Рецензии

Когда мне было не-помню-сколько лет, я услышал один анекдот: «Поспорили русские с американцами: чья армия круче. Договорились устроить учения на необитаемом острове. Американцы подтянули отряд «морских котиков», а русские, в силу неразглашаемых причин, прислали отряд набранных из мест лишение свободы зеков. Начались на острове шумные учения, а начальство на берегу сидит, ожидает результатов. А когда поутих слегка шум, выполз на берег потрепанный, окровавленный американский «морпех». К нему подбегают, спрашивают: «Ну как, мы выиграли?» «Нет, — с трудом подняв голову, отвечает «морпех». — Пока только за козлов ответили…» Я никогда не думал, как бы сложилась моя жизнь, не услышь я тогда этот анекдот, ни разу не просыпался в холодном поту ночью, вспоминая его, хотя мне свойственно и просыпаться по ночам, и вспоминать разное. Но люди не должны быть в ответе за анекдоты, которые им рассказывают.

Существуют парадоксы, разрешить которые не могут даже лучшие умы человечества. И чтобы не сходить с ума в тщетных попытках постичь непостижимое они придумали сам термин «парадокс» и договорились называть им всякие нерешаемые в принципе штуки. Тех же, кто осмелится не поверить лучшим умам на слово и попытается разрешить хотя бы один парадокс путем логических умозаключений, ждут страшные муки сознания, чреватые полной потерей связи с реальностью и, как результат, безумием. Именно такая неприятность чуть было не приключилась с одним гиком по имени Эбед Надир, когда он попытался дать ответ на парадокс киноиндустрии — «Николас Кейдж: Плох он или хорош?»

Всем интересующимся известна кривая карьеры мистера Кейджа: его последние работы в кино, мягко говоря, не совсем соответствуют уровню его прошлых работ. Хотя формально он играет все тех же крутых засланцев со слегка (в совсем последнее время — все более) вытянутым лицом. И то ли играет мистер Кейдж лениво, то ли режиссёры как-то не так режиссируют, а может сценарии изначально едва касаются верхними листами нижней отметки самого среднего уровня, но печальная реальность такова — фильмы с некогда именитым лицедеем получаются всё хуже, оценки всё ниже, а кассы всё скуднее. Вот и обозреваемый ныне фильм с названием «Токарев» (наибанальнейше локализованный как «Гнев») ковался по тем же проверенным лекалам.

Бизнесмен Пол Магуайер внешне весьма успешный человек: собственный бизнес, близкое знакомство с верхушкой власти, молодая жена, умница-дочка в частной школе. Жизнь удалась, американская мечта осуществлена, стремиться некуда, можно с чистой совестью деградировать. Только вот совесть мистера Магуайера, как и фильмография сыгравшего его Кейджа, полна крайне сомнительных пятен. В любимом шкафчике для скелетов болтается старая кожаная куртка с эпическим ножом «+10 к урону». В далекой молодости хозяин дома, бизнеса и пятен на совести этим самым ножиком причинял критический дамаг прочим криминальным (хочется верить) элементам, которые осмеливались усомниться, что молодой мистер Магуайер — чуть менее криминальный, нежели они. Впрочем, на момент начала истории, вся эта подноготная героя, как лихие девяностые и звёздный статус, осталась в прошлом.

Но кармическое возмездие таки навестило мистера Магуайера. По итогам визита он недосчитался одной дочери (к его глубочайшему сожалению, единственной) и кучи мелкого хлама, разбитого на радостях от вторжения. Здравомысляще сведя дебет с кредитом, герой решает, что это не простое неудачное похищение, а приглашение к обмену любезностями, и резко перестает быть законопослушным гражданином. Собственно, дальше начинается экшен.

