы. Очень странно видеть подобное совмещение, и это отталкивает.

Причина просмотра: Ева, только из-за нее я смогу терпеть хоть Вудли, хоть кого.

Фоновый режим: возможен в моментах подростковых рассуждений о смысле жизни, но на кадрах с Грин отрывать глаза нельзя ни в коем случае.

Характеризующая цитата: Мы так тебе и говорили про твоего отца, но ты, видимо, просто не хотела нас слушать.

Актеры: Шейлин Вудли для меня еще одна каменная молодая актриса современности, случайно попавшая в хорошее кино, которое в свое время собрало немало наград. И вот она подросла и за пару лет становится просто очередной героиней аудитории с 15 до 19 лет. Вот вроде на лица все разные, но играют одинаково — никак. Ну или играют как статуи в музее. Мы вот тут постоим, здесь немножко разденемся, а вы заплатите нам огромную сумму, и подростки всего мира будут нами восхищаться. Я уж не знаю, так ли был прописан ее персонаж, так ли ведут себя девочки этого возраста или что вообще не так с персонажем Кэт… Но Вудли была здесь именно никакая, словно просто присутствовала на съемках, постоянно по странному стечению обстоятельств попадая в кадр. Остальные все очень даже на своем месте, особенное спасибо Грин за тот образ, что она воплотила в этом фильме… наконец-то не роковая красавица/злодейка, а просто уставшая, загнанная в угол женщина, которая боится старения больше, чем смерти. Такой я еще ее не видела, и ее Ева меня очень задела… И да, никакой полной обнаженки, ни один сосок Грин в кадр не попал. Зато Вудли посветилась от души.

Режиссер: Грегг Араки, у которого я смотрела «Загадочную кожу», и совершенно ею не прониклась и не оценила, но зато атмосфера там была хорошая, очень погружающая. Здесь погружение происходило только в присутствии Грин, но приходилось постоянно выныривать в мерзкий подростковый период главной героини и слушать ее нытье. Возможно, промахнулся с актрисой на главную роль (ну хоть с Евами угадал, спасибо ему за это), а возможно просто снял как-то не так, потому что линия настоящего времени, где главной фигурой является Кэт… отталкивает и портит все впечатление от фильма.

В Америке просто невообразимо часто снимают фильмы о жизни «обычных» подростков, обычно эти истории мало чем отличаются: тинейджер, который пьет/курит/употребляет наркотики и встречается со своим бойфрендом или находятся в предвкушении отношений. «Белая птица в метели» на первый взгляд не стал исключением: обычная смазливая девчонка, Кэт, с её обычными проблемами с родителями и ссорами. Все бы как всегда, но однажды из её жизни бесследно исчезает мама. Словно испарилась. Никто ничего не видел. В полиции недоумевают. Никаких записок или пропаж. Нет и все.

Не сказала бы, что главная героиня сильно переживает из-за отсутствия матери, но каждую ночь ей снится один и тот же сон: кругом белым-бело, стена падающих снежных хлопьев не дает разглядеть ничего вокруг, словно в этом мире осталась только она, Кэт, и эта бесконечная метель, но тут, в этом же снегу лежит исчезнувшая мама, такая одинокая и забытая, кажется, что эта пурга безжалостно и неумолимо заметает ее жизнь, не оставляя ни единого следа.

В целом, не могу сказать, что этот фильм меня потряс или «изменил мою жизнь»(как любят писать на всяких МХК и ДНП). Весь сюжет тянулся крайне вяло, даже любовные сцены, которые обычно добавляют в фильм, чтобы хоть как-то привлечь внимание зрителя, получились вялыми и безэмоциональными; интрига поддерживалась в течение фильма, но как-то слишком незатейливо. Единственное, что было снято действительно интересно ярко — сны главной героини, только ради них и стоило смотреть. Во всем остальном — очень средний фильм, не великолепный и гениальный, но и не ужасный и отвратительно скучный, просто слишком среднестатистический.

5 из 10

Режиссер картины Грегг Араки на протяжении всей ленте исследует тему «взросления» молодого поколения, взросления не только умственного, но и физического. 17-летняя Кэт Коннорс только-только начала вступать во взрослую жизнь, принимая ответственные решения, бушуя и пожалуй даже экспериментируя со своей половой жизнью, но режиссер картины Грегг Араки не сосредотачивается исключительно вокруг этого. Ведь фильм систематично сталкивает внутренний мир молодой Кэт Коннорс, который она пытается медленно строить по кирпичику и не столь безоблачный мир её немолодых родителей с отсутствием полного удовлетворения в браке и искренним презрением друг к другу.

