Рецензии

Красивая картина, добротно сделана. При просмотре с детьми получаешь даже удовольствие. Джоли — Малефисента — в роли эдакого и «хорошего и положительного» Мефистофеля «на новый лад» — это нечто очень органическое и колоритное, бесспорно. Яркая улыбка, дерзкие, колдовские глаза, холодящий душу хохот, могущественное волшебство — ах, это её роль! Да и остальные персонажи, что надо. Особенно воронёнок порадовал.

Почему ж красный цвет? Спросите вы.

А в чем же суть? — спрошу я. Возможно, со мной многие не согласятся, однако задуматься стоит. Над тем задуматься, для Чего нужно было мешать настолько несовместимые вещи как Добро и Зло. Моё глубокое убеждение, что одно с другим сосуществовать не может, Добро со Злом — это всегда борьба, состязание (вспомните хоть ту индейскую притчу о двух волках!). И даже на поле битвы — Человек — это жестокая борьба до конца жизни. В этом же фильме в ход идет очень подлая подмена понятий. И ребенок, посмотрев сию сказку, чего доброго решит, что зло в этой жизни (такие проявления его как мстительность, алчность) — что это естественно и его нужно принять, что даже мефистофелевы рога и черные крылья — это не должно внушать отвращение, а может быть симпатичным.

Нет, разумеется все бы эти претензии разом были бы опущены, если бы не было этой фразы в конце, в финале фильма по поводу соединения добра и зла в Малифесенте. Если бы она, раскаявшись в содеянном, стала — Добром, абсолютным и совершенным (как и положено в сказках) — это был бы идеальный конец. Был бы. А в противном случае, как это напоминает Фауста! «Часть силы, которая желая зла, творит добро». С той лишь разницей, что в Фаусте всё таки вещи называют своими именами.

Однако! По-настоящему её любит добрая фея. (Между прочим, в момент её поцелуя, какой-то мужик, который сидел перед нами в кинотеатре — громко и неприлично выругался). Добрая рогатая(!) фея. Ох, эти жуткие рога! До сих пор у меня перед глазами пляшут. Коряво всё это, коряво.

Приходится признать, меня очень удивило, что нафантазировали (случайно, али умышленно, т. е. в поисках оригинальности) создатели фильма. Но надеюсь, что вы не рискнете показывать эту сказку детям. Этот фильм для них может оказаться вовсе не полезным.

Уже более двух лет я жду выхода этого сказочного фильма «Малефисента», главную роль в котором играет непревзойденная Анджелина Джоли. И вот наконец-то посмотрел его.

Это история о сказочной фее Малефисента, враги которой хотели уничтожить все, что было ей дорого. Встретив в детстве мальчика по имени Филипп, они подружились и это со временем переросло в нечто большее. Но, когда они выросли все изменилось. Когда на свет появилась королевская дочь, Малефисента прокляла ее и с этого все и началось.

Хотелось отдать должное людям, отвечающим за графику и спецэффекты. Все было бесподобно: полеты Малефисенты, сказочный мир, схватки — абсолютно все.

Актерская игра была впечатляющей! Анджелина Джоли, которая появилась на экранах спустя четыре года, после «Туриста», была великолепной. Кто бы что ни говорил, всегда считал ее самой лучшей актрисой. Кто еще, как ни она, может показать абсолютно любые чувства и сделать это по-настоящему красиво. Она показала все переживания Малефисенты. Некоторые сцены заставили пустить слезу даже самых серьезных зрителей. Одним словом, потрясающая актерская игра. Браво!

Бедный крестьянский мальчишка, выросший в жалкого и обезумевшего мужчину Стефан, был хорошо сыгран Шарлто Копли.

Прекрасная принцесса Аврора, которая в исполнении Эль Фаннинг была не особо прекрасной. Роль подобрана не очень хорошо, но сыграна очень даже неплохо. Фаннинг — замечательная юная актриса, у которой огромное будущее.

