Рецензии

Экранизовывать книги в жанре Young Adult стало очень популярно в последнее время. 'Бегущий в лабиринте' - еще одна антиутопия, в которой на этот раз рассказывается о подростках, которых использовали, как лабораторных крыс. Идея очень интересена тем, что мир подвергается более реальной проблеме, нежели в таких нашумевших картинах, как 'Голодные игры' и 'Дивергент'.

Начну с того, что хочу предупредить тех, кто ознакомлен с произведением Джеймса Дэшнера: фильм буквально всем отличается от книги. С самой первой минуты становится ясно, что этот фильм снят именно по мотивам романа. Много напридумано сценаристами, многие интересные моменты из книги не сняты. Но это не портит моего мнения, а мое мнение состоит в том, что экранизация хорошая. Да, она, можно сказать, совершенно не по книге, но это ее не портит, ведь идея-то сохранилась.

Перейду к актерскому составу. Дилана О'Брайена я знаю с сериала 'Teen Wolf' и мне нравится, как он исполняет свои роли. В 'Бегущем в лабиринте' он не изменил моего мнения и продолжает радовать меня. Ну вот есть в нем какая-то изюминка. Томас Сэнгстер тоже сыграл неплохо, а ведь я за ним больше всего следила, так как герой, которого он играл, является моим любимчиком в книге, и я искала любую зацепку, чтобы придраться, однако не нашла, потому что именно таким я и представляла Ньюта (персонаж Сэнгстера). Герой Уилла Поултер по идее на протяжении всего фильма должен был иметь взрывной характер, ну ладно упустим это, скажу конкретно об исполнении роли Галли - неплохо, даже очень. Остальных актеров, к сожалению, увидела впервые, но могу сказать, что я довольна ими.

В общем, фильм удачный, несмотря на тот минус со сценарием. Актеры подобраны отлично, декорации на высоте, режиссерская работа впечатляет.

В заключении я могу сказать, что фильм заслуживает просмотра. При его просмотре, ты словно попадаешь сам в Глэйд к ребятам и переживаешь все эти события. Ощущается страх, тревога, скорбь и растерянность от того, что ты не понимаешь, что это за место и ничего не помнишь. Словом, если вы хотите испытать адреналин, то бегите и смотрите фильм. Удачи!

8 из 10

Непонятно зачем герои этого фильма оказываются в месте под названием Глэйд, где они, вот уже три года, выращивают еду, пьют по прибытию новичков и повышают друг друга в должностях. Иными словами толпа парней самых разных возрастов заперта внутри огромного лабиринта. Разумеется, внутри него бродит нечто страшное, не позволяющее выбраться в нормальный мир, а любой, попадавший в лабиринт ночью, конечно, погибал. Но надо же, в Глэйд прибывает очередной мальчишка, которому суждено стать... особенным. Как это часто бывает, после прибытия новичка все меняется, а сам новичок вдруг начинает интересоваться тем, что скрывается в стенах лабиринта. Умение быстро передвигать ногами позволяет Томасу (новичку) медленно, но верно встать на путь становления бегуна, ежедневно изучающего лабиринт и пытающего найти выход. Как вы думаете, смогут ли они выбраться?

Сколько вопросов терзало меня после просмотра трейлера, но я с уверенностью и радостью шла на фильм, потому что думала, что получу все ответы и массу удовольствий. Знаете, не столь важно, в каком году была написана книга, по которой снят фильм (и, возможно, книга получилась гораздо лучше фильма), а важно вновь не упустить тот факт, что фильмы начинают повторяться. Явную параллель с 'Голодными Играми' провели все и сразу. Вновь дети на, можно сказать, арене борются за выживание. Тут появляется один персонаж, которому суждено всех спасти, а значит он особенный, а значит он избранный, а значит мы видели это тысячу раз. Ладно. Не обращаем внимание на сходство с играми, все же сейчас все больше историй, выходящих в свет, имеют антиутопическую тематику, мрачный мир и своего героя. Но боже, как же все глупо устроено в этом лабиринте. Нет, сама идея лабиринта и фильма в целом очень интересна, если бы для всего этого было бы разумное объяснение и тема фильма была хорошо обыграна. Однако, вместо ярких эмоций и неожиданных поворотах сюжета мы имеем предсказуемый до боли сюжет с презабавным сценарием.

