Рецензии

Иногда в прошлом мы могли совершить такие поступки, которые не оставляют нас до сих пор. Мы отстраняемся от окружающих, ссылаемся на загруженность или плохое самочувствие, но проблема в том, что прошлое преследует нас. Люди бояться признаться себе в том, что совершили из-за опасения последствий. Однако чем дольше тянуть с этим, тем может стать только хуже. С такой ситуацией столкнулись главные герои психологической драмы «Секреты прошлого».

Синопсис Иранец Ахмад приезжает в Париж, что окончательно оформить развод с Мари, с которой расстался четыре года назад. Прибыв на место, он узнает, что Мари уже несколько месяцев живет вместе со своим новым ухажером Самиром, от которого ждет ребенка. Неожиданно Ахмад становится участником семейной ссоры, которая вскрывает секрет из прошлого одного из членов семьи, способный перевернуть жизнь каждого навсегда.

Фильм следует удостоить вниманием хотя бы ради бесподобной игры актёров. Прежде всего, хотелось бы отметить Али Мосаффа за роль Ахмада, невольного участника семейных передряг, который не отстранился, а решил помочь героям докопаться до правды. Также безумно понравилась эмоциональная игра Беренис Бежо в роли Мари, заботливой матери, которая никак не может разобраться в себе, а посему не способна найти постоянную любовь. Наконец, настоящим самородком оказалась Полин Бурле в роли старшей дочери Мари Люси, чувствительной девочки-подростка, ставшей связующим звеном во всей разыгравшейся драме.

Во время просмотра фильма чувствуется, что «Секреты прошлого» - авторское кино. Иранский режиссер Асгар Фархади снял проникновенную психологическую драму с элементами детективного триллера. Основная тема, которую он ставит в центре внимания, это секреты прошлого, которые рано или поздно всплывут наружу. Режиссер дает зрителю понять, что тот семейный и эмоциональный кризис, который переживают главные герои, связан с их прошлым, которое они упорно пытались забыть. Однако с определенный момент происходит взрыв, и остается только наладить то, что осталось более-менее целым.

Основной столб, на котором держится весь фильм, это, конечно же, его сценарий. Главный герой перс Ахмад приезжает во Францию по просьбе бывшей жены Мари, чтобы соблюсти формальности, официально оформить развод и уехать к себе на Родину. Однако, прибыв в Париж, герой понимает, что в жизни Мари не все так гладко, как могло показаться. Постоянные ссоры с сыном жениха, дочь-подросток, поздно возвращающаяся домой, да и жених никак не может забыть свою бывшую жену, находящуюся в коме после попытки самоубийства. Ключевым звеном оказывается Люси, которая находится не в ладах с матерью. Ахмад считает, что это подростковая неприязнь нового бойфренда матери, но причина оказывается куда масштабнее и серьезнее, которая вскрывает неприятные тайны. В итоге вся история приводит к неожиданной развязке в стиле «а убийца был садовник», ставя все точки над i.

Итог Несмотря на то, что «Секреты прошлого» могут показаться скучным и непонятным фильмом, я все же считаю, что это очень хорошая работа о человеческих отношениях и о том, как важно не бояться сказать правду, которая может быть жестокой, но которую пережить гораздо проще, чем сладкую ложь.

8 из 10

Имя иранского режиссера Асгара Фархади прогремело на весь мир после церемонии 'Оскар', где он унес статуэтку за семейную драму 'Развод Надера и Симин'. На этом он решил не останавливаться, а продолжить тему запутанных семейных отношений. Но на сей раз свое кино снимал уже во Франции с зарубежными актерами. Первоначально главную женскую роль прочили главной диве французского артхауса Марион Котийяр, которая, увы, не смогла согласовать рабочие графики. Но на той самой церемонии 'Оскар' режиссер познакомился со звездой 'Артиста' Беренис Бежо и именно к ней в итоге отошла главная роль. Это был настолько удачный выбор, что на месте Бежо сейчас невозможно представить какую-либо другую актрису.

История получилась максимально простой и реалистичной, не вызывая сомнений в том, что на экране обычные люди проживают свою бурлящую жизнь. Как и в предыдущей работе Фархади, всё начинается с того, что Ахмед прилетает во Францию, дабы подписать документы о разводе с Мари. Пара рассталась несколько лет назад, но в настоящее время главная героиня строит отношения уже с другим мужчиной Самиром и пытается найти общий язык со старшей дочерью, которая совсем не признает авторитет матери. С мольбой в голосе Мари просит Ахмеда поговорить с Люси и выяснить причины странного поведения. Но в этой семье оказывается слишком много секретов прошлого. Если достанешь один, то остальные посыпятся следом, открывая новые подробности из жизни героев.

