Рецензии

Филомена — это имя женщины, о которой фильм. Совершенно случайно дочь Филомены знакомится с журналистом и просит его написать об истории матери. Оказывается, что история и в правду у женщины удивительная и трогательная. Её ребёнок был похищен в юношестве и потерян на сорок с лишним лет. Она мечтает встретится с сыном. Благодаря связям журналиста удаётся напасть на след сына Филомены.

Такая вот незадачливая и в принципе, несложная история. Первое, что бросилось в глаза — ирония и юмор, несмотря на то, что речь о серьёзных вещах. Сделано по-французски и с любовью. Даже простые вещи кажутся вполне самодостаточными для того, чтобы сказать о них. Филомена — образец женщины в возрасте со своими капризами, чудачествами и предрассудками. При всём этом, к ней есть некая симпатия. Складывается она больше из понимания того, что женщина в возрасте и с добрым сердцем. Во многом симпатия благодаря удивительно приятной игре Джуди Денч.

Сам журналист оставляет впечатление напыщенного петуха, но с пониманием. В том плане, что маленькая женщина учит его многим премудростям жизни. Надо сказать, что даже не премудростям, а правильному пониманию жизни. Тут как всегда происходит столкновение поколений. Разные пласты культуры, образования, норм простой жизни. Смотреть за этим очень интересно, даже когда Филомена рассказывает журналисту книгу. Ловишь себя на мысли, что и сам иной раз сталкивался с подобными вещами при работе и общении со старенькими людьми.

Есть какая-то перчинка в этом фильме, но надо признать честно, что даже её не хватает для того, чтобы сказать: вот этому фильму надо Оскар. Я бы не дал, потому что фильм просто приятный, но не более того.

Лежал в моей копилке так долго, а посмотрел только сейчас. Не сказать, что удивлён или кино порадовало, но как минимум, не разочаровало. Стоит посмотреть, если за окном непогода, а хочется чего-то приятного.

Честно говоря, не помню, почему я решила посмотреть этот фильм. Может, потому что он был одним из номинантов на «Оскар». Может из-за Стива Кугана. Впрочем, неважно, зачем мне понадобилось смотреть данную картину. Важно то, что я всей душой прониклась историей главной героини — Филомены Ли.

При первом просмотре я зарыдала, как ребенок лишь в конце фильма (почему я заплакала спойлерить не буду). А когда решила пересмотреть, то буквально с первого появления героини Джуди Денч на экране, ком в горле у меня уже стоял.

История Филомены отражает истории многих женщин, которые благодаря «злобным монашкам», навсегда потеряли своих детей. И знаете, Филомене посчастливилось узнать о судьбе своего ребенка, увидеть его фотографии, находиться рядом с ним(косвенно).

Джуди Денч я не могу сделать ни одного замечания! Она меня поразила своей искренностью в исполнении данной роли. Господи, как я только вспомню её глаза, наполненные слезами, то и мои глаза уже в напряженном состоянии. Конечно, непривычно было видеть её в роли такой своеобразной простушки, но это новое для неё амплуа ей с радостью покорилось, чему я несказанно рада. Горячо любимый мной, Стив Куган, также полностью оправдал мои ожидания. С одной стороны, его Мартин Сиксмит черствый и немного безэмоциональный. Но, становясь ближе к разгадке исчезновения сына Филомены, его панцирь безразличия раскалывается и остается где-то далеко позади. Особенно запомнилась заключительная сцена фильма, где герой Кугана просит Филомену рассказать о недавно прочитанном ею «романчике», которые он никак не воспринимает всерьез. И не могу не отметить мальчика, который сыграл малыша Энтони. Очень искренний и чистый ребенок, которому я поверила.

В общем, всем сердобольным да и не особо эмоциональным людям советую посмотреть этот фильм. Кого-то он заставит расплакаться, кого-то просто подумать о своей жизни, о своих имеющихся или будущих детях. Да просто посмотрите на историю простой, но невероятно сильной женщины.

Отличная экранизация не менее потрясающей книги.