«Малефисента» — это потрясающий сказочный фильм, который безупречно снят и с отличном актерской игрой. Советую его и взрослым, и детям. Вы обязательно получите огромное удовольствие!

8 из 10

Переделывать старые всемирно известные сказки на новый лад сейчас в Голливуде очень модно — настолько, что фильмы на эту тему уже могут образовать новый жанр. За последние годы таких мрачноватых детских сказок, поданных в современном свете, интересном молодежи, вышло невероятно много: были как ремейки с переосмыслением, так и странные сиквелы. «Белоснежка и охотник», «Алиса в Стране Чудес», «Оз: Великий и ужасный» — это лишь небольшой перечень подобных фильмов (хотя так же можно вспомнить перезагруженную «Красную шапочку»), так вот, новая «Малефисента» (Maleficent, 2014) — кино из этой же оперы. Сходить на эту ленту мне довелось еще неделю назад, но написать отзыв решил лишь сейчас.

По порядку. Ходил я на обычный сеанс, поэтому достоинства или недостатки трехмерного измерения этой ленты оценить не могу. Но в целом о фильме есть что сказать.

«Малефисента» берет всем известную сказку о спящей красавице, выворачивает эту историю наизнанку и показывает ее суть глазами главной злодейки — ведьмы Малефисенты, которая здесь становится обиженной феей. И, как не сложно догадаться, это не то кино, где главная роль отведена злодейке — оказывается, это король обошелся с несчастной ведьмой подло, вот она и решила отомстить. Финал сказки вообще изменен абсолютно, ведь создатели, снимая, казалось бы, оригинальное кино о злой колдунье, преследовали элементарную цель — во-первых, заработать на всем известном бренде, а во-вторых, показать детишкам, что люди становятся плохими не от хорошей жизни, да и всегда есть возможность исправиться. В конечном итоге, сказка, в которой просто нет плохих героев, имеет право жить и должна быть показана детям — ведь это кино, где добро в любом случае победит, даже если его представляет зло. А король — он не злодей, он просто свихнувшийся дурак.

Сюжет всем известен и стар, реализация самой истории вроде бы неплохая и с художественной, и с технической точки зрения. Магия показана весьма интересно, спецэффекты в полной мере отобразили всю мощь способностей главной героини и всю загадочность и красоту Волшебного Леса, которым она, по сути, правит.

Анджелина Джоли в главной роли выглядела очень живо и натурально, пусть и потеряла былую красоту (хотя она все еще ничего), но Малефисенту сыграла отлично. Эль Фаннинг — откровенно неудачный выбор на роль Спящей «красавицы». Мне она даже внешне абсолютно не нравится. Образ короля стал самым глупым и позорным в фильмографии Шарлто Коупли (даже злодей из «Олдбоя» вышел лучше). А вот Сэм Райли в роли ворона-помощника Малефисенты был не плох.

«Малефисента» — еще один сказочный блокбастер, такой же средненький, как и другие современные мрачноватые ремейки всем известных сказок, выплывающий лишь за счет игры Джоли.

5 из 10

Я люблю сказки. Светлые и мрачные, волшебные и современные, старые и новые — главное, чтобы они были интересными, сделанные с душой и талантом. Что бы ни говорили про беду со сценариями в Голливуде, таких сказок в последние годы вышло довольно много. И «Малефисента» неплохо вписалась в этот достойный ряд.

Фильм предлагает свежий взгляд на историю принцессы Авроры, фокусируясь на антагонисте — собственно, Малефисенте. Это сильная женщина с непростой судьбой и в то же время почти оправданная злодейка — таких в последнее время в сказках немало, например, Регина из популярного сериала «Однажды в сказке». Но игра Джоли и ее невероятный образ делают Малефисенту чуть ли не злодейкой номер один в современном кино. Наверняка именно она возглавит следующий список лучших злодеек в истории кино, когда бы его ни составили. Впечатляющая работа.