Фильм режиссера Грегга Араки выигрывает интересным контрастом двух этих жизненных путей двух абсолютно разных возрастных поколений. Что и выливается в глубочайшую идентификацию всех главных персонажей картины на экране. При этом, достаточно дотошно и упорно препарируя не только тему брака и семейной жизни, но и пожалуй самого главного — отсутствия удовольствия и ярких эмоций от жизни. Даже будучи имея хорошего мужа, любящую дочь, красивый дом и всё при всё, о чем только мечтают многие.

Именно это и выливается во внутренний конфликт каждого из героев. Отца семейства, который терпит вытирания ног своей жены о него и сохраняет иллюзию счастливой семьи. Мать семейства, которая имея любящего мужа и все материальные благи чахнет из-за отсутствия ярких открытий в течении своей монотонной жизни. Ну и естественно главная героя, которая тусуясь со своими друзьями, выпивая алкоголь, куря травку и даже вдоволь занимаясь сексом не ощущает ожидаемых ярких эмоций.

Пустота засевшая в глубине души каждого из персонажей картины становится не менее главенствующим персонажем картины и основным стилистическим решением режиссера Грегга Араки. Ведь поражая поистине яркой и сочной картинкой, которая систематически сменяется поистине роскошно подобранными various artists саундтреками практически полностью строится на абсолютной пустоте и вызывает опустошенность при просмотре картины. Именно этим буквально выворачивая жанр триллера и детектива на изнанку и заставляя то и дело усомнится в том, действительно ли фильм является триллером или детективом как таковым на самом деле. Лишь давая о себе знать в этом плане достаточно неожиданным финалом и парочкой открытий в развитии сюжета. Вот только если подобный трюк сделал «Исчезнувшую» режиссера Дэвида Финчера настоящим хитом в глазах зрителей и критиков, фильм Грегга Араки создаёт впечатление настоящего арт-хаусного произведения, о существовании которого к сожалению узнают лишь преданные киноманы, а рядовой зритель гордо пройдет мимо.

Шэйлин Вудли тут очень хороша и хороша особенно. Ведь до этого еще никогда не доводилось видеть её столь дерзкой, хулиганистой, жгуче сексуальной и уж тем более обнаженной. Кэт Коннорс сыгранная Шэйлин Вудли позволяет совсем по иному взглянуть на талант актрисы и казалось бы отрыв её для себя снова. Тем самым еще раз убедившись в обоснованности звания одной из самых талантливых молодых актрис современности. Взаимно сильно её дополняет Ева Грин, которой всегда удавались на ура сложные героини со сложными судьбами и разрушенной психикой, но тут она поистине гармонирует между реальностью или же сюрреалистично аллегорическими снами главной героини.

6 из 10

Белая птица в метели — это настоящее арт-хаусное произведение целиком и полностью, которое в привычном для подобного кино формате и пытается преподнести вполне элементарные и естественные моменты в ином свете. Фильм очень яркий, сочный, красочный, но абсолютно опустошающий и холодный. Словно давая возможность зрителю ощутить себя самого той самой белой птицей в метели в которой ничего не видно и нет надежды на то, что будет лучше.

Начал просмотр фильма, не зная о нем толком ничего. Даже если бы и знал, это бы мало чем помогло погрузится в фильм, потому что видимо режиссер не совсем понял, о чем же в первую очередь хотел снять кино.

В описании к фильму значится: детектив, триллер, драма. Это так, но с небольшими оговорками. Фильм начинается просто: у главной героини неожиданно уходит из дома, а по сути исчезает мать(те, кто успел посмотреть «Исчезнувшую», почувствуют легкий приступ дежавю). Девушка не особо обеспокоена этим фактом и параллельно с вялым расследованием исчезновения продолжает развлекаться с друзьями и парнем. Похоже пропажа человека не сильно взбудоражила ни городок, ни местную полицию, ни собственно семью пропавшей. Детектив тут получился явно с натяжкой, скорее это драма о переходном возрасте. Мы видим стандартную жизнь подростка: первая любовь, дружба, первый секс, попытки осмысления своей жизни, непростые отношения внутри семьи и осмысление причин, побудивших мать уйти из дома (если, конечно, она ушла, что до самого последнего момента неизвестно). Очень неплохо и правдиво показана эта жизнь подростка, как показывают ее в арт-хаусных фильмах. Хотя, на мой вкус, нормального в жизни этой девушки мало.