Удивительно, что при всей камерности обстановки и немногочисленности персонажей, Фархади намешал столько различных нюансов в один котел, что этот клубок непростых взаимоотношений будет очень долго распутываться. Во-первых, интересна линия Мари с Ахмедом. Вроде чувства давно прошли и дело неумолимо движется к разводу по обоюдному согласию. Но они продолжают выяснять отношения, как полноценные супруги. Во-вторых, немаловажную часть занимает тема взаимоотношений отцов и детей. Вот тут мои симпатии на стороне мужчин в большей степени. Причем и Ахмед, и Самир оказались вполне рассудительными отцами, умеющими наладить контакт с детьми, чего не скажешь об истеричной Мари. В-третьих, интересна линия прошлых отношений Самира. Хочется всё-таки узнать причины, по которым его супруга находится в больнице в состоянии комы.

Вообще сам фильм слишком перегружен деталями. События развиваются неторопливо, но режиссер упорно продолжает кормить нас семейными дрязгами ложкой за ложкой на протяжении двух часов. В конце концов, это начинает приедаться. Хотя главная мораль басни довольно проста. Если хочешь открыть новую дверь, то закрой сначала старую. Проблема всех героев в том, что они действительно хотят новой жизни, но продолжают тащить за собой свой багаж из прошлого. Мари хочет развода, но не готова отпустить Ахмеда. Сам мужчина ей не нужен, но она держит в сердце свою обиду за то, что он бросил её. Самир пытается устроить заново свою личную жизнь, но за его плечами тоже супруга. Даже маленький Фуад готов полюбить новый дом и другую маму, но не может отказаться от воспоминаний о своей родной матери. Финал тут открытый, поэтому режиссер дает нам возможность самим закрыть или открыть для героев правильные двери. В общем, актерская игра Беренис Бежо, Тахара Рахима и Али Мосаффы меня не разочаровала, но от сюжета я ожидал большего.

7 из 10

Хорошее дело браком не назовут, но в разводе приятного ещё меньше. Ахмад прибывает из Ирана во Францию – перевести из состояния де-факто в состояние де-юре свой разрыв с Мари. По дороге ломается чемодан, герои психологически ломают друг друга, и вообще всё в этой европейской жизни сломано и наспех приклеено, чтобы создать видимость семейной близости, которой давно нет. Семья Мари – это кораблик без руля и здание без скреп, возможно, потому она правдами и неправдами везёт Ахмада к себе – чтобы тот разрулил зашедшие в тупик отношения с дочерью Люси и, возможно, придал направление её отношениям с новым будущим мужем Самиром. Всё, конечно, устаканится, но избавления не будет: тайны прошлого тянут за собой груз проблем, решать которые уже слишком поздно.

Этот фильм просто обречён на сравнение с предыдущей картиной Асгара Фархади, чей «Развод Надера и Симин» Европе запомнился и даже полюбился. В какой-то мере «Прошлое» символизирует успешный «брак» режиссёра с европейским кинематографом, хотя обе картины бессовестно разводят зрителя, не давая прямых ответов на сложные вопросы. Отчасти потому, что ответов на них не существует (семейные дрязги – запутанная паутина слов сказанных и не сказанных – способна задушить любого), отчасти из-за желания многозначительно слукавить на распаханной до горизонта сценарной ниве; ведь ничего так не греет самолюбие автора, как размышляющий над поливариантностью его сюжетов зритель. Однако солнечный, тёплый по цветовой гамме «Развод» куда уютнее: там есть искренняя любовь отца и дочери, сына и престарелого отца, там восточная щедрость эмоций и пряность традиций; да, к тому же, красивым жестом открытый финал, который на самом деле и не нужен, ведь неважно, с кем останется девочка, важно, что ей в любом случае будет плохо – семья не должна делиться на половинки, на то она и семья, чтобы быть цельной. «Секреты прошлого» приводят туда, куда так стремилась Симин – в Европу, серую, пасмурную, холодную Европу, где само понятие семьи потеряло своё исконное значение, а люди – душевную связь между собой; где нет тепла из-за разрозненности мнений (а какое тепло между лебедем, раком и щукой?), где нет и любви, потому что в склоках, обидах, недомолвках и тайнах любовь теряется как исчезающий амурский тигр в дальневосточной тайге. Зато снова есть открытый финал, настолько открытый, что из него дует: неопределённость сворачивается космической восьмёркой, а Фархади как слабак отходит в сторону, потому что распутать тщательно запутанный им клубок уже нельзя – и прошлое висит над головой набухшей грозовой тучей, и будущее не сулит ничего хорошего.