Вокруг Томаса весь фильм так и вертится фраза 'Ты - избранный', ведь он такой смелый и целеустремленный, не то, что остальные. За свою упертость ему вечно влетает от самого крутого в шайке, то бишь персонажа Уилла Поултера, которого он, кстати говоря, сыграл хорошо, а в глазах новых друзей Томас, конечно, становится звездой, указывающей путь к выходу. Что ждет их внутри лабиринта? Догадаться не сложно, ведь с самого начала все так предсказуемо. Вы хотите узнать, почему они оказались в этом месте? Этот момент настолько непонятен, что становится неловко. Если убрать из лабиринта Тайную комнату из 'Гарри Поттера', которая даже открывается подобным образом, то само место получилось неплохим. Огромный, цепляющий взгляд, нагоняющий определенные мысли. Но постойте...что это внутри лабиринта? Существа под названием Гриверы - это усовершенствованная паучиха Шелоб из 'Властелина Колец'. Нет, серьезно, вы только присмотритесь. Это ведь действительно паук в броне, с которым наши герои будут сражаться деревянным оружием. Начинка от Шелоб, а вот хвост и вовсе выглядит, как окончание Трансформера. Как это чудовище описывалось в книге - не знаю, но надеюсь, что не как огромный паук, ибо это слишком глупо и примитивно. Почему для таких историй нельзя создавать более устрашающих персонажей? В общем, спасаясь из логова Шелоб, Томас все еще остается особенным и ведущим к жизни. Здесь мы имеем конфликт двух командующих, присутствовал конфликт человека и природы, противостояние жизни и смерти, сильные персонажи, идущие до конца. Здесь даже проскользнули драматические моменты, в большей степени нелепо обыгранные. Сам Глэйд выглядит, как и лабиринт без Шелоб, хорошо. И местность, пожалуй, один из минимума плюсов фильма.

Перед нами очень колоритный актерский состав. К счастью, на экране торжествуют именно актеры, что хорошо, т. к. практически все молодые актрисы делают фильмы просто невыносимыми, благодаря своей игре, как это, например, сделала Кая Скоделарио. Ее лицо не выражало никаких эмоций и это безумно раздражало. А вот с мужской стороны, можно сказать, все получилось. Дилан О’Брайен, за исключением пары моментов, с ролью избранного судьбой справился. Но в большей степени запоминаются персонажи Амли Амина, Ки Хонг Ли, Блейка Купера, Томаса Сэнгстера и Уилла Поултера. Они смотрятся весьма органично во всей этой усыпляющей среде и держат фильм хоть на какой-то высоте. Персонажи очень разные и не каждый из них приходится по душе, что здорово. Сыграно все очень неплохо. Каст - определенный плюс этой истории.

Саундтрека я не помню вообще, хотя, возможно, он и был. Визуально получилось гладко, однако эффекты всю нелепость и неясность сюжета не спасли. Они бегут к выходу, до конца не понимая, где он. Но что ждет их там? Ведь они не помнят ничего из прошлой жизни, а зрители, соответственно, ничего не понимают. Фильм обрывается на вполне ожидаемой ноте, говоря нам о том, что это лишь начало. И какую интересную параллель мы видим здесь? Мы видим нечто схожее на идею фильма 'Начало', звучащую, как 'сон внутри сна'. Угадайте, что внутри чего находится в этом фильме?

The Maze Runner Уэса Болла очередное развлечение для подростков, не ищущих в фильме смысла, а жующих попкорн при просмотре подобной чепухи. Идея была. Идея была очень хорошая. Но в итоге мы имеем не интригующий и впечатляющий фильм, а совершенно ординарную историю о молодых людях, пытающихся выжить. Я не получила приятных впечатлений, но вдоволь насмеялась, потому что грех не комментировать происходящее, создавая, тем самым, хоть какую-то атмосферу. Страшно интересно, что эе случится с ними дальше, если первый фильм получился таким несуразным. Пусто, предсказуемо, сухо, скучно. За актерский состав без Каи, Глэйд и лабиринт без Шелоб.

3 из 10

Я безумно рада за тех, кто не читал книгу, и кто просто смотрел и наслаждался неплохим фильмом с красивыми актерами. Но увы, это не про меня. На протяжение всего фильма я только и делала, что замечала невообразимые отклонение от оригинального сюжета. Причем мое возмущение росло почти с каждым новым кадром.

Сколько же интересных и ОЧЕНЬ ВАЖНЫХ моментов не включили в киноленту. Телепатия вообще играет огромную роль, а на нее даже намека не было. Жуки-стукачи, с надписью ЭТО ПОРОК. Расшифровка этой же надписи на стенах лабиринта. И, О БОЖЕ, где фраза 'ЛАБИРИНТ- ЭТО КОД'? я ждала ее, я мечтала о ней. Я ждала того момента, когда они будут расшифровывать кипы карт, собранных за несколько лет. И мы так и не узнали про хромоту Ньюта. А вся эта история с Галли? Он вообще исчез на половине книги и вернулся только в самый кульминационный момент, а тут из него вообще вожака сделали.

Самые интересные моменты они обрубили, извратили, перевернули все верх наголову и так жаль, мне действительно жаль, что так все вышло. Я даже представить не могу, как будут развиваться дальше действия без этих моментов. Мне кажется, от первоисточника останется только название.

