Рецензии

«Код доступа «Кейптаун»» — второй фильм шведского режиссера Даниэль Эспинозы, вышедший в мировой прокат, и первый, снятый в Голливуде. До этого были «Шальные деньги», из которых Даниэль позвал с собой в Кейптаун харизматичного Фареса Фареса, исполнившего роль главного убийцы и почти главного злодея Варгоса, и Юэля Кинамана, засветившегося в эпизодической роли Келлера, хранителя второй явочной квартиры.

Всех остальных актеров предоставил Голливуд. В главных ролях Дэнзел Вашингтон и почему-то называемый новым секс-символом Райан Рейнольдс. Не знаю, как насчет места в нише супергероев, но на секс-символа в моем личном рейтинге Рейнольдс не тянет.

Обманули и с упомянутым в описании Кейптауном, «красивейшим городом мира». Может, город, конечно, и хорош, но из фильма, где действие происходит в обшарпанных квартирах, трущобах, метро и стадионах, этого точно не поймешь.

Сюжет фильма, может, кому-то и показался похожим на «Из Парижа с любовью», но, как мне кажется, очень сильно ему проигрывает. На самом деле, на паре героев «прожженный агент с сильно покачнувшимися моральными устоями и салага с твердым представлением о служебном долге» все сходство заканчивается.

Интрига с «кротом» становится ясной чуть ли не с первых кадров — достаточно посмотреть парочку голливудских фильмов на тему; любовная история особо не трогает, и не совсем понятными остаются причины, толкнувшие Тобина Фроста на торговлю государственными тайнами. Потому что отмазка «В ЦРУ еще хуже сидят» как-то не работает. В общем, и сюжет, и режиссура на довольно среднем уровне. Драки, конечно, показаны мастерски, но вот перемежающие их диалоги скучны и неинтересны.

«- Ты, наверное, воспользовался ситуацией? Многому научился у Фроста?» — спрашивает у Мэтта Уэстона Келлер, второй ЦРУшник, занимающийся такой же унылой охраной явки в пригороде Кейптауна. Но почему-то из всех разговоров между героями вспоминается только диалог на тему невозможности для агента личного счастья.

Не знаю, позовут ли Эспинозу и дальше работать в Голливуде (видимо, это зависит исключительно от коммерческих успехов фильма), но как по мне, так фильм не тянет на новое слово в жанре шпионского кино. Особым бонусом является возвращение на широкие экраны Дэнзела Вашингтона, который как всегда остается на высоте. А больше у этого фильма, пожалуй, достоинств нет.

6 из 10

Не могу оправиться после просмотра этого шедевра. Не буду вдаваться в пересказ этой чуши. Просто скажу, не думайте здесь увидеть что-то стоящее, ну да ладно по порядку:

1) Сценарий ужасен, неинтересен, соткан из сотни американских пустышек. Такое ощущение что сценарист 50-летний охранник в супермаркете, без образования. Я понимаю что жанр боевик, триллер и т. д. Но все настолько запущено, что каждое последующее событие в фильме можно угадать, в точности. Особенно впечатляют фразочки типа: сынок и т. д.

2) События происходят в Кейптауне, так называемом красивейшим городе. ГДЕ???

За весь фильм ни одного впечатляющего пейзажа города я не увидел.

3) Оператор весь фильм, какой бы момент не был напряженным, как бешеный трясет камеру, при этом звукорежиссеры усердно лупят мясо в озвучку каждого удара актеров.

4) Непонятно как такие известные актеры как Дензел Вашингтон и Райан Рейнольдс, известные своими хорошими ролями, согласились сняться в этом чуде. Неужели за деньги они готовы на все? или может предложений, обидно…

Понимаю фильм кассовый, но на что можно рассчитывать с таким сценарием? Никакая реклама не спасет этих умников.

1 из 10

Можно пересчитать немалое количество картин строящих свой сюжет вокруг агентов ЦРУ, или самого ведомства, некоторые из них заманивают своей актуальностью, как «Сириана», «Игра без правил», а остальные, вроде «Идентификации Борна», «Совокупность лжи» делают акцент на зрелищности и визуальном восприятии картины.