Что действительно роднит картины – так это упрятанный в сюжете детективный элемент. В «Секретах» это даже не секрет, а неосознанное преступление, реальное, с тяжёлыми последствиями. Но чтобы приблизиться к разгадке, приходится пробираться через долгие пронзительные сцены выяснений обстоятельств, через такой многоугольник отношений, в котором вся психология вслед за геометрией становится неевклидовой. Кино напоминает латиноамериканский сериал не только количеством персонажей, но постоянным дежавю диалогов: один и тот же эпизод рассказывается бесконечно, чтобы на каждом этапе обрести всё новые подробности. Это как игра в «Контакт», когда по намёкам и постепенно раскрывающимся деталям нужно угадать слово и наладить-таки контакт между собой. И лишь к финалу становится ясно, что случилось с первой женой Самира, почему она пыталась покончить с собой, кто виноват и что сделал. Вот тут, к слову, и закавыка: виновны в разной степени все взрослые, хотя разобраться пытается только незаинтересованный Ахмад. Именно ему выпало успокаивать угнетённую чувством вины Люси, именно он достучится до истеричной Мари и заставит показать характер чужого, несимпатичного ему Самира. Ахмад – этакий якорь в этом бурном море, благодаря которому пассажиры тонущей семейной лодки всё-таки увидели берег, научились говорить и слышать, понимать и быть понятыми. Наверно, главный герой является отражением самого Фархади, который видит в европейском варианте семьи неправильность, произрастающую из тотального отсутствия коммуникации и полного нежелания её искать. Корневой проблемой общества становятся эгоцентризм и нечуткость, порождающие недосказанность, которая, в свою очередь, даёт искажённую картину реальности, искажённые отношения, искажённые чувства. Искажённых в кривом зеркале полуправды людей.

Однако посыл, как водится, географией не ограничен. Своей фильмографией Фархади едва ли не кричит о распаде семейных связей в любом обществе, хоть восточном, хоть европейском, Ведь семья как ячейка этого самого общества является и его основой – без неё мы превратимся в человечество одиноких и несчастных особей, разобщённых, говорящих на непонятном окружающем языке. Вавилон наших дней – тема благодатная, но, к слову, грандиозных открытий кино не делает, ограничиваясь качественным раскрытием психологии персонажей (играют актёры блестяще, даже - и особенно - дети) и манипуляциями с сюжетной канвой. Если следовать той же проторённой дорожке, то однажды режиссёр дойдёт до развода африканки с японцем на фоне деградации института семьи каких-нибудь новозеландцев, однако надо надеяться, что он свернёт куда-нибудь ещё. Потому что Фархади наверняка не хотел создать образ брака как удушающей, затягивающей, беспросветной трясины, в которой задыхаются и гибнут все и вся – а с «Секретами прошлого» что-то такое и вышло. Мораль? Не лги и не скрывай правду. Верь, бойся и проси. Банальные, как всегда, истины.

Четыре года назад иранец Ахмад (Мосаффа) и парижанка Мари (Бежо) расстались. Мари встретила другого человека — Самира (Рахим), после чего попросила Ахмада ненадолго вернуться в Париж, чтобы оформить официальный развод. Во время своего визита Ахмад случайно погружается в подробности личной жизни Мари, двух её дочерей, а также Самира и его маленького сына. Пытаясь хладнокровно урегулировать сложные, бытовые вопросы, Ахмад запускает череду событий, которая неминуемо приведёт к появлению пресловутых 'скелетов в шкафу' как Мари, так и Самира.

У меня было три причины смотреть картину 'Секреты прошлого'. Первая и самая главная — иранский режиссёр Асгар Фархади. Мне очень понравился его предыдущий фильм 'Развод Надера и Симин'. Это была блестящая, психологически тонкая работа, которая стала лучшим 'иностранным' фильмом на Оскаре того года. Хотелось удостовериться, что Фархади — действительно отличный режиссёр, и 'Развод' не был его случайным, одиночным успехом. Вторая причина - актриса Беренис Бежо. Не то чтобы я являлся её поклонником, да и видел-то её я только в 'Артисте', но там она мне понравилась. Ну и третья причина — успех 'Секретов прошлого' у фестивальных критиков и попадание в номинацию на 'Золотую Пальмовую ветвь'. Каждой из этих причин в отдельности могло и не хватить, но все вместе они 'вынудили' меня посмотреть эту ленту.

