Рецензии

— Ассад, что тут происходит?

Помощник безмятежно улыбнулся. Очевидно, он не замечал, какая культурная пропасть разверзалась в этот момент у них под ногами, грозя разрушить прочный фундамент полицейского здания. Карл тяжело опустился на стул напротив.

— Ассад, пахнет замечательно, но здесь полицейская префектура, а не ливанский гриль в районе Ванлёсе.
— Карл, угощайся, и поздравляю тебя, с твоего позволения, господин комиссар! — сказал Ассад, протягивая треугольный пирожок из очень сдобного теста.

'Женщина в клетке', Юсси Адлер-Ольсен.

Датский культурный деятель Юсси Адлер-Ольсен за свою долгую карьеру успел изучить медицину, социологию и киноискусство, поработать издателем и иллюстратором, сыграть в ряде пьес и поставить свою собственную. Этот всесторонне развитый человек без сомнения внес свой вклад в развитие европейской культуры, но наиболее широко известной заслугой Адлер-Ольсена является серия детективных романов о двух полицейских из архивного отдела «Q».

Скандинавский кинематограф в начале 21-го века стал одним из ключевых сегментов мирового рынка. Стоит только вспомнить «Охоту», «Королевский роман», «Волландера», «Убийство» и «Девушку с татуировкой дракона» - все эти фильмы и сериалы явно свидетельствуют о появлении особого жанра европейского кино, основными чертами которого являются реализм и вместе с тем сдержанность, социальный подтекст, бескомпромиссное отношение к зрителю и предпочтение истории и сюжета, а не коммерческой выгоды. И особенно четко среди этого выкристаллизовался жанр скандинавского детектива, одним из ярких образцов которого является «Женщина в клетке».

История, рассказываемая в книге и перенесенная на экран Миккелем Нёргором, касается двух детективов, которые были направлены на конторскую работу по разбору и архивированию нераскрытых дел. Один из них за неуживчивый характер и неудачу при задержании, а второй просто ничего другого кроме бумаг и не знал. Однако, жажда справедливости и верность долгу не позволяют полицейскому Карлу Морку стать архивариусом: он находит интересное дело о пропавшей несколько лет назад женщине и решает расследовать его. В этом Карлу поможет его напарник – добродушный Ассад.

Мрачная атмосфера криминального мира противопоставляется личной жизни полицейских (образцовым примером такого подхода служит сериал «Уайтчапел»). Использование самых незначительных деталей для изображения характеров героев всегда дает положительный результат. Именно эти легкие штрихи позволяют придать художественному полотну столь необходимую завершенность. Например, Карлу не нравится кофе, который варит Ассад. И в момент, когда Карл понимает, что его напарник один из самых верных и добропорядочных людей, которых он когда-либо встречал, угрюмый детектив не найдет ничего лучше чем сказать, что кофе Ассада несколько лучше в сравнении с напитками из кофейного автомата. В этой на первый взгляд незамысловатой сцене таится вся суть отношений двух полицейский, которые стали очень близки друг другу. Режиссер Миккель Нёргор хотя и не заостряет внимание на отношениях этой пары друзей-коллег, но дает внимательному зрителю достаточно информации, чтобы понять – на первом месте здесь Карл и Ассад, а расследования не то чтобы на втором, просто без преданности и храбрости быть хорошим полицейским и раскрывать преступления невозможно.

Единственное чего хотелось бы получить от «Женщины в клетке» (помимо того, что имеется), так это больше экранного времени. Фильм спланирован постановщиками идеально - ничего лишнего, сбалансированный сюжет – но так хотелось бы еще немного мгновений того, что происходит между Карлом и Ассадом в их архиве, демонстрации повседневности и будничных стычек, которые делают их великолепной командой и, не смотря ни на что, настоящими друзьями.

Сценарист Николай Арсель, который за свою работу над картиной «Королевский роман» получил ряд престижных наград, в соавторстве с писателем Юсси Адлером-Ольсеном превосходным образом переработал исходный литературный материал. Идеальное действующее лицо в виде Карла Морека, наделенного широким диапазоном социопатичных качеств, не только становится идеалом справедливости и общественного долга. Но и находит себе дополнение в виде отрытого общению и любящего жизнь Ассада. Следуя канону сэра Артура Конан-Дойля, Арсель и Адлер-Ольсен уверены, что противоположности не только притягиваются, но и дополняют друг друга.

Из «Королевского романа» в фильм перешел не только сценарист Николай Арсель, но и яркий молодой актер Миккель Бое Фёльсгаард. Фёльсгаард играет одного из ключевых персонажей «Женщины в клетке» - брата главной героини по имени Уффе, который испытывает проблемы с общением и выражением своих чувств. Без сомнения Миккель очень талантлив, и он вправе рассчитывать на большую карьеру. Прочий каст, состоящий из датчанина Николая Ли Кааса и уроженца Ливана Фареса Фареса, очевидно выбирался не по маркетинговому принципу, чем зачастую грешат голливудские картины, а согласно как можно более точной передачи характеров героев книги Адлера-Ольсена.

Для любителей стандартизированных детективов и триллеров североамериканского производства, где злодей очевиден практически с самого начала, а мотивы его незамысловаты, «Женщина в клетке» не подойдет. Здесь интрига не раскрывается до конца, а главные герои не выглядят всемогущими и неуязвимыми, вдобавок ко всему они совсем не идеальны. Но, если вы любите европейское кино остросюжетной направленности, то этот фильм для вас.

«Женщина в клетке» - первый фильм из серии «Мистериум» и, учитывая насколько он хорош, хочется, чтобы продолжение реализовалось как можно большим количеством картин. В центре повествования здесь не преступление и наказание, а полицейские. Причем полицейские, рассматриваемые прежде всего как люди, со всеми недостатками и достоинствами. Нелюдимый Карл и добродушный Ассад идеально подходят друг другу, пусть они не принимают поведение друг друга, но безусловно понимают его. И это понимание, осознание того, что в основе истории лежат человеческие отношения - это самое главное, именно то, что нужно читателю и зрителю.

Этот фильм меня заинтриговал своим названием, рейтингом и отсутствием отрицательных рецензий.

С самого начала мне было совершенно ничего не понятно, какой-то дом, какая-то перестрелка, труп, парализованный коп и их друг с трясущимися руками, к чему все это, спрашивала я себя и когда же будет экшен, динамика?! Потом же, по мере расследования дела, детективами Мерке и Асада, начали появляться флешбэки происходящего, что меня начало втягивать в саму суть фильма.

Музыкальное сопровождение – супер, каждая нота с новой силой нагнетала тревогу, в какой-то момент я поняла, что вжимаюсь в кресло от напряжения, в ожидании, в тревоге, что детективам не удастся достигнуть цель, не удастся спасти похищенную.

Говоря об актерах, хотела бы заметить, что Николай Ли Каас, мне безумно напомнил Тиля Швайгера. У них один типаж, один стиль игры, порой я себя ловила на мысли, что было бы здорово, если бы на месте Николая, все же был Тиль, так как его прекрасная улыбка и соблазняющий прищур, могли бы придать этому фильму, ноту пикантности.

В целом, отличная работа, держит в напряжении, интригует, не дает заскучать.

Скандинавский кинематограф не перестаёт удивлять. Давно мне не попадалась столь интересная, логичная и лаконичная детективная история. Либо во время просмотра у меня было меланхоличное настроение, и картина находилась одном русле с моим, уставшим после рабочего дня, мозгом. Либо фильм действительно хорош. Скорее всего, сыграли оба фактора.

Лента повествует о двух детективах из отдела «Q», который создан для рутинной работы с «глухарями» («висяками»). Но, как оказывается, не все преступления безнадёжны, поэтому главные герои с совершенно разными психотипами берутся за дело пятилетней давности. А в скандинавских расследованиях, как известно, всё очень непросто («Мост», «Девушка с татуировкой дракона»).

Действующие лица. Впечатлён! Хмурый Карл в дуэте с невероятным оптимистом Асадом прекрасно передают атмосферу столь запутанной истории. Нельзя не отметить образ Мерет, её похитителя, а также непосредственного начальника главных героев – стопроцентное попадание в образ. Великолепный актёрский состав.

Сюжет. Реанимировать «глухарь» и начать расследование заново – непростая задача для сценариста, но Николай Арсель и Юсси Адлер-Ольсен справились на отлично. Всё динамично и взаимосвязано, ничего лишнего (учитывая, что хронометраж составляет 96 минут). Как же приятно наблюдать целостную картину, которая легко смотрится, но не лишена интриги!

Экранизация произведения «Женщина в клетке» оставила исключительно положительные впечатления. С нетерпением жду новых расследований от департамента «Q». Надеюсь, в следующих картинах Карл всё-таки полюбит кофе, приготовленный Асадом.

8 из 10

Если бы этот фильм широко рекламировался, то вполне можно было бы добавить в рекламный текст фразу: от создателей 'Девушки с татуировкой дракона' и 'Королевского романа'. И ведь так оно и есть на самом деле, ибо над сценарием детективного триллера 'Мистериум. Начало' работал Николай Арсель - режиссер вышеупомянутого 'Королевского романа' и сценарист шведской версии 'Девушки...'.

Ставивший картину Миккель Нёргор не особо известен широкой публике - работа над парой сериалов, да пошловатая комедия 'Клоун', вот и весь его багаж. Однако с новым проектом он рискует наконец-то прославиться хотя бы в рамках Европы (ну как минимум Северной).

Суровый детектив Карл (Николай Ли Каас), сосланный из убойного отдела, и его явно с арабскими корнями помошник Асад (Фарес Фарес) должны заниматься казалось бы рутинной работой - рассортировать и закрыть все 'висяки' за последние пять лет. Но неожиданно натыкаются на некие зацепки в деле о без вести пропавшей женщине и постепенно понимают, что все не так уж тут и однозначно.

Таки похвально, дуэт Арсель - Нёргор выдал очень качественный продукт на тему что такое скандинавский детектив. Динамичный и небанальный сюжет приправлен аскетичной, но абсолютно без отвлекающих излишеств картинкой. Здесь вообще нет ничего лишнего - всего по-нордически ровно столько, сколько нужно.

Одного главного героя бросила жена и он никогда не улыбается. другой - наоборот оптимист в любой ситуации. Они немногословны, зато их дела говорят сами за себя. Актеры справились, и сыграли весьма достоверно - учитывая, что Каас прошел школу Ларса Фон Триера, а Фарес Фарес в подобных жанровых лентах далеко не новичок - взять те же 'Шальные деньги'.

Еще один немаловажный момент - это хронометраж. Неизвестно, сколько было вырезано при монтаже, зато то, что вошло в каких-то полтора часа, cмотрелось очень цельно. В итоге получился крайне симпатичный, без ненужных спецэффектов, зато со своей неповторимой атмосферой, криминальный триллер. Cделанный по принципу 'лучшее - враг хорошего'.

И кстати, продолжение следует - в октябре этого года выходят новые приключения Карла и Асада. Режиссер, сценарист и исполнители главных ролей те же.

8,5 из 10

Неплохой скандинавский криминальный триллер о расследовании дела пятилетней давности об исчезновении женщины.

Перед нами экранизация детективного романа Юсси Адлер-Ольсена Женщина в клетке, повествующая о Департаменте Q - отделе занимающимся безнадежными и архивными делами, которые пылятся на полке и ждут чтобы их закрыли. Расследуют дела два детектива Карл Мёрк и Асад. Правда, до которой они докопаются, окажется куда страшнее любых самых смелых предположений...

На выходе мы имеем крепкий криминально-детективный триллер, интересный и напряженный, держащий от начала и до конца. Можно провести некие параллели с другим скандинавским хитом - Девушка с татуировкой дракона, благ тут сценарист тот же - Николай Арсель.

Стоит сказать, что роман Женщина в клетке, первый в серии о Карле Мёрке и отделе «Q». В настоящее время написано 4 романа из этой серии. Так что ждем экранизации последующих романов, благо нынче хороших триллеров днем с огнем не сыщешь...

Рекомендую к просмотру.

«Сага Норен, полиция Мальмё…» - дежавю, которое не покидало меня на протяжении фильма. Казалось, сейчас в дверь постучатся, а на пороге девушка с неповторимым выражением лица, как аксиому отчеканит свою коронную фразу. А изображение здания главного полицейского управления Копенгагена стало лишь одним из отголосков скандинавского феномена «Мост». Объединенные детективные проекты соседей датчан и шведов уже пора называть классическими. Немудрено, что на голливудских холмах развернулось практически фабричное производство ремейков европейских коллег. И теперь каждый выход кинопроизведений с холодных берегов балтийского моря предзнаменовывает очередное зрелище для любителей детективов и триллеров по всему миру. А когда у тебя «на разогреве» такие предшественники, как «Мост», «Убийство» и сборник «Девушки с Татуировкой» как минимум не хочется ударить в грязь лицом.

«Мистериум. Начало» изначально пестрил многообещающим трейлером и довольно помпезным названием. Одним словом, к просмотру я подошел с определенным уровнем энтузиазма и любопытства. Первое, что бросилось в глаза это удачный подбор актёров. Знакомство с тамошним актёрским ассортиментом почти всегда проходит достаточно болезненно. Глаза привыкли к ротации голливудских особ, примеряющих разные образы, и новые лица на экране смотрятся немного необычно. Но здесь всё на своих местах, внешне смотрелось очень приятно и лаконично. Тандем Николая Ли Кааса и актёра из Ливана Фареса Фареса под стать самым эксцентричным союзам в кино. Общая атмосфера как всегда на высоте. Преобладание тёмных тонов, едва заметное музыкальное сопровождение, но при этом очень точное, следуя всем законам жанра. Предыстория, флэшбеки, тупое и ленивое полицейское начальство – полный набор классического добротного детектива.

Что касается общих впечатлений после просмотра, то тут ситуация немного неоднозначна. Либо мои завышенные ожидания не соответствовали тому, что я увидел в «Мистериуме», либо создателям действительно не удалось до конца передать всю полноту сравнительно неплохой истории. Например, мне немного не хватило ощущения ужасного заточения в барокамере главной героини. Той боли и безысходности. Это показано слабо и, следовательно, многое в фильме теряется. А так в целом всё неплохо, без должной доли драматизма и трагизма, но в целом на уровне.

Таким образом, на выходе имеем очередную качественную, интересную, скандинавскую детективную сагу. И как вы уже наверно догадались, это только начало.

7 из 10

Детектив Карл входит в дом подозреваемого в сопровождении двух подчинённых, не дожидаясь подкрепления. В результате: один подчинённый мертв, второй миролюбиво посвистывает дырочкой в груди лёжа на больничной койке, сам Карл получает пулю в голову. Свинец - мягкий металл, пуля расплющилась о твёрдую полицейскую голову, и Карл выжил. Чтобы поправить здоровье нужно время и таблетки, Карл для разнообразия запивает их водочкой, и очень удивляется когда ему не находится места в убойном отделе, зато есть целых два места в отделе занимающемся ' висяками' - отдел Q. Напарником Карла оказывается Ассад, квалифицированный коп, опыт полицейской работы которого заключаётся в том, что он целых два года штамповал бланки на складе. Первое же дело об исчезновении девушки заставляет напарников проявить лучшие качества.

Фильм из разряда атмосферных, типичный для датских детективов пасмурный серо - чёрный экран, детективы с личными проблемами, изощрённый преступник, налицо все составляющие крепкого триллера. Режиссёр Нёргор известный по отличному, совершенно нетолерантному ' Клоуну' снял неожиданно серьёзный, мрачный детектив, и судя по слову ' Начало' в заголовке фильма, скоро будет продолжение. Николай Ли Каас исполнитель главной роли - звезда датского кино, роли в 'Убийстве', ' Спит ли Долли на спине' сделали ему имя. Каас играет скупо, но в этом фильме смотрится органично. Роль его напарника исполняет Фарес Фарес ( не знаю, что здесь имя, а что отчество и фамилия). Фарес в датском кино попеременно выступает за команды полицейских и преступников, и благодаря яркой ' этнической' внешности и игре, задействован и в больших голливудских проектах: ' Код доступа: Кейптаун', ' Цель номер один'. Фарес здесь играет копа более умного, чем кажется, и их с Каасом дуэт вполне на уровне.

Фильм о мести, поговорка о том, что мстят только слабые, не соответствует истине - слабые терпят, мстят только сильные и месть должна быть по -скандинавски долгой и неторопливой.

Рекомендую всем любителям датских детективов.

8 из 10

К скандинавскому или даже европейскому детективному жанру раньше относился не то чтобы скептически – скорее, просто не обращал внимания. Однако такие фильмы как «Невидимый гость» и «Тело» заставили пересмотреть свое мнение.

Серия фильмов «Мистериум» лишь подтвердила факт: европейский детектив – это кладезь интригующих и захватывающих историй. Правда «Мистериум» я смотрел не с самого начала – не по порядку, поэтому «Мистериум. Начало» смотрел предпоследним и, соответственно, историю знакомства двух главных героев – Карла Мерка (Николай Ли Каас) и Ассада (Фарес Фарес) увидел поздновато.

«Мистериум. Начало» рассказывает не только о том, как копы начали работать вместе, но и о том, как появился их «Отдел Q», занимающийся расследованием дел, которые так и остались нераскрытыми. Первое такое дело, которое и легло в основу всего сюжета фильма – пропажа девушки по имени Мерете Лингард, которая, исходя из обстоятельств исчезновения, покончила с собой, спрыгнув в воду с парома во время переправы. Вот только слишком много нестыковок было в этом деле, которое и привлекло Мерка и Ассада.

Роман датского писателя Юсси Адлера-Ольссона, по которому снят фильм я не читал, а потому сложно оценивать насколько фильм соответствует книге. Однако то, что представил на экране Миккель Нёргор, приятно удивило своей атмосферностью.

Нуарный детективный триллер совместного датско-шведско-норвежско-немецкого производства представляет собой полное погружение в историю. Причем историю довольно тяжелую психологически и мрачную – под стать хмурому выражению лица детектива Мерка. Сценарий к картине имеет отлично выстроенную структуру, в которой все необходимые нюансы учтены и вопросов по части восстановления причинно-следственных связей у зрителя не возникает. Да и сам фильм в своей постановке следует канонам детективного кино, приковывая внимание зрителя за счет мрачных тайн, постепенного сближения двух главных героев-полицейских и истории исчезновения девушки пять лет назад.

Сам по себе фильм предстает лакомым кусочком в жанре «детектив», ведь именно такое дело — о преступлении совершенном длительный период времени назад, когда уже практически не осталось информации, а события какого-то определенного дня, стерлись из памяти у немногочисленных свидетелей. А сыщик или сыщики идут по едва заметному следу, собирают информацию по крупицам и пытаются раскрыть дело, которое кроме них никому больше и не нужно… Браво!

Как это часто бывает в полицейских историях, один из копов – это человек, чей брак либо находится на грани краха, либо уже был разрушен. В случае с «Мистериумом» это касается как раз Мерка. В подробностях его личные проблемы не рассказываются, однако исходя из увиденного зрителю становится ясно, что именно работа стала причиной того, что он развелся с женой. Погруженный в каждое дело и отдающий ему всего себя полностью, детектив Мерк оказывается истинным трудоголиком, для которого закончить начатое расследование – ДОЛГ.

Его напарник – Ассад – по профессиональному стремлению точно такой же, однако о его герое известно не так много. Ну, разве что он любит кофе и предлагает испить своего напитка Мерку, на что Мерк говорит, что «ассадовский кофе ужасен». История с кофе, кстати, будет прослеживаться и в следующих фильмах, что станет своего рода фишкой для Ассада. И это неплохой элемент для сценария — показывать не отличающихся самих от себя персонажей, а цельных героев, которые из фильма в фильм остаются верны своим привычкам. Даже если эти привычки связаны с кофе в термосе.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Вот столько раз зарекалась не смотреть на рейтинг фильма… и все равно каждый раз ведусь на это и разочаровываюсь. Для меня «Мистериум. Начало» оказался очень посредственным фильмом, который собрал максимум клише из жанра триллер. Постараюсь кратко их перечислить:

Герои. Итак, главный герой – полицейский Карл. Карл – вечно угрюмый, необщительный и немного высокомерный профессионал своего дела. В жизни у него всё плохо, и единственное его утешение – это работа. По сюжету, его переводят в отдел с делами-«глухарями», где нужно просто писать отчёты по давним расследованиям, раскрывать которые никто не хочет, да и вряд ли смог бы. На то они и «глухари». Ну и конечно же, когда Карл берется за главное расследование фильма, то его начальство его не поддерживает и фактически даже запрещает расследовать дело! Ну и как же здесь без копа-недотепы, который раньше вёл это дело. Который по непонятным причинам считает главное дело фильма самоубийством. Кто-нибудь понял, ПОЧЕМУ? Тело не найдено, мотивов НЕТ, есть миллион свидетелей, один из которых видел брата пропавшей с каким-то подозрительным человеком. И этого свидетеля почему-то в отчёте не упомянули. По-че-му?! Да просто так, коп же недотепа, да и вообще всем плевать, кроме нашего доблестного главного героя. А к всему имеющемуся абсурду добавим тот факт, что жертва была видным политическим лицом, да, не государственного масштаба, но все же. Но нет, по сюжету, всем пофек =))

Вернёмся к клише. Разумеется, в противовес угрюмому Карлу нужна добрая душа ака законченный оптимист Ассад. Что мы ещё знаем про него? Да ровным счетом ничего, кроме того, что он полный антипод Карлу по характеру и постоянно предлагает ему свой кофе.

Но главное клише – это мотив злодея. Возможно, если вы не любитель триллеров и мало знакомы с жанром, то мотив и сюжет, в целом, покажутся вам небанальными. В действительности – мотив злодея притянут за уши, а тема детской травмы и мести будучи взрослым настолько избита, что уже правда неинтересно. Авторы не придумали ничего нового абсолютно. Сюда же отнесу скандинавский сериал «Каштановый человечек», который вызвал тоже самое разочарование. Да, авторы подобных триллеров-пустышек натужно думают о способах пыток над жертвами или о способах убийств. Например, здесь нам закреативили барокамеру. Зрелищно показали мучения жертвы в ней. А вот что касается персонажей, мотивов, психологии – это всегда отходит на второй план. В «Мистериуме» отошло ещё дальше. Хотя, казалось бы, есть первоисточник, ознакомься, изучи и адаптируй…

Подводя итог, фильм не зацепил ни персонажами, ни показанным преступлением, ни мотивом злодея или атмосферой. Обычно, когда тебе нравятся персонажи или сеттинг, то ты можешь закрыть глаза на какие-то недочёты и логические дыры. Здесь же закрыть глаза на недочёты не получилось.

4 из 10