Остросюжетный триллер «Код доступа «Кейптаун» относится ко второй категории лент, причем оставь отечественный прокатчик оригинальное название фильма, зритель бы смог увидеть, совсем другой смысл уже в самом названии фильма. Хотя работа Дэниэла Эспинозы ровным счетом нового ничего не преподносит в данном жанре, все та, же утечка разных засекреченных разведданных, «кроты в конторе», ну куда без юного идеалиста, которого играет Райан Рейнольдс.

Также играет Дензел Вашингтон, но для этого актера не всегда требуются усилия или самоотдача на экране, чтобы реализовать все идеи режиссера относительно его героя. В этом фильме актер скорей всего играет самого себя и ничего необычного для самого же себя он не демонстрирует. Держа в каждом фильме солидную планку, только имя этого актера способно вытащить даже безнадежные проекты.

Боевик «Код доступа «Кейптаун» оказался тем самым, который можно посмотреть один раз, но этот разовый просмотр не оставит неоднозначность относительно качества самого фильма. Предсказуемый и местами поднадоевший сценарий, хоть и поставлен на солидном уровне и с неплохой актерской игрой.

5 из 10

В голливудских фильмах о супершпионах всегда есть обязательный набор элементов, которые подобно магниту притягивают зрителей в кинотеатры: 1) высококлассная постановка; 2) изумительные локации; 3) впечатляющий экшн; 4) неплохой кастинг-лист; 5) непрерывный саспенс. От такого блюда вряд ли кто-то откажется находясь в здравом уме, даже несмотря на то, что в вышеперечисленном списке отсутствует такая желанная «оригинальность». Кажется мир кино еще не знал шпиона-афроамериканца, но не подумайте, что это очередная надуманная политкоректность, поскольку роль легендарного (по сюжету фильма) суперагента Тобина Фроста досталась одному из лучших чернокожих актеров — Дензелу Вашингтону. Составляет ему пару молодой и небезперспективный Райан Рейнольдс (Мэтт Уэстон), которому нужна срочная реабилитация после деградированного кинокомикса, имеющего название «Зеленый Фонарь». У шведского режиссера Дэниэла Эспинозы «Кейптаун» стал голливудским дебютом, что вызвало некоторое беспокойство, ведь для постановки подобного кино лучше отбирать режиссеров из первой лиги, а не малоизвестных европейцев, которые у себя на родине снимали низкобюджетный мусор.

Тобин Фрост (Дензел Вашингтон) холодный и расчетливый бывший агент ЦРУ, так что ему впринципе не составляет особого труда «скормить акулам» личного транспортировщика, а иногда и преследователя, молодого выпускника Гарварда Мэтта Уэстона (Райан Рейнольдс), который целый год сидел без дела в конспиративной квартире спецслужб, надеясь хоть как-то быть полезным своей стране. Уэстону предстоит кардинально изменить свои взгляды и понять, что Фрост — это скорее закрытая книга, нежели стопроцентно виновный предатель и убийца. Дэниэл Эспиноза устраивает в Safe House боевые «кошки-мышки» а-ля «Ультиматум Борна», фокусируясь на автомобильных погонях, реалистичных драках и огнестрельных ранениях. Полем боя выступает экзотический город Кейптаун (ЮАР), что согласитесь добавляет пикантности, ведь обычно сценаристы не рискуют забрасывать основное действо в Африку. Дорогостоящие боевики, уровня «Кода доступа Кейптаун» выходят один-два раза в год (в 2011 году такими фильмами были «Форсаж 5» и «Миссия невыполнима: Протокол Фантом»), так что невероятное везение лицезреть столь масштабное Spy Movie уже в феврале. Сценаристы особо не балуют лихими сюжетными поворотами и вообще некоторые эпизоды с легкостью можно предугадать, но Эспиноза чего бы ему это не стоило пытается навязать конкуренцию фильмам о Джейсоне Борне, начиная с трясущейся камеры все того же Оливера Вуда, и заканчивая бешеным темпом, который небезосновательно устанавливает режиссер, пытаясь склеить в одну деталь мощный саспенс и динамичный экшн. Если говорить о юморе — то его попросту нет, так что идя на сеанс либо же возьмите из собой плеер с аудиозаписями номеров Сергея Дроботенко, либо же посетите соседний зал, где крутят второе «Путешествие», но сначала решите для себя, что вам важнее, разбавленное сомнительным юмором приключение (Journey 2), или же крутой экшн-триллер (Safe House), которому в некоторых моментах удается взять самые высокие ноты из фильмов о Джейсоне Борне.