Придётся признать, но 'Секреты прошлого' мне понравились гораздо меньше предыдущего фильма Фархади. Несмотря на то, что сюжет 'Развода Надера и Симин' разворачивался в Иране, всё происходящее на экране вызывало острое чувство узнавания. Мне нравятся жизненные фильмы, в которых герои попадают в какую-то сложную ситуацию, оставаясь при этом многогранными и неоднозначными личностями, а не экранными функциями, выполняющими роль 'чёрного' и 'белого'. Люблю когда в фильме нет ярко выраженных правых и виноватых, и когда приходится раздумывать на тему 'а что бы я сделал в похожей ситуации'. Вот именно этого чувства я ждал от 'Секретов прошлого' и по какой-то причине, к сожалению, не дождался. Мне не были близки проблемы героев этого фильма, я не проникся их тревогами, и я не испытал к этим персонажам 'разных' чувств. То есть, какое у меня мнение возникло о каждом из них в начале фильма, такое оно и осталось в конце.

При этом, безусловно, у 'Секретов прошлого' есть и достоинства. В первую очередь это актёрская игра, в особенности Тахара Рахима и маленького мальчика по имени Элиэ Аги. Беренис Бежо, на мой взгляд, не хватило диапазона, весь фильм она показывал достаточно однотипные эмоции, которые тем не менее получались у неё хорошо. Та же проблема и у Али Мосаффы — всё в одну точку, никакого особенного разнообразия.

'Секреты прошлого' — неплохое, но откровенно фестивальное кино, которое мне показалось чуть более далёким от простого народа нежели 'Развод Надера и Симин'. С другой стороны, я не удивлюсь, если для кого-то всё окажется наоборот. Бытовые драмы тем и примечательны — никогда не знаешь, что именно вызовет в душе отклик и породит чувство 'узнавания'.

7 из 10

Сценарий этого фильма вполне заслуживает творчества двух известных Кшиштофов - Песевича и Кесльевского. Тут будет весьма пикантная и запутанная семейная ситуация, ее динамика, взрывы эмоций и реверанс к человечности. В конечном итоге, тут не окажется ни одного 'злодея'. В каждом из персонажей окажется немалая толика человечности - важно будет только ее отыскать.

По правде говоря, меня удивляет то, с какой уверенностью многие зрители этого фильма делящиеся своими отзывами на Кинопоиске утверждают о влиянии ислама, как ключа к пониманию этого фильма. Вероисповедание персонажей даже и не обсуждается, и вне зависимости от этнической принадлежности - каждый из них является частью той самой мультикультурной реальности Европы. Наоборот, на первый план выходят базовые основополагающие ценности, как раз сближающие всех.

Возвращаясь к сценарию, нужно конечно отдать должное создателям предположившим ситуацию при которой бывший и будущий мужья одной и той же женщины пытаются примирить ее с бунтующей дочерью от первого брака. Вскоре таинственным образом приоткрывается трагедия, связанная с попыткой самоубийства жены будущего мужа. А это предполагает детективный по своей сути сюжет. Искания. Рефлексию. Толстовские возвышенные переживания (за это будет отвечать герой Али Моссафа) и житейскую резкость, не сдерживаемую даже заботой о детях (тут отметятся Тахар Рахим и Беренис Бежо). В конце концов, на все поставленные вопросы появятся ответы, но проблема ведь не исчезнет - слишком уж конфликтный наклон поставит автор. И тут можно начать обсуждать психологические подтексты, мотивы, характеры... Но нужно ли? Чрезмерно затянутый, перегруженный скучными эпизодами и уводящий нас в конечном итоге к самым понятным гуманистическим лозунгам, этот фильм не вдохновляет. Слишком уж внимательно сосредоточены акценты на сюжете. Когда неясности проясняются, смотреть тут больше нечего. Среднего уровня актерская игра, ровная и мастеровитая, но никак не зажигающая тоже не принесла бенефитов. Скучно, размеренно, понуро актеры выдают нам свои исполнения. И вот, возможно философские попытки разобраться во всем и 'ухватить за хвост смысл происходящего', которое нам предлагает Моссафа и будут кому-то интересны. Но по мне, они показались пустыми, а вся ситуация надуманной. Наверное дело и в том, что темп повествования слишком замедленный, не соответствующей бурлящей жизни. Но причем тут причины. Отдаленно похоже на реальную жизнь, но совершенно не интересно. Вот и все дела.

