Рецензии

Диск с этим фильмом пролежал среди других моих дисков больше двух месяцев. У меня есть традиция: я заставляю родителей смотреть со мной некоторые фильмы, чтобы хоть раз в месяц отвлекать их от работы. Но они узнали, что это не комедия и не боевик, что точно не поможет им расслабиться. И мне постоянно приходилось откладывать просмотр. Вчера вечером я, наконец-то, добралась до «Августа». И меня кое-что поразило.

Это тот редкий случай, когда самую важную роль играет не сюжет, не спецэффекты, не душераздирающая любовная история, а безумно сложные, с приземлёнными желаниями персонажи. Тебя как будто сбрасывают с этих облаков, где живут только лишь супергерои или красивые люди, которые в итоге находят свою любовь. Всё настолько естественно, несмотря на большое количество линий разного типа, настолько непросто и это ещё на фоне трагедии, случившейся в этой семье. Складывается ощущение, что ты читаешь какое-то классическое произведение. Каждый острый диалог что-то означает, любая напряжённая сцена заставляет напрягаться тебя, как будто вот-вот на тебя станут сыпаться шишки. Но даже среди всего этого ты умудряешься улыбаться иронии, которая параллельно следует трагедии.

Актёры — вот кто сделал весь фильм. Насколько я знаю, картина базируется на пьесе. И я рада, что роли были отведены потрясающим актёрам кино, а не актёрам театральной трупы. Не перестаю удивляться Мэрил Стрип и Джулии Робертс. Естественно другие актёры также великолепны. Но отношения именно этих героинь привлекают внимание сильнее всего.

И все события происходят на фоне жаркой и пустынной Оклахомы.

Если вы любите наблюдать за рефлексией героев и очень напряжёнными отношениями, вам определённо стоит это увидеть.

9 из 10

В нестерпимо жаркие августовские дни в Талсе, штат Оклахома, округ Осейдж, на фоне безжизненных бескрайних степей Юга США, произошло вынужденное воссоединение семьи Уэстонов. Внезапное исчезновение главы семейства Беверли стало по сути той единственно важной причиной возвращения в неуютные родные пенаты трех блудных дочерей Барбары, Айви и Карен. И старые раны, все никак не заживающие, а покрытые нарывами, гнойниками и близкие к состоянию гангрены, вновь напоминают о себе громкими отголосками в настоящем и будущем, старые и новые грехи всплывают на поверхность.

Прославившись в начале 90-х годов в среде театралов своей дебютной пьесой «Киллер Джо», в которой с баззастенчивой чернушной жестокостью и сарказмом рассказывалось о больной на всю голову техасской семейке, принадлежащей к типичным эрзац-образцам белого отребья и трейлерной люмпенизированной бедноте, в 2011 году с чрезвычайным успехом перенесенной на киноэкран знаменитым Уильямом Фридкиным, восстановив таким образом свое некогда утраченное реноме(между прочим, в 2006 году Фридкин экранизировал другую пьесу Леттса «Глюки», выдав на выходе просто ординарный псевдохичкоковский хоррор), американский драматург и актер Трейси Леттс мгновенно обрел статус культовой персоны, и следующей на пути экранизации пьесой Леттса стал «Август: Округ Осейдж», в свое время сенсационно прогремевший на подмостках Бродвея и удостоивший таки автора заслуженного Пулитцера.

В руках постановщика фильма, известного американского продюсера и сценариста Джона Уэллса, для которого «Август» стал всего лишь второй по счету полнометражной картиной, пьеса Трейси Леттса обрела весьма мощное кинематографическое воплощение, выделяясь не столько режиссурой(напротив, лента снята аккуратно, сдержанно, без претензий на оригинальность и постмодернистскую избыточность, театрально, но не чересчур напыщенно и гротесково), сколь сильнейшими актерскими работами Мэрил Стрип, выдавшей в картине едва ли не самый экспрессивный свой образ в кинокарьере в череде и без того выдающихся ролей, «красотки» Джулии Робертс, которая со времен приснопамятной «Эрин Брокович» наконец-то разродилась в «Августе» многофактурной драмой, а не ее фарсовым подобием, а также находящимися сугубо на втором плане Джульетт Льюис, Криса Купера, Марго Мартиндейл. «Август» — это насыщенная по драматургическим коллизиям разговорная драма, напряженная и жесткая, принадлежащая к ныне редкому для Голливудщины жанру «актерского кино».