Все проворачивается неестественно быстро, со скоростью света, и даже не внушают это странное благоговение к Лабиринту, как это делает книга. Если ты читаешь произведение, и каждая новая страница вызывает волну эмоций и неожиданностей, то фильм прямолинейный до безобразия.

Момент с ключом, открывающий потайную дверку, меня невероятно возмутил. Где же эти старания Томаса и Минхо, когда они нашли эту самую 'Нору гриверов' посреди обрыва?

Вся суть и изюминка лабиринта была уничтожена в этом фильме. Перечислять огромный список моих претензий можно еще долго, но мне не хочется. Я огромный фанат книги, но мне как будто плюнули в лицо этим фильмом.

Из захватывающей антиутопии они создали обычный американский боевик, как это указывается в разделе жанра, типичность которого больше всего ощущается под конец фильма.

Единственное что мне понравилось, так это общие виды Глэйда и актерская игра.

Не понимаю, почему такое количество отрицательных рецензий. Надо же понимать, что фильм и книга это абсолютно разные вещи, их надо воспринимать по отдельности.

Я знакома с первоисточником, правда читала его давно, так что всех деталей не помню.

Мне кажется, что кино получилось замечательное. Весь фильм я сидела в напряжении, не отрываясь от экрана.

Графика(хоть ее здесь не много), на высоте. Лабиринт очень устрашающий и загадочный. Гриверы, конечно не оригинальны, но выглядят зрелищно.

Картина настолько заворожила, что меня не покидало ощущение, что я находилась там. Пару раз даже вздрагивала от неожиданных моментов.

Актеры просто молодцы. Сначала мне не очень нравился Дилан О'Брайен(Томас), но вскоре я привыкла и искренне переживала за него.

Блейк Купер(Чак) и Томас Сэнгстер (Ньютон), заслуживают отдельной похвалы. Я им действительно поверила.

А вот Кая Сконделария(Тереза) меня разочаровала. Ее персонаж был не раскрыт и абсолютно не интересен. Может из за отсутствия экранного времени.

На протяжении всей ленты встречалось не мало кровавых и напряженных эпизодов, я не согласна с возрастным рейтингом '12+', ибо 'Бегущий в лабиринте тянет на '16+'. Но этот фильм рассчитан на подростков, так что не удивительно.

Но в целом получился очень хороший, динамичный фильм, с прекрасными молодыми актерами и увлекательным сюжетом. После просмотра долго не могла отойти. Мне кажется 'Бегущий' не уступает первой части 'Голодных игр', а даже наоборот выигрывает.

Да, есть недочеты, но они не значительны:

10 из 10

Понятное дело - успех Сойки-пересмешницы не дает покоя голливудским мэйджерам, для чего они быстрее ветра стремятся купить авторские на очередной книжный бестселлер, пока не опомнились конкуренты.

Понимание термина 'по мотивам' ушло в небытие, ныне все, что снимается по популярной литературе, легче отнести к жанру 'вольная интерпретация и нескончаемый поток фантазии' (а ведь были славные времена, когда существовала 'экранизация' как жанр). Да, у романа Дэшнера не такая уж большая армия поклонников как у сэра Толкиена. Но если бы режиссер Уэсс Болл сотворил такой же фокус с 'Властелином Колец', то после премьеры наверно он мог сразу готовить себе мемориальную плиту, заодно прихватить с собой всю съемочную группу.

Скорее всего, кино ждет 'триумф' экранизации 'Золотого Компаса' - одним фильмом по трилогии решили ограничиться. Так что не суждено нам в дальнейшем узнать с экранов о приключении Томаса и его команды. Что и к лучшему.

Я, хорошо что я не одинок в своем подходе, перед посещением фильма стараюсь сперва ознакомиться с литературным первоисточником. 'Бегущий по лабиринту', несмотря на все имеющиеся первоначальные исходные для жанра подростковой антиутопии (герой-лидер-избранный, пост-апокалипсис, группа с особым предназначением, испытания и эксперименты, монстры и т.п.) стоит особняком - благодаря особому психологизму в духе 'Повелителя мух'. И этот накал, включая неожиданные повороты сюжета, интригу, ауру надежды на фоне всех признаков обреченности и самое главное - развязку вплоть до последней главы, зачем то отправили в корзину. Приписав и переписав сценарий, заменив диалоги простыми и ненавязчивыми фразами, чтобы зрителю с низким IQ все было сразу понятно. В итоге из интересующихся и требующих объяснения происходящему вокруг подростков (куча характерных мальчиков и одна девочка) получился серый ансамбль марионеток, который сперва любопытно лицезреть, и за которых ни капли не переживаешь (даже когда их съедят гриверы).

