Рецензии

Складывается такое ощущение, что Николас Кейдж выбирает проекты, не читая, подбрасывает монетку. Иначе почему он умудряется сниматься и в хороших фильмах ('Джо') и одновременно - в абсолютно посредственных. Как, к примеру, эта картина, рассказывающая нам о противостоянии бывшего гангстера и русской мафии. Вышел простенький такой экшн, где Кейдж неплохо орудует охотничьим ножом. Но при этом сценарий настолько дурацкий, что хочется постоянно по-станиславскому крикнуть: 'Не верю!'

Когда дочь героя Кейджа Пола Магуайра похищают, к нему тут же приходит пожилой чернокожий полицейский (Дэнни Гловер) и начинает уговаривать ничего не предпринимать. То же самое делает бывший мафиози на инвалидной коляске (Питер Стормаре тоже выбирает, где ему сниматься, подбрасывая монетку) - не надо мстить, говорит он, только-только наладили мир, а худой мир лучше доброй ссоры. Но Пол не желает никого слушать. Заручившись поддержкой двух старых друзей, вместе с которыми когда-то ограбил и убил русского курьера, он начинает собственное расследование. Оно приводит его к мысли, что во всем виновата русская мафия. Друзья тут же врываются в какое-то заведение, где за игорным столом сидят несколько бандитов, и всех их убивают... 'Лучший способ найти кого-то, - говорит Пол, - это наследить так, чтобы он сам тебя нашел'.

Приятно, конечно, что русская мафия по-прежнему пользуется на Западе определенным авторитетом. Кинематографисты про нее не забывают. Регулярно какому-нибудь герою приходится сталкиваться с кровожадными русскими. После фильма Кроненберга 'Порок на экспорт' в Голливуде даже научились рисовать русским бандитам правильные татуировки по понятиям. Кстати, роль главаря Чернова, сыгранная актером по имени Павел Лучникофф, по-моему, удалась. У него вышел весьма обаятельный бандит.

Я был удивлен, когда узнал, что этот слабый фильм снял режиссер 'Неоновой плоти' (2010) Пако Кабесас. Эта испанская картина в стиле ранних работ Гая Ритчи была необыкновенно удачной. Видимо, над Пако Кабесасом нависли, как это часто бывает, студийные продюсеры - и диктовали, что ему делать. Потому что в этой картине стиль, который был заметен в 'Неоновой плоти', вообще не прослеживается. Такое ощущение, что это - штамповка, такие ленты обычно относят к категории 'B'. К тому же, дурацкие видения, которые прописали в сценарии и которые посещают Пола - о том, как происходило то или иное событие, выглядят ну очень ненатуралистично. Фальшь, фальшь, и еще раз фальшь. Кстати, сценарий 'Неоновой плоти' Кабесас писал сам - а 'Токарев' ваяли ну очень неуспешные сценаристы, которые всегда работают в паре - Джим Эгнью и Шон Келлер. Ни одна из их предыдущих работ не заслуживает никакого внимания.

Еще на голове у Кейджа явно крашеный парик. Причем, прослеживается даже, где он кончается, и начинаются его настоящие, еще не покинувшие голову, волосы. Я все ждал, когда парик сползет. Но, видимо, хорошо приклеен. После сильнейшей драмы 'Джо' никак не ожидал настолько слабой работы. Это провал. Пора начинать читать сценарии. Или карьере конец. Еще неплохо было бы войти в такую же форму, как в юности, а то без рубашки - стыдно сниматься. Да и бегать актеру явно тяжело.

4 из 10

Пистолет ТТ или Тульский Токарев. Поступил на вооружение в 1930-м году в СССР. Является первым самозарядным советским пистолетом.

Криминальный триллер Пако Кабесаса «Токарев», вышедший в начале 2014-го, предполагался, как очередной боевик с Николасом Кейджем в главной роли и без особых внутренних сюжетных смыслов. Однако, фильм, взявший название советского пистолета, при всей своей простоте сюжета, даёт нам мысль для раздумий, и особенно для молодёжи.

Всё дело в моментах фильма, где происходит некое действие, по отношению персонажей между собой. То есть, решающие сцены очень даже цепляют и в принципе такими они и должны быть. Боевых сцен в фильме очень мало, однако, они местами интересные в плане техники, но всё же экшн из «Токарева» никакой. Зато получилась драма, хорошая криминальная драма, не обошлось без слёз Николаса и других ключевых персонажей. Отдельно хочется упомянуть игру Питера Стормаре, очень уж он вписался в этот фильм. Денни Гловер также радовал нас диалогами с Кейджем, но все огрехи исходили от их реплик и плохо написанного сценария, точнее недописанного. В который раз хорошая идея страдает от руки безграмотного подхода. А ведь можно было сделать лучше.