«Малефисента» хороша и оригинальным подходом к тому, что такое сказка. Вместо волшебных приключений, или точнее, вместе с ними, — вполне жизненная история с привлечением сверхъестественных сил. Кое-что действительно напоминает «Холодное сердце», кое-что — предыдущие опыты сценаристки Линды Вулвертон, типа «Алисы в стране чудес». Но получилось-то все равно очень неплохо! Вулвертон, может, не великий автор, но в деле разбирается.

Еще мне понравилось настроение «Малефисенты». Фильм не состоит сплошь из мрачных моментов, хотя их хватает, но и не увлекается умильными эпизодами, которых так много в других киносказках. Здесь никто не поет и не танцует — вообще, на весь фильм пришлась ровно одна песня, и та в конце (и ту, в скобках, исполняет Лана дель Рей, что иронично). Музыка Ховарда, одного из моих любимых композиторов, отлично задает нужное настроение.

Мне как большому любителю сказок «Малефисента» очень понравилась, но я думаю, она придется по душе и тем, кто не очень ценит волшебные истории. Во-первых, потому что фильм красивый, во-вторых, потому что интересный. А в-третьих, я знаю много людей, кто не любит сказки, но почти никого, кто не интересовался бы Анджелиной Джоли.

Учитывая, сколько шуму было вокруг этой картины, на сеанс я шла с твердой уверенностью в том, что увижу нечто прекрасное. Внезапно возросший в последнее время интерес к сказкам, меня, как любителя этих самых сказок, просто не мог не радовать. Да прибавить к этому еще Анджелину Джоли в главной роли и Дисней, чьи фильмы априори не могут быть плохими… ожидалось нечто грандиозное. Однако, не оправдалось.

Анджелина Джоли, — Малефисента, — шикарна, как, впрочем, и всегда. Невольно вспоминаются слова создателей фильма о том, что если бы Джоли не согласилась на эту роль — фильма бы не было. Простите, но если бы Анджелина не согласилась на эту роль, в фильме было бы не на что смотреть. Каждый ее жест, каждый взгляд заслуживают восхищения. Роль, написанная специально для актрисы, подошла ей идеально. Внешний вид Малефисенты получился бесподобным, чего не скажешь о характере персонажа. Тот факт, что повествование ведется от лица Малефисенты, давал надежду на то, что в фильме будет объясняться довольно простая мысль — злыми не рождаются, злыми становятся. Избегая спойлеров, причина превращения Малефисенты из милой чудесной феи в злую довольно банальна, но дело даже не в этом, ведь любовь, как говорится — самая сильная вещь на свете. Ее дальнейшие действия порой кажутся абсолютно нелогичными. Зачем присматривать за юной леди, если ты ее уже прокляла? Любопытство? Желание потешить самолюбие? Зачем? И, к слову, заморачиваться над тем, что делали персонажи те долгие шестнадцать лет до свершения проклятья, создатели тоже не стали. В итоге, вместо становления великого зла мы видим попытку рассказать о том, что любое зло возможно исправить и превратить в добро. Однако, объяснение всего этого настолько притянуто за уши, что отнюдь не кажется прекрасным. В итоге мы видим немного истеричную героиню, которая в порыве гнева натворила делов, да не знает, как теперь расхлебывать. Складывается ощущение, что не героиня меняется, а создатели фильма не знают, что хотят из нее слепить — ангела или дьявола.

Эль Фэннинг, — принцесса Аврора, — невероятно раздражала весь фильм. Не знакома с ролями данной актрисы, но по этому фильму сложилось мнение, что она бы отлично подошла на роль девочки-простушки из деревни а-ля Бедная Лиза, но уж никак не Авроры. Принцессу наделили неземной красотой, коей у этой девушки не прослеживается. Миленькая — да. Но не Аврора. Да и сама принцесса получилась слишком… глупенькой. Сложилось даже впечатление, что внешность и всеобщую любовь ей подарили, а вот мозгов, простите, недодали.