5 из 10

Новый фильм иранца Асгара Фархади, выходящий в российский прокат только 30 января, уже получил этой весной премию Каннского фестиваля за лучшую женскую роль и прописался в ряде топовых списков, составляемых по итогам года. Так национальный совет кинокритиков США назвал эту работу лучшим иностранным фильмом. Кроме того, картина была выдвинута на иноязычный «Оскар» от Ирана, что весьма почётно, но само по себе странно, поскольку она финансировалась Францией и снята преимущественно на французском языке. Но этот факт, противоречащий, насколько я знаю, оскаровскому регламенту, был почему-то проигнорирован отборочным комитетом. Ну, да ладно. На мой взгляд, у Фархади в этот раз и так было мало шансов повторить недавний успех, сопутствовавший ему с картиной «Развод Надера и Симин», удостоенной этого самого «Оскара» в 2012-м.

Согласившись поработать во Франции, Фархади (выступающий и как соавтор сценария) снял, по сути, европейское кино. И невольно показал, что не укоренён в европейской культуре, по крайней мере, так же глубоко, как в своей собственной. Похоже на то, что он попытался следовать тут неким своим представлениям о французском и европейском менталитете. И вроде как попытался быть немножко Бергманом: через следующие одна за другой конфликтные ситуации, ссоры и истерики в запутанных семейных отношениях, где никто никого не хочет слышать, он стремится докопаться до причин душевной дисгармонии, психической неуравновешенности и всеобщей отчуждённости. И в общем ему это удаётся. Но беда в том, что по большей части фильм не трогает.

Причина видится мне в драматургическом сбое. Вначале фильм обманчиво обнадёживает тем, что намеревается раскрыть некую тайну, связывающую Ахмада и Мари, которые встретились вновь после четырехлетней разлуки для того, чтобы развестись. Но постепенно история начинает дрейфовать в сторону отношений Мари с её новым бойфрендом Самиром, после чего вдруг делает ещё один неожиданный реверанс и концентрируется на конфликте Самира с его женой, наложившей на себя руки. В итоге создаётся такое ощущение, что «Прошлое» - это какая-то - не самая удачная - выжимка из сериала, где как раз и можно было уравновесить все сюжетные линии и более внятно их прорисовать. Но желая переплести между собой как можно больше конфликтных ситуаций, режиссёр невольно лишил фильм воздуха, поэтому кино это больше напоминает телеспектакль, где даже уличные сцены кажутся снятыми в павильоне.

На родине у Фархади всегда снимались самые красивые иранские актрисы. На этот раз он отдал главную женскую роль француженке Беренис Бежо, которая после «Артиста», что называется, «пошла по рукам». Здесь она исполняет роль типичной современной невротички, которая заводится вполоборота, чуть что не так. Удивительно, но именно Бежо вручили в Канне приз, как лучшей актрисе, хотя ничего нового или особенного она тут не показала. Более того: такие изможденные неудавшейся личной жизнью Мари появлялись уже множество раз во множестве других европейских драм.

«Прошлое» - это кино красноречивого финального жеста. Не хотелось бы обвинять Фархади в заимствовании, но финал его новой работы сильно напомнил мне конец выдающейся картины «Цвет бога» (1999) другого иранца - Маджида Маджиди. Детали я сознательно опущу, но те, кто видел шедевр Маджиди, думаю, со мною согласятся. И если у Маджиди получился сильнейший по выразительности, смыслу и эмоциям художественный образ, то у Фархади - всего лишь красивая точка, не претендующая на обобщения. Да иначе, пожалуй, и быть не могло, ведь нам первый (и единственный) раз показали героиню, поступок которой главным образом обсуждался другими персонажами, да и то лишь в последней трети картины. А постоянно сменяющийся «центр тяжести» фильма так и не позволил проникнуться глубокими чувствами ни к ней, ни к кому другому из персонажей.

Нельзя сказать, что это кино трудно воспринимается: современный зритель настолько «проработан» всевозможными формальными экспериментами, что готов принять и разобраться и в значительно более изощренных конструкциях. Но, как я уже сказал, из-за драматургической расхлябанности это кино не цепляет именно на эмоциональном уровне, по крайней мере, так, как это смогла сделать предыдущая работа Фархади.

Утонченная изысканная история о жизни и отношениях, которые всегда влияют не только на вашу жизнь но еще и жизнь других людей.

Завязка истории происходит когда бывший муж главной героини, приезжает чтобы завершить процедуру развода и официально развестись, после 4 лет многое изменилось. Постепенно мы в месте с этим героем узнаем историю произошедшую в жизни Мари, все произошедшее открывается частями на протяжении полутора часов, действие преподносится очень спокойно, без резких поворотов, каждый новый факт открывают новую главу которая запутанней предыдущей.

