Рецензии

Стивен Содерберг относится к немногочисленным киновундеркиндам. Он уже в 26 лет получил «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля за свой дебют «Секс, ложь и видео» (для американского самосознания это такой же кинодокумент, как для нас «Маленькая Вера» (так и сняты почти параллельно, а вышли вообще одновременно)), зато потом, после ряда независимых работ, вдруг ушёл в мейнстрим, чередуя там серьёзные проекты с развлекательными. И лишь в XXI веке, когда наступило время скорее секса, лжи и интернета (есть и такой американский фильм), Содерберг вернулся к тому, с чего начинал: к независимому кино. Вслед за проектами «Во всей красе», «Эрос», «Пузырь» последовала «Девушка по вызову», которая своеобразно замкнула круг творческих поисков и экспериментов Содерберга, вернув его к тому, с чего он начинал.

В «Девушке по вызову» Содерберг продолжает поиск нового киноязыка на стыке кинематографа и видео, начатый как раз в «Секс, ложь и видео», а также даёт картину экзистенциального существования человека в новых социальных и мировых условиях. Хрупка не только мировая экономика в условиях кризиса, хрупки и уязвимы люди в условиях современного капиталистического мира. Людям уже хочется не столько секса (как было после сексуальной революции; закат культа свободной любви как раз и запечатлён в дебюте Содерберга), сколько понимания, простого человеческого общения и сострадания, но и за это, как оказывается, надо платить. А та самая девушка по вызову (порнозвезда Саша Грэй естественно и раскрепощённо существует в кадре), за общение с которой богачи платят деньги, тоже также одинока и несчастна и не может найти понимание ни у своих клиентов, ни у своего бой-френда. «Должен же существовать человек, которому нужна настоящая ты… Настоящая ты… Когда платишь такие деньги за такое короткое время, хочешь получить не подделку, а настоящий бриллиант» — эти слова, по сути, и являются лейтмотивом всего фильма. А в ожидании такого человека людям и приходится прибегать к услугам девушки по вызову, которая способна удовлетворить не только их тело, но и душу. И мировой экономический кризис, на который жалуются многие герои, тут совершенно ни при чём. Он, по сути, всего лишь лакмусовая бумажка, показывающая не столько хрупкость мировой политики и экономики, сколько море глухоты и равнодушия, отделяющее людей друг от друга.

Вот так на новом витке истории к художникам кино вновь вернулось ощущение экзистенциального одиночества человека в стремительно меняющемся мире. Мы живём в эпоху секса, лжи и интернета в стране глухих, где только и можно, чтобы не сойти с ума и не умереть от одиночества воспользоваться услугами девушки по вызову, чтобы хотя бы на краткий миг ощутить, что тебя слышат. Но кто поймёт понимающего тебя?

7 из 10

Давно уже у меня данное творение имеется, но вот только теперь я нашел время для его просмотра. Перед просмотром я немного почитал информации и рецензий о фильме, так что знал что от него не надо много ожидать. К сожалению, картина не превзошла моих ожиданий. Если сказать в плюс, то у меня было предчувствие что я не осилю просмотреть фильм до конца… но в этом я ошибался.

Конечно же сценарий и постановка нудные и почти не интересные. В фильме никакой динамики, все проходит на одних тонах, фактически без эмоций, за исключением 2—3 сцен. Особенно первая половина фильма уж очень сложно воспринимается. Это что-нибудь в роде утренних новостей или нудного документального фильма ни о чем. Не пойму зачем было менять последовательность сцен. И-за этого я боялся что совсем останусь в недоумении после просмотра. Операторы тоже сильно не напрягаются. Образно говоря, включили одну камеру, зафиксировали ее на штативе и пошли на перекур. Саша Грей, как по мне, так пусть она остается в своем предыдущем амплуа. Возможно поклонники ее «творчества» со мной не согласятся, но художественные фильмы наверно не для нее.