Так вот, отрицательных аспектов, к сожалению, больше. В основном вся тяжесть ответственности за хорошую историю лежала на сценарии. Сюжет получился вполне приемлемый, однако, не было чётко выявлен жанр фильма. Если происходит драматическая сцена, она заходит в неопределённость, если боевая, то её не хватает зрителю, который ждёт полного драйва и экшена, причём потенциал у режиссёра присутствует. Получился чистый криминал, со всей своей суровой реальностью бытия бывшего криминального деятеля. И это придаёт фильму особенные акценты на реалистичности.

Какое же чувство возникает после просмотра? Скорее хорошее. Мне понравились при таком малом количестве драки, понравился конец фильма при всей своей ненасыщености, однако здравомыслии. Понравилась реалистичность. Но с другой же стороны, акцент на «плохих» русских, ненужные разговоры, несколько глупые отрицательные персонажи и немного неприятные сцены, которые призывают к действию остановить фильм и не вникать в эту чушь, решают многое. Но это чувство скорее переменчивое.

При всём притом, осадок после просмотра фильма до конца остался хороший, есть что вспомнить и обсудить. Можете сказать, что это очередной посредственный фильм с Никалосом Кейджем, очередной боевик «без мозгов», так как он всё-таки на любителя, однако я так не скажу. Фильм получился таким, каким получился. Я, при всей своей придирчивости, могу сказать, что фильм хороший, хоть и в определённых рамках. Можете посмотреть «Токарева», если вам нравятся фильмы в стиле таких боевиков, как «Беглец» с Харрисоном Фордом, «Заложница» 2007-го года или же фильм с Джейсоном Стэтхемом «Эффект колибри». Сюжет в принципе напомнил мне старые добрые детективы.

«В первый раз я убил человека, когда мне было семнадцать… Иногда мне снится сон об этом… А когда я просыпаюсь, я спрашиваю себя: Что было бы, если бы я тогда не взял тот нож… Прости меня, что я разочаровал тебя…»(с)

7 из 10

Главное в серьезном бизнесе это вовремя отойти от дел. И не ногами вперёд, а с положением и финансовой независимостью, а ещё лучше иметь положение в обществе. Пол Магуайер успешно завершил карьеру в преступном мире. Старшие дали зелёный свет на частный бизнес, дело быстро пошло, и вот он- новоиспеченный продукт американской мечты. Красавица жена, дом и маленькая собачка прилагаются. Однако былое зло умеет ждать, и мстить. Смерть одного из детей заставляет Пола выбить двери когда-то заколоченного шкафа и дать волю давно забытым привычкам и навыкам бандитской жизни.

Идёт 2014-й год, и Николас Кейдж спинным мозгом ощущает поступь пушистого зверька. Не то чтобы ощутимую, но положение дел уже плачевно. Репутация плавно идёт ко дну, и надо как-то исправлять положение. Потому на коленке шьётся сценарий, площадку арендуют на излюбленном Новом Орлеане, а на вторых ролях пара известных лиц. И за счёт простенького но эффектного боевика Николас, надеется вернуть себе хотя бы толику былой славы. Реабилитироваться перед зрителем. Ну Ник, ты старался, правда старался. У него получился увесистый бандит, можно поверить что этот парень готов на любые жертвы и утратил контроль, благо склонность Кейджа к безумным гримасам на руку. За остальной элемент криминала заставили отдуваться Петера Стормара, который привычно отыграл серого кардинала положенное экранное время. В силу своей наработанный за долгие годы харизмы, Стормар даже не напрягается, играя криминального босса на автомате. Своего рода торговая марка для привлечения зрителя. Что-же Кейдж?

Он делает что должен делать озлобленный экс-бандит, ищет и карает.

Со всеми причитающимися стилистическими фичами вроде большого охотничьего ножа и пары дружков в кожаных пиджаках. Диалоги о мести, и последующее воплощение. С типичными для Кейджа приемами. То с офицером на путь истинный его толкающим побеседует, то с женой обнимается, то беднягу наркомана к стенке прижмёт. И все это уже где-то да и было. И Новый Орлеан, уже ставший таким привычным.

Однако искры нет, с первых кадров все отдает вторичностью и до боли предсказуемо. Появлению клюквенной русской мафии не удивляешься, привет водке и автомату Калашникова. Спасибо что без медведей. Но нет, один есть, Дэнни Гловер, достали из берлоги, чтобы понимаешь-ли, правильно привлечь ещё больше ностальгирующих фанатов. Расчет денег, такой расчет. А в остальном предсказуемо с финалом отображающим кризис идей у сценариста. Более, увы, ничем не примечательно.