Рецензии

Начну с предисловия.

Решили мы с другом после футбола, дабы не идти домой на столь эмоциональной и позитивной ноте побродить по Киеву. Набрели мы на ТЦ, поужинали подуспокоились и решили убить время в кино. Так как мы не знали, что вообще идет в прокате, Ноя смотреть не хотели, Дивергент которого хотела я был аж на следующий день, мы решили посмотреть Саботаж. Не знали абсолютно, что это за фильм, ни анонса не видели ничего, только мельком по радио я слышала, что это боевик. Ну боевик так боевик, самое то, чтобы убить время. Написала я это все для того, чтобы как можно точнее объяснить, что не ждали мы от фильма ничего, абсолютно ничего, но даже с такими ожиданиями этой картине удалось меня довести до чертиков, и даже перед тем как уснуть я продолжала возмущаться на это редкосное г. Вообщем эту жесть.

Итак:

-Шварц.

Это отдельная тема вообще. Уже после того как мы купили билеты, мы увидели плакат. И как только я вижу Шварценеггера, я понимаю, что сейчас будет жесть. Как бы я его не уважала, как бы я не любила «Правдивую ложь», но 66 лет. Уже на афише он выглядит на все 70, а уж в фильме. Мне реально жалко было на него смотреть, а это меньшее, что мне хотелось бы ощущать смотря на Шварца.

-Остальной актерский состав.

Подписала я этот заголовок так, ибо я не искушенный в боевиках зритель, и никого по именам не знаю, кроме Арнольда Шварценеггера (читать выше)

Весь актерский состав «Саботажа» я раньше нигде не наблюдала, за исключением Мирей Инос. Помня ее потрясающую игру в «Охотниках на гангстеров» просто обидно за то, в какой фигне ей пришлось сняться. Остальных даже имена не захотелось ни гуглить, ни пролистнуть страничку вверх чтобы посмотреть, настолько скудно они смотрелись, за исключением парня с бородкой (увы, не помню как его зовут).

-Сценаристы и режиссер.

А они там были вообще? Если были, то они не старались, или как сказал в свое время Усачев, они старались не стараться.

Вообщем подитоживая все выше сказанное это и фильмом назвать-то трудно. Не получился боевик, а получилась какая-то жесть где сценаристы пытались выехать за счет денег, наркоты и сисек (маловато которых оказалось, чтобы как-то сгладить этот кошмар хотя бы для парней). Ну а слов друга я и добавить-то не могу. Он весь фильм спал.

0 из 10

Арнольд Шварценеггер уже не первый фильм пытается вернуться в боевиковый жанр, но это все происходит как-то вяло и безрезультатно. Если так пойдет дальше, то наш железный Арни закопается во второсортном мусоре и уже не сможет выбраться, ведь не молодой мальчик же. Если он хочет триумфально вернуться в ряды бравых ребят, которые взглядом проламывают стены, то ему нужно кардинально менять методы в выборе картин. Пока, он наступает на одни и те же грабли, вляпываясь все в ту же кучу.

Перед нами классический боевик с крутыми ребятами и большими пушками наперевес. Они не бояться ничего, ловко убивают наркоторговцев вооруженных до зубов, ведут развязный образ жизни и вообще не понятно, как такие люди могут быть еще в строю.

Бойцы элитного отряда во главе с железным Арни, он же Джон Уортон, во время штурма находят много денег и решают немного себе прикарманить, всего лишь десять миллионов долларов. По меркам наркокартеля это плевок в бездонный колодец, но никто не хочет спускать такое на тормозах и постепенно об этом инциденте узнают все — начальство, наркокартель, да что там говорить, мне кажется, даже экранная бабушка Арни прознала про их выходки и пошла отмаливать грехи своего внука в церкви. Дело конечно со временем заминают, мол не так все поняли, не туда посмотрели. Но кто-то начинает методично убивать одного бойца за другим, сея трупы вдоль дороги.

К сожалению, сюжетная линия летит в глубокую яму с самых первых кадров, а все из-за того что сценарист и режиссер, не смогли раскрыть ни персонажей, ни сюжетную линию. Авторы перестарались с тем, чтобы сделать героев брутальными мужиками, совершенно забыв о здравом смысле и внешнем виде. Тестостерон хлещет из всех щелей, но на экране мы видим умственно отсталых мужиков, которые по внешнему виду и поведению напоминают дегенератов. Они постоянно оскорбляют друг друга, отпускают похабные шутки, а в перерывах впадают в депрессию и устраивают пьяные посиделки с вытекающими отсюда последствиями. А бедный Арни, на фоне всего этого балагура выглядит как бой-скаут/белая ворона/пятно на черной простыне.

Сюжетная линия вообще не торопиться раскрываться, погружая зрителя в месиво из непонятных диалогов, перестрелок и глупых смертей, которые то и дело имеют место быть. Куда не плюнь, а в фильме полно бестолковых моментов от которых следовало бы избавиться раз и навсегда. Да и экшена очень мало, хотелось сказать, что это спасательный круг, но увы, большую часть фильма нам показывают, как элитный отряд ходит гуськом и стреляет по манекенам.

А еще сложилось такое впечатление, что у режиссера есть специально отведенный пунктик, он то и дело смакует моменты где кровь льется рекой, как мозги вытекают из головы и разливаются по полу, а момент с унитазом это вообще отдельная тема, зачем такое показывать крупным планом, не понятно.

Фильм «Саботаж» мог стать хорошим экземпляром. Ведь много интересных актеров задействовано в нем. Да и сюжет хоть и избитый, но при должном обрамлении способен выдать что-то хорошее и качественное. Но увы, режиссер не смог выжать из материала все соки и на экраны поступил сырой продукт, абсолютно бестолковый и беспощадный.

Одноразовая картина, которую можно посмотреть только ради Арни, ужаснуться тому как человек, который столько не снимался, может тратить время на такое безобразие.

2 из 10

Трудно сказать, что хотели сказать создатели фильма Sabotage («Саботаж» в отечественном прокате). Это ни в коем случае не боевик в духе старой школы — здесь мало перестрелок. Это и не детективный триллер — сюжет лишен адекватности. Эта мешанина из кишок и сортирного юмора просто катится вперед, пока не упирается в финальные титры.

Бойцы элитного отряда по борьбе с наркотиками во главе с Джоном «Бричером» Уортоном (в исполнении «железного» Арнольда Шварценеггера) во время штурма особняка мексиканского наркокартеля решили немного подзаработать. Они обнаружили целую гору долларов и припрятали незначительную ее часть в укромном месте. Однако тайник кто-то обнаружил и деньги похитил, да еще начальству стало известно о происшествии. Спустя полгода дело закрыли, и команду вернули в строй. Но тут кто-то начал методично убивать героев. Хороший задел для боевика про «крутых ребят», да еще и с интригой. К сожалению, практически с первых кадров сюжет летит под откос.

Авторы то ли перестарались в желании карикатурно показать ключевых персонажей, то ли вообще забыли про такую составляющую, как «характеры действующих лиц». Герои предстают сборищем дегенератов. Они без остановки оскорбляют друг друга и отпускают похабные штуки уровня низкопробной комедии (в пуританском русском переводе это выглядит особенно нелепо). В перерывах между этими занятиями спецназовцы впадают в истерики и устраивают пьяные дебоши. Относительно вменяемый Бричер на их фоне выглядит белой вороной, но аховую ситуацию не спасает.

История не торопится двигаться вперед и льет на зрителя потоки нечистот, в смысле диалогов. До первого убийства проходит немало времени. Но ситуация после этого не исправляется. Полицейская, занимающаяся расследованием гибели агентов, — второй вменяемый участник представления. А вот ее напарник является еще одним любителем шуточек, ориентированных на озабоченных подростков.

Сюжет переключается в режим детектива и даже демонстрирует признаки выздоровления, когда становится известно непростое прошлое Бричера. Припадочные напарники ненадолго уходят на второй план, а Джон вместе с леди-копом берется за дело. Правда, эти вспышки скоротечны и теряются в общей белиберде.

История кишит бестолковыми моментами. Как черт из табакерки выпрыгивает романтическая линия и так же неожиданно обрывается. Одни сцены не несут никакой смысловой нагрузки, не развивают сюжет и, очевидно, призваны потянуть время. Иные ходы, в том числе мотивы охотника за спецназовцами, заставляют сомневаться в умственных способностях сценаристов. Ну нельзя с серьезным лицом выдавать такой бред!

Боевых сцен немного, поэтому говорить о них, как о спасательном круге, не приходится. Большая часть сражений представляет собой хождение гуськом по комнатам с отстрелом тупоголовых бандитов или пальбой по манекенам. Единственная погоня загублена «реалистичной» камерой, которая вызывает морскую болезнь беспрерывной тряской.

А еще создатели постоянно напоминают, что «Саботаж» — жестокий фильм. Кровь льется в три ручья, где надо и где не надо. Оператор смакует изуродованные трупы с выпущенными кишками и останки тел. Наконец, зрителя буквально тычут носом в содержимое унитаза.

«Саботаж» мог бы быть неплохим фильмом про месть, напряженным триллером и хорошим боевиком в стиле 90-х. Увы, ни одна из перспективных идей не получила развития. Зато фильм перегружен убогими диалогами, похабными шутками, отвратительными перестрелками и героями-кретинами. Сюжет будто наспех склеивали из самых глупых идей, пришедших в голову авторам. Зачастую неоправданная жестокость окончательно опускает ленту на дно кинематографа.

5 из 10

Как трейлер, так и присутствие Шварценеггера в ролевой группе наводили на мысль о том, что «Sabotage» предстанет перед зрителем как мощный и драйвовый стопроцентный боевик. Поначалу так оно и было, однако в процессе развития событий центр тяжести сместился в сторону детектива со всеми вытекающими отсюда симптомами. Степень позитивного восприятия, во многом определяет настрой, поэтому нужно заранее предупредить кандидата в зрители, что экшен будет держаться на среднем уровне.

Железный Арни, хоть и постаревший, но для 66-тилетнего человека держит форму на «отлично» — все-таки он семикратный Мистер Олимпия. Но, в связи с возрастом именитый Шварценеггер постепенно отходит от рукопашных поединков. Кстати, из рассматриваемого фильма — и это главный минус — совершенно исключены драки на кулаках, ножах и прочих подручных средств отличающих всякий иной смачный боевик. Коль скоро ведущее место в событиях закреплено за спецподразделением по борьбе с наркокартелями, то зритель вправе ожидать от его членов эпизодов, где можно потрясти мускулами. Но здесь — главное разочарование.

По мере вытеснения боевика детективом, героиня Оливии Уильямс вытесняла из центра сюжета героя Арнольда Шварценеггера. Не то, чтобы это пошло во вред, но определенный дискомфорт все же появился. Плюс в том, что в итоге герои образовали, пусть и не всегда гармоничную, связку.

Очень приятно удивила Мирей Инос. Из любящей и заботливой матери в «World War Z», 38-ми летняя уроженка Хьюстона преобразовалась в развратную наркоманку. И хотя комплекцией Мирей никак не тянет на спецагента, но повадки и речи твердо убедят зрителей, что перед ними настоящий боец.

Только положительных оценок заслуживает операторская работа. Наиболее ярким моментом стала заварушка у лесного домика. Нечто подобное мы уже наблюдали в фильме того же Эйра «End of Watch» и Бломкампа «Elysium»: во время перестрелки, картинка от первого лица, но не человеческого, а оружейного. Сюда нужно добавить неизбежно-естественные и приятные глазу подергивания и потрясывания. В «Sabotage» повторен тот же прием, но с реверсивной камерой, то есть объектив повернут не на цель, а на стреляющего.

Жанровую трансформацию, упомянутую выше, без сомнений можно занести в актив сюжетной линии. Перестрелки чередовались с эпизодами расследования, а порой гармонично переплетались. Можно ли это назвать компенсацией за общий невысокий сюжетный градус? Это сугубо индивидуально.

Итак, без натяжек и предвзятости, что вышло из-под станка Дэвида Эйра: вполне смотрибельный фильм, в котором, вопреки ожиданию, но без ущерба восприятию, детектив безжалостно подавил боевик.

Именно этого я и ждал. Не стандартный боевик, а триллер / драма с некоторыми элементами экшена. Очень понравилась музыка, похожа местами на музыкальное сопровождение из ужасов, что придаёт фильму ещё более зловещий вид. Арнольд сыграл потрясно. Очень радует, что тут из него не сделали старикана, а наоборот показали его настоящей глыбой. Выглядит он отлично, заметно улучшилась физ. форма!Важным аспектом является как двигается Арнольд в этом фильме. Тут нет никаких возрастных замедлений в его движениях, что можно было наблюдать в некоторых моментах его предыдущих двух работах. Он резво прыгает, бегает, вышибает двери ногами и так далее. Сцена в спортзале хоть и короткая, но успевает показать, что мужик может ещё в лёгкую надирать задницы разного рода злодеям.(В свои «на тот момент» 65 лет, тягает гантели которые обычный обыватель не оторвёт от пола). Сюжет мне понравился, поэтому меня не смутило малое количество экшена. Очень радует, что Арни сыграл нового для себя персонажа, более драматичного и чувствительного. Есть даже любовная интрижка между героями Арнольда и Оливии Уильямс (этого я никак не ожидал в его новых фильмах).

Признаться, после просмотра остались смешанные чувства. С одной стороны, фильм можно и нужно ругать, с другой отвратительным его не назову. Уместней будет сказать, что перед нами сделанный спустя рукава фильм с изначально хорошим потенциалом, который потом бездарно растратили.

Самая главная беда фильма заключается в сценарии и режиссуре. Сценарист Скип Вудс запятнал себя пятым «Крепким орешком», да и прочие работы оставляют желать лучшего. Дэвид Эйр положение не улучшил, даже усугубил.

Завязка известна: отряд по борьбе с наркотиками скрывает денежки от начальства. А затем начинают разнообразно дохнуть. И вроде как должно вызывать интерес, да только вот не захватывает, не заставляет внимательно следить за происходящим. Положительные герои приязни не вызывают, сопереживать не получается. Злодеи и вовсе не вызвали никаких эмоций. Все персонажи сценарно слабо прописаны, а что про них и есть, так то обычный шаблон, Ctrl+V, затем Ctrl+C. По ходу действия не раз испытываешь недоумение (пару раз в фильме тоже задавались вопросом по поводу сюжетных дыр, ответов не дождались). Герои невнятные, диалоги от «так себе» до «вымученные». Постановка положение не улучшает.

Помимо режиссёра и сценариста «отличились» прочие участники. Оператор отрабатывает своё, периодически халтуря. Монтажёр склеивал сцены по принципу «отрезаем наугад, потом подгоним». Вот музыка была на месте, но ничего особенного.

И актёры. Вот к Шварцу претензий нет. Да, он может лучше сыграть, но при такой компании саботажников из кожи вон лезть явно не резон. А так нормально сыграл, эдакий средненький образ старого героя боевиков.

Уортингтон был неплох, но отдельно его выделять не стал бы, ибо персонаж его скуден и малоинтересен. С прочими та же беда: играют средне, иногда неплохо, но не более того, спустя рукава. Особенно это видно по Мирей Инос: то получается изобразить кого полагается, то нет.

Перестрелки, погоня поставлены без огонька, и даже удивительно, что они не испоганены трудами оператора и монтажёра, смотреть можно.

Что в итоге? Средненький фильм, сделанный спустя рукава. Саботаж? Пожалуй, что так оно и есть.

4 из 10

Этот фильм пытается выглядеть одновременно боевиком, триллером, драмой, и даже хоррором, но производит впечатление безвкусного месива. Особенно неприятно, что анонс и трейлер обещают одно, а картина, оказывается, посвящена совсем иным вещам. В частности, буквально первые же секунды ломают идею о крутом боевике, где есть и элитное подразделение, и саботаж, и спасение попавших в заложники родственников главного положительного героя. Еще хуже, что в русскоязычном варианте слоган выглядит так: «Неудержимые снова в деле». Связи с крутым боевиком Сильвестра Сталлоне тут нет. И «Саботаж» — не боевик вообще. Разнообразные косяки могли бы и не удивлять в такой степени, если бы не тот факт, что здесь играет самый выдающийся герой фильмов жанра «экшен». И это можно простить, ведь Арнольд Шварценеггер — разноплановый исполнитель, который отличился не только в боевиках, но и в фантастике, и в комедии. Режиссер был обязан дать ему пространства для дела, а использовал для галочки, чтобы на постере было его имя, как реклама. В конец портит впечатление невнятный монтаж, будто львиную долю важных моментов просто выкинули, и в готовый для проката фильм вклеили лишь мусорные огрызки.

В глаза первым делом бросаются излишества в области насилия и пошлой лексики. Что до ругани, то это выглядит так, словно режиссер хотел пошутить, но не вышло. А кровь оказывается единственным орудием в арсенале постановщика, который не показывает здесь особых талантов психолога, способного залезть в самую суть ситуации и заставить проникнуться ее глубиной. Лужи крови, разбросанные куски мяса, свисающие с потолка кишки. Все эти «вкусности» так ярко демонстрируются, что даже «Маньяк» Александра Ажа воспринимаешь как должное. Полномасштабных операций отряда по борьбе с наркотиками в фильме нет, если не считать тех огрызков, что показали в начале и поближе к концу. Да и снято это не без излишеств. Оператор вечно дергает камеру, а во время одной из перестрелок умудрились закрепить камеру на мушке у пистолета, чтобы смотреть на того, кто стреляет. Голова может пойти кругом. Попытки окрасить все в комедийные тона не работают. Есть одна шутка про татуировку на спине, и еще несколько по-идиотски «псевдо-смешных» моментов.

Фильм преуспевает лишь в редких моментах, но не производит полноценного впечатления. Скучно, грязно, рвано, невнятно. Арнольд Шварценеггер играет, конечно, хорошо, и в отдельных сценах к его персонажу не на шутку привязываешься, потому что его личная драма очевидна. Но дурацкий сценарий и столь же некомпетентный монтаж не позволяют в полной мере ощутить силу этого, вне всяких сомнений, выдающегося таланта. Тем обидней, что его кинобиография будет отмечена таким некрасивым ярлыком. Задумка ведь в сюжете хороша, но авторы с ней не совладали. Не спасает и Сэм Уортингтон, тоже демонстрирующий классное исполнение. Актеры вообще задвинуты в туман. Центровая тема предательства одного из членов команды уходит на второй план, а на передний то и дело вылезают второстепенные вопросы, которые должны быть фоном. И вообще, слово «саботаж» здесь никто и никогда не произносит. Досидеть до конца действия стоит, потому что именно там и произойдет то, о чем весь фильм и пытается сообщить. Но режиссер не смог верно расставить приоритеты. Неудивительно, что посыпались негативные отзывы. На дневном сеансе в кинозале был один человек. Я. Потому что всегда любил Шварценеггера, и его возвращение стало для меня событием, но третьего классного фильма подряд не получилось.

4 из 10

Из-за подачи данного фильма, как боевика вроде 'Неудержимых', зритель ожидает ураганного экшена и остается в обманутом состоянии, когда на сцену выходит детектив.

К сожалению, в последнее время такой ход кинопрокатчиков (паразитирование на известных киношных франшизах) стал слишком распространен. Идя на один фильм и получая совсем другой - люди чувствуют себя обманутыми - фильмы не оправдывают их ожиданий и получают низкие рейтинги.

Но это было так - предисловие.

Замес фильма следующий. При операции, когда отряд по борьбе с наркотиками крадет у наркокартеля кучу денег - сами в итоге остаются без них. Этакая кража внутри кражи.

К тому же, помимо того, что команда чувствует себя обманутой - она теряет доверия головного офиса ФБР. Внутренние расследования ни к чему не приводят, и команда снова восстанавливается в работу.

И вот тут-то, один за другим начинают умирать ее участники, при чем самым садистским способами.

В деле появляется детектив, который расследует убийства, попутно копаясь в грязном белье отряда.

Наиболее колоритными вышли персонажи Оливии, Арни, Мирель и Сэма.

Остальные же просто не получили возможности задержаться на экране больше 5 минут за весь фильм.

Если честно, Арни уже не торт. В роли матерого спецназовца он не смотрится, как ни крути. Все таки, уже не та форма, не то лицо, да и возраст. Хотя, даже Слай бы выглядел более подходящим для данной роли.

Ну и забавно смотрелся, появляясь в кадре в толстовке с капюшоном и с мордой кирпичом... не его это, не его.

Оливия смотрелась в кадре гармонично. Обычная тетка детектив без суперспособностей, средних лет и в принципе ничем не примечательная, которая в специфике своей работы повидала многого всякого жуткого.

Мирель, Мирель отдельная песня. Вульгарная, взбалмшная, безумная. Самый непредсказуемый член отряда. Даже странно, что она замужем за самым спокойным и правильным ее коллегой. В то время как жена постоянно потребляет какие-то наркотические вещества и ведет себя дерзко, муж упивается молоком и пытается как-то помочь расследованию.

Сэм хороший персонаж, я бы даже сказала, что он совесть всей команды. Да и сам прикольно смотрелся лысеньким и с бородкой, с погонялом Монстр.

Остальные члены отряда (Шуга, Гринго, Пиро...) хоть и мелькали в кадре, но ничем не запомнились.

Ну и финал фильма. Не то, чтобы не предсказуемый, но просто пшик по сравнению с закрученностью общего сюжета и его окончания. Хотя, возможно это просто этакое послесловие к книге.

В общем, кино хоть и на один раз, но посмотреть можно. Только учтите, что это не боевик. Это что-то вроде детектива с экшен вставками, приправленный местами драмой, чтобы хоть как-то попытаться объяснить мотивы героев фильма.

8 из 10

Недавно вернувшийся Шварценеггер одним мгновением совершает несколько успешных дел: защищает тихий город от вторжения наркоторговцев, затем участвует в великом побеге на пару со Сталлоне, а теперь же, возглавляя подразделение по борьбе с наркотиками, приступает к дерзкому ограблению наркокартеля. Разгромленный, изничтоженный «Саботаж» начинается ровно с того момента, на котором заканчивается среднестатистический экшн-фильм: неадекватный и опьяненный грехами элитный отряд срывает так называемый куш, а затем благополучно прощается с похищенным, ибо труды этой команды буквально летят коту под хвост. Да и к тому же, нелицеприятных ребят истребляет скрытный предатель, которого пытаются вычислить несмышленые герои.

Дэвид Эйр, недавно прославившийся изобретательным и новаторским «Патрулем», отобразившим полицейскую жизнь с необходимым реализмом, пропитывает «Саботаж» серьезной конструкцией, к сожалению, не сумевшей найти кнопку для запуска. Некая суматошность, энергичность и внутренняя динамика, наблюдаемая у замечательного «Патруля», скажем, здесь частично передана и помогает зрителю побороться со скукой. А эта скука и безинтересность рождается в связи с однотипными, порою, вовсе абсурдистскими сюжетными поворотами, окончательно испоганившими амбициозный фильм.

«Саботаж» потерпел абсолютное фиаско и ушел на дно, из которого не поможет выбраться даже звездная парочка в лице Арнольда Шварценеггера, записавшегося, пожалуй, в самый ненужный и безмозглый проект за последнее десятилетие, и Сэма Уортингтона, полюбившего влезать в шкуры блеклых, непримечательных, а также попросту глупых персонажей. Фильм Эйра, как бы печально не звучало, не в силах разобраться с жанровой составляющей, то притворяясь недоработанным и малопримечательным боевиком, то хладнокровным триллером о суровости мексиканских картелей, сдабривая алогичной псевдодетективной линией.

Сам же Шварценеггер в роли душевно израненного спеца, чьи психологические травмы кажутся чересчур надуманными, не предлагает зрителю окунуться в атмосферу ностальгического боевика, компенсировав лишь постером «Хищника» 1987 года в одном из помещений.

Правильнее сказать, что «Саботаж» построен по современным правилам, охватывая моднейшую тематику столкновений с беспощадными мексиканскими картелями (эта тематика была восхитительно обыграна в «Советнике» Ридли Скотта, где в отличии от «Саботажа», дело решалось исключительно словом, а не пустым, безынтересным делом).

Кто реально может противостоять мексиканским картелям, которые строят свой бизнес на рэкете, торговле людьми и конечно же транспортировке наркотиков? Странно, но в 2014 году продюсеры руководствуются ровно теми же принципами, что и 20—30 лет назад, вновь выбирая на неблагодарную роль блюстителя правопорядка двухметрового шкафа с кубинской сигарой в зубах и пулеметом в руках. Человек, который в свои лучшие годы пачками истреблял террористов, наемников и жидких роботов несомненно может поставить на место любое распоясавшееся монополистическое объединение, которое по уровню вооружения мало чем уступает правительственным силовым структурам родной Мексики, тут главный вопрос был в том, а стоило ли вообще тревожить по такому пустяковому поводу 66-летнего Арнольда Шварценеггера, которого прямо скажем не пощадила так называемая смена поколений. Сейчас котировки на крепкое мужское кино стремительно падают, да и сам жанр боевика переживает своеобразную реструктуризацию, поэтому для положительного результата «Саботажу» Дэвида Эйера следовало разительно отличатся от всего того дезорганизованного ретро-барахла, которое в конце 80-х, начале 90-х успешно разъедало жанр.

C гораздо более правдоподобным сюжетом, экшеном и актерской игрой, «Саботаж» позиционирует себя ужесточенной версией «Неудержимых», который периодически сует пальцы в розетку и освежает дыхание с помощью дихлофоса. Режиссер Дэвид Эйр («Короли улиц», «Патруль») поднимает свою излюбленную тему недоверия правоохранительным органам, чтобы в очередной раз усомнится в благости намерений стражей правопорядка, склонных под давлением череды определенных обстоятельств выпускать наружу всю ту циничность, меркантильность и беспринципность, которая свойственна членам различных преступных формирований. Нарушил закон — будь добр отвечай, а не прячься за полицейским значком, дипломатической неприкосновенностью, особыми полномочиями или тесными связями в высших кругах. Режиссер пытается показать, что перед Богом все равны, а ответственность за преступные деяния назначают не только судебные органы, но еще и преступные синдикаты, хорошо оплачивающие ликвидацию неугодных им людей. В отличии от оппортунистического «Спецназа города ангелов», «Саботаж» не ведет практически никаких переговоров из общепринятыми нормами морали, стараясь держатся в седле ультра-насильственного картельного вестерна, который призван шокировать аудиторию своей упорной дерзостью, непомерной жестокостью, эмоциональной подвижностью и возбуждающе неряшливой технической ловкостью. «Саботаж» — фильм с крайне сомнительной репутацией, устраивающий показательный марафон жесточайших убийств лишь для того, чтобы максимально наэлектризовать поучительную байку о злоупотреблении должностными обязанностями, которая все 100 минут своего хронометража мечется между дико энергичным криминальным боевиком и психотропным триллером.

Sabotage — это плотно сидящая на метамфетамине DEA-модификация «Десяти негритят», имеющая с полдюжины резвых сюжетных поворотов и полный боекомплект огнедышащих сцен. Как ни крути и что не говори, а данный фильм сумел обеспечить возможно и не самый приятный, но уж точно самый убедительный выход на сцену Арнольда Шварценеггера (Джон Уортон) за довольно-таки продолжительное время.

8 из 10