Но, какой не какой, но смысл присущий данной картине. Каждый герой фильма, лично у меня, вызывает отвращение, особенно главная героиня. Все они безэмоциональные, безразличные, лицемерные люди. Исключение составляет только так называемый постоянный парень Челси. Но зато такого качества как пожизненной глупости ему не занимать. Встречаться с проституткой — это уже большая глупость, еще глупее что-то требовать от нее или рассчитывать на какие-то чувства с ее стороны.

Кидает просто в ужас, как героиня фильма безразлично спрашивает своих клиентов об их женах, детях… со своей стороны клиенты так же естественно отвечают на ее вопросы и через несколько минут они банально, извините на слове, трахаются. Это мир людей без каких либо моральных принципов, людей которые живут мимолетными удовлетворениями и которые утратили смысл чего-то вечного.

Она хотела стать независимой от родителей, но выбрала слишком простой путь для этого. Такие люди не способны любить или быть любимыми, не способны быть счастливыми. Она «высококлассная девушка по вызову» — пустышка, которую никто не воспринимает всерьёз, которой привыкли только пользоваться… и в результате ее жизнь — это сплошное разочарование.

«… Ее жалкое кокетство, низкий уровень культуры и скованность не произведут впечатление даже на Фореста Гампа…»

4 из 10

Стивен не так прост что бы снимать фильмы не о чем подумалось мне…

Приятно смотреть, эдакое красивое безусловно очень драматическое и эстетическое кино. Псевдо секс, псевдо любовь, красивая героиня, приятный саундтрек, в меру неторопливый сюжет.

Мало кто найдет что то близкое в происходящем на экране, но это ошибка. Принципиально в каждом из нас есть очень много от героев якобы далеко отстоящих от нас и живущих совсем другой жизнью.

6 из 9

Низкие кассовые сборы и известный талантливый режиссер лучше всего рекламировали фильм, этим он привлекал большое внимание. Перед самим просмотром, в моей голове возникал достаточно логичный вопрос — зачем приглашать на главную роль реальную порноактрису, во всех предыдущих своих видео делавшую только две вещи, вы понимаете какие (раз уж на то пошло), ведь любая девушка до двадцати пяти лет из «20 век фокс» сыграет роль значительно лучше и интереснее у Содеберга, это не документальная же картина? Конечно, это понимал и сам режиссер, но, он сделал этот шаг. Осознанно.

Сам фильм довольно нудный, хоть и короткий по времени. Неумелая игра главной героини, похожей больше на растение, что определенно несвойственно реальным проституткам, литературные голливудские диалоги, в жизни более откровенные и грязные, нетипичные однотипные клиенты, девушка по вызову, имеющая постоянного парня (как чуждо, «мужик» ли он вообще?) делают эту историю мало похожей на биографию или эпизоды из жизни — этот сценарий написал далекий от сексиндустрии автор.

Да, действительно это так и фильм нудный. Но лишь для того, чтобы было время посмотреть на зал и людей. А ведь большинство из них каждый день ходят на работу и довольно многие на нелюбимую, имеют непрестижные должности и мало зарабатывают. Полно таких, которые каждый день общаются с несимпатичными им людьми, обедают в фастфудах, получают стрессы, унижаются, боятся начальства и не любят его, бесплатно перерабатывают, молча терпя. Это такая же проституция, жить так. А ведь каждый из них возвращается после работы домой, у кого он есть, к другу или подружке, в реальный мир и пытается играть такую же роль, как и пытается порноактриса Саша в фильме Содеберга. Эти вещи такие же нелепые и похожие.

Браво, Содеберг, действительно было над чем подумать и на что посмотреть, моя довольно неплохая оценка

6 из 10

Стивен Содерберг – режиссер довольно разноплановый. Его всеядность распространяется как на мейнстрим, так и на арт-хаус. Содербергу интересно все и вся.

'Девушка по вызову' продолжает список картин американца, по которым матерые критики будут определять творческое развитие режиссера, как независимого автора. Кристина, для клиентов Челси, вполне успешная бизнес-вумен, зарабатывающая на существование посредством самой древней на земле профессии. На дворе конец 2008 года, финансовый кризис крепчает, словно лютый мороз, а президентская гонка – Маккейн vs Обама в самом разгаре.