Отдельно хочется отметить Сэма Райли, — Диаваля, — который прекрасно справился с ролью приспешника Малефисенты. Печально лишь, что столь замечательный парень большую часть времени проводил в теле какого-либо животного и не получил как таковой сюжетной линии. Было бы интересно узнать, что с ним стало в конце. Но, несмотря на это, персонаж довольно атмосферный и запоминающийся.

Говоря о принцах, — не запомнился ни один. То ли они не были похожи на этих самых принцев, то ли были слишком похожи друг на друга, уж не знаю. Стефана, — роль которого, к слову, исполнил Шарлто Копли, — сделали едва ли не самым плохим персонажем, а Филиппа и вовсе вытолкнули за двери.

Из хорошего в этом фильме лишь великолепная графика, — хотя ничего другого и не следовало ожидать от Диснея, особенно когда у руля стоит Роберт Стромберг, — и, как уже говорилось ранее, прекрасная Анджелина Джоли. На этом плюсы столь ожидаемой сказки, к сожалению, заканчиваются.

Подводя итог можно сказать, что фильм стоит посмотреть либо фанатам Джоли, — тем, которым плевать на сюжет, лишь бы полюбоваться Анджелиной, — либо чтобы «убить время». История, обещающая стать оригинальной, на деле просто перевернула все с ног на голову, поменяв хороших и плохих персонажей местами, но не придумав этому логическое объяснение. Уж лучше бы создатели углубились в классическую сказку, продумав историю и характеры персонажей до мельчайших деталей и доведя их до совершенства, чем вот так «создавать новое».

6 из 10

Говоря о «Малеифсенте», не трудно понять, отчего тенденция рассказывать старые сказки на новый лад, плотно укоренилась в головах продюсеров, режиссеров, актеров и того, кто это все пишет. Редко когда подобные затеи проваливаются, они дают достаточно пространства для экспериментов, кое-где кое-кому есть что играть. Роберт Стромберг, не новичок в жанре — работал и с дель Торо, и с Кэмереном — в первые минуты действительно, как будто дает понять: я сюда историю пришел рассказывать, а не «Властелин колец» снимать. Выкинь из пролога ненужные закадровые комментарии, и он получился бы вполне приличным. В голове сразу всплывает одна из самых удачных попыток взглянуть на выученное с детства произведение под новым углом — Сингеровский «Джек, покоритель великанов».

Однако чем больше сценарий все переворачивают с ног на голову, тем больше к авторам вопросов. То сначала говорят о том, что человек — слаб, то потом это рассказ о разбитом сердце и потерянных крыльях — во всех смыслах — дальше, вообще все мужские персонажи кажутся лишними. Нет никакой любви, все, что нужно для счастья — это рогатая фея-крестная и еще трое по меньше и по глупее. Король — психический неуравновешенный трус, принц — обыкновенная пустышка, остальной сильный пол сосредотачивается на экране вечно мешающимися под ногами декорациями. И есть в этой толике феминизма что-то смелое, что-то самобытное, но традиционный Голливудский финал зарубает на корню и эту мысль. Вообще, практически все мысли.

Анджелина Джоли, всегда являвшаяся, в первую очередь, приличной актрисой, а уже потом — секс-символом поколения, на удивление, купается в материале, спасая один за другим несколько откровенно провальных эпизодов (но не всю картину в целом). Что, в свою очередь, наводит на самое логичное сравнение с «Белоснежкой и охотником» двухлетней давности, где точно также, за всех отдувалась такая же умница и красавица Терон. И что злая мачеха, что Малефисента — на обоих смотреть приятнее, нежели на принцесс. То есть, таланта Эль Фэннинг хватит на десяток-другой таких вот Стюарт, расхаживающих 90% времени с открытым ртом, но когда с экрана звучит «Всех прекрасней и милее», поневоле будешь крутить пальцем у виска: есть же, в конце концов, Хлоя Морец. Еще больнее наблюдать за Шарлто Копли. Со времен «Района N9» у человека не было, кажется, роли ни в одном приличном фильме. Он почти везде старается — талант есть, но те, кто его снимают, не стараются вовсе. И вот опять.

При желании, можно еще вспомнить про визуал, от которого пару раз укачало, но этого явно не достаточно, чтобы обмануть взрослых, и участить пульс тем, кто не так давно перешел в начальную школу, не в нашу эпоху Джексоновских «Хоббитов». Когда кажется, что местная флора и фауна действительно дает намек на разнообразие, вспоминаешь, сколько живности копошиться в кадре у Гильермо, когда мораль не выпирает так сильно, происходящее напоминает довольно дурацкую романтическую комедию, когда видишь, зачем сюда взяли Джуно Темпл, становится уже совсем грустно. И за зрителей, громких шепотом сообщавших друг другу — «Ну, тогда точно Ворона!» — грустнее всего.

Этот прекрасно визуализированный фильм — очередная попытка раскрыть тему любви, напомнить, что она бывает разной, а родственные и дружеские чувства не менее важны, ни чуть не хуже тех, что связывают мужчину и женщину. Главная героиня, за которой весьма и весьма приятно наблюдать весь фильм, — волшебная Малефисента. Эта история о ней. Совсем не детская сказка о цветущем сердце, которое отравили предательством, которое теперь разъедает жажда мести. Оно больше не цветёт, а боль вынуждает совершать страшные поступки.

Знаете, есть одна притча о женских слезах. Там говорится, что, задумав женщину, бог пожелал сделать её особенной: он дал ей руки столь сильные, чтобы держать целый мир, но столь нежные, чтобы держать детскую головку. Зачем-то он вложил в неё такие противоречивые дары. Но лишь так можно объяснить, как Малефисенте удаётся сохранить что-то глубоко внутри себя целым и нетронутым. Что-то, что позволит её сердцу снова зацвести прежде неизвестными цветами.

Это недетская сказка, так похожая на быль… Хотя, соотношение их таково, что скорее это реальная история с примесью сказки, которая, впрочем, не скрывает в своей радужности ни разочарования, ни боли, ни безразличия. Панацеи от всех болезней не существует, шрамы никуда не деваются, время не лечит и никакое чудо не поможет, если счастья и любви нет внутри вас.

7 из 10

С началом финальных титров тяжело было хоть как-то объективно оценить картину, потому что во мне боролись два разных зрителя: первый — это любитель сказок, который может многое им простить и на многое закрыть глаза, а другой зритель жаждал, в первую очередь, хорошего, качественного кино. И вот если «Малефисента» как сказка просто невероятная, то как качественное кино — далеко не очень.

Здесь начинается все с Роберта Стромберга, художника таких красот, как «Аватар», «Алиса в стране чудес» и «Оз: Великий и ужасный». Все три картины объединяет потрясающая работа художника, и здесь Стромберг как визионер и художник не подвел, ибо «Малефисента» — невероятно красивое, зрелищное кино, наполненное множеством деталей и обладающее огромным вниманием к мелочам, художественным. Но современного зрителя красивыми спецэффектами уже вряд ли получится удивить, ибо все мы и так знаем, что они стали практически идеальными и многое уже повидали, поэтому нам нужен сценарий, а вот сценария в «Малефисенте», как такового, не имеется, потому что вся история — это набор штампов, клише и абсолютно предсказуемых сцен. Вот именно этим картина огорчает, и не слабо.