В фильме много героев, каждый из которых прекрасно исполнил роль, в очень непростом драматическом жанре, даже маленький из представленных героев прекрасно исполняет и вживается в роль что уж говорить о главных персонажах.

Сюжет фильма не столь необычен или остр, он драматичен и погружает нас в трагическую жизненную историю, но не более.

Советую фильм для просмотра тонких одухотворенным личностям, картину можно назвать женской так как она скорее передает чувства женщин чем переживания мужчин, да и возможности ассоциировать с себя с героинями больше.

7 из 10

Скучно писать про этот фильм, так же – как скучно было его смотреть.

Соседка слева спала, сосед справа пытался острить и балагурить, большей частью неудачно. А ведь это была достаточно подготовленная публика – пришедшая на картину в рамках Фестиваля Французского Кино, точно знающая, на что она идет!

Единственное и главное, что я вынесла для себя из этого фильма – это то, что НЕТ в нем «лучшей женской роли», и золотая ветка досталась актрисе Беренис Бежо, на мой взгляд, ошибочно. За прошлые заслуги? Ну, так она молода, еще успеет.

Я, к сожалению, не видела предыдущий и очень нашумевший фильм режиссера Асгара Фархади «Развод Надера и Симин» (Оскар, Золотой глобус, Сезар – все 2012 г.), конечно, посмотрю его непременно, но он-то тут причем? Все разборы «Прошлого» идут сквозь призму прежнего творения Фархади. Почему? Ведь именно фильм – «Прошлое» – был номинантом на главный приз престижного Каннского кинофестиваля 2013 года. И если я не смотрела 'Развод...', то я, честное слово, не могу понять - а за что?

Как поклонница кино с пресловутой приставкой «артхаусное» или «фестивальное» - я при всех своих сверх стараниях не смогу ни защитить эту картину от нападок среднестатистического зрителя, требующего яркого и незабываемого ЗРЕЛИЩА, ни посоветовать его для обязательного просмотра более утонченным и избирательным своим подругам, коллегам, или читателю этой рецензии (если таковой найдется).

Еще можно, конечно, немного потянуть жилы и продолжить комментировать фильм, находя в нем хоть какие-то плюсы:

– Да, Ахмад (Али Мосаффа) был интересен и очень убедителен как персонаж;

– Да, мальчик сыграл превосходно – его роль из разряда тех детских ролей, когда задумываешься над вопросом: Ну, КАК? И ЧТО нужно сказать ребенку, объяснить, нарисовать историю, обрисовать ситуацию – чтобы он ТАК сыграл?

- И еще, пожалуй, финальная сцена стала наградой для тех, кто не уснул.

Вот, и всё.. Но даже из-за этого, на мой взгляд, столь малого для получения номинации и просто знака качества «Отличный фильм» — смотреть два часа и еще десять минут (!!!) — не стОит.

Стоит ли говорить о том, что новую работу режиссёра, снявшего лучший фильм 2011 года, я ждал с большим интересом? «Развод Надера и Симин» произвёл в своё время фурор на Берлинском кинофестивале. Сложная и экспрессивная драма с крохотным бюджетом приглянулась не только критикам, но и рядовым посетителям сайта imdb.com. Всё это не могло не закончиться «Оскаром» за лучший фильм на иностранном языке. Гранды иранского кино Мохсен Махмальбаф и Аббас Киаростами отходят на второй план. Восходящая звезда Асгара Фархади — символ того, что киноязык универсален. В Азии снимают не только этническую диковинку, там находится место и для европеизированных сугубо авторских проектов.

Впрочем, Фархади — это даже не Куросава, рассказывающий о японцах для европейцев. Если в «Разводе…» мы ещё с интересом наблюдали за порядками, установленными в Иране, то «Прошлое» снимали во Франции на французском языке. Пусть там были задействованы арабы, но режиссёр не акцентирует на этом внимание. Его больше интересует поведение людей в сложных ситуациях, их мотивы, их чувства, а не вопрос сосуществования культур. «Прошлое» мне хотелось бы назвать «драмой положений». Если вам знакома прошлая работа Фархади, то вы сразу же поймёте, что под этим подразумевается.