Простой пример (спойлер №1)

Томас спрашивает в первый день пребывания, искали ли глейдеры (жители Долины) выход из лабиринта. И смотрит на лифт, в котором был доставлен на поляну. Два варианта ответа:

(кино) Не смотри туда, пробовали. Еще раз говорю, пробовали пару раз.

(книга) 'Я при этом сам не был, но слышал, что пацан, который вызвался на это дело, не успел спуститься на десять футов, как что-то просвистело в воздухе и вж-жик! — разделило его ровненько на две половинки.'

На мой взгляд книжный вариант звучит и убедительнее и объясняет намного больше, чем кино-отмашка.

С одной стороны разумно желание кинематографистов сделать кино с рейтингом +12, и убрать для этого все упоминания о жестокости и 'мясе'. Но как вам, дорогие фанаты книги, такие моменты (спойлер №2):

- шифр лабиринта никто не разгадывает,

- поджигать штаб бегунов (за отсутствием оного) не будут,

- жуков-шпионов не нарисовали, почему и не показали (тем веселее слышать в конце фильма из уст Ньюта: 'Так все таки они за нами следили!?'),

- табличек с Пороком на стены не нанесли,

- телепатию удалили как ненужную болезнь,

- а волшебную вакцину (да-да-да ее будет всего две бутылки) привезет с собой Тереза.

Про выход из лабиринта вообще отдельная тема - хотя о чем можно говорить, когда у сценаристов 'Бегущего по лабиринту' на лицо диагноз - примитивная логика. Поэтому ввод кода (и скорее внезапно озарившее осознание шифра) вызывает у читавших книгу как минимум улыбку...

Писать о нестыковках сюжета, отсутствие некоторых ключевых персонажей и внезапно появляющиеся новые локации утомительно (об этом сказали и скажут еще). Можно было бы объяснить такой вольный сценарий желанием авторов этого триллера сделать кино интересным для фанатов литературного оригинала (типа слегка по другому). Но походу слегка... увлеклись и не заметили как ушли далеко-далеко от романа Дэшнера.

И почему то себе такие фокусы не позволяет Ховард, снимая кино по Дэну Брауну или 'Девушку с татуировкой дракона'. Те же 'Голодные игры' - после первого фильма мне страсть как захотелось узнать, чем дело закончилось - пришлось читать трилогию.

А вот после просмотра 'Бегущего по лабиринту' вряд ли вас заинтересует первоисточник. Но, надеюсь он заинтересует нормальных продюсеров и режисеров, которым это не помешает снять добротный сериал для того же HBO или другого канала.

PS Рассказывая приятелю после просмотра причину своего негодования увиденным, в ответ получил шикарную реакцию 'Но суть то от этого не поменялась:)) - а вот два часа времени можно было потратить на что-то более приличное'!

3 из 10

«Бегущий в лабиринте» - Очередной подростковый фильм, сделанный под эту же аудиторию. Первая экранизация романа Джеймса Дэшнера. В ту пору, когда был «Гарри Поттер», никому и в голову не приходило находить романы, рассчитанные на младшую аудиторию и ставить по ним фильм. Но после успеха «Сумерек», со временем студии просекли, что не хватало зрителям. И понеслось: «Дивергент», «Гостья», «Орудия смерти: Город костей», «Игра Эндера», «Голодные игры» - все кроме последнего провалилось в прокате. Студии в каждом романе ищут потенциальный хит, что бы запустить его и сиквелами обеспечить себя хорошим доходом как минимум лет на пять. Похоже, 20th Century Fox удалось это сделать.

С самых первых секунд, автор дает понять, что не даст нам (зрителям) ни на секунду расслабиться, а уж тем более зевать. Данный фильм поставил новичок - режиссер Уэс Болл. Он справился с задачей студии. Хоть и не на все 100%, но хороший фильм он сделал. Фильм буквально набит экшеном, что как ни странно глаз не режет, а наоборот только красит картину. Ты думаешь что фильм ничего больше тебе не даст, он вдруг выстреливает чем-то из ряда вон выходящего. И плюс ко всему все это подкреплено превосходным музыкальным сопровождением. Здесь исключили полностью любовную историю, оставив на продолжение, это и спасло картину от провала. В отличи от фильмов этой категории.

Главная проблема у этого фильма - это актеры. Дилан О’Брайен. С самого начала начинает под надоедать своей безупречностью. Он же человек, у него должны быть недостатки: он должен ошибаться, бояться, в конце концов, хороший герой должен в конце выходить с раной или пулевым отверстием, что бы выглядеть еще более героически. А тут не чего такого НЕТ! Но дело не только в нем. У актеров нет харизмы, и нечем зацепить глаз. А так же непонятный конец, который был сделан с одной целью: соединить первый и в будущем второй фильм.