Кристина (ее играет Саша Грей, известная некоторым как 'Пиковый туз' в фильмах садо-мазо тематики) – экскорт-гел со стажем. Она точно знает, какие наряды одевать на встречи и о чем беседовать с клиентами до и после секса. Девушка ведет дневник, мечтает о настоящей любви и пытается укрепиться на рынке экскорт-услуг, заказывая статью о себе одному блогеру, и параллельно рассказывая одному журналисту о трудной жизни проститутки. Бой-френд Кристины работает фитнес-инструктором, и деньги для него гораздо важнее всего остального.

Содерберг давно уже изучил Голливуд, освоился и теперь играет по своим правилам. Стоило ему недавно заговорить о трудной борьбе за социализм на первых стадиях его развития в отдельно взятых странах (четырехчасовой 'Че'), как буквально следом режиссера потянуло на рассказ о загнивании капитализма. Нет-нет, Содерберга вряд ли интересует противостояние двух систем. Скорее всего, ему просто интересно со стороны наблюдать за развитием одного процесса и затуханием второго.

'Девушка по вызову' – словно выборочная экранизация марксовского 'Капитала'. Кристина, ее бой-френд, клиенты и критики вращаются в одной центрифуге под названием общество потребления. Мелкие экономические единицы, занятые лишь накоплением и наращиванием капитала, мечутся, словно частички в броуновском движении. А на дворе свирепствует кризис, с растущим аппетитом пожирая вчерашних хозяев жизни. У Содерберга в кадре постоянно находится кто-то, говорящий о вкладах, рецессии, процентах и потерянных деньгах. В таких условиях многим вообще становится совсем не до секса (а кому-то недалеко и до импотенции), но Кристина не унывает, продолжая упорно работать. Впрочем, помимо проституции она ничего и не умеет. А перестраиваться на ходу в резко изменившемся мире ей не по зубам.

В контекст рушащегося капитализма и невозможности простых человеческих отношений Содерберг помещает себя как творческую единицу. Его Кристина/Челси словно две режиссерские ипостаси. Но если когда-то поляк Кеслевский в исступлении разрывал на экране свою душу на две равные части, Содерберг делает то же самое чисто механически, без лишнего надрыва. Ему наплевать на мнения критиков, клеймящих его за претенциозность. Режиссера не волнует и тот факт, что, по мнению многих, некогда талантливый независимый автор продался Голливуду. Содерберг просто разглядывает, словно сторонний наблюдатель. Рассмотрение без выводов и резюме.

Чтобы достать деньги в голливудской системе, режиссеру порой надо вести себя словно шлюхе (сюжетная линия с Кристиной и богатыми клиентами), выслушивая тонны ненужной информации и испытывая контроль над всеми своими действиями. Чтобы понравиться критикам, надо снимать по их прихотям и желаниям, хотя, по меткому высказыванию Годара, в таком случае кино умерло бы через три дня (кстати, Саша Грей из нетематического кинематографа предпочитает именно творчество француза). Иначе, не избежать тебе разгромных рецензий (линия с участием реального кинокритика Гленна Кенни) и обвинений в холодности. Режиссер равнодушен и к такому повороту событий (не то, что индус Шьямалан, изощренно наказавший критика в своей 'Девушке из воды'). Взяв на главную роль порнозвезду Сашу Грей, Содерберг не пытается лепить из нее актрису, как это делал Фатих Акин с Сибель Кекилли в 'Головой о стену'. Не помышляет режиссер и о своеобразной исповеди за неправильный образ жизни, как Мэри Харрон в 'Скандальной Бэтти Пейдж'. Американец проводит лишь эксперимент, помещая персонажей из реальной жизни (ту же Грей, Кенни, а также обозревателя New York Magazine Марка Якобсона) в некую условную реальность, на самом деле ничем не отличающуюся от действительности.

Конечно, это не документалистика per se, а вроде даже вполне себе игровое кино, правда, снятое и смонтированное довольно небрежно (в чем заслуга исключительно самого режиссера). Прикинувшись картиной о жизни обычной проститутки (эдакая 'Красотка' из мира арт-хауса), 'Девушка по вызову' на самом деле оказывается диагнозом не только голливудской системе в частности, но и всему американскому образу жизни в целом. В этом, пожалуй, заключается главная режиссерская фишка картины.

Пробравшись внутрь системы, Содерберг, словно жук-короед, подтачивает ее изнутри. Но если кто-то подумает, что это банальное сведение каких-то счетов или хорошо спланированная диверсия, то он ошибается. Режиссеру абсолютно чуждо партизанское геройство своего экранного Че Гевары и чувство вины Челси за прожигание своей жизни впустую. Хоть Содерберг по сути из того же теста, что и оба его персонажа. Американцу на данном этапе развития творческой карьеры интересно лишь наблюдение. Все остальное пока приносится в жертву. А кто попадет под пристальный взор – латиноамериканский революционер, элитная шлюха или сам режиссер - неважно. Никто не знает, куда выведет кривая дорожка киноэкспериментов его (прозвавшего самого себя мэйнстримовским парнем) дальше. Но именно всем своим творчеством Содерберг лишний раз доказывает, что он куда свободнее в средствах самовыражения, чем многие из его коллег по цеху.

'Должен же существовать человек, которому нужна настоящая ты... Настоящая ты... Когда платишь такие деньги за такое короткое время, хочешь получить не подделку, а настоящий бриллиант'

Я не собираюсь раскрывать сюжет этого кино. Впрочем, сценарий без ощутимой динамики трудно назвать 'сюжетом'.

Героиня - девушка, предоставляющая эскорт услуги состоятельным людям. Красивая, стильная, умеет поддержать разговор, она способна терпеливо и с небольшой долей интереса выслушивать долгие и монотонные разговоры весьма импотентных персон о личной жизни и делах на работе. После каждого 'свидания' она ведёт внутренний монолог о том, что было. Это своего рода 'Дневники гейши' 21-го века.

Итак, 2008 год. Время перемен. Вся Америка охвачена возбуждением от предвыборной кампании Обамы и МакКейна. В США, как и в остальном мире бушует финансовый кризис. Каждый человек, не обделённый мозгами и здравым смыслом, начинает заделывать бреши в своём финансовом положении. Вклады, инвестиции, открытие нового бизнеса, карьерный рост. Этими проблемами обеспокоено большинство населения США.

Эта горячка, в сущности, и даёт толчок фильму, это то, что в школе нас заставляли называть 'завязкой сюжета'. Финансовые дела любителей элитных проституток идут вниз, старые, надёжные клиенты героини уходят, приходят те, кто уже долгое время не пользовался услугами, и просто новички. Параллельно с игрой 'в надёжную и понимающую подругу', героиня пытается найти в себе новые 'таланты' и 'способности', чтобы укрепить своё финансовое положение и 'выйти на новый уровень'. Её амбиции кружаться вокруг личного сайта, модного бутика или написанием книги. Что касается её личной жизни, то у неё есть надёжный парень, с которым, она, тем не менее, хочет порвать ради весьма состоятельного и интересного клиента. Таким образом, ей, в течении фильма, придётся сделать не один трудный выбор. В общем-то это всё, что я собирался рассказать про сюжет.

Также в фильме присутствует сюжетная линия её парня, тренера по фитнесу, который не лишён тех же проблем, что и она. Глупо пересказывать практически то же самое, тем временем обходя сюжет во избежание возникновения 'спойлера'.

Итак, что вам предстоит увидеть, если вы собрались смотреть этот фильм:

1. Диалоги. Много диалогов. Причём в американской манере изъясняться: с подобием улыбки, активной жестикуляцией и наигранно-эмоциональной форме. Искуственное выдавливание чувств как на приёме у психолога. Тем не менее это вовсе не убогость игры актёров, это реалистичность. Такие 'мини-драмы' типичны для американской манеры общаться.

2. Монологи главной героини. Типичные рассуждения девушки с IQ ниже среднего. Они длятся недолго, повторяются периодически. Раздражения не вызывают, наоборот, гармонично вписаны в атмосферу фильма.