А вот триллер и настоящая драма разворачиваются ближе к концу. Тут и неожиданные повороты (хотя опытный киноман вполне в силах их просчитать), и финал, заставляющий задуматься. Но именно триллер, когда ты волнуешься за героев, длится крайне мало, а драма возникает скорее в голове зрителя после просмотра, чем на экране.

Актерские работы в целом неплохие. Начинающая актриса Шейлин Вудли, сыгравшая главную роль, вполне правдива. А вот Ева Грин, хоть и сыграла хорошо, но по-моему застряла в образе сексуальной стервы. Хоть она и играет домохозяйку, взгляд и поведение напоминает больше героиню Города грехов.

В итоге, фильм скорее хороший, чем плохой. Но он тронул бы больше, если бы не был так расфокусирован. Потому что крайне сложно за 90 минут раскрыть все тонкости прочности брака, переходного возраста, разбавив это триллером и протянув детективную линию. Получился винегрет — вкусно, но распробовать каждый ингридиент невозможно.

Хорошее кино, но НЕ для такого Титана как Араки (точнее не для тех, кто смотрел по сто раз Nowhere и The Doom Generation) — получилась какая-то (не вполне)-Исчезнувшая Финчера.

Начало фильма очень даже многообещающее — красивая картинка, прекрасная Shailene Woodley, и всё это под музыку великих Cocteau Twins… В итоге закадровая музыка и оказалась одним из главных плюсов. Кино позиционируется как привет из конца 80-х / начала 90-x — поэтому тут вам и The Cure, и Siouxsie and the Banshees, и даже олдскульный Depeche Mode на клубной вечеринке и т. п. Официальный саундтрек выдержан в эмбиент ключе, и его записали Робин Гатри из Cocteau Twins, и Harold Budd.

Главная звезда фильма, конечно, юная Шейлин Вудли, эта красотка 91-го года рождения уверенно развивает свою карьеру, вы могли совсем недавно увидеть её в популярном (и совершенно дурацком) Дивергенте, например (но мне при просмотре почему-то подумалось, что сюда легко могла бы вписаться и Kristen Stewart, хотя это резко увеличило бы бюджет (и кассу)). Ева Грин — как всегда безупречно прекрасна, в фильме немало эротических сцен, но именно с Евой их решили почему-то не делать, а зря! Отец семейства совсем никакой, и в плане роли совсем дерево (практически Бен Аффлек, шутка). Нашлось в картине место и Sheryl Lee (та самая Laura Palmer из Twin Peaks) — она играет новую подружку мужа во второй половине фильма, хотя изменилась довольно сильно с тех пор — не узнаете. Хорош и полицейский, который расследует дело, и заодно закручивает роман с юной старлеткой. Парочка запоминющихся фриков довершают картину.

К сожалению сюжет (и развязка) в итоге ну очень просты (т. е. сценарий откровенно слаб, надо признать этот факт) — именно это и разочаровало сильнее всего! В прошлом фильме Араки — Kaboom, троллинга и параллельного смысла было на порядок больше — очень рекомендую именно его, уже не говоря о классике, типа Nowhere и The Doom Generation.

White Bird in a Blizzard рекомендуется фанатам Shailene Woodley(в первую очередь, себя к ним не отношу, но и не против), Араки(по-моему тут лишь тень мастера), красивых визуальных рядов(прекрасно реализована идея со сновидениями) и хороших саундтреков — по сумме, с учетом слабого сценария, могу поставить не больше чем 7/10.

7 из 10

Бестселлер писательницы Лоры Касишке превратился в 90-минтуный фильм, в который, конечно же, вошли далеко не все литературные зарисовки, что стало причиной довольно прохладного приема среди зрителей, знакомых с первоисточником. Зато прелести Шейлин Вудли и Евы Грин режиссер «Белой птицы в метели» показал во всей красе и разнообразии ракурсов.

Известность роману Касишке принесла его жанровая необычность: история о взрослении девушки Кэт Коннор со всеми его атрибутами фоном своим имеет трагедию, заключающуюся в том, что миссис Коннор в один из дней вдруг исчезла. Такой синопсис вызывает аналогии сразу с двумя произведениями — «Милыми костями» и «Миллениумом». С новеллой Элис Сиболд «Белую птицу в метели» объединяют поиски одной из главных героинь, собственно и составляющие основу всего повествования. Здесь выявляется первая претензия недовольных зрителей — и у Сиболд и у Касишке в романе много моментов поэтичных, полных красоты метафор, а в фильме этого нет. Причиной тому не только авторское видение Араки, но и ограниченность бюджета. Ведь независимый проект не может похвастаться местом в списке «самых дорогих фильмов», а соответственно образность, разнообразие и грандиозность становятся понятиями из разряда непозволительных. Произведение же Стига Ларссона близко к «Белой птице в метели» своей постоянно довлеющей и неразрешенной трагедией главной героини — сильной и смелой девушки, которой так или иначе необходимо избавиться от тайн прошлого.