Есть недостатки. Но на фоне других экранизаций попытку можно считать удачной. Посмотрим, что из этого выйдет во второй части. Если она вообще состоится.

Вкои веки аж вчетвером выбрались вчера на премьеру двое читавших и двое не читавших оригинал ценителей классической литературы и качественного кино. Результатом стало разочарование у всех, включая меня. Поясним-с.

Идея

Nosce te ipsum (познай себя), красной нитью проходившая через страницы книги, превратилась в 'Беги, Форест, беги!'. Переживания, размышления, внутренние искания главного героя и окружающих были просто скомканы. Таким образом, кроме немногочисленных намёков на 'сам погибай, а друга выручай', этот фильм не несёт никакой социально или философски значимой идеи.

Сюжет

Казалось бы, что можно испортить в сюжете Дэшнера? Бери и экранизируй, вроде бы... но нет! 'Мы лёгких путей не ищем' - стало девизом сценаристов и адаптаторов и без того кинематографичного сценария. В итоге на выходе получилось что-то вроде выборочной экранизации каждой двадцатой страницы. Напряжение в конце каждой главы книги в фильме сменилось унылой затянутостью каждой законченной сцены. Совершенно не раскрыт процесс Метаморфозы (в фильме - Изменения), искажены законы сообщества глэйдеров, выброшена телепатическая связь между Томасом и Терезой, процесс расшифровки кода Лабиринта упрощён донельзя... можно продолжать и продолжать перечислять откровенно неразумные решения сценаристов.

Игра актёров

Самая провальная часть фильма. До просмотра этой многообещающей организации мне казалось, что переигрывание - национальная черта индийского, японского и современного российского кинематографа. Настолько неестественного поведения персонажей ещё поискать. Чего стоит хоть постоянные крики Минхо вроде 'давай-Томас-бегизамной-необорачивайся-быстрее', и это при том, что в книге специально подчёркивалось, что исследование Лабиринта - дело тяжёлое, а потому бегуны не разговаривают на бегу, чтобы не сбить дыхание. Вроде мелочь, но когда такие мелочи горстями рассыпаны по всей ткани повествования, становится просто скучно созерцать напряжённые лица персонажей, тоскливо глядящие вдаль чуть ли не четверть от всего экранного времени.

Спецэффекты

Ну хоть тут не подкачали, сказать нечего. Вся компьютерная графика смотрелась вполне естественно и убедительно. Единственная сторона фильма, не вызвавшая практически никаких нареканий.

Работа оператора

Поговорка 'начали за здравие - кончили за упокой' здесь подходит как нельзя кстати. Все дизайны Лабиринта выдержаны в едином индустриальном стиле постапокалипсиса, неторопливые планы Глэйда вполне симпатичны. А вот динамичные сцены просто ужасны - камера дёргается так, словно до неё дорвался любитель 'мокьюментари', совершая невообразимые кульбиты, кувырки и перевороты. Будь то драка двоих глэйдеров или сражение с гриверами - сплошная мешанина рук, ног, механических конечностей и испуганных лиц на экране не оставляют ни малейшего шанса разобраться в том, что же в действительности просиходит.

Музыкальное сопровождение

И да, и нет. То есть, оно-то красивое, да вот не к месту. Слишком эпичное. Не хватало тоски, саспенса, безысходности и на фоне всего этого - пробуждающейся решимости. Впрочем, после сценаристов-экспериментаторов и неестественно напряжённых лиц актёров работа композитора ничего уже не решала.

Резюме:

скучнейшая экранизация вполне достойного фантастического романа. Должен был получиться Повелитель мух (это книга, если что) Голдинга в декорациях фильма Куб, а получилось незнамо что. При всей любви к серии книг, продолжение франшизы (которой лично я предрекаю остаться незаконченной из-за низких кассовых сборов) стоит смотреть разве что на планшете в троллейбусе от нечего делать.



5 из 10

Читателям и ценителям книг - первоисточников угодить очень сложно, и с каждым фильмом по мотивам бестселлера убеждаешься в этом все больше и больше. Совершеннейшую апатию и депрессию книги Дашнера, где дети, брошенные, измученные и напуганные как-то выживают в крайне диковинных условиях, приобретая нечто животное, теряя человеческое, не видно, даже если подойти близко-близко к экрану и смотреть через лупу. Тут Вам такие посиделки до утра у костра и такой дружный коллектив, что поневоле задумываешься, что эти мальчишки забыли на свободе: ведь и так все отлично. И вот здесь и понимаешь, что иногда даже симпатичные и талантливые актеры, знакомые нам по подростковым сериалам и фильмам, ну не могут вытянуть фильм. И ведь нельзя утверждать, что при просмотре начинаешь скучать и как бы невзначай проверять время на телефоне. Наоборот, столько экшена, что героям иногда не дают даже договорить реплику (не то что монолог) и начинаются драки, эпичная музыка, что-то где-то рушится и Ваше внимание снова захвачено мальчишкой, который только и делает, что бегает и философствует.