По своему содержательному наполнению «Август» сильно схож с «Киллером Джо», ибо в центре обеих и пьес, и фильмов находится обыкновенная и нормальная, на первый взгляд, американская семья. Впрочем, что подразумевает под собой понятие «нормальная семья»? В современном дико испорченном и обгаженном мире нормальная семья уже есть такой просто по факту здоровья, что психического, что физического, без аберраций и искажений. Уэстоны, принадлежащие не к «белому отребью», а к среднему классу, к мещанам и интеллигенции(как ни крути, а Бев Уэстон, черт подери, уважаемый поэт), таковой, нормальной и здоровой семьей, ни в коей мере не являются. Изощренно перефразируя «Трех сестер» Чехова, «Кошку на раскаленной крыше» Уильямса и «Кто боится Вирджинии Вульф» Олби, Леттс, прибегший и к некоторой автобиографичности действия(Талса — родной город Трейси, из которого он укатил по достижению совершеннолетия) и Уэллс показывают, что все отношения в этой семье очень давно зашли в тупик, из которого выйти или очень тяжело, или вовсе невозможно.

У Уэстонов случился разрыв родственных связей, и сшить отношения, разорванные в клочья, уже нельзя, как не старайся, даже многоопытному хирургу. Любви и взаимопонимания нет ни капельки, зато есть эгоизм, неуважение друг к другу и пороки, приводящие к замкнутому кругу. Обиды и грехи настолько чудовищны и ненормальны, что зритель невольно начинает подсматривать за житием-бытием особей из кунсткамеры; для художественной утрированности в фильме нашлось немало места, однако, без излишнего любования чернушными подробностями(куриной оральной иррумации не стоит ждать, зато есть веселый инцест). Потому тем, кто жаждет от картины очередного «chick flick», эдакую более мрачную и безысходную версию «Стальных магнолий», следует чуть остепениться, ибо ровным счетом никто из персонажей явной симпатии и сострадания не вызывает. Саркома в этой милой семье сродни заслуженной божьей каре, бумерангу, вернувшемуся к тем, кто такое наказание заслужил.

Впрочем, с момента появления в сюжете ленты фриковатого и неузнаваемого Бенедикта Камбербетча, в «Августе» и вовсе начинается полный Альмодовар, с кинематографическими изысканиями которого картина Джона Уэллса имеет немало общего, начиная от пристального внимания к отклонениям и завершая полной женской доминацией образов над мужскими, которым отведена роль декораций в этом бабьем царстве. «Август» — это изящная смесь из мотивов альмодоварских «За что мне это!?», «Поговори с ней» и «Возвращения», только вместо гротеска, фарса и мыльнооперных арий драма на разрыв аорты об эгоистичной матери и ее трех неблагонадежных и неблагодарных дочерях. Уроки жизни для них бесполезны, они что на чужих, что на собственных ошибках не научились ничему.

Августовская жара в Талсе рано или поздно спадет, ей на смену придет осенняя дождливая погода и холодные ночи. Однако в семье Уэстонов осень в отношениях давно наступила, нет жалости и сострадания, только холод и взаимная неприязнь, приводящая к ненужности и великому торжеству обыкновенного человеческого безумия. Кошки на раскаленных крышах предпочли совершить суицид. И нет более спасения и никогда уже его не будет ни для кого.

10 из 10

Это не телеспектакль. Камера, смена планов, ракурсы, свет, вещи — это еще один незримый актер, которому нужно сыграть в команде с лучшими актерами последних десятилетий и не стать слабым звеном.

Фильм психологический. Родители всю жизнь ждут от детей любви, хоть крошку. Ждут, когда дети дорастут до любви. Родители переживают крах и отчаяние, но не позволяют собственным бедам ломать жизни детей. Берегут детей, даже когда боль невыносима и ее можно погасить только таблетками и алкоголем. И когда детям приходит время узнать о родительской беде — они не могут разделить их ношу, остаются детьми.

Фильм поэтический. Герои — обладатели подлинных чувств. В современном кинематографе это редкость, суррогат лучше продается. Мать хранит тайны об отце не только ради того чтобы уберечь детей от «беспокойства». Она всю жизнь выбирает боль, вместо пошлости. Все что у нее есть — те чувства, которые были в их семье, на которые эта семья способна. В разборке супружеской неверности все стало бы подлостью и дешевкой. Мама стала злой и жестокой… настолько, что не жалеет о папином самоубийстве… настолько, что покинута детьми и остается в одиночестве со своим горем, болью и старостью. Это цена за то, что не предала любовь.