С технической точки зрения фильм, как и с идейной, тоже не блещет. Ляпы монтажа в первые минуты уже настраивают на здоровый скепсис. Уставшее, малоэмоциональное лицо Кейджа дополняет картину. Шаблонные фразы усугубляют. Дрожащая камера портит и без того скверно поставленные экшен-сцены без единого проблеска фантазии. В общем, типичный боевик восьмидесятых, снятый почему-то в наше время. У таких фильмов тоже есть свои поклонники, но их слишком мало. Но напоследок нельзя не упомянуть об одном весьма весомом плюсе картины: интрига. Виновники торжества не известны до самого последнего момента, отчего процесс их поиска вызывает нешуточный интерес и превозносит фильм над прочими братьями по жанру. Учтите это, я настаиваю.

Практика показывает, что даже наличие диагностированной паранойи вовсе не означает, что никто не следит за пациентом. Может быть имеет место быть «эффект синей машины»? А может быть действительность, согласно «бритве Оккама», много прозаичнее? После долгих лет со времен «прохладной войны» в голливудских фильмах на роли злодеев выходят русские. «Великий уравнитель», «Джон Уик», теперь вот «Токарев». Пока что киногерои с попеременным успехом «отвечают за базар», но интересно, что будет, когда в дело вступит не менее организованная, но более тренированная организация?

6 из 10

Давненько уже Николас Кейдж не радовал нас своими сильными актерскими работами. Однако ставить крест на замечательном «оскароносном» актере еще рано, ведь он способен доказать, что не зря в свое время обрел культовый статус среди ценителей хорошего кино. Советую обратить ваше внимание на его новую картину «Гнев». Думаю все знают, что Кейдж просто великолепно смотрится в боевиках. Вспомните только такие его ленты, как «Скала» и «Угнать за 60 секунд». Николас знает, как сделать неприхотливое зубодробительное кино по настоящему глубоким и драматичным. Ну не зря же ему когда-то вручили «Оскар». И вот переживающий нынче в карьере не самую светлую полосу актер возвращается в боевик и делает это с триумфов. «Гнев» оказывается по настоящему интересным, стильным криминальным боевиком, который может похвастаться не только стремительными погонями и несмолкающими перестрелками, а также и сильной драматической частью, за которую как раз и отвечает в полной мере Николас Кейдж.

Как становится известно, главного героя фильма зовут Пол и он ведет размеренную жизнь в пригороде. У героя есть очаровательная дочь и любимая работа, но в один миг он лишается своего ребенка. Оказывается, что в прошлом Пол был серьезным криминальным воротилой и перешел дорогу немалому количеству опасных людей. Решив завязать с опасной деятельностью, герой ошибочно посчитал, что его оставят в покое и простят все грехи. Понимая, что никто, кроме него не сможет свершить правосудие, Пол вновь берется за оружие и начинает свою кровавую Одиссею. И его месть будет поражающей.

Николас Кейдж движением одной брови способен передать целую палитру эмоций, которая скрывается в душе его персонажа. В последние годы ему зачастую приходилось играть бесхитростный героев с прямолинейным характером, однако долгожданный «Гнев» - это кино совсем иного толка. Да, главной задачей Кейджа выступает месть за убийство дочери и ему придется множество раз браться за оружие, однако эмоциональная составляющая картина также сильна. Главный герой переживает за ошибки своего прошлого и в его драму хочется верить. Николас Кейдж не просто присутствует в кадре, словно какой-то манекен, а полностью вживается в свой образ и выдает нам весь свой талант, который не затерялся в куче второсортного кино. И после просмотра понимаешь, что выбор этого актера на ведущую роль был донельзя правильным решением.

«Гнев» - это то кино, которое оставляет о себе сильные воспоминания. В последнее время боевики перестали удивлять, но данный фильм заставляет с замиранием сердца следить за всеми перипетиями сюжета. Так что я смело рекомендую новый проект Николаса Кейджа к просмотру и заявляю, что его очень рано списывать со счетов!

8 из 10

Жесткий и бескомпромиссный боевик Пьера Мореля «Заложница» определил развитие жанра на долгие годы вперед. Отныне особой популярностью у публики пользуются сюжеты о противостоянии вышедших на пенсию секретных агентах или криминальных авторитетов, которые вынуждены вновь взяться за оружие, когда призраки прошлого вновь вторгаются в их жизнь и отбирают самое ценное, что у них есть – родных и близких. По подобной схеме был выстроен сюжет недавнего триллера «Три дня на убийство» с Кевином Костнером и стильного боевика «Джон Уик» при участии Киану Ривза. Казалось бы, ну что нового может предоставить нам жанр, в котором уже все что можно было сказать – сказано. Однако немалый резонанс вызвала лента молодого и явно талантливого испанского постановщика Пако Кебасеса под названием «Гнев». Примечательно, что главную роль в ней сыграл неувядающий любимчик публики Николас Кейдж, который всегда смотрится эффектно в картинах экшн-направления.

Сюжет ленты знакомит нас с отошедшим от дел бандитом Полом Магуайером (Кейдж), который ныне является благопристойным семьянином и бизнесменом. Но если кто-то хоть раз ступает на скользкую дорожку, то сойти с нее вовсе не так просто, как хотелось бы. Давние недруги Магуайера врываются в его дом и жестоко расправляются с его прекрасной дочерью. Ни полиция, ни прочие структуры не могут обещать Полу, что данное преступление будет раскрыто. Но ему и не нужно полагаться на других, чтобы самостоятельно свершить свою месть. Бывший преступник вновь взялся за оружие и оставляет по себе целую гору трупов и выходит на след того, кто отнял у него смысл жизни. И уж будьте уверены – пощады от Пола Магуайра ждать не стоит!

Дебютный голливудский фильм Пака Кебасеса получился действительно добротным. Молодой постановщик как следует выучил жанр боевика и постарался предъявить нам одновременно эффектный и интригующий фильм, который заставляет своего зрителя буквально сидеть на краю кресла и переживать за героя Николаса Кейджа, который не привык останавливаться, а сносит на пути к цели любые преграды. Также я не могу сказать, что повествование в картине развивается прямолинейно. Сценаристы придумали для ленты довольно-таки сложную интригу и Полу Магуайеру придется не только драться и стрелять, а также и подключить свое логическое мышление, ведь его противники далеко не так просты, как кажется на первый взгляд.

В итоге хочу сказать, что «Гнев» можно смело назвать одним из лучших боевиков последнего времени. Пако Кебасес и Николас Кейдж потрудились на отлично и лично я в скором времени ожидаю увидеть их дальнейшие совместные работы. А пока стоит обязательно ознакомиться с «Гневом», ведь его название как нельзя лучше иллюстрирует нам то неудержимое зрелище, ожидающее нас при просмотре!

8 из 10

Режиссер Пабло Кабезас, дебютировавший в 2000-м году с комедией «Invasion Travesti», работал с такими известными актерами как Тим Рот и Сэм Рокуэлл, а также с любимцем девочек-подростков Марио Касасом. Его экшн-работа под названием «Гнев», получила ожидаемо низкие оценки критиков, так как формально относится к тому особому жанру, который носит название «Боевик с Николасом Кейджем», но все же на порядок отличается по качеству от такого трэша как, к примеру, 'Оставленные'.

Вышедший в Северной Америке сразу на цифровых носителях, «Гнев» рассказывает еще одну вариацию известного сюжета о преступнике, решившем стать праведником, и не принявшем во внимание влияние своих прошлых «заслуг» на сегодняшнюю благополучную жизнь. Ничего ранее неизвестного, новой драматургии зрителю картина не предлагает. За 21-н миллион долларов Пабло Кабезас выстроил весьма достойную картинку, даже включающую в себя замедленную съемку и несколько сцен с драками, в которых Николас Кейдж, пусть и не без усилий, но выполняет все необходимые трюки.

На первый взгляд не совсем понятно, с какой целью Кабезас решил ставить эту картину, так как жанровые особенности и тонкости явно не были предметом изучения, а его резюме позволяет сделать вывод о наличии у постановщика если не множества, то достаточного количества предложений. Но при более внимательном анализе можно заметить, что композиция сюжета в «Гневе» в виду нетипичного (для боевика) прочтения постулата «тебе все отзовется», хорошо известного поклонникам сериала «Lost», представляется очень занятной. Хотя синопсис исчерпывающе описывает первые полчаса картины, но дальнейшие события пусть и легко предугадываются зрителем, видевшим хотя бы несколько сходных по жанру картин, но ведут к весьма неожиданному финалу, переводящему «Гнев» из категории проходных боевиков в разряд весьма пристойных фильмов. К тому же сценаристы Джеймс Агнью и Шон Келлер пусть и слегка карикатурно изобразили такой экспортный товар как российская мафия, но зато попытались наполнить историю как можно большим количеством персонажей, включающих в себя мудрого полицейского, благородного (по соответствующим меркам) бандита и пр. И не стоит забывать о том, что 'Гнев' не позиционировался креативной командой, как некое произведение искусства, он выполнен в соответствии с заявленным жанром и предъявлять к нему завышенные требования просто не адекватно.

Совмещающий в себе такие редкие характеристики как титулованность, талант и известность, Николас Кейдж даже исполняя роль довольно схематичного персонажа, придает ему привлекательность и заставляет публику проявить определенную долю симпатии (больше всего нареканий вызывает отнюдь не игра Кейджа, а его волосы, требующие срочного обращения к специалисту). Кроме Кейджа, являющегося главной причиной существования этого фильма, внимания в «Гневе» заслуживает Макс Фоулер привлекательный молодой человек, хорошо знакомый зрителям канала BBC.

«Гнев» выполнен как без кинематографических изысков, так и без технических огрехов. Данная картина не может быть причислена к разряду дурных фильмов, конечно «Гнев» представляет собой рядовой боевик, но в то же время в нем имеется неожиданный финал, поучительность и даже некоторая трагичность в образе главного героя, на собственном примере выучившего урок о том, что от себя и своих поступков не убежать.

Такое чувство что когда в голливуде не знают, о чем бы снять кино, снимают про русскую мафию. Заметили сколько таких фильмов было с альфасамцами всех мастей и рассовых принадлежностей за последнее время: Дензел в «Эквалайзере», Киану в «Джоне Вике» и теперь вот Кейдж в «Гневе».

Если выбирать из этих трех фильмов, я бы однозначно выбрала «Гнев», потому что в отличие от непонятного полупсиходелического мира воров Дж. Вика (хотя, собаку, конечно же, жалко) и беспробудной нелепости фильма с Дензелом Вошингтоном (иконостасы в логове русской мафии и мужика с налаченными усами и в жилетке на голое тело до сих пор вспоминаю со слезами на глазах), мы видим адекватную картину, адекватные чувства персонажей, нормальный, не притянутый за уши сюжет, и никакого вымученного «хорошего конца». Именно реалистичность фильма делает его стоящим. Помимо самого Кейджа в ленте засветились знакомая нам по сериалу «Континуум» Рейчел Николс и Майкл МакГреди (также знакомый нам по нескольким scifi сериалам).

Закончилось так, как, по хорошему, все такие фильмы и должны заканчиваться.

Столько негатива выслушал, затем прочитал, что ожидал увидеть совсем уж непотребное, тем более Кейдж, а точнее его актёрская карьера, находится на таком этапе, когда он не гнушается сниматься в подобной низкосортице. Но столь острые опасения, лично для меня, не оправдались, я даже смог досмотреть фильм до победного конца.

Сюжетом фильм слишком уж напоминает 'Заложницу', но вот только ставка была сделана не на экшен, точнее не на грамотное и зрелищное его исполнение, а на атмосферность, которую тоже, к сожалению, прочувствовать толком не удастся, но замысел я понял и одобрил, но здесь явно режиссёру не хватило мастерства и более адекватного сценария.

Есть три закадычных друга, связанные тёмным прошлым. У одного из них похитили дочь и им снова предстоит скооперировавшись, поучаствовать в кровавых разборках.

Первое, что вызывает недоумение, так это, та криминальная история из прошлого, которая произошла много лет назад, ну не тянет она центральное событие, слабовато выходит по кинематографическим меркам. Но это можно пережить, как и их немного нелепые диалоги, между разборками, но вот развязку фильма, которая просто напросто ставит крест на всём просмотре, простить никак нельзя. Она убивает весь смысл происходящего, превращая всё в сплошной абсурд, руки опускаются, наблюдая подобную сценарную безалаберность.

Что касается актёрской игры, то здесь всё прилично, особенно понравился главный русский мафиози, такая жестоко-харизматичная личность и никакой карикатурности.

Фильм не буду рекомендовать к просмотру, но отговаривать не стану, в нём что-то есть, да и Кейдж постарался, вот только разборки выглядят слабовато, да сюжетная немощь пугает до чёртиков, но может, он и найдёт своего зрителя.

Кому-нибудь, да пожелаю приятного просмотра!

По бедному Николасу Кэйджу можно сейчас судить о нынешнем состоянии дел в голливудском кинематографе - за редчайшим исключением выходят и выходят фильмы, которые с трудом достигают уровня хотя бы среднего одноразового кино. Все ждут возрождения карьеры Кэйджа с его разноплановыми героями, аки возрождения феникса из пепла, может тогда и в Голливуде дела пойдут получше. Пока же это всё остаётся мечтами, а очередная лента с участием легенды (его можно так назвать?) актёрского цеха Николаса Кэйджа 'Токарев' в очередной раз 'успешно' провалилась.

Сценарий к 'Токареву' написали малоизвестные Джим Эгнью и Шон Келлер, у которых первая совместная работа хоррор 'Джалло' провалился с грохотом, да ещё и с большим скандалом ввиду неоплаченной работы актёра Эдриена Броуди. Так что же так привлекло продюсеров к их новой работе, ведь дело было весьма рискованным? Почему вновь согласился Кэйдж на авантюрный проект? Больше вопросов, чем ответов, хотя есть один ответ, но он точный - картина вышла посредственной в жанре криминал с кучей недоработок, ненужных сцен, сухих диалогов и очередным веянием, что русская мафия - это какое-то исчадие ада, вот итальянская мафия - это сплошь романтические герои, но если русские, то всё, всем жестокий кирдык. Вот и носится по всему городу герой Кэйджа в поисках убийц дочери, дабы отомстить.

Итак, герой Кэйджа - сам в прошлом гангстер, однажды он с дружками грабит и убивает курьера, который связан с русской преступностью. Прошло время, Кэйдж живёт спокойно, но вот похищают его дочь, а затем её убивают. Единственная улика, которая приводит к тем, кто стоит за преступлением - пистолет Токарева. Кэйдж вспоминает историю с курьером и бежит всем жестоко мстить. Он устраивает целую бойню, но где находится в это время полиция - вот вопрос, она только в погонях на машинах разлеталась. Лишь только герой Дэнни Гловера зашёл к Кэйджу и просил не мстить. Может таким образом руками озверевшего отца решили убрать криминальные элементы? Хм.

Николас Кэйдж сам участвовал в выборе режиссёра 'Токарева', место которого, в конце концов, занял испанец Пако Кабезас, который, как и сценаристы, ничем выдающимся не был отмечен, небольшой аудитории он знаком, в основном, благодаря картине 'Неоновая плоть'. Вновь появляется вопрос: Николас Кэйдж совсем недавно и эхо провала ещё не утихло снимался в схожей картине 'Медальон', так почему же такое доверие к выбору режиссёра, почему Кэйдж играет в одном и том же? Честно говоря, совсем это непонятно. Ладно, если бы ещё картина удалась, а герой из 'Медальона' пришёлся по вкусу зрителю, так этого же не произошло! И вот опять, опять те же грабли. Пако Кабезас попытался создать кровавый экшн оскорблённого гангстера и по совместительству отца, напрочь откинув драматургию случившегося, зато с удовольствием наснимал кучу сцен с выстрелами, кровью, взрывами, молотиловом - такого ещё в 80-х наснимали в боевиках, да и то лучше, чем это сделал он. И очень не понравилась работа оператора, хотя уж кому-кому, а Анджею Секуле не знать про кровавое кино - это тот самый оператор, снявший 'Бешеных псов' и 'Криминальное чтиво', а здесь что? Что за резкие перепады, совершенно непонятные ракурсы, режущий глаз антураж и цвет...

В общем, сказать что-то хорошее о картине как-то и не получается. Средний боевик со стандартным набором месива, ужасными русскими и местью экс-гангстеров. Раз глянуть, конечно, можно, но, в основном, связано это с ностальгией по настоящему Николасу Кэйджу, вдруг он вернётся... Но не с 'Токаревым', так что пока ждём-с.

4 из 10

Не вооруженным глазом видно, что при создании сценария вдохновением служили такие фильмы как «Заложница» Пьера Мореля и «Таинственная река» Клинта Иствуда, причем 'Токарев' проигрывает обоим, так как Николасу Кейджу не удалось передать ни харизму и стиль Лиама Нисона и тем более боль потери, которую смог изобразить Шон Пенн. Но все равно у Токарева есть свои определенные плюсы, и фильм является вполне неплохим боевиком.

О сюжете стоит знать следующее, бывший бандюга Пол, в настоящее время является преуспевающим бизнесменом. У него красавица жена, отличная дочь, бизнес процветает, друзья не забывают. Но весь мир рушиться, когда дочь Пола похищают, а затем находят мертвой. Единственная зацепка – это пистолет Токарев, и тут Пол вспоминает свое нелегкое прошлое и понимает, что ему скорее всего мстит русская мафия.

Идея использовать один предмет, чтобы поднять все верх дном, не так уж и нова. Но в данном случае, пистолет «Токарев» сделал свое дело как нельзя лучше. Этот проклятый пистолет, вызвал столько шуму, проблем и смертей, что хочется забыть о всех сравнениях и получать от фильма удовольствие. Единственным существенным минусом является то, что в середине фильм становиться слишком предсказуемым, сразу можно понять что же произошло на самом деле, и как одно роковая ошибка смогла погубить столько жизней.

В итоге можно сказать следующее, «Токарев» - фильм не плохой и не слишком хороший, абсолютно средний фильм, который можно посмотреть один и раз и сравнить с другими выдающимися работами и выкинуть из памяти, но безусловно посмотреть можно, ведь Николас Кейдж все еще старается найти достойную работу, которую оценят зрители.

5 из 10

Минусы. Главное – сюжет. За интригующим описанием фильма стоит полное разочарование. Трудная задача стоит перед главным героем, найти убийцу своей дочери и отомстить. Есть лишь улика, которая даёт наводку на то, кого можно подозревать в убийстве и он хватается за неё, как за главное доказательство. В результате всё получается через то самое замечательное место, когда всё идёт не так, как надо, когда страдают невиновные, казнят непричастных, бессмысленно погибают преданные, а настоящие виноватые отсиживаются в кустах и выходят сухими из воды. Ключ сюжета настолько примитивен и туп, что вызывает сильнейшее отвращение ко всей картине целиком: русская мафия подозревается потому, что ребёнка убили из пистолета ТТ. С таким же успехом можно обвинять, например, Россию в том, что где-то в мире ежедневно кого-нибудь убивают из автомата Калашникова... Какая дичь!

Главный герой получился крайне противоречивый, непродуманный. В такого героя не веришь. То он обнимается с друзьями в чувствах вечной братской любви к ним, то режет их словно свиней под воздействием минутного недоказанного подозрения. Вообще вся феерия с ножом – исключительно дань киношной манерности, чтобы придать клоунскому образу главного героя хоть сколько-нибудь брутальности. Но она, увы, всё равно не возникает, и клоун так и остаётся клоуном. В итоге он вообще совершает нечто (спойлер), что не укладывается ни в какие понятия о нормальности. Зачем? – знает лишь больная голова автора сценария.

Вообще троица друзей, якобы некогда лихих гангстеров, вызывает большое недоумение, ведь всё, что их связывает, это история с одним единственным эпизодом в прошлом, когда они ограбили курьера с деньгами русской мафии. Отчего-то герои душевно страдают в связи с этим, по крайней мере, главный герой, он регулярно вспоминает этот незначительный по сути случай и терзается в связи с этим. Но отчего именно – так и не ясно. Для настоящих гангстеров это могло быть действительно несущественным эпизодом в лихой жизни, от которого никто из них не пострадал и не поимел неприятных последствий. Всё сделано шито-крыто, и только дурачок – главный герой – припрятал у себя главную улику... Зачем, зачем он такой дурачок?!. За кого держат зрителя создатели фильма?..

Отдельно надо сказать о полиции. Такого возмутительного коллективного беззакония трудно себе и вообразить! Открыто совершающий множество преступлений и правонарушений главный герой, последовательно и неуклонно отпускается полицией безо всяких для него негативных последствий. Отчего такая любовь к нему полиции, не ясно? Но уж во всяком случае она не могла возникнуть как ответная реакция на 'исправление' главного героя, на его превращение из гангстера в добропорядочного гражданина. А вот автор сценария считает почему-то иначе и усиленно, но безуспешно, пытается доказать это зрителям.

Режиссура оставляет желать лучшего. Чего стоят только истошные крики «не умирай» с одновременными ударами умирающего человека головой о бетонный пол. От любого такого удара уже можно было умереть.

Монтаж просто повеселил, иногда доходя до абсурда. Самым запомнившимся был показ крупным планом разбитых после драки рук и сразу же за этим следующий крупный план этих же рук, но уже не разбитых.

Звуковое сопровождение тоже подвело. Почему-то музыку в эпизодах часто подбирали такую, которая лучше бы звучала в настоящей продуманной драме или в чём-то возвышенно-эпичном. А здесь она создавала ощущение странного дискомфорта.

Плюсы. Наконец-то в роли русского персонажа использовали настоящего русскоязычного актёра, который правильно проговаривает по-русски свой текст, а не какие-нибудь несколько ломаных слов вперемешку с такими же ломаными матами. Нельзя сказать, что роль получилась совсем убедительной, но это лучше, чем любой «русский» персонаж в любом из американских фильмов. Смешно получилось с «характерными» наколками: на фоне куполов зачем-то прилепили на первый план по-лубочному наряженную в русский костюм женщину. Они б ещё балалайку накололи вместо неё! То же самое относится и к восьмиконечному кресту на запястье.

Вывод. Очень слабый бандитский «боевик», в котором бандиты примитивно тупые, «русская мафия» примитивно жестокая, сюжет примитивно слабый.

Николас Кейдж с улыбкой на лице сам долгие годы рыл яму под собой, похоже испытывая при этом огромное удовольствие, снимался в разных коммерческих проектах и большинство которых не вызывало к себе серьезного отношения. А в фильме «Токарев» петлю на шее актера затянул режиссер Пако Кабесас, такая себе банальная история получилась.

Нет, Николас Кейдж не выдал какой-то мощный перфоменс, играл он привычно для себе как для жанра – немного крутой с пушкой ходит и мочит русских мафиози, такое ему зритель прощал раньше и в этот раз готов был бы простить. Если бы сам фильм «Токарев» был хоть пригодным для просмотра, а то получилось, что даже шаблонный образ Кейджа не тянет фильм к номинальному середняку, и криминальный триллер «Токарев» это тот шлак, к которому чуть раньше скатился Брюс Уиллис.

В общем когда-то три дерзких приятеля завалили русского курьера, годы спустя брат того самого бедолаги стал крупным бандюганом, и вот история свела два угла на ринге снова. На этот раз была убита дочь главного героя, а улики наводят на «русский» след в этом преступлении, и вот герой берется со своими товарищами лупить всех на лево и на право.

Критично плохая постановка на экране и не более успешный сценарий этого фильма заставляют покивать головой и пожелать Николасу Кейджу вернуться хотя бы на уровень «Призрачного гонщика», а то с такими темпами и желанием надрать всем бороду актер превратится в некий культ, которому даже Чак Норрис позавидует.

3 из 10