Дилан О'Брайен уже не подросток и давно состоявшийся актер, у которого хорошо получаются драки и бег, не справляется с ролью в особо напряженные моменты фильма. Ни 'боли в глазах', ни 'тяжелого, обреченного взгляда' вы тут и не заметите даже. Сравнивая с Лоуренс, которая воплощает на экране характер похожего бунтующего и немного асоциального подростка становится ясно почему у нее есть Оскар, а у Дилана - нет. Режисерам надо понять, что снимать фильмы для подростков - это не только золотая жила современного кинематографа, но и сложная, ответственная работа, к которой подходить нужно соответствующе. Псевдоадаптации 'не катят'.

Здесь же на экране явная недароботка сценария и такие киноляпы, что глаза слезятся. Внутренние монологи Томаса, его попытки что-то вспомнить, терзания за содеянное, сложные отношения с Терезой, не то чтобы преданы неправильно - их просто нет. Может у режиссера принцип 'сами догадаетесь'? Даже если Вы не читали книгу, Вам все равно покажется, что чего-то не хватает. Создается ощущение, что у главного персонажа 'эмоциональный диапозон как у чайной ложки'.

И даже после этого фильм все равно не кажется провалом. Просто никаких эмоций он не вызывает. Скорее всего Вам будет плевать на судьбу главного героя и сопереживать ему даже не придет в голову, но досмотрите Вы до конца.

Я не берусь советовать этот фильм, но, думаю, своего зрителя он все равно найдет.

6 из 10

Уроженец Джорджии писатель Джеймс Дэшнер специализируется на написании серий книг для подростков, его первый большой успех связан с трилогией «Бегущий в лабиринте», которую Fox выкупили с целью экранной адаптации, первоначально назначив на роль режиссера Кэтрин Хардвик. Затем постановщика «Сумерек» заменили на новичка в режиссуре Уэса Болла, который показал себя мастером кинематографии, но его старания несколько поблекли из-за недостаточно проработанного сценария и ошибок кастинг-директора.

Джеймс Дэшнер придумал великолепную с точки зрения жанра экшн история, где героям нужно постоянно бороться за свою жизнь, находясь при этом в ситуации полной неизвестности и неопределенности. Загадочный клочок земли в центре гигантского лабиринта, наполненного кровожадными тварями, и никакого представления о том, как же ты здесь оказался – что может быть увлекательнее? Не давая зрителю никакой вводной информации, Уэс Болл буквально заставляет публику почувствовать все те эмоции, что испытывает главный герой Томас, оказавшийся в этом странном месте, и совершенно ничего не помнящий о своей прошлой жизни.

Познакомившись с пленниками лабиринта, которые представлены во всем многообразии типажей и характеров, Томас (как это бывает во всех подростковых книгах) некоторым образом ведет себя, показывая завидную храбрость и нарушая установленные правила, заключающиеся в примерном и по возможности тихом поведении. Милый толстяк, вредный приспособленец, молчаливые трудяги и прочих, режиссер пытается перенести на экране буквально всех персонажей «Бегущего лабиринта», забывая о том, что у него нет сотен страниц, а только лишь ограниченный 2-мя часами хронометраж. В результате, многие из героев за все время не произнесут ни одного слова, и роль их будет заключаться в покорном стоянии на заднем плане.

Кроме того Уэс Болл хочет передать настроение книги со всей ее просторечностью и неспешностью первой части, предшествующей экшну, и тут режиссера подводят сценаристы, которым не удалось адаптировать литературный первоисточник. Там, где Энди и Лана Вачовски с Томом Тыквером укладывали десятки страниц в один взгляд Руфуса Сиксмита, команда Ноя Оппенхайма переносит на экране долгие разговоры (которые никак не походят в силу того, что книга подростковая, на философствования), а не суть происходящего. Такой подход вызывает у зрителей старше 15-ти лет раздражение, и вместе с тем, из-за затянутости происходящего, подчеркивает все логические шероховатости и заставляет обращать внимание на явно салонную укладку некоторых героев, которую в диких условиях лабиринта явно не сделать.

И если сценарий «Бегущего лабиринта» написан так, что хочется поскорее перейти ко второй части фильма (возможно, такая цель и ставилась), то вот кинематография истории о мальчике Томасе великолепна. Уэс Болл хотя и дебютант в качестве режиссера, но он опытный художник-постановщик и это чувствуется буквально в каждом кадре – на экране предстает целый оригинальный мир, сотканный из микса тропических растений и железобетонных конструкций. Картину портит временами неумелая работа оператора, который слишком злоупотребляет крупными планами и порой не до конца центрирует картинку.