9 из 10

Можно было бы начать с того, что «Филомена» — это банальная история любви матери к своему ребенку, если материнскую любовь вообще повернется язык назвать банальной. После такого синопсиса я уже мысленно приготовила себя к фильму-слезовыжималке и непродолжительным размышлениям о несправедливости жизни после просмотра, однако сие драматическое роуд-муви оказалось не столь предсказуемым, как я ожидала, хотя и изрядно приправленным «благородной патиной времени». Благородность тут, конечно, представлена в основном одной лишь актрисой — всегда приятно видеть на экране «старую гвардию» британского кинематографа в лице мисс Джуди Денч. Не знаю, как вам, а мне безумно грустно осознавать, что такие выдающиеся артисты в силу возраста вынуждены играть старых ирландских кошелок, пусть даже в данном случае эта кошелка получилась милейшей бабулей.

Филомена Ли — типичный образец старушки-«божьего одуванчика», которая, кажется, просто не умеет сердиться то ли в силу ли своей наивности и рассеянности, то ли богобоязненности. При всей своей упрямой религиозности она, к удивлению, не отличается ханжеством и на каждом углу сыпет жизненными мудростями — только бери карандаш и записывай — отчего так и тянет назвать Филомену ушлой, да только её всё понимающая и принимающая натура заставляет отложить ярлыки на время.

Фильм-трагедия, неторопливый, в духе самой Филомены, обманчивым путем заставляет нас улыбаться. Под магический и словно заигрывающий саундтрек Деспла мы действительно улыбаемся, но неискренне и настороженно. «Филомену» можно назвать скрытой непопуляризацией церкви — реверанс трепетным христианам пуританской Британии. Там, где Америка бы рвала и метала, заручившись крикливыми адвокатами, старушка Англия посылает на разборки разжалованного и спустившегося с небес на землю журналиста ВВС, для которого сопливые истории в духе «Жди меня» — вовсе не чьи-то жизни. По меркам туманных альбионцев это и разборками-то можно назвать с натягом — там, кажется, монахини когда-то отобрали ребенка у девушки — найс, пойдет для воскресного выпуска. И от этого-то очень больно.

Больно, потому что Филомена, будучи сама человечность, в поисках законной правды то и дело натыкается на отсутствие этого качества у людей. Порой так хочется верить, что однотипные и унылые увещевания церкви всё же откроют ей глаза, что то, как с ней поступили, — зло, что это — неправильно, что это — преступление, и одним «с`est la vie» тут не отделаешься.

Филомена делает выбор в пользу прощения — неправильного, нелогичного, возмутительного — с которым не согласился бы ни один человек по эту сторону экрана, но если это поможет ей заполнить зияющую дыру в сердце возрастом в полвека, то так и быть, Бог ей судья.

Среднестатистическая жительница земли Святого Патрика Филомена Ли на протяжении невыносимо долгих, чудовищно мучительных и почти бесконечных пятидесяти лет хранила самую главную тайну в своей невеселой жизни. Когда-то, в бытность свою свежей, пылкой и юной воспитанницей католического приюта, Филомена, поддавшись страсти, родила сына, который волей не столько судьбы и седовласого Бога, сколь строгих садиствующих монахинь, был от нее отлучен. Филомена лишилась его, не теряя надежды вновь обрести и получить успокоение. Историей Филомены заинтересовывается опальный журналист Мартин Сиксмит, и поиски выходят на совершенно иной уровень.

Впервые широко представленный публике на позапрошлогоднем Венецианском кинофестивале, оказавшимся чрезвычайно богатым на откровенно маргинальные и полумаргинальные кинотворения, фильм «Филомена» 2013 года является по своей тональности картиной совершенно иного, более социально ориентированного и тонкого по психологизму, рода, нежели «Мебиус» Ким Ки-Дука или даже «Том на ферме» Долана, хотя роднит эти бесспорно разные картины между собой общая тематика — семейственности и насилия.