Сценарий здесь дырявый, местами нелогичный, да и в целом настолько пресный, что часто чешешь голову, пытаясь понять логику отдельных сцен. Да и сам конфликт практически высосан из пальца. В двух словах, без спойлеров, сюжет можно описать так: Была себе добрая фея Малефисента, очень милая девочка, потом уже девушка. Она всю жизнь жила в сказочной стране, обнималась с цветами и была сущим ангелочком, пока не встретила мужика, который ее предал. После этого она спустя секунду превратилась в самую страшную ведьму, пошла обдумать жизнь в полуразрушенный мрачный замок (в котором, кажется, набирал свою силу Саурон в кино-адаптации «Хоббита»), завела себе ворона (ибо злая стала ж ведьма), возненавидела всех и вся и следующие шестнадцать лет жаждала мести и втайне, скрываясь где-то за деревьями, создавала неприятности «ужасным» людям. В фильме отдельные конфликты объясняли тем, что люди часто тянули руки к ее стране в желании уничтожить ее, бла-бла-бла, но в это не верится, ибо показано это плоско и лишь одной маленькой боевой сценой, которая, пусть и красивая, все равно до конца не убедит. В прицнипе, это все. Сюжет о том, что женщину обидели, и она разозлилась, с десяток лет психовала, а потом поняла, что ошибалась. В общем, стандартная ситуация. И в это можно было бы поверить, если бы не логика. Малефисента, будучи всю жизнь аки настоящая дитя цветов, лишь из-за одной обиды возненавидела все вокруг, включая ее дом, который она так активно защищала. Этому не веришь, потому как излишне все быстро, слишком уж из пальца высосано. И вот таких моментов в фильме тьма — резких, нелогичных, в которые и можно было бы поверить, если бы не плоские характеры всех без исключения персонажей. Спящая красавица весь фильм хохочет, как ничего не понимающая дурнушка, а в некоторых моментах по сравнению с ней персонаж Чарли Гордон (до эксперимента, конечно) из рассказа «Цветы для Элджернона» Дениэла Киза выглядит настоящим гением. Это и Король, который, собственно, и стал причиной всему, вдруг под конец становится настоящим психопатом и гением преступного мира, не замечая даже, что дочь его вернулась и проклятия как бы уже и нет. Это и принц, который здесь абсолютно не нужен… В общем, вы поняли.

Кого хочется выделить, так это Анджелину Джоли в главной роли. Я никогда не считал ее секс-символом, женщиной мечты и вообще первой красавицей в деревне, но здесь она просто бесподобна. Каждый ее взгляд, каждая ее улыбка, каждое движение иногда вызывает настоящие мурашки. Анджелина убедительна, пугающа и прекрасна одновременно. Если бы ее не было в этом фильме, он был бы уж совсем пустой тратой времени. Чего тут объяснять, это нужно смотреть. Анджелина своей игрой, своими глазами и той секундной, хитрой ведьминской улыбкой вытащила фильм из бездны полного провала. Тут г-же Анджелине низкий поклон. Она потрясающа, а сцены с полетами отдельного фильма достойны, крылья свое внимание заслужили.

Давайте подведем итог. Как хорошее кино «Малефисента» совсем не хорошее. Здесь плохой сценарий, высосанный из пальца конфликт, плоские персонажи и отсутствие логики и — Главное! — адекватной мотивации. А вот как сказка, все очень хорошо. Здесь красивый мир, потрясающий визуал, даже какая-то атмосфера имеется, и все-таки это довольно неплохой альтернативный взгляд на классическую сказку. Но самое главное достоинство — это Анджелина Джоли, которая удивила меня впервые. Передо мной в кинотеатре сидел шестилетний мальчик, который просто визжал от восторга, это уже достижение. Но, все-таки, действительно хорошая сказка может заставить визжать от восторга не только детей, но и взрослых. В этом сказкам-фильмам «Диснея» следует поучиться у сказок-мультфильмов «Диснея». Больше глубины персонажам, больше индивидуальности персонажам, больше чистых эмоций, чтобы буквально ощущать каждого героя и понимать его. И тогда даже на такой слабый сценарий можно будет закрыть глаза.

7 из 10

Жила-была красивая тётенька по имени Ангелина. И была у неё мечта — сыграть свою любимую злодейку образца 1959 года из мультика детства. Вот только посол доброй воли ООН, продюсируя эту историю, злодейкой до мозга костей быть не пожелала.