Дэшнер перед премьерой фильма написал короткие зарисовки о каждом из героев и выложил их в интернет. В частности там был отрывок, рассказывающий и о Бене – самом интересном с точки зрения драматической композиции персонаже. Именно Бена можно рассматривать в качестве отправной точки для критики «Бегущего в лабиринте», именно вокруг этого персонажа наглядно видны все неловкости и неточности Уэса Болла и его команды. Если все прочие актеры явно выбраны в рамках плана по реализации на экране представлений кастинг команды о том, как должен выглядеть нейтральный для любой зрительской аудитории герой подросткового возраста (в этом случае центральный актер Дилан О’Брайен как лицо MTV вполне вписывается в эту стратегию). А вот исполнитель роли Бена по имени Крис Шеффилд среди прочих актеров фильма выделяется своей статностью и без сомнения талантом (убедительно доказанным инди фильмом «Общее образование»), но ему отведено всего несколько минут. Как Шеффилд невыгодно подчеркнет безликость прочих актеров, так и его герой Бен является опорой для рассмотрения «Бегущего в лабиринте» в качестве драматического фильма, но создатели на такой риск не идут, поэтому Бена выводят из игры куда более прозаично, чем это было в книге и, что намного печальнее, происходит это очень легко. За подростков, как основную целевую аудиторию фильма, становится немного обидно, ведь сценаристы держат их за довольно глупых детей, которым требуются долгие пустые диалоги, а драму и смерть они не поймут.

Кроме опасений и осторожности сценаристов, «Бегущего в лабиринте» очень ограничивает относительно развития действия рейтинг PG-13, который хотя и дает право демонстрировать на экране кровь, но при этом подразумевает, что она должна, условно говоря, быть похожа на томатный сок и у зрителя сильных переживаний вызывать не обязана. В картине, некоторые герои которой не доживут до финальных титров, такой подход обрекает весь драматизм, как бы тщательно он не был прописан автором, на разрушение.

Фантастическая антиутопия для подросткового возраста обещала многомиллионный экшн и открытие новых актерских дарований в руках режиссера-дебютанта. Уэс Болл показал себя замечательным режиссером, а вот экшн был использован скорее, чтобы заставить зрителя занести в список ожидания продолжение «Бегущего в лабиринте». Осмысленности высказывания не хватило, а шок, который должна вызвать неожиданная концовка, не случился. Остается ждать выхода второй части франшизы, которую студия Fox анонсировала за несколько месяцев до премьеры первой, и запустила в производство практически одновременно с выходом на экраны «Бегущего в лабиринте». Жаль только, что в погоне за бокс-оффисом и попыткой угодить всем, потеряв при этом характеры героев, создатели фильма походя утверждают, что умирать легко и наглядно демонстрируют это на примере персонажей.

За роскошным фасадом визуального «Бегущий в лабиринте» скрывает довольно скудное содержание, предельно отцензурированное. Конечно же, это хороший развлекательный фильм, но хотелось бы увидеть нечто большее, и в книге у Джеймса Дэшнера это было. У него Бен был не просто проходным малозначительным персонажем, а многое открывал и относительно подростковой жесткости и по части милосердия, но эти темы не очень удобны для многомиллионного голливудского фильма для тинэйджеров, поэтому «Бегущий в лабиринте» получился таким как есть, хотя мог бы быть лучше.

Я отношусь к тем 'счастливчикам', которые ну никак не могут посмотреть фильм без ознакомления с первоисточником. В современном мире, в котором принято снимать бездушное кино по взятой за основу книге, это уже является скорее минусом, нежели плюсом. Прикрываясь модными словами 'по мотивам', авторы напридумывали такой ахинеи, что невольно захотелось самому стать бегуном и смыться от всего этого подальше. Но обо всем по порядку.

Какое-то время назад я ознакомился с книгой и с удовольствием отметил, что сюжет в ней довольно интересный, а читается она при этом легко. Несмотря на тот факт, что в последнее время вышло достаточно много книг на тему 'подростковой антиутопии' (взять хотя бы 'Голодные игры' и 'Избранная'), произведение Джеймса Дэшнера способно увлечь читателя своей историей и надолго погрузить его в мир депрессии и безысходности. Повествование раскрывается постепенно, все понятно и логично, а психологическое давление нарастает с каждой минутой... В общем, я остался доволен. К сожалению, фильму не удалось передать ту нагнетающую и давящую обстановку, которую читатель мог почувствовать, перелистывая страницы. Ему вообще не удалось слишком многое.