Ахмад (Али Мосаффа) уже четыре года не живёт с Мари (Беренис Бежо), его женой-француженкой. По её просьбе он приезжает в Париж из Тегерана, чтобы развестись, уладить, так сказать, все формальности. Оказывается, жена живёт не только с Люси (Полин Бурле), проблемной дочерью, к ней успел подселиться другой араб — некто Самир (Тахар Рахим), ещё и не один, а вместе с сыном младшего школьного возраста. Мари открывает Ахмаду свою проблему: с дочерью явно что-то не так, надо бы с ней поговорить, Люси совсем не желает идти на контакт с матерью. Такая просьба звучит особенно забавно, учитывая, что Ахмад ей не отец. Для Мари это третий развод. И уходили мужики от неё, надо думать, не просто так. В одной из первых сцен Мари срывается на Фуада, сына Самира, а Ахмаду приходится вести воспитательные беседы с чужим мальчиком, которого он видит в первый раз. И, знаете, у него это неплохо получается. Ахмад быстро находит со всеми общий язык, он умён, старается сдерживать эмоции и действовать логически, ну, а когда нужно — способен разрядить ситуацию шуткой. И как можно было упустить такого мужика? Конечно же, он пытается разрешить конфликт между матерью и дочерью, хотя к этой семье формально уже никакого отношения не имеет. И тут выясняются крайне любопытные подробности. Оказывается, у Самида есть жена. Вот только она в коме. А почему? Думаете, её сбила машина или что-то в этом роде? Нет, что вы, всё не так просто. Это была попытка самоубийства после продолжительной депрессии. Понимаете, какая скользкая ситуация? Сюжет постепенно раскручивается по спирали. Сначала герои лишь испытывают некоторую неловкость, находясь в атмосфере умеренного напряжения, но затем постепенно раскрываются всё новые и новые обстоятельства конфликта, страсти накаляются, нервы не выдерживают, люди доходят до точки кипения. Погружаясь всё глубже и глубже в семейный шкаф, зритель начинает лучше видеть очертания скелетов, а экспрессивные взрывы героев истории приобретают зловещий смысл.

«Cut», — говорит друг Ахмада. Действительно, что его здесь держит, кроме желания помочь? Конечно, ему хотелось напоследок «закрыть все вопросы» и он не рассчитывал ввязаться в такую историю. Новая семья Мари фактически начинает разваливаться, а склеивать её должен почему-то Ахмад. Впрочем, для Мари, Люси и Самида с сыном ситуация приобрела весьма драматический оттенок: если они не смогут отбросить прошлое, начав жизнь с нового листа, если они не смогут забыть обо всём, что произошло, то отношениям конец. Жизнь иногда задаёт нам такие задачи, у которых фактически нет правильного решения. Очень сложно расставить приоритеты и сделать разумный выбор, когда кажется, что и так и этак «хуже». Здорово, что о таких важных вещах иранский режиссёр заставляет задуматься зрителя посредством своего творчества. Именно об этом и стоит говорить, именно для этого и стоит браться за камеру.

Есть какая-то ирония в том, что над самим Фархади довлеет прошлое. Удивительный успех «Развода Надера и Симин» вынуждает режиссёра снимать с оглядкой. Конечно, всем очевидно, что «Le passe» во многом повторяет прошлый его фильм. Это, безусловно, сильный ход — снова снять кино с лейтмотивом развода. Кто-то может сказать, что создать в очередной раз лихо закрученную драму в атмосфере страстей бергмановского масштаба — это глупая попытка войти в одну и ту же реку дважды. Иранцу сложно отбиваться от обвинений во вторичности, ведь в такой критике есть доля истины, но стоит признать, что вне такого контекста «Прошлое» — это весьма крепкая фестивальная социально-психологическая драма. Благодаря таким картинам, понимаешь, что современное кино, пожалуй, не так уж и безнадёжно.

У Милана Кундеры в произведении «Бессмертие» есть интересная идея о том, что наше прошлое существует до тех пор, пока мы храним о нем «памятники». Идея простая, но правдивая — пока есть реальное воплощение ушедшего — оно существует, вернее продолжает оказывать на нас влияние.

О влиянии прошлого эта интересная картина. Форму «прошлого» в этой постановке наполняет самая сложная для человека эмоциональная субстанция — бывшая привязанность, прошедшая любовь, вернее ее остаток — отношения с объектом былой любви. Потому что рефлексия, как правило, остается. Она заключается в общечеловеческих отношениях с бывшим объектом любви — люди все равно продолжают знать многое друг о друге, они не перестают сопереживать и не могут так просто выкинуть это знание, особенно когда есть недосказанность. Почему-то случается так, что даже будучи в новых отношениях, забыв саму любовь, эта недосказанность требует прояснения, проявляясь даже в бессознательных поступках.

Эта тонкая алхимия человеческих эмоций великолепно и тонко показана на примере отношений Мари и Самира с их бывшими и их бывших — к ним.