«Давайте я буду хорошей, потом все мужики козлы, а потом я опять хорошая», — говорила она. «Давайте поручим написать сценарий женщине, и всю концепцию фильма насквозь пропитаем феминизмом!» — придумали Ангелина и компания. «А еще я расскажу детям, какая я хорошая мама, и что ни какой любви на самом деле нет, кроме, конечно же, материнской», — не унималась мама Тэреза. «И что все принцы — сладкие мажоры, а взрослые дяди — мерзкие карьеристы, поэтому принцесса уйдет со мною жить на болото!» — подытожила добрая злодейка.

«А давайте, спрячем принцессу от злой лесной феи — в лесу!» — подхватила сценарист Линда. «А феи будут бить друг друга по голове, дабы рассмешить публику» — обнадежила женщина. «А еще давайте, когда принцесса узнает о наложенном на нее заклятии — мол, до укола веретена не знать горя и слез, — она тотчас разрыдается!» — снова демонстрировала известную логику Линда. «О, а ещё засунем туда «негетерополый» поцелуй! О, а еще латексный костюм и слугу!» — поддержали навязываемую парадигму женщины.

И я там был, и банановый коктейль пил, и на всё это смотрел. (А по усам не текло, потому что у меня соломинка была). А ещё я внимал потрясающий саунд от именитого композитора. И вроде бы всё вполне себе даже красиво, но если учесть, что в режиссерском кресле дебютировал Стромберг, получивший пару Оскаров за визуализацию «Аватара» и «Алисы», то поработал он чуток спустя рукава. А если заглянуть в бюджет, то всё это точно не тянет на $180 миллионов.

У четы Бренджелинов милая дочура (в роли маленькой Авроры), чего не скажешь о блондинке с цыганскими бровями — принцессе Фэннинг. Сама Джоли прекрасна, на нее приятно смотреть, что уже противоречит всей сути. Хотя суть здесь превращена в кашу. Будучи большим поклонником интерпретаций, мне всегда любопытно, когда коверкают основную идею. Но неуклюжая компиляция, приправленная тяжелой женской долей, нелогичными мотивациями, и юмором Бенни Хилла — коктейль совсем не банановый, а ближе к тому, который дед наклал в коляску.

В итоге сказка получилась скорее для одиноких мам, нежели для детишек. Тем более маркер «12+» и рога героини, как бы намекают на это заранее. В общем, всему женскому роду должно понравиться сие лицедейство. Плюс конечно же не оставит равнодушными всяких толерантных, ведь идеология то та самая — нетрадиционная. Наконец-то семье не нужен папа, достаточно и болотных тварей, разрешается даже пригласить с Евровидения.

6 из 10

Я буду одной из тех, кого, наверное, немного. Одной из тех, кто скажет, что фильм им не понравился.

Я ожидала большего. Какой-то непредсказуемости, сильной игры… Сказки. Настоящей сказки, рассказывающей о том, как наказывается зло, и как ликует добро. Но вместо этого я нашла сумасшедшего короля, который, вопреки законам сказочной любви, меняет супругу на свое безумие. Фей, которым в какой-то момент стало абсолютно все равно на то, куда вдруг пропадает Аврора в свои недо16 лет. Странного принца, который внезапно остается непонятно для чего впутанным в эту историю (интриги ради?). А также я нашла королеву, которую сыграла Джоли, что никак не могла определиться: злая она или все-таки добрая.

Месть — блюдо холодное, но та помешанность, внушенная Мелифисенте, основанная на том, чтобы наблюдать и следить за всем, кроме своего «царства», была излишней. Игра… Сложно сказать, понравилась ли она мне. Пусть она считается великой женщиной, талантливой актрисой и незаменимым человеком, скажем так, эта роль не является одной из ее лучших работ. Злобный смех и коварство — да, момент был эпичен. Но чем дальше заходил сюжет, тем больше хотелось перестать тратить время. Благо, фильм идет недолго.

p.s. я до последнего надеялась, что ворон Диаваль сыграет одну из важнейших ролей. Он мне жутко понравился, но…

5 из 10