3. Атмосфера элитарности. Дорогие номера, разговоры бизнесе и политике, шик, красное вино, одежда от известных модельеров, виски, размышления в такси, свободный стиль общения. Это модно, смотреть фильм довольно приятно, в этом, собственно и главная фишка фильма - на нём отдыхают не только 'мозги', но и глаза.

Что вам НЕ предстоит увидеть:

1. Секс. Никакой порнографии, никаких извращений, ничего, что могло бы травмировать хрупкую психику людей до 12 и после 45. Голая Саша Грей, Саша Грей в дорогом нижнем белье, Саша Грей, которой делают массаж ступни. Впринципе нет никакой аморальности и фильм можно смотреть даже маленьким детям, хотя они вряд ли что из него вынесут, разве что нужно уметь выгодно продаться, чтобы иметь успех в жизни. Впрочем, я не собирают обсуждать здесь американские ценности, скажу лишь пару слов об актёрской игре:

Она не вызывает отторжения, небольшая неловкость в общении тет-а-тет у актёров не больше, чем в реальной жизни, поэтому она воспринимается как должное. Саша Грей порой выглядит неестественно, но я не собираюсь злорадствовать, ведь это её первый дебют в 'Большом кино', тем более видно, что она старалась.

В общем, кино довольно приятное, нединамичное и слегка релаксирующее, и, как небольшой глоток дорого виски, оставляет горькое, но вожделенное послевкусие.

9 из 10.

P.S. Нет, ну Саша Грей и вправду старалась...

Похоже режиссеру Содербергу захотелось отдохнуть. Такое ощущение, что он сделал эту малометражку для себя и ему глубоко плевать, что об этом подумают. Довольно интересно получилось: показать жизнь бизнесменов без глянца и лоска (который так или иначе наводят на них деньги), сквозь призму взгляда дорогой проститутки. В этом есть доля в меру злого сарказма.

Порноактриса Саша Грэй, исполнившая роль проститутки, умеет красиво встать, лечь, пройтись. Возможно в порно она и имитировала оргазм так, что 5 оскаров следует дать. Но здесь у нее везде было одно и то же выражение лица. Возможно поэтому Содерберг снимал ее в основном с дальних ракурсов, в темных очках либо со спины.

На фоне президентских выборов в Соединенных штатах, молодая девушка, с внешностью порнозвезды Саши Грэй, рассказывает о своей нелегкой жизни «по вызову».

Непонятно для кого, а главное, зачем Стивен Содерберг снял этот фильм. Если он хотел показать политическую сторону жизни простых американцев, выбирающих меньшее из двух зол (как и многие теперь), то это не получилось. Слишком мало, кратко и уж больно поверхностно. У Стивена получалось и лучше, достаточно вспомнить прошлогоднего «Che». Если это история нескольких дней из жизни человека (в данном случае проститутки) – слишком просто и посредственно. Не хочется, вот убейте, сопереживать главной героине. «Эрин Брокович» была намного умнее, приятнее и эмоциональнее. Опять же на серьезную биографическую новеллу, заставляющую по-новому взглянуть на обыденные и простые вещи (тот же «Che»), «Girlfriend» вообще не тянет. Единственное, что приходит на ум, Содерберг снял обычную человеческую драму, со всеми вытекающими последствиями. Будь то проблемы с бойфрендом, поиском работы и далее по списку. Драмы без особых претензий на этот самый драматизм (извиняюсь за каламбур). Необычен только выбор главного действующего лица.

Да и для кого снята эта малометражка (78 минут как никак), догадаться в принципе тоже труда особого не составит. Огорчает другое. Стивен Содерберг, отличающийся своим, каким-то потусторонним взглядом на необычные с первого взгляда человеческие истории, умеющий не только их снимать, но и продюсировать, пытается пропихнуть средненькую историю из жизни.

Учитывая, что в американском прокате поступью Джейсона Борна шагает к высшим местам заокеанских кино-рейтингов его «The Informant!», хочется пожелать Стивену не распыляться. Оно того не стоит.