Сюжет. Главный герой приходит в себя в лифте, поднимающем его на поверхность. Вспомнить он ничего не может, кроме своего имени (Томас). Там он знакомится со своим новым домом 'Глэйдом' и его обитателями - такими же, как и он, подростками. Огромную поляну со всех сторон окружает громадных размеров Лабиринт, выход из которого глэйдеры ищут на протяжении нескольких лет. У каждого здесь есть своя профессия, в числе которых существует специальная - бегун. Именно бегуны каждый день исследуют Лабиринт, чтобы найти хоть какую-нибудь подсказку о том, как из него выбраться. Но вечером они обязаны вернуться, ведь на ночь стены закрываются, охраняя подростков от смертельной опасности...

Так вот, если начать с сюжета, то переврали его сверху донизу, начиная от происходящих в Глэйде событий до перепутанных реплик персонажей. Я уже молчу о том, что некоторые любопытные сцены вообще решили опустить. Понятное дело, что абсолютно все детали включить в кинофильм невозможно. Но так безбожно издеваться над поклонниками первоисточника... Как результат, практически весь фильм я вынужден был закрывать лицо рукой от нелепости происходящего. Если начать перечислять все несостыковки и косяки, то у меня попросту не хватит места для оставшейся части рецензии, так что можно двигаться дальше.

Атмосфера. Попахивает каким-то... кланком, если вы понимаете, о чем я. Начнем с того, что из Томаса здесь сделали какого-то супергероя, который с легкостью способен разобраться в ситуации за несколько дней и убить одного из местных монстров (гриверов), даже не моргнув глазом и не поцарапавшись. В книге, после одного из таких сильных потрясений, Томас падает и рыдает, затем долгое время не может прийти в себя от усталости и нескрываемого страха... потому что он такой же человек, как и все (хоть и немного быстрее остальных соображающий). Но не здесь! Оказывается, 16-летнему подростку, кроме очистки памяти, внедрили еще и стальные яйца. Ведь все происходящее здесь такая банальность. Хорошо, что хоть не зевает от скуки.

В триллере вообще одна из главных проблем заключается в неправильном раскрытии характеров персонажей. Алби из довольно жесткого и свирепого вожака превратился в дружелюбного приятеля Томаса, Ньют же наоборот потерял какой-то стержень и выступает тут в роли философа. Фрайпана же решили напрочь лишить какого-либо характера. Зритель может даже не уловить, что он является главном поваром на импровизированной кухне Глэйда. Тереза готова наброситься с ножом на Томаса, хотя прекрасно его помнила и являлась, по сути, единственной подругой из прошлого. Болтливый Чак стал серьезным Чаком. Ну а Галли... так тот меня вообще удивил. Вместо полоумного психа, брызжущего слюнями во все стороны и ненавидящего Томаса с их первой встречи, нам подсовывают вполне себе адекватного шанка, который в определенный момент киноленты еще и претендует на лидерство... Ну просто замечательно!

Нет ни тяжелой давящей атмосферы, ни ощущения того, что многие глэйдеры живут здесь уже довольно давно (около 2 лет). Поскольку размеренную жизнь Глэйда нам показывают совсем уж мельком, создается впечатление, что подростки живут тут от силы неделю и ничем кроме беготни по Лабиринту не занимаются. Кстати, самое главное правило 'Никому нельзя выбегать за пределы Глэйда, за исключением бегунов' достаточно быстро было наглым образом нарушено опытными глэйдерами, когда те побежали смотреть на мертвого гривера.

Спецэффекты/Экшен. С этим дела обстоят чуть получше: спецэффектов и экшена не так уж и много за весь показ, зато смотрятся они неплохо на фоне всего остального недоразумения. Жаль только, что одним экшеном сыт не будешь.

Сравнение основных плюсов и минусов.

Плюсы: неплохие экшен-сцены, пропитанные драйвом а адреналином; отлично подобранные актеры, образы которых в большинстве своем совпадают с описанием персонажей в книге; ужасающий облик гриверов; почти 2 часа 'Бегущего в лабиринте' пролетают незаметно.

Минусы: бестолковый и надуманный сюжет, полное нераскрытие персонажей, нелогичность происходящего, скучная загадка Лабиринта в сравнении с книжной, простые и временами глупые диалоги.

Есть еще одна вещь, которую я никак не смогу простить создателям этого творения. Это отсутствие телепатических способностей Томаса и Терезы. Ведь столько интересных мысленных диалогов можно было бы реализовать в фильме... Но, пожалуй, я слишком многого прошу. Ведь зрители даже не узнают, от чего образованы имена персонажей. А я вам так на это отвечу - Читайте книгу!

Итог. Вам может понравиться фильм, если вы не знакомы с первоисточником. Тем же, кто читал книгу (а самое главное - полюбил ее), смотреть это я крайне не рекомендую, а то, говорят, можно превратиться в слопера. В связи с этим, перед вами стоит выбор: либо посмотреть кино, но не читать книгу, либо наоборот. Я бы на вашем месте выбрал второе.

4 из 10

(36%), всем удачного дня, шанки...