Фильм не про то, что «любовь стреляет из обоих стволов, как только ты выйдешь на взлет», а про то как жить потом, застреленному.

Жизнь — не шаблон. Мы идем, совершаем ошибки, падаем, поднимаемся и так бесконечно, пока не упадем в последний раз. Становление личности не ограничивается подростковым периодом, новое открывается на протяжении всего пути. И никто никого не вправе осуждать ближнего своего, ибо все мы бражники здесь и блудницы.

Старшая Вестон — это Иисус и Иуда одновременно. Мэрил Стрип дергает за ниточки своей героини, представляя ее в самых разных ипостасях, ввергая в крайности, глумясь над происходящим, обнажая сущность своей героини, которая уже на пороге конца, уставшая от жизни и искалеченная ею. Проблема в том, что для ее портрета невозможно четко определить черную или белую краску, она настоящая, живая, такая какая есть.

Так совпало, что я недавно прочитал «Господа Головлевы» Салыткова-Щедрина, быть может, автор романа по которому снимался фильм как раз и вдохновился этой классикой? Поразительно, насколько переплетается сюжет и эмоциональный окрас. И ведь какая загвоздка, хорошенько встряхнув зрителя, проникнув в самое сердце, картина так и не дает однозначных ответов. Куда поехала Барбара? Ответ прост: жить. И пытаться.

Никак не посмотрю картины, за которые исполнительницы женских ролей получили награды американской киноакадемии, но у меня сложилось устойчивое впечатление, что именно Стрип и Роберт достойны наград. В конце-концов, весь фильм — это их парный бенефис, противостояние матери и дочери и безмерная услада для глаз.

Сначала я вспомнил «Кто боится Вирджинии Вульф?»: тот же надрыв, психологизм, актерский бенефис. Я даже думал, что пьеса написана в те же времена. Но оказалось, что пьесе лет 7. От этого стало совсем неинтересно, в том смысле, что это даже не дань американской классике.

«Август» — это, как обычно говорят, актерское кино. Каждый актер стремится исполнить всё честно и с выражением, где-то жилу порвать, где-то голос надорвать. Но в том-то и дело, сама по себе актерская работа может быть интересна только профессионалам или абсолютным формалистам-эстетам. А вот в том, что играют Мэрил Стрип, Крис Купер, Джулия Робертс, Юэн МакГрегор, Бенедикт Камбербэтч и т. д. правды на ломаный грош. От этого становится неинтересно, а потом и неловко, неловко за жилы лбу по поводу какой-то мрачной «мыльной оперы».

На изображение кризиса западной большой или не очень семьи не тянет, да и тема «возраст и женщина», как говорят учителя литературы, тоже не раскрыта

Каким же образом режиссёру Джону Уэллсу и сценаристу Трэйси Леттсу удалось заманить в свою картину такой феноменальный актёрский ансамбль? Лично я думаю, что тут три причины, и по ним пройдусь в тоже время рецензируя «Август».

Первая — это имя не только режиссёра, но и сценариста и продюсера Джона Уэллса. В его послужном списке нет картин, которые на слуху. Если так припомнить, то одна из последних его работ — «В компании мужчин» — отметилась больше других, а отметилась она тем, что и в неё были собраны в большом количестве знаменитые актёры, но вот социальная подоплёка её как-то несильно пробрала. И всё же провальной лента не оказалась, вот и вновь ему доверились многие знаменитости. Вышло ли что-то у Джона Уэллса, как у режиссёра? Не могу сказать этого. Фильм не являлся явным претендентом на престижные награды, так как, если убрать из воспоминаний актёрскую игру, то останется довольно жидкий рассказ, основанный на очередных скелетах в шкафу. Ничем другим картина не запоминается.

Второй причиной можно назвать пьесу, которую написал Трэйси Леттс. Понятия не имею, собирала ли она аншлаги в театрах, стала ли уже классикой постановки, но не в первый раз происходит, что после успеха на театральных подмостках пьеса переносится на кинополотно. Быть может этим и обусловлен фантастический актёрский состав. Что же такого в этом сюжете? Как выше было сказано, то это история про скелеты в шкафу, которые распахивают свои двери, причём так, что петли вырывают. Интерес он составляет в том, что практически каждому герою, а их с десяток, дали возможность проявить глубину характера, а зрителю, в свою очередь, уточнить значение каждого образа и прочувствовать их. Кто-то даже узнает в одном из героев или героине себя, но дальше действие не заходит, оказавшись в рамках одного дома, одной семьи и множества проблем.