Яркие краски молодежного фильма со всеми его непременными деталями в виде веселой подружки-толстушки, лучшего друга гея и неизбывного сексуального желания героев, не меркнут даже когда речь идет о том самом смыслообразующем криминальном событии «Белой птицы в метели», разве что кроме прочего у Кэт Коннорс возникают красивейшие видения, в которых есть лишь снег, мгла и образ исчезнувшей родительницы. Кажется, именно ради этих сновидений режиссер Араки и решил поставить данный фильм. В «Загадочной коже», очень сходной по своей структуре с «Белой птицей в метели», Грегг Араки не задумываясь смешивал, условно говоря, сперму и молоко. Здесь же радости подростковой жизни переплетаются с криминальной историей, и никаких противоречий в этом странном миксе не наблюдается.

Кроме интересных режиссерских решений, в «Белой птице в метели» по-настоящему замечательный актерский состав. Пленительная Эва Грин, мужественный Томас Джейн и талантливый Кристофер Мелони. Но главный бриллиант это, конечно же, Шейлин Вудли, здесь она совсем не похожа на героинь «Дивергента» и «Виноваты звезды». Эта по-настоящему красивая девушка (рейтинг R позволить лицезреть буквально все ее прелести) с роскошной копной волос и без сомнения превосходными актерскими способностями.

Наша героиня Кэт Коннорс оказалась в трудных условиях гораздо раньше, чем исчезла ее родительница. Семейное напряжение, которое в своем апофеозе выразится в самых изощренных перипетиях и тайнах, а отнюдь не занимающая практически все экранное время история взросления отдельно взятой девушки из пригорода, здесь является центром не содержательной, а смысловой основы. Кроме психологии лицемерных супружеских отношений, есть в картине и пикантная сексуальная сцена, герои которой не то чтобы ровесники известных персонажей Владимира Набокова, но близки к ним.

Именно неожиданная композиция и действительно непредсказуемая концовка (даже если вы догадаетесь, что же случилось с Ив Коннорс, то детали вам точно не просчитать) делают «Белую птицу в метели» стоящей просмотра. Можно понять читателей книги, возмущенных значительными сокращениями и некоторой поверхностностью, но структуру Араки перенес на экран во всей целостности и ни одного логического просчета не допустил, и за это его можно только похвалить. К тому же замысел Лоры Касишке, в котором даже самый грубый и вроде бы непробиваемый подросток всегда чутко переживает семейные неурядицы и трагедии, даже если не и показывает этого, в фильме раскрыт достойно — без примитивизма, но изящно и доходчиво.

У фильма определенно был огромный потенциал. Трейлер к нему подготовил меня к молодежной драме, разбавленной капелькой мистического триллера. Даже актерский состав меня впечатлил: великолепная Ева Грин, неподражаемый Кристофер Мелони и, конечно же, милашка Шейлин Вудли, чей стремительный успех может быть обусловлен не только красивой внешностью, но и восхитительной актерской игрой.

И поначалу фильм действительно смог зацепить, даже несмотря на излишнюю затянутость повествования. Главная героиня мне показалась знакомой и довольно близкой по нутру.

Но к сожалению, затянутость фильма перешла в разряд невыносимого, в купе с тем, что развязка сюжета была понятна еще на 20 минуте этого фильма. Также, во второй половине фильма характер главной героини безосновательно совершил непонятный крен, который полностью вывел меня из себя, потому что после этого понимать героев я перестал окончательно.

В итоге, досмотрев фильм, я понял, что этот фильм не заслуживает даже 3 (хотя актерская игра была на высоте). Ни один герой не смог вызвать у меня ни сочувствия, ни какой-либо другой эмоции. Концовка была подана настолько нудно, затянуто, глупо и даже отвратительно, что первым же делом после просмотра, я зашел на кинопоиск и запомнил лицо режиссера, aka сценариста этого произведения. Впредь я больше не посмотрю ни одного фильма, к которому прикоснулся Грегг Араки. И вам не советую.

А этот фильм вряд ли заслуживает 91 минуту вашего времени.

2 из 10

Накинул 1 балл за отличную актерскую игру, которая, к сожалению, была использована для раскрытия столь идиотских и пустых персонажей.