Филомена по сути с самого начала своей осознанной жизни была лишена семьи, ее тепла и любви, соучастия к ее судьбе и сочувствия к ее горестям, неприятностям и страданиям. Ничего подобного Филомена не обрела в стенах церковных, ибо и там были лишь боль, боль и еще раз боль, не столь физическая, сколь психологическая, боль от ломаемой через колено воли. Она тем не менее сумела стать Человеком, в христианском и общегуманистическом значении, но в этом не столько заслуга церкви, сколь ее самой, ее долготерпения и всехристианского смирения, подчас слепого, иррационального, разрушающего окончательно и без того утраченную связь с сыном, которого она помнила всегда, но, увы, такова была ее внутренняя природа и воспитание, ради которого Филомена боролась пассивно, страдая в одиночку, не призывая мир к справедливости, которой она заслуживала. Филомена — жертва как собственного отца, которому она оказалась просто не нужна, так и жесткой системы католицизма, подчиненной строгим религиозным догмам и законам тривиальной коммерции, девальвирующим все обеты и все служение. Филомена — человеческий тип сломанной воли и израненной души, которой для настоящей борьбы нужен порыв; он, впрочем, находится, хотя и слишком поздно, когда уже не скажешь давно витающих в раскаленном воздухе слов любви, когда даже не завопишь от отчаяния во весь голос, когда уже смиренно принимаешь все как есть и примиряешься с ходом событий, которые не в силах изменить ни Бог, ни Дьявол, а человек — так и подавно.

Что примечательно, личность режиссера-постановщика в этой ленте — знаменитого британского кинематографиста Стивена Фриерза, чью карьеру выстроить по определенному плану невозможно ввиду чрезмерной эклектичности и перманентным метаниям из авторского в популярное кино — кажется вторичной, ибо «Филомена» это исключительно авторский проект Стива Кугана, проявившем себя в ленте как мультиинструменталист и главный выразитель практически всех без исключения идеологических и социальных идей ленты, имеющей по сути антиклерикальный подтекст. Впрочем, тон, избранный Куганом для нарратива ленты, является не инвективным, пропитанным трагизмом и утяжеленным излишним, носящим и откровенно манипулятивный характер сентиментализмом, а сугубо ироничным и легким, в котором насыщенные драматизмом сцены умело чередуются с комическими и даже гротесковыми, уравновешенными столь же сдержанной режиссурой, из которой моментами показывает свой неприглядный уродливый лик правда жизни, которую и принять, и понять не всегда возможно, а простить — так и подавно.

В финале и вовсе мнение сугубо личное становится мнением авторским, всеобьемлющим, когда происходит противостояние двух совершенно разных по ментальности и принципам людей, Филомены и Мартина, на тему всепрощения. Филомена, потерявшая в своей жизни очень много, а обретшая — столь мало, кажется самим воплощением святости, истинной духовности на фоне бездуховной пустоты и давящей атмосферы монастыря. Она — Мать, прощающая своих палачей и искупляющая их грехи своей безгрешностью. Однако есть и иная правда в картине, которую не зашоривают и не избегают говорить зрителям прямо, нарочито декларативно и в духе памфлета; циник Мартин жаждет отмщения, восстановления справедливости, воздаяния, и его последние слова сродни приговору той системе, для которой человек был просто никем, песчинкой в человеческой массе, которую и Богу не видно, и на которую ему, Богу, то бишь, глубоко плевать. И история матери Филомены от конкретики в финале приходит к обобщенной метафоричности, условности, ибо Филомена не была одна на миллион; ей подобных были тысячи, но, к сожалению, на всех Мартинов Сиксмитов не наберешься, а глас вопиющего в пустыне так и останется никем не услышанным. Впрочем, до поры до времени.

На фильм «Филомена» я наткнулся совершенно случайно. Уже на первых минутах мне стало интересно и я продолжил просмотр. Не пожалел.

Фильм снят отлично! Игра актёров превосходна. Особенно запомнилась Джуди Денч — смотришь и понимаешь, что это — настоящее мастерство! Ни на минуту в голову не закрадывалось сомнение в том, что это фильм и всё не по-настоящему. Нет, такое ощущение, что ты находишься там, рядом с этими людьми, и переживаешь те же чувства, что и Филомена, Мартин и даже злобная монахиня Хильдегард.

Красивая музыка и красивые пейзажи. Очень приятно смотреть этот фильм и получать эстетическое удовольствие. Каждое движение продумано, нет ничего лишнего. Режиссёр будто ведёт тебя за собой во время повествования.

Но самое главное — это сюжет. Вместе с потрясающей игрой актёров создается нечто невероятное. Потеря сына, а после — долгие поиски, во время которых главная героиня то падает духом, то снова готова идти к своей цели не смотря ни на что. Фильм напоминает нам о том, что не стоит забывать о таких простых, но важных вещах, как уважение к людям, доброта, любовь, самоотверженность и прощение.

Эта история западает в душу надолго. А после захочется пересмотреть вновь и снова пережить всё происходящее на экране и пропустить через своё сердце. Очень светлое и доброе кино, которое может многому научить и напомнить о важных вещах, о которых не стоит забывать.

Интересен также религиозный подтекст картины. Правдиво, точно и грамотно показана проблема фанатичности, показано, как глубоко религиозные люди могут порой заблуждаться и отходить от тех канонов, которые сами когда-то же и пропагандировали. Конечно, религиозные люди, просмотрев Филомену, могут возмутиться, что слишком много внимания сконцентрировано на религии. Но как иначе? Это правда. А такую правду знать необходимо, а замалчивать её — преступно. Так же преступно, как и отбирать детей у юных девушек и продавать их в американские семьи, а после со спокойной душой молиться Богу.

Также некоторые могут удивиться косвенно поднятой теме нестандартной ориентации. Но, думаю, это также довольно важная часть фильма, которая к тому же поможет раскрыть природу тех вещей, о которых мы и не думали. Чаще всего, потому что о таком говорить в нашем обществе не принято…

В общем, отличный фильм, оставивший впечатление надолго! С удовольствием бы посмотрел еще раз!

10 из 10

История 60-х гг в Ирландии. Годы войны и фашизма позади, но не бесчеловечности.

Главная героиня Филомена — немолодая женщина, которая вместе с журналистом разыскивает своего сына. В молодости по причине неопытности она забеременела, семья от неё отказалась и она оказалась в монастыре. У девушек, рожавших внебрачных детей, не было шанса искупить свой грех. Лишенные крова, они были вынуждены жить и бесплатно работать при монастыре. Дети воспитывались при монастыре и их мамам разрешалось видеть их всего 1 час в день. Неожиданно наступал день в жизни молодых мам, когда они больше никогда не могли обнять своего родного маленького человечка. Чудовищно, но мамы не отказывались от своих детей! Их заставляли подписывать отказ от своего ребенка. Филомена воспитывала своего сына до тех пор, пока ребёнка не отняли и отдали в чужую семью другой страны. Почти всю жизнь Филомена скрывала этот «грех» от семьи, но душа её не выдержала и она решила разыскать своего ребёнка.

Вместе с журналистом, они посетили тот монастырь. Служительницы храма информацию не предоставили, объясняя это внезапным пожаром и сгоревшими документами. В кафе недалеко от монастыря работники предположили, что детей не отдавали, а, скорее всего, продавали. Как выяснилось в том же кафе, пожар был не в монастыре, а рядом, и устроили его сами служители католицизму, чтобы уничтожить важные документы.

К большому удивлению Филомены, выясняется, подросший сын тоже её искал, но нелюди (а по-другому назвать не получается) также скрыли информацию о его матери. Так и искали друг друга сын и мать. Встретились или нет, смотрите фильм.

Серьёзный повод задуматься, как религиозные догмы могут сломать человеку жизнь и не одну. Ложь была прикрыта верой в Бога и необходимостью «спасти» грешных. У девочек, рожавших внебрачных детей, не было шанса искупить свой грех.

Ключевая фраза журналиста в ответ на злобные высказывания старой монахине о бесстыжих грехопадений девочек «Я бы не простил». Филомена простила всех, потому что была верующей.

В спорах атеиста и верующей — я на стороне атеиста, хоть и крещённая. Ни одна вера в мире не имеет права вершить судьбы родителей и детей без их согласия. Для этого есть законодательство. Церковь отделена от государства, а государство от церкви — только так.

Вера должна приносить душевное исцеление, покой и радость. Филомене вера принесла боль, душевные страдания и постоянное чувство вины. И отняла у неё самого родного в мире человека.

10 из 10

Просмотрев «Амели» и написав гневную рецензию, я уже на второй день просмотрел этот шедевр. И это хорошо, иначе не отойти мне от той Амели никогда, будь такое кино проклято навечно.

А этот фильм — это просто шедевр, которых, увы, сейчас мало. Душевное и милое кино, пусть даже о горе матери. Понравилось всё: игра всех без исключения, музыка, монтаж, постановка — всё абсолютно. Я даже поймал себя на мысли, что моя мимика полностью повторяет мимику главной героини в моменты её эмоций. Что сказать, зацепил фильм достаточно.

Может и есть некоторые места, которые нам, славянам, не понять. А может это я по себе сужу. Мне не понятно, почему мать только через полвека предалась активным поискам сына, почему всё так тщательно скрывалось монашками и от сына, и от матери. Ну да это и не столь важно. Важно, что такое кино есть и оно способно научить, воспитать, порадовать и заставить грустить.

Жаль, что Джуди не получила «Оскар», хотя и не скажу, что Бланшетт его тогда не заслужила. Думаю, что вторая статуэтка была прекрасным показателем, как нужно трудиться, стараться и вживаться в роль.

В картине, несмотря на трагичность всей ситуации, достаточно тонкого юмора. Вот этот момент особенно порадовал, ведь небольшая доза юмора уместна даже на похоронах, а в этом фильме точно не помешало бы его применить. Что и было сделано — тонко, грациозно и без пошлости.

Единственное, что целый год меня отталкивало от просмотра — это ужасный постер. Ведь встречают у нас по одёжке. Да и теперь я этого изображения не понимаю до конца. Как-то комедиально смотрится. Именно комедиально, а не комично. Но во всём остальном — этот фильм достоин, чтобы его включили в 250-ту лучших.

Виват Вам, Джуди!

10 из 10

Пожалуй, «Филомена» теперь один из моих самых любимых фильмов. Трогательная история, красиво снято, идеально подобранные актёры — всё в этом фильме идеально.

Фильм о женщине, которая 50 лет скрывала от всех то, что у неё был сын. Сын, которого у неё отобрали алчные монахини. Она каждый божий день каялась в «грехах» перед Всевышним. И каждый божий день она думала о своём сыне — Энтони.

Я считаю, что такие фильмы надо включать в школьную программу, ибо эта кинокартина учит нас тому, насколько люди иногда бывают алчны. До такой степени, что в итоге рассоединяются целые семьи.

Хотел бы отдельно отметить отличную игру актёрского состава. Джуди Денч отлично сыграла роль мисс Ли. Она переживала историю Филомены Ли как свою собственную, что предавало большей реалистичности картине. Ну и, конечно же, Стив Куган тоже заслужил большую похвалу. По его игре было видно, что он отлично вжился в роль журналиста. Я верил в каждое его действие и в каждое его слово.

Всем рекомендую посмотреть этот фильм! Эти полтора часа того стоят!

10 из 10

Основную сюжетную линию украшает контраст характеров главных героев — скептика-либерала Мартина и законопослушной (во всех смыслах) Филомены, а также несколько условных сюжетных линий о юной девушке, первый сексуальный опыт которой закончился беременностью и рождением ребенка; о жизни этой девушки в монашеском приюте среди других таких же бедняжек; и линия о жизни ее сына после усыновления, вдали от родины. Эти побочные сюжетики приближают основное действие к зрителю, дают немного узнать персонажей, почувствовать их эмоции и мысли.

Самый важный момент в жизни матери и сына показан отсроченно — Филомена видит лишь эхо своего сына, видеозапись о нем — и тем острее эта ситуация, потому что преградой для их встречи стал выбор престарелой монахини, которая в своей самонадеянности решила судить, кто и чего заслуживает, какого наказания и за какие грехи. И какая ирония, что ранее та же монахиня (и не она одна) закрывала глаза на продажу невинных деток, на разлучение их с матерями.

Эта морально-нравственная дилемма, на мой взгляд, — кульминация фильма.

Момент, когда Филомена прощает монашек, — одновременно самый сильный и самый слабый в фильме. Сильный потому что он позволяет зрителям задаться вопросом, как бы они поступили в такой ситуации. Это выбор затрагивает вопросы свободы воли человека и его возможности распоряжаться своей жизнью. Вряд ли кому-то понравится, если другие люди станут решать такие вопросы за нас. Однако в фильме происходит именно это, и Филомена, не желая носить в душе негативизм и гнев, решает эту дилемму в пользу прощения. И в этом, на мой взгляд, слабая сторона фильма, так как эмоциональное напряжение, которое нарастает до этого момента, не получает разрядки. Завершение этого гештальта каждый зритель сможет найти уже потом, по окончании фильма, сформулировав для себя, кто и насколько был неправ, и как можно было бы поступить в той ситуации. Решение, которое принимает Филомена, — это всего лишь один из вариантов, и даже несмотря на то, что это ее история, решение это не может быть единственно правильным. Она решила так, Мартин решил по-другому. Каждый из них по-своему прав. Но есть еще и третья сторона — как относятся зрители к происходящему. Каждый из нас может принять участие в рассмотрении этих сложных вопросов. И на мой взгляд, плюс фильма в целом в том, что он позволяет нам осознать эту возможность, понять, когда можно сказать другим: «вы не имеете права, это моя жизнь!» Потому что если не ставить таких границ, то показанная в фильме самонадеянность, порожденная безнаказанностью, слепой уверенностью в собственной правоте и вседозволенностью, будет процветать. Хотим мы жить в таком мире, где одни люди разрушают жизни других, просто потому что могут и считают, что так правильно?

У меня было ощущение, что в самом конце фильма зрителям намекают на идею о том, кто лучший католик, кто правильнее верит. Но я считаю, что в данном случае вопросы веры, церкви и религии — всего лишь ярлыки для более универсальных идей о совести и нравственности. И люди обязательно должны знать об историях таких филомен, потому что прикрываясь безупречно-безгрешным именем или организацией очень легко совершить аморальный поступок. Пример Филомены и остальных персонажей показывает нам, что за свой моральный выбор каждый может и должен нести ответственность самостоятельно, не прикрываясь именем бога — это и делает нас людьми.

9 из 10

Трогательная история женщины, отправившейся на поиски потерянного 50 лет назад ребенка, могла бы превратиться в бразильский сериал, если бы не бережный сценарий и блестящие актерские работы Джуди Денч и Стива Кугана. Фильм разыгран на двух актеров, и всю дорогу они спорят, представляя две точки зрения на историю. Взгляд простой, религиозной, но твердой и мудрой женщины и взгляд циничного, заносчивого журналиста.

Джуди Денч играет здесь нетипичную для себя роль пожилой женщины — любительницы литературы в мягких обложках, дружелюбно заговаривающей с официантками. Ее героиня Филомена Ли раздражает журналиста Мартина Сиксмита (Стив Куган) своей наивностью и сентиментальностью. Но по мере поисков сына Филомена перестает стесняться, и раскрывается то, какая она на самом деле — стойкая, хорошо знакомая с жизнью, не удивляющаяся никаким подробностям из жизни потерянного сына.

Стив Куган в роли Мартина Сиксмита воплощает образ образованного, интеллигентного журналиста, одновременно довольно бесцеремонного в силу своей профессии. Сиксмит — не очень приятный человек, даже сноб. Поначалу он слегка презирает Филомену, но, может быть, он просто завидует ее оптимизму? Его самого выгнали с работы. Он хочет писать книгу по русской истории, но никому из его знакомых это не интересно. Однако по мере погружения в историю Филомены он начинает сопереживать ей, и он остро чувствует несправедливость и подлость, с которой столкнулась эта женщина.

«-Мне улыбаться, или лучше быть серьезной?
-На одной [фотографии] будьте счастливой, на другой не очень.»

Отдельно хочется отметить Мишель Фэйрли (Кейтилин Старк из «Игры престолов»), сыгравшую здесь небольшую, но запоминающуюся роль сотрудницы журнала.

Режиссер Стивен Фрирз уже доказал, что может снять драму о пожилой женщине — «Королеву». В этот раз он берет новую высоту и из камерной истории на двух человек делает сложнейший нравственный фильм. Как этой картине удается не обратиться ни в эпизод мыльного сериала, ни в артхаусную беспросветную трагедию? Сочетание английской иронии и английской же сдержанности — та приправа, которую в нужных дозах умеют использовать только настоящие британцы. Вряд ли этот фильм можно назвать feel good movie, каким он может показаться при взгляде на веселый постер. Но картина показывает (по крайней мере, тем зрителям, которые смогут согласиться с Филоменой в конце фильма), что в любой ситуации есть что-то хорошее, и по-настоящему хорошее, а не просто утешительный приз.

«Филомена» — не просто линейная история. Это фильм о поиске правильного решения, на который может уйти 50 лет. О нетерпимости и прощении.

10 из 10.