И третье, которое кажется более всего оптимальным, это участие Мерил Стрип и Джулии Робертс, двух самых ярких звёзд кинематографа в своих поколениях. И вот если эти две актрисы ставят свои подписи под контрактами, то участие других актёров — дело довольно лёгкое, они сами слетятся как мухи на варенье. Таким образом, ленту «Август» можно назвать женским кино, потому что мужчины, несмотря на участие Юэна МакГрегора и Криса Купера, оказались за спинами великих актрис. Этот торжественный тандем, эта битва талантов и характеров затмевала всех и вся на экране и давала такую экспрессивную красочность, что от достоверности их игры аж мурашки пробегали по коже. Их номинации на «Оскар» заслуженные по всем требованиям.

При просмотре «Августа» Вы не выйдете за определённые рамки, они обусловлены театральной подноготной картины, но если вслушиваться и отождествлять себя с этой лентой, то можно ощутить почему некоторые актёры становятся настоящими звёздами с толпами фанатов, а другие так и остаются вне ушедшего локомотива первого эшелона. Серьёзная драма, по-американскому крепкая, хотя взявшая что-то от британской стилистики. Для киногурманов будет отличным блюдом.

8 из 10

Иногда, увлекаясь яркими и заводными моментами жизни, стоит остановится на часок и отдохнуть. Нельзя ощущать только положительные эмоции — это приводит, в конце концов, к насыщению. Так же и с кино. Чем больше мы с вами смотрим дорогие блокбастеры, тем чаще хочется увидеть наподобие таких картин, как August: Osage County.

Здесь нет размаха, отсутствует фантастический элемент, никто никого не уничтожает. Нам показывают именно то, что может произойти в любой семье, в любой стране. Но самое важное, именно в подобных картинах большинство актеров раскрывают свой талант полностью. Здесь нет места халтуре и даже второстепенный персонаж имеет много экранного времени, чтобы успеть запасть зрителю в душу.

По своему содержанию и общей атмосфере фильм страшно напоминает замечательную Резню Романа Полански. Все начинается достаточно невинно, плавно переходя, сначала в семейную трагедию, а следом, превращаясь в катастрофу. То, насколько каждый персонаж этой истории ярок и примечателен (даже те, которые появляются ближе к середине фильма) доказывает высокий уровень сценария, а отточенные и едкие диалоги — вызывают уважение. Редкий случай, когда историю семьи, которая происходит в одной декорации, вызывает неподдельный интерес и заставляет сопереживать. Тем интересней, что у этой ламповой истории, такой открытый финал, в котором каждый может увидеть как справедливость, так и страх. Режиссеру также удалось добиться полной отдачи от своих актеров и некоторые, например, Джулия Робертс, смогли переубедить вашего покорного слугу, в ее профессионализме. Что уж говорить про остальных (чистейший Оскар для Мэрил Стрип).

Несмотря на удачно реализованную идею, великолепной игре актеров и залихватском финале — фильм не заставляет о себе долго говорить. Местами, он слишком прост, местами скучен, но самое главное, он не дает ответы на все поставленные автором вопросы и от того, на душе грустно. Хорошо это или наоборот правильно — решать вам!

Говорят, в августе звёзды особенно яркие… И, может, неслучайно, в фильме с таким названием собрался десяток знаменитостей первой величины, чтобы отыграть комедию нравов на голливудском небосклоне.

Собрались они в обшарпанном доме, уже который год подставляющем бока знойному солнцу, в доме, где все двери ведут в прошлое, а все окна залеплены скотчем, чтобы не видеть безразличное настоящее. Вокруг — пустынные оклахомские прерии и пыль дорог, длинная жизнь, от которой никому не отвертеться. Внутри — не работает кондиционер, и семейные ссоры лишь подливают масло в огонь. Несколько поколений, несущие бремя страстей человеческих, больше не в силах держать себя в руках. За столом режут правду-матку, поливают обвинениями и отказываются глотать обиды. Посуда бьётся, двери хлопают, и, кажется, сам воздух трещит по швам.

На первый взгляд, ничего особенного: ни сюжета, ни чётких выводов. Два часа театральных перебранок в минимуме декораций, эдакая «Резня» под солнцем южных штатов. Но фильму веришь — потому что герои натуральны до боли. Веришь их желанию не вылезать из постели, не снимать пижаму и не раскрывать окна. Веришь их раздражению, когда звонит телефон (ведь не сулит ничего хорошего). Смотришь на их искорёженные цинизмом лица — и хочется вместе с ними сплюнуть. Слушаешь, как они срываются друг на друга, и тоже хочется наглотаться таблеток или напиться. Быть безжалостно откровенной, старчески сумасшедшей, немного заговариваться, размахивать руками, оскорблять и сожалеть… Всё это так знакомо, так естественно и так безобразно.

«Август» — созвездие женских бенефисов. Мужские образы на вторых ролях, и ни одному из именитых актёров не доверили монолога. Содержание фильма раскрывается в истеричных воплях, эмоциональных срывах и брызгах подавляемых слёз. Практически лейтмотивом проходит фраза, что женщина с годами не становится краше, но фильм словно создан, чтобы доказать обратное. Режиссёр специально подчёркивает морщины на женских лицах, любуясь характером, а не молодостью. Мэрил Стрип бесподобна даже без волос и зубов, и Джулия Робертс в кои-то веки не «красотка», а самая настоящая стерва, недовольная жизнью во всех её проявлениях. Диалоги двух актрис — как оголённый провод — создают стержень картины и пробирают до мозга костей. Второстепенные женские роли тоже не обошлись без откровений, и неслучайно самая юная участница звездопада (Эбигейл Брэслин) получилась такой тусклой.

Фильм сложно рекомендовать к просмотру всем и каждому — ввиду его излишней театральности. Однако, актёрские работы берут за душу и создают на экране неповторимое чудо под названием «жизнь». Особо не привлекая внимание общественности, «Август» прочертил яркую колею на тёмном полушарии Оскара, прогорев хоть и впустую, но по-человечески красиво.

7 из 10

Osage County оставил смешанные впечатления.

Категорически не согласен с некоторой критикой со стороны зрителей (таковая имеется). Очень любопытно было бы посмотреть на оригинальную трёхчасовую пьесу, поставленную в 2007 году в Чикаго, но это невозможно, поэтому стоит довольствоваться этим самобытным творением.

Приятно было наблюдать некоторых актёров в одном фильме. Но всё же как было бы славно, если бы вообще все звёзды были убраны из фильма (британцы особенно), а роли были бы отданы участникам пьесы или неизвестным актёрам. За звёздами тянется тако-о-о-ой шлейф ролей, чувствуется их «городская» причастность (Нью-Йорк и Лондон незримыми громадами тенятся за спинами актёров); ты не можешь избавиться от этого в голове. Например, оскароносная Стрип. Всё вертелось на уме про её очередную номинацию на «Оскар», на её условный статус «любимицы всех режиссёров», а ещё, что она стара, вот, и снимается-снимается-снимается, скоро помрёт, хоть, будет, что внукам оставить.

Джулия Робертс исполнила роль примечательно. У меня родилась гипотеза во время просмотра. Жизнь актёров — сложная жизнь: съёмки, перелёты, премьеры, рауты. А когда в фильме нужно по-человечески страдать, просто страдать, из-за семьи, из-за близких, плакать на фоне поля — это они всегда пожалуйста.

Вздрагивая от громыхающей в фильме мебели, трудно не вспомнить о Carnage.

Определённо есть некая родственность между традиционным подмосковным застольем (не знаю, как там в других городах и весях нашей необъятной родины за столом сидят) и американским застольем, показанным в фильме.

Фильм с лёгкостью вписывается в ряд «длинное-предлинное» жизнеописания на экране. Зрителю предоставляется возможность здесь и сейчас стать свидетелем куска чьей-то жизни. Кого-то неизвестного, неизвестно где и когда. Это жанр — деликатес.

- вот первое впечатление после знакомства с Уестонами. Отец пьет, мать глотает таблетки, старшая дочь неадекватно агрессивна, средняя — забита ниже плинтуса, младшая — пустенькая вертихвостка. Под стать и остальные родственнички — сестра матери, мужья, друзья и кузены. Каждый достоин быть выставленным в кунсткамере под стеклом с соответствующей надписью — «Глупость», «Похоть», «Нетерпимость». И чем дальше, тем больше их недостатки лезут в глаза, тем сложнее быть понимающими и снисходительными.

С другой стороны, что в них особо экстраординарного? Непонимание между родителями ведет к появлению личностных и социальных проблем у детей. Вырастая и, в свою очередь, становясь родителями, эти дