Рецензии

Наконец-то вышел ожидаемый мною фильм «Небраска», режиссера Александра Пэйна. Фильм черно-белый, фильм без каких-либо невероятных интриг или поворотов в сюжете, фильм — простая история о взаимоотношениях отцов и детей, родственников и людской алчности в общем. Главный герой фильма, старик Вуди Грант, получает «письмо счастья», в котором указано, что он выиграл миллион долларов, а выигрыш нужно забрать в городе Линкольн, штат Небраска. Он всеми силами пытается туда попасть, он упрям и он верит всему, что говорят люди…

Вуди стар, он алкоголик и у него начинает развиваться Альцгеймер. Дома его ждет вечно ворчливая жена, которая осуждает все, что делает Вуди. Сын Дэвид, видя терзания отца, решает ему помочь — отвезти в город Лилькольн, несмотря на упреки матери и зная, что это все стандартная афера, но он хочет подарить отцу хоть каплю счастья и надежды, а надежда в таком возрасте не просто слово.

«Небраска» цепляет своей простотой, своим юмором и правдивостью, что люди есть люди, а между ними находятся деньги. Как ни печально, но так было всегда и не важно родственники или нет…

В конце концов нужно заботится о своих родителях и близких тебе людей. Что и делает Дэвид, который любым способом пытается сделать отца счастливым и мне кажется он этого добился, и… и концовка фильма вас безусловно порадует. Финальный аккорд в этой истории должен быть именно таким. Из всех просмотренных мною фильмов в этом году, из всех истории эта история тронула меня больше всех. Настоятельно рекомендую к просмотру.

В оскаровской гонке всегда есть такие фильмы, которые не победят, но они — это самые настоящие жемчужины. «Небраска» — жемчужина.

Одноэтажная Америка, много неба. Переплетение иронии и нежности. Это один из тех фильмов, которые напоминают, что люди в любом уголке земного шара одинаковые: завистливые, ленивые, жадные, помнящие обиды…

а еще… классные, трудолюбивые, любящие и защищающие своих детей, помнящие первую любовь, самоотверженные, азартные, чуткие, смелые, не желающие жениться без чувств.

Люди прекрасны и ужасны. У отцов не получается быть идеальными, но иногда, следуя, казалось бы, своим эгоистическим порывам, они, на самом деле, просто хотят сделать что-то хорошее для своих детей. И язык не повернется в этот момент сказать, что они «выжили из ума».

Сценарист Боб Нельсон и режиссёр Александр Пэйн объединяются, чтобы рассказать маленькую историю из жизни маленького человека. Вуди Грант, пропивший всю свою жизнь и продолжающий её пропивать в преклонном возрасте, получает письмо, в котором указано, что он стал обладателем крупной суммы денег в миллион долларов. Жена и сыновья пытаются доказать ему, что такие письма — фикция для обдуривания населения, однако бесполезно: Вуди уже собрался за выигрышем. Его младший сын решает отвести его, чтобы положить всему конец. Но это путешествие обернётся для сына многими открытиями о своём отце. Дело между тем осложняется. Весть о миллионе распространяется и вот уже стаи стервятников начинают предъявлять тамошнему Орешникову свои права на часть выигрыша. Ну знаете, чем больше у человека денег, тем больше людей, готовых их из тебя вытянуть.

Фильм сделан смешно и лирично, даже трагично. Обычный антураж, ставший чёрно-белым, придаёт действию волшебства. Чарующая музыка дополняет и даёт ощущения спокойствия. Все без исключения персонажи, насколько хорошими или плохими они не были, показаны с любовью и нежностью. Даже несчастного пропойцу становится жалко — чем больше мы о нём узнаём, тем сильнее хочется, чтобы случилось чудо и выигрыш оказался правдой. Но смысл в другом — чудеса нужно делать своими руками и пусть тот, кто в этом нуждается, почувствует себя победителем хотя бы один раз.

Эх, а ведь у нас когда-то снимали такие одухотворённые фильмы.

«Небраска» соткана из маленьких городков, полупустых дорог, придорожных мотелей и забегаловок, баров с «звенящими» дверями и пожилыми завсегдатаями и из простых, наивных людей чьей главной ценностью была и будет семья.

История об отце, брате, друге, муже, история о человеке. О человеке прошедшем через жизнь, который приблизился к ее концу, но остался всё таким же наивным, безобидным, упертым, пьющим добряком и мечтателем. История показанная глазами сына, идущего по «крошкам», по обрывкам пытающегося дорисовать пробелы в биографии «уходящего» отца, воспользовавшись маленьким семейным путешествием в прошлое, в город с которого всё началось. В город молодости, где отец встретил мать, где все друг-друга знают и помнят каждый шаг, где охотно верят во все слухи, где ничего не происходит, но все живут и радуются жизни.

Снято и сыграно с любовью, после просмотра в груди тепло и уютно, «черно-белость» позволяет лучше сконцентрироваться на характерах персонажей. Аутентичные диалоги, харизматичные актеры, акцент на сценарий, в общем всё как я люблю.

Вдумчивое, спокойное, атмосферное, эпизодами забавное и доброе кино, которое не может не нравится.

8 из 10

Мы идем по проезжей части, позади стеклянными фарами мигают пыхтящие фуры, взбивая вокруг себя бучу выработанного газа, нам сигналят дорожные легковушки, попросив отойти чуть в сторону, нас подгоняют полицейские кары, контролируя все движение на трассе. Мы не можем свернуть с пути, мы не знаем, где взойдет северная звезда, а где скроется южное солнце. Нам не стоит считать пройденные шаги. Все окружающее для нас — неуместно, все, что предложило нам остаться дома, не трогаться с места, подумывать о себе, руководствуясь гаечным ключом в механизме нерабочего пикапа, обмазываясь в маслянистой жидкости и жалуясь на не исполненные когда-то давно важные задания. Для нас сама жизнь разожглась в черно-белой мантии, деревья зачерствели а кожа иссохла -и кому-то вздумается назвать нас «умалишенными», но еще не известно, кому из нас не хватает ума. И куда бы мы ни стремились прийти, нас все равно будет сопровождать гордость, из-за которой мы и не будем казаться такими уж странными.

Не слушай, что чудак, не обращай внимания,
Тебе любой дурак сулит лишь замечания —
Что ты не так одет и что ты дивно дышишь,
Что на простой аспект вновь сложностей ты ищешь,
Что бросить все готов, когда того не надо,
Что переспоришь псов общественного стада!
А ты не будь не таким — для них не будь таким,
А для себя — останься!
И с этим лозунгом своим
Ступай — вернись или не возвращайся!

Еще с прошлого года ожидал выхода в прокат данной картины. Заинтриговала меня эта «стремительная победить грусть» иллюстрация, сперва, форматом наглядной картинки. Именно та самая цепкая и трезво симфоническая сепия, которая правильно передает суть всего положения и заглавного действия фильма, без которой бы не обошлось все импульсивно-хроматическое состояние настроение современного века. Режиссер Александр Пэйн добавил к своему стоковому психологическому контексту визуальные копии нашего душевного состояния, которое не выглядит уже таким уж красочным. Продуманная целевая постановка и опрометчивая работа оператора Фидона Папамайкла оставляет столько нескончаемо волшебных вискозных эмоций счастья созерцать это трагикомическое видео, заставляет просто подняться с кресел и аплодировать заключительным титрам, вспоминая, с чего начиналась эта вещательная работа. Пэйн воссоздал новый, утешающий и позитивный инструктивный нуар, после которого не хочется плакать, а хочется радоваться за то, что ничего так быстро не заканчивается, не сгорают на воздухе чувства, не исчезает любовь, не теряется связь между детьми и родителями. Это то особое проникновенно мистическое кино, которое не причисляется к ряду тривиальных драм и авторских сводов, а подходит уже к классу нового совестливого иллюзорного киношедевра, к которому просто нужно приложить родное тепло. Это и сделал Пэйн, это и подтвердило его режиссерские навыки экспериментировать и пробовать иное — результат сразу же подмечен.

Среди общего актерского состава я бы выделил отличную от всех игру трех артистов, которые мне понравились больше всего: венценосный Брюс Дерн, роль которого была высоко оценена европейской и американской критикой, что послужило и причиной вручения ему «Каннской пальмовой ветви» за весомый труд и великолепные полномочия властелина экранной сцены — его переходной характер, гениальное владение текстом, жестикуляция и стремление победителя привлекли меня к просмотру, я хотел узнать тайну, которая царила в его крохотных орлиных глазах, я судил по его сединам, сколько образов примерил он на себе, я видел, как он вжился со своим циничным выпивохой Вуди, будто бы познал его изнутри. «Браво, Дерн, ты был неподражаем!» — так бы я сказал при встрече с ним. Второй бы я похвалил его коллегу по фильму, сыгравшую его проницательную супругу, Джун Скуиб, влиятельную сногсшибательную красавицу в прошлом и невезучую, но не огорчающуюся старушку сейчас. Ее комизма просто не хватало места — можно бы было снять другой фильм с ее главным участием, где она бы поехала с сыном в такое же путешествие, не жалеющее времени. Но она более строга к спонтанным решениям и мыслит справедливее мужа, поэтому иногда занимала место Дерна, когда ему нужно было отдалиться в местах или не попасть в кадр. Это пожилой актрисе хватило нескольких сцен, чтобы слегка придать остроты и категоричности картине, усилить эффект американского роуд-муви и философической мелодрамы как определенный жанр кинематографического развития, что в своих ранних работах поднимал Вуди Аллен. Скуиб открывает всю правду и мне она открыла саму себя — неприступную шаловливую искусительницу мужских сердец и типичную пенсионерку со Штатов, которая любит свою семью и делает все возможное, чтобы она не разделилась на две части. Третьим меня потешил Уилл Форте, который хотел исполнить мечту своего отца и провести с ним драгоценное время, которого ему не хватало в детстве. Именно так, сидя в машине за рулем, он следил за тем, как изменяется и стареет его родной человек, и как грустно он смотрит на сына, который не просто отвозит его в другой город, а хочет отвлечь его от всех своих злых умыслов, подумать о близких, задуматься в личных ошибках. Этого хватило Форте, чтобы исполнить мечту своего старика и дать ему то, чего он желал, каким он хотел его видеть. В целом, это нацеленная на доброту ко всем зрелым и пожилым людям, которые, возможно, живут одни или страдают в плотном окружении, где их никто не замечает.

Эта возможность собраться вместе, в общем кругу, у экрана телевизора, активно болея за любимую бейсбольную команду, поджидая сытного обеда, как сцена из фильма, которую можно привести в пример. И, просьба — позаботьтесь и пожалейте своих стареньких родственников, которые не щадили своей духовности к вам и хотели бы от вас того же — я не имею в виду материальный вопрос, а более высший, чем этот!

Все было отлично, только бы я искренне посоветовал сценаристу более полно развить авантюрную линию и связь сына с отцом, не смешивая это с приездом матери и старшего брата. Не буду говорить строго, только с этим несущественным казусом, о замечательном акценте всей съемочной группы, начиная от Александра Пэйна и Брюса Дерна. Большое спасибо их вкладу в этот виталистический процесс!

Нас не могут назвать странными, потому что у каждого из нас есть своя затея, та, которая движет нас. И не важно, какого мы возраста, не важна форма и благосостояние — за нас уже есть кому гордиться, есть кому не безразличны мы — значит, нет уж ничего плохого в нашей странности. Это и вынуждает нас быть такими.

9 из 10

Если вам надоела суета окружающей жизни, ее вечная спешка. Если вам хочется отдохнуть от навалившихся проблем, немного расслабиться. Отложите все дела и, не раздумывая, отправляйтесь в Небраску. Перемещаясь будто бы в другой мир, вам предстоит познакомиться с историей простой семьи, где вашими ближайшими попутчиками станут отец и сын, Вуди и Дэвид Гранты. Они отправились в Небраску, чтобы забрать выигранный Вуди миллион. Отец поверил, что письмо счастья, обещающее миллион, и правда его подарит, а сыну ничего не оставалось делать, как съездить вместе с отцом.

Александр Пэйн подарил зрителю неспешное и легкое путешествие под приятную музыку. Кино настолько трогательное и глубокое, настолько приятное, что возвращаться не хочется. В своем повествовании оно светится яркими красками, отражает целую палитру цветов. Мы успеваем заметить, насколько быстро проходит наша жизнь. Казалось бы, совсем недавно ты был молод, а уже постарел. А когда начинаешь задумываться, многого ли добился и всё ли успел, понимаешь, что нет. Когда на смену приходит другой цвет, мы замечаем, как много времени уделяем «важным» делам и как мало времени дарим близким людям. И видим, сколько людей преследовало выгоду, общаясь с нами, а сколько делало это бескорыстно. А бескорыстны, как правило, родители. Отец и мать уже постарели, а мы так мало знаем об их жизни, не говоря уже о том, что у них на душе. Но от того, наверное, трогательными становятся моменты близости, когда всё захочется отдать за их счастье, моменты, которые просто бесценны. Путешествие подарит «миллион», в этом вы не сомневайтесь.

Неизвестные актеры, черно — белая картинка, обычная жизнь в кадре, так мало и так много. А самое главное этого становится достаточно, чтобы получилось замечательное кино. Оно совсем нескучное, местами даже веселит, но в основном просто трогает. Кино не для всех, а всем любителям обязательно к просмотру.

8 из 10

Перед нами простое и доброе, жизненное и душевное ч/б роуд-муви о путешествие отца и сына за мифическим миллионом, которое оказывается путешествием в далекое прошлое и вглубь себя, сближающее обоих. Как это обычно бывает, дорога меняет отношение людей друг к другу.

Режиссер данного фильма Александр Пэйн (На обочине, О Шмидте, Потомки) снял жизненное и душевное кино о семейных ценностях и своем родном штате Небраска, со свойственными ему колоритными персонажами. Кому как не ему знать как протекает и течет жизнь в этом городе, уроженцу этих мест. Можно сказать, что Пэйн держит марку, теперь его имя в титрах это всегда залог качественного кино, думающего и душевного, которое приятно смотреть.

Как жаль, что в последнее время таких фильмов снимается очень и очень мало…

Рекомендую к просмотру.

Атмосферная драма с оттенками философской иронии и ностальгии.

Семья Грантов. Старик-отец чудит. И это уже начинает досаждать близким. Пора ужесточать опеку. Но один из сыновей вдруг поступает ровно наоборот. Он берёт отпуск и следует за родителем туда, куда ведёт того уже не вполне сообразуемое с разумом чувство. Ведь это последняя возможность сблизиться с отцом, попробовать разобраться в его, а значит в какой-то мере и в своей жизни.

Старый Грант — персонаж чуть-чуть за рамками адеквата. Собственно, эта едва уловимая мера отклонения и образует энергетику фильма. Мы всё время ждём, когда старый чудак вновь окажется «здесь», чтобы сделать шаг навстречу сыну. Самые трогательные сцены в фильме те, в которых это почти происходит. Возникает контакт. На один миг. Но и его достаточно, чтобы оправдать усилия сына.

Позитивное живое кино. Без нарочитой морализации и соплей. С дозой перца и даже сарказма. Ахроматичность определённо добавляет ему экзистенциального шарма.

Скажем прямо, влюбиться в «Небраску» легко ровно настолько насколько и сложно. То что подкупает искушенного в подобном типе фильмов человека ровно настолько же отталкивает сталкивающегося с таким если не впервые, то хотя бы нечасто. Черно-белый цвет, угрюмые лица, отсутствие каких-либо радикальных поворотов в сюжете — на первый взгляд это типичнейший претендент на «Оскар» в рубрике «надо обязательно дать награду хотя бы одному фильму с претензией на высокое искусство». И думаю многие уже знают что «Небраска» один из основных фаворитов в этом году. Однако есть один нюансик. Даже, скорее, нюанс. Этот фильм снял Александр Пэйн.

В 90-х начав с середнячковой и крепкой сатиры («Гражданка Рут», «Выскочка»), в 2002 году Пэйн неожиданно выдал по сути единственный в своем роде «роуд-муви» о старости — называется он «О Шмидте». И вот спустя эстетский «На обочине» и пожалуй самую мейнстримную, но не без очарования, картину «Потомки» Александр возвращается к отчасти схожей теме. Перед нами вновь «роуд-муви», причем в большей степени «роуд», чем «О Шмидте». И снова старик, доживающий последние годы, однако если герой Шмидта (в исполнении Джека Николсона) являлся джентльменом сильным снаружи, но хрупким внутри, в «Небраске» мы наблюдаем за хрупким, как кажется, и внутренне и внешне Вудроу, дедом не то чтобы, грубо говоря, в маразме, но, что называется, со своими причудами. Но, что немаловажно, при этом находящимся под чуткой опекой одного из своих сыновей, и не только — об этом важно помнить, так как «Небраска» ни разу не тяжелая драма, а произведение в большей степени медитативное.

Вкупе с сильным, типично «пэйновским» по духу актерским составом «Небраска» может похвастаться сильнейшими американскими видами, формирующими настроение до самого финала, от задворок и заброшенных ферм до столицы штата, Линкольна. Уровень внутренней сатиры картин Пэйна по прежнему высок как никогда — это не Джармушевские «дыры» из его раннего творчества — автор ловко балансирует на грани постапокалиптического ужаса, исходящего от атмосферы условий в которых люди вынуждены выживать только благодаря огромному трудолюбию и большого заряда ностальгии и сожаления по прошедшим временам, какими бы мрачными кому-либо они не казались. У персонажа Вудроу по сюжету не так много слов и достаточно немых комических сцен, но в сценах драматических Брюс Дерн одними глазами смог передать всё что только мог от лица своего героя.

К счастью Пэйн мудро не оставил нас два часа лицезреть пусть и трогательно трагикомедийные но в целом однообразные отношения Вудроу с сыном и ввёл уйму различных второстепенных персонажей — они настоящим вихрем проносятся через весь фильм и несмотря на общую типичность отлично запоминаются и вносят, насколько это возможно применительно к ч/б фильму, новые краски. Нашлось даже место настоящему отрицательному герою, расплаты над которым ожидаешь прямо-таки с несвойственным себе азартом.

Музыкальное оформление доверили Марку Ортону, у которого получилось что-то в духе «Эрик Сати в дарк-кантри-аранжировках». Звучит дико, но результат вышел отличный, атмосфера укрепляется с каждой минутой и именно этот баланс позволяет не скатиться во что-то слишком веселое или слишком мрачное.

Мощный финал также роднит «Небраску» с фильмом «О Шмидте» по производимому эффекту, однако, как и всё произведение, смыслы (о жизни в целом и старости в частности) повернуты совсем в иную плоскость. «Небраска» не ставит своей целью научить уму-разуму, заставить задуматься о чем-то возвышенном — прежде всего это крайне трогательная история о любви детей к своим родителям, их самопожертвовании, и конечно о том насколько важна в старости настоящая семья, особенно это понятно когда ясно видишь «соринки» в чужой, в данном случае в семье Вудроу. Но это для тех кто всё таки желает увидеть какую-то мысль. Вполне можно обойтись и без этого, так как «Небраска» является историей самостоятельной и, повторюсь, лишенной морализмов и навязанных автором смыслов.

Как это отчасти не печально, я по всей видимости свой фильм года уже посмотрел, чего и вам желаю.

9 из 10

В обычном городе, коих в Американской глубинке превеликое множество живёт себе семья Вудроу, семья каких в нём ни счесть. Живёт семейство раздельно, ведь дети уже давно выросли, но далеко от своих стариков-родителей не уехали. В семье этой есть два уже взрослых брата, престарелая мать и почти выживший из ума отец знаменитый, пожалуй, только своей любовью к спиртному. И жили бы они как жили, но внезапно старику Вудроу втемяшилась в голову шальная идея, идея о том, что он выиграл он миллион. Да втемяшилась так, что готов он ради неё пешком идти в весьма неблизкий город Линкольн, что в штате Небраска. Его уже и домой возвращали не раз, но он по-прежнему твёрд и от цел своей не отступит. Его сыну Дэвиду становится невыносимо смотреть на страдания старика-отца и вопреки недовольству матери, решает он всё же забыть о работе и свозить старика туда куда он хочет. Пускай все кроме самого старика знают, что письмо «зовущее» его в Линкольн и сулящее миллион, просто «приманка» одной из редакций для привлечения клиентов, но этому путешествию суждено было случиться. И двое людей знающих друг друга многие годы за время этой поездки поймут, что не знают друг о друге практически ничего. Это путешествие поможет им понять то, чего раньше они не замечали или не поминали и изменит их жизнь.

«Небраска» — это сентиментальное путешествие по волнам памяти. Пока герои картины начинают вспоминать всех своих многочисленных родственников и тех с кем были знакомы много лет назад, то и дело вольно или невольно сам начинаешь вспоминать свою семью и тех, кого знал когда-то и история семьи Грант потихоньку перемешивается с воспоминаниями собственными. Этот фильм как старая, измятая от времени чёрно-белая фотография, которую уже и представить нельзя без побелевших сгибов и обтрёпанных краёв, ведь всё это уже часть истории.

Такое кино не в состоянии развлечь и поднять настроение, а скорее наоборот заставляет покопаться в памяти и вспомнить как хорошее, так и плохое, ведь в истории каждой семьи или конкретного человека тёмные и светлые моменты жизни идут рука об руки неразделимо друг от друга. Пускай эти воспоминания интересны только их участникам, и они лишь незаметная капля в море, но именно их таких капель и состоит история села, города и всей страны в целом. Это необходимо помнить, учась на собственных или чужих ошибках, ведь именно это влияет на настоящее и закладывает фундамент для будущего, который необходимо строить здесь и сейчас, продолжая дело предыдущих поколений, не забывая их заветы и пытаясь взять от них лучшее.

Я очень рад, что такие фильмы всё ещё снимают и снимают именно для души, а не для кассы и такое кино действительно искусство, а не продукт массового потребления.