Safe House — это первый экшн-ураган 2012 года, который приходится двоюродным братом «Ультиматуму Борна». Дензел Вашингтон как всегда харизматичен, Райан Рейнольдс неплохо выгдядит в роли «зеленого» агента ЦРУ, а Вера Фармига прекрасно дублирует Памелу Лэнди из все того же «Борна».

10 из 10

Молодой парень Мэтт (Рейнольдс) — работник ЦРУ. Его жизнь скучна и сера, ведь его задачей является не выслеживание и устранение врагов государства, а обычное просиживание штанов в качестве ресепшиониста в конспиративной квартире Кейптауна. Но все меняется буквально в одночасье, когда поступает информация, что скоро доставят Тобина Фроста (Вашингтон) — особо важного преступника, торговца секретной информацией и бывшего сотрудника Управления. Спустя 10 минут после прибытия «посылки» на квартиру нападают наемники, охотящиеся за важным файлом Фроста. Мэтт вытаскивает Тобина и пытается всеми силами предать его в руки родной полиции, а заодно выяснить, кто же оказался «кротом» в ЦРУ и навел на секретную квартиру.

Количество шведов за рулем крупных проектов в Голливуде неуклонно растет. Сперва появился «Шпион, выйди вон» с голливудскими звездами и холодным европейским колоритом Томаса Альфредсона. Потом дуэт Стейна и Марлинда, можно сказать, выбросил на растерзание зрителям безделушку под именем «Другой мир: Пробуждение». Теперь же некий Дэниел Эспиноза поставил экшен-триллер «Код доступа «Кейптаун»». К сожалению, эта лента по количеству штампов и банальностей больше схожа с «Другим миром» нежели с интересным и оригинальным «Шпионом».

Сюжет фильма развивается по устоявшимся стандартам голливудских экшен-триллеров: один крутой парень, один неопытный, но преданный своей работе, банда наемников и предатель в вышестоящем руководстве. И самое обидное в этой ситуации то, что уже на 15-ой минуте фильма можно соотнести имена героев с вышеперечисленными шаблонными титулами. А после дальнейшее сюжетное действие не представляет никакого интереса, ведь мы же знаем, что молодой и зеленый боец станет главным разоблачителем всего и вся, а предатель будет наказан. Поэтому триллер-составляющая фильма со всеми недосказанностями, загадками и общим атмосферным напряжением пролетает в трубу и оставляет зрителя наедине с актерами и обещанием крутого экшна.

Грамотный баланс диалогов и экшна в «Коде доступа» отсутствует как факт, и поэтому все два часа приходится наблюдать то за редкими вставками достойных погонь и перестрелок, то за нудными диалогами Тобина и Мэтта. В некоторых моментах их дуэт опускается до какой-то неуместной комичности, когда создается ощущение, что они словно отец и сын на воскресном пикнике, а не опасный преступник и полицейский. Тобин с глазами, в которых горит надпись «Я крут и вообще Д’Артаньян», делится опытом с младшим поколением, а Мэтт молча внемлет ему.

Дуэт Рейнольдс-Вашингтон поддерживается исключительно Бренданом Глисоном, с каждым фильмом, поднимающимся на ступень выше в плане актерского мастерства. Именно он является основным источником эмоций и чувств в этом фильме. Два же заглавных героя проявляют свойства Сигала и Ван-Дамма в их лучшие годы: бьют, бегут, стреляют и произносят неинтересные фразы с абсолютно каменным лицом.

«Safe house» — типичный образец шаблонного кино, когда отличий с иными представителям жанра днем с огнем не найдешь. А если все же во всем стараться найти плюсы, то тут они выражены в кратковременных экшен-сценах. Хоть это получилось.

5 из 10

Живет себе в Кейптауне тихо-мирно молодой сотрудник ЦРУ Мэтт Уэстон — страдает от безделья, греет табуретки в пустой явочной квартире, играет со стеной в пинг-понг, мечтая о настоящем деле и о переводе на родину любимой подружки — во Францию… И вот в один прекрасный день в этот оазис скуки нагрянул спецотряд ЦРУ с ценным грузом — легендарным агентом и не менее легендарным торговцем секретами разных «контор» Тобином Фростом. Пытать его, отступника, помешала еще одна вооруженная банда, взявшая явку штурмом. Но Фроста она не получила — наш юный Мэтт погрузил «гостя», у которого, разумеется, были веские причины пойти вразнос, в багажник отнятой у мирного гражданина машины, и — давай уходить от погони, уворачиваться от пуль и долбиться в бока и бамперы ни в чем не повинных автомобилистов…

Это не простое и не развлекательное кино. Оно скорее заковыристое — в хорошем смысле слова. Некоторые критики сравнивают «Код доступа «Кейптаун», снятый 34-летним режиссером с тяжелым взглядом Дэниэлом Эспинозой, с «Идентификацией Борна», но я с ними не согласна. «Код…» гораздо лучше ‑ визуально и по звуку эффектнее, динамичнее (там много потасовок, погонь и тому подобного), интереснее (без капли занудства), и к тому же Мэтт Дэймон ‑ при всем к нему уважении ‑ великому Дэнзелу Вашингтону с его непревзойденным шармом вообще не конкурент. Дэнзел хорош собой. Обаятелен до невозможности. Он плохо не играет. И в ерунде не снимается. За что мы его, собственно, и любим. Я бы скорее сравнила атмосферу «Кода…» с «Отступниками» Скорцезе — не в смысле шедевральности (тут «Отступникам» вообще мало кто конкурент), а в стилистике изложения жесткой и драматичной истории…

Второй по значимости актер в этом кино — Райан Рейнолдс ‑ тоже молодец, он этой работой определенно реабилитировался за прошлогодний кинокошмар и кинопозор под названием «Зеленый фонарь», да и вообще продемонстрировал весьма интересный типаж — кроме разве что сценки в конце, с мелодраматичным переглядыванием с подружкой на улице в Париже. Вот это банальное сусло, по-моему, было лишним. Не искренним. В отличие, например, от эпизода, в котором любимая била Мэтта у поезда…

Также мне очень приятно было снова увидеть работу Сэма Шэпарда — я его очень люблю за роль бригадного генерала Гаррисона в «Черном ястребе». В «Коде…» он, конечно, гад, но часть того Гаррисона и здесь-таки мелькнула.

Не безупречное, но добротное кино с прекрасными актерскими работами и качественным сюжетом. Мне кажется, умным оно должно понравиться (сразу поясню — последняя фраза вовсе не означает, что тех, кому «Код…» вдруг не понравится, я считаю неумными).

Только что с премьеры фильма. Впечатлений масса, так сказать с пылу с жару хочется поделиться ими с вами. Рассказать хочется о многом, но главное лишнего не сболтнуть, только по существу, а, то потом вам неинтересно и смотреть будет. Этот фильм если честно я ждал с большим нетерпением, в основном из-за возвращения в большое кино Дензела Вашингтона. Уже давненько он нигде не снимался, а тут главная роль и не на какие-то 15—20 минут, как сейчас принято отдавать звездам былых лет (Аль Пачино и Де Ниро) здесь все как надо, чтобы успели разглядеть и насладиться присутствием замечательного актера. Тем более при наличии такого синопсиса (на криминальную тематику), а знающие люди наверняка помнят, где и в чем в свои былые годы играл Дензел, и сразу смекнут, что это прям его стихия, в которой он как «рыба в воде». И после наступления финальных титров, я в этом прекрасно убедился, что Дензел Вашингтон снова в деле и еще рано его списывать со счетов.

Теперь непосредственно к самому главному, к начинке нашего пирога, а точнее фильма. Скажу сразу, что она получилась отменной и я, может быть, попробовал бы еще раз, на досуге. Сюжет раскрывать здесь бессмысленно, просто уйдет на это немало времени, да не особо люблю я это дело, лучше сами сходите и все увидите. Скажу, что он многогранный, очень много переплетений в сюжетной линии. Так же картина для своего жанра очень качественно напичкана все возможными перестрелками и погонями по жаркому Кейптауну, но это не просто тупые погони и стрелялки по не понятно кому, нет, здесь все сделано качественно и умело с добавлением интересных и умных диалогов, которые заставят подумать и поразмышлять над происходящим. А я вас уверяю, здесь есть на что посмотреть, моментами забывал даже моргать, пролетело буквально на одном дыхании.

Актеры. Дензел Вашингтон — про него я писал уже выше, остается верен себе и сейчас. Такое чувство, что на него время не довлеет. Он, как и раньше может прыгать по крышам домов и стрелять с орлиной точностью, малость только поседел, хотя она ему к лицу. Райан Рейнольдс — для меня он раньше был более комичным актером, но здесь серьезная драматическая роль, с которой он справился на ура. Даже если выбирать из списка актеров на эту роль (на сайте написаны) я бы тоже выбрал его, остальные либо какие-то хлюпики или слишком заезженные уже. Остальной сast тоже на уровне, выделил бы так же — Брендана Глисона и Веру Фармигу.

Как итог, Код доступа «Кейптаун» отличный криминальный боевик, в котором есть все, чтобы зацепить и понравиться зрителю. Интересный сюжет, звездные актеры и еще много чего, на что вам нужно обязательно сходить и посмотреть своими глазами. Жаль, что саундтрек, который был в трейлере, пустили только на финальных титрах, а не как предполагалось в какой-нибудь погоне, мелочь конечно, но все-таки.

Или «Я не волшебник, я только учусь». Кому какой заголовок больше нравится.

Начну с того, что «Код доступа „Кейптаун“ был довольно ожидаемым фильмом в 2012 году (не знаю, как у других, говорю за себя), учитывая: 1) место действия (как никак, Кейптаун, находящийся на краю африканского материка и, по сути, света, — весьма загадочный и, безусловно, красивый город, где роскошь соседствует с нищетой на протяжении уже многих десятилетий. Что могло занести сюда спецслужбы и главную персону non grate?); 2) шпионский сюжет в стиле Борна; и 3) прекрасный актерский состав. Слабое звено здесь представлялось в режиссерском кресле. И, да, опасения подтвердились — Дэниэл Эспиноза, ничем примечательным до сей премьеры не выделившийся, не показал ничего выдающегося и на этот раз; режиссура, если честно, на троечку.

Однако, в общем и целом, мы имеем хороший экшн, что само по себе оправдывает ожидания.

В чем же секрет успеха? Конечно же, НЕ в операторской работе! Рваные, как клочки бумаги, дерганные, скачущие, да как угодно, камеры, по всей видимости, призваны были не дать зрителю заскучать. Но экшн экшну рознь, и перегиб в сторону движения здесь так же карается, как и «затягивание процесса». В итоге быстрые сцены были выполнены в худших традициях «Кванта милосердия» (подсознательная аналогия), когда даже с последних рядов не понимаешь, где чья рука, кто в кого стреляет, и что там вообще происходит. Если кто-то скажет, что это стиль, то авансом возражу: нет, это несостоятельность. Режиссерская несостоятельность. С таким же успехом можно вэб-камеру к ошейнику собаки привязать и снимать 2 часа. Попытка превратить ртуть в золото, зная только какие у них порядковые числа в периодической таблице. Что ж, может быть, Эспиноза еще «образумится», кто знает… Но сейчас фильм вытянул себя за уши сам, без режиссера.

Звук, плотность событий, идея, сюжет — к этому нет претензий. В принципе, ничего оригинального, но история держит у экрана, хотя понимаешь, кто «крыса», уже в начале. Спецэффекты натуральные (лично я компьютерную обработку и вовсе не заметил, если она там была): если машины бьются, они на самом деле бьются, а не их нарисованные на экране копии. Этот большой плюс возвращает нас к боевикам 90х, немного потешив ностальгию по механике в киномире, оккупированном графикой. С другой стороны недостаток бюджета или режиссерского опыта зачастую скрывается в «Коде доступа» за слишком крупными планами и множествами камер, распиханных по всем углам и снимающих по 1 секунде каждая — зрелище не для спокойных домохозяек. Впрочем, об операторах уже было сказано.

Поэтому последнее, на чем хотелось бы акцентировать внимание — это актеры.

Дензел Вашингтон, из-за участия которого можно проглотить любой ширпотреб (благо, в такого рода фильмах он почти не снимается), доказал скептиками, что рано его списывать со счетов после «сидячих» последних совместных работ с Тони Скоттом. Он еще парень ого-ого, этот чернокожий актер и режиссер с лицом интеллигента. Высочайший уровень свой Дензел держит и не дает спуска остальным. Райан Рейнольдс каши не испортил. Выбранный таки на кастинге, он уже имеет в своем послужном списке как минимум одну роль разочаровавшегося в системе молодого агента («Козырные тузы») и для олицетворения Мэтта Уэстона с его метаниями из крайности в крайность подходит идеально. Появление Роберта Патрика на большом экране после неказистого андеграунда типа «И пробил час» я чуть было не встретил стоя, благо вовремя сдержался, не помешав никому в полупустом зале на премьерном показе. Пусть даже в короткой роли с бесславным концом Роберт — это титан. Чего только стоит взгляд впалых мутных глаз, когда Дензел предлагает ему найти другое полотенце… Именно из-за таких моментов, понимаешь, что время потрачено не зря.

7 из 10

От фильма 'Код доступа Кейптаун' не стоит ждать оригинальности, не шаблонности и крутых сюжетных виражей. Картина четко выстроена в рамках своего жанра. Она отнюдь неплоха, просто подобных фильмов полно. Но данная лента может похвастаться отличными актерами и пейзажами самого красивого города мира, именно так иногда негласно называют Кейптаун. И в целом, с задачами, что ставит перед фильмом жанр, он справляется.

Сюжетная составляющая проста и расклад карт на столе тоже банален. Все это мы уже видели и не раз. Действие развивается достаточно линейно, лишь иногда вставляя палки в колеса динамичному развитию событий. Кстати, о динамике. Ее тут полно. И пусть эффекта саспенса для настоящего триллера тут очень мало, зато полно крутых погонь, перестрелок и отлично поставленных драк. Дерутся очень правдоподобно. И герой Райана Рейнольдса весь хронометраж бегает побитым и с ручейками крови на коже, что добавляет картине реалистичности.

К слову, о хронометраже. Он затянут. Местами теряется динамика действия, есть желание скосить глаза на часы и посчитать минуты до конца сеанса. Также присутствует американский пафос. Это вообще типичная черта американского кинематографа. И мы, зрители, давно уже с этим свыклись. В конце концов, не только в диалогах дело, но они тоже важны.

Казалось бы, что подобная лента может предложить интересного? Но 'Код доступа Кейптаун' удивляет. Действительно, от него не ожидаешь такого интересного финала, что заключается не только в отличном махании кулаками и крушении всего, что попадается на пути, а в идеи. Оказывается, что данная картина не пуста. Она уличает процветание коррупции и тех, кто этим занимается, показывает несовершенство многих государственных систем. Никому нельзя верить. Лишь самому себе. И главный герой фильма Мэтт Уэстон усваивает это очень четко.

Визуальная составляющая, как было сказано выше, такая, что не придраться. Сделано качественно и хорошо. Плюсов фильму добавляет место действия. И пусть Кейптауном нам дают полюбоваться не столь часто, но город очень красив. И он - неотъемлимый участник событий, что разворачиваются на его улицах. Жаль, конечно, что зрителям гораздо чаще показывают трущобы и сомнительные подворотни, но сюжет требует не эстетической красоты, а реалистичности.

Самый весомый плюс - это актеры. Дензел Вашингтон прекрасен. Его молчаливое спокойствие и уверенность в себе говорят больше, чем слова. Райан Рейнольдс весь фильм истерически бегает, и на лице у него отражается полное непонимание происходящего. А, порой, кажется, что его огрели дубиной по голове. Но со своей ролью он тоже справляется. Хотя Дензела ему не переплюнуть. Стоит выделить еще Брендана Глисона и Веру Фармигу. Хороши. И понравилась Нора Арнезедер. Такая очаровательная и милая девушка, что привнесла в данную ленту едва уловимое тепло.

'Код доступа Кейптаун' - вполне приличный представитель своего жанра. Местами посредственный, предсказуемый и банальный, но не пустой. В этой оболочке из пальбы и погонь есть содержание, что только в плюс ленте. Кейптаун красив, актеры хороши, драки эффекты. Что еще нужно для просмотра на один раз? В конце концов, на звание шедевра данная картина точно не претендует, а в рамках своего жанра смотрится не дурно.

Идя в кинотеатр, я всё думал, что где-то подобное уже видел, но вспомнить ни как не мог. Посмотрев фильм, решил, что испытываю дежа вю, ассоциируя его с фильмом «Из Парижа с любовью». Тот же тихоня из ЦРУ встречает того же крутого ЦРУшника, и вместе она разносят всех и вся. Единственное отличие — Джон Траволта не считался преступником.

Итак, сценарий. Синопсис немного ошибается, но всё же на 3 курсе Гарварда — Мэтта завербовали в ЦРУ. Теперь он каждый день ходит на работу в пустой дом, напичканный камерами, и ждёт «гостей». Однажды гости и правда приходят, да не простые, а легендарные. За ними естественно охотятся и всё такое, трейлер посмотрите, в общем. Главный герой, вместе с гостем, пускается в бега, его множество раз обманывают, подозревают и. т. д. и. т. п. (кстати, персонаж Веры Фармига такая стерва, бездоказательно винит всех подряд). Всего существует одна сюжетная линия — противопоставление правды и госбезопасности. Что важнее, раскрыть предателей или предотвратить международный скандал? Это и придётся решать Мэтту Уэстону в течение последних 10 минут картины. Всё время до этого он будет просто бегать, прыгать, преследовать «гостя» и спасаться от пуль, без каким-либо глубоких мыслей. Даже трогательная сцена с любимой, точнее она задумывалась как трогательная, не производит впечатление. Ну а встреча в Париже — абсолютная копия, и украдена из встречи Итана и Джулии, из Протокола Фантом. Стыдно должно быть за отсутствие своих идей. Сценарий в целом не плохой, но реализация была явно не для широкого круга зрителей, толпа не оценит.

Как я всегда говорю: картинка в таких фильмах редко важна, но не до такой же степени. С самого начала раздражает постоянная тряска камеры. Постепенно привыкаешь и перестаёшь её замечать, но всё же видно, и довольно сильно. Дело даже не в экшен сценах, там само собой ровно не удержишь, но даже в помещениях, просто стоя и разговаривая, — всё ходит ходуном. Уж не знаю что это за стиль такой, но могли бы найти оператора и покрепче, чтоб камеру ровно держал.

Актёрская игра не однозначна. К Дензелу Вашингтону («гость» и торговец секретными данными, аля викиликс, Добин Фрост) претензий нет. Он хорошо раскрыл себя, как хладнокровный мастер убийств, на которого давит его огромный и печальный опыт. «… на следующий день я вышел как ни в чём не бывало» — маска мудрого человека. Почему маска? Но ведь он всё же сорвался. Райан Рейнольдс (главный герой, Мэтт Уэстон) совершенно не ассоциируется у меня с героем триллера. Возможно, тут играет свою роль его игры в комедиях или зелёном фонаре, но у меня его лицо ассоциируется со смехом, а не трагедией. Не удачный подбор актёров, хотя пробовались многие. Вера Фармига (начальница Катрин Линклэйтор) вообще не понятно, зачем была введена в сюжет, с тем же успехом Брендан Глисон (начальник Дэвид Барлоу) мог поступить аналогично со своим водителем, или ещё каким-нибудь шестёркой. Так себе.

Что можно сказать о фильме в целом? Если хотите комедию, то есть и посмешнее. Хотите трагедию — есть и поприличнее. Хотите экшен — ну можно глянуть. Средненький фильм, для далеко не средненького зрителя. При этом на один раз, и не обязательно в кинотеатре. Шестёрка или пятёрка.

p.s.: взяли бы нормальное полотенце, может и было бы проще.

6 из 10