Житейские перипетии сюжета обнажают необходимость покончить с прошлыми отношениями, что бы там ни было. Но это больно и сложно. Желая компенсировать недосказанность и при возможности оставаясь по близости с бывшим, герои инстинктивно сопротивляются этому трудному процессу, потому что это больно — отрабатывать прошлое, как говорят психологи. Это бередит давно улегшиеся чувства, процесс очищения никогда не идет легко. Как минимум, нужно снова возвратиться к мучительному анализу — а правильно ли мы поступили, разорвав отношения?

Учитывая эти факты, становится ясен исход истории, хоть нам он и не был показан — как раз для того, чтобы зритель мог проделать придти самостоятельно к единственно верному выводу — у Мари и Самира нет будущего.

Потому что Мари так и не решилась поставить точку — когда Ахмад хотел поднять важный разговор, который выявил бы все финальные аккорды их отношений — она под предлогом усталости от прошлого как раз и не захотела его отпустить, не закончив явно не в первый раз этот разговор. Недосказанность, незавершенность остались. Мари не захотела уничтожить свой «памятник», скорее всего даже не отдавая себе в этом полного отчета. Ведь явно, что она любила Ахмада очень сильно и, возможно, отрицая последний разговор, оставляя этот памятник, она просто уклоняется от осознания того, что разрыв их отношений бесповоротен.

К тому же, она продолжает отводить Ахмаду особую роль в отношении с ее детьми. Хотя сохранить эти отношения можно было бы, главное, что между Ахмадом и Мари осталась та самая недосказанность. И развод на этом фоне продолжает быть лишь формальностью. К сожалению, как и факт беременность Мари от Самира.

У Самира все оказалось еще сложнее — он горевал о том, что его жена не ревновала его, считая это проявлением безразличия. И вот, когда он узнает об истинных обстоятельствах ее попытки самоубийства, о том, что ей было не все равно — он просто не сможет отпустить ее. Он добивается ее реакции и дальше, вероятно, последует крах его отношений с Мари.

Это самый глубокий пласт картины.

Но прелесть в том, что есть и поверхностные идеи, не менее интересные и не менее ценные. Как то — способность проявлять доброту к детям, заботу о них прежде всего. Здесь оба мужчины Мари показывают высший класс, в отличие от самой Мари, которая нет нет да и сорвется на детях.

О том, что не следует недооценивать маленьких людей — их мелкая месть может сыграть огромное значение в жизни и это не такая уж и редкость.

Что касается актерской игры, то лично мое ощущение таково, что мужские роли оказались более выразительны, хотя именно Беренис получила приз в Каннах.

Возможно, она идеально воплотила замысел режиссера — ее Мари на протяжении картины остается далекой, отстраненной, замкнутой для зрителя. Полностью понять ее мотивы и предугадать действия трудно. Возможно, это символизирует ее неспособность самой понять себя, не то, чтобы быть понятной для других. Возможно, Мари так неудачлива в личной жизни, потому что замкнута прежде всего для себя самой, поэтому она не может полностью разобраться в том, как ей относится к своим прошлым отношениям и как строить новые.

Если такова была задумка, то Беренис справилась с ней действительно блестяще. Потому что у меня остался от Мари некоторый холодок. Мари знает, что что-то не так, но не понимает, что проблема в том, что она не может отпустить свое прошлое, хотя чисто формально она так и поступает, оформляя развод. Однако, она винит Самира в том, что тот не отпустил отношения с женой. Как говорится — в своем глазу…

Ахмад в исполнении Али Муссафы получился просто замечательный — уравновешенный, мудрый, понимающий, человеколюбивый. Попав в сложную, проблемную ситуацию не по своей вине, а по вине Мари во многом — он помогает решать настоящие проблемы своей бывшей жены. При этом сохраняет эмоциональную связь с детьми — он понимает, что это возможно — поставить точку в отношениях с Мари, но при этом сохранить человеческие отношения с девочками, которые стали ему дороги.

Тахар Рахим так же отражает в своем Самире удивительно точно всю гамму чувств. Буквально каждый его взгляд мастерски точно передает нужную гамму чувств.

Детские актерские работы не менее выдающиеся, особенно роль малыша, сына Самира. По его исполнению роли можно отдельно проанализировать судьбу ребенка в этих сложных обстоятельствах и отношениях. Как можно было добиться такого понимания и точности от 8летнего ребенка для меня загадка.

В целом, фильм точно и глубоко раскрывает поставленные режиссером вопросы как с помощью психологически безупречного сценария, так и по средствам отменной актерской игры. Чего еще можно пожелать от хорошего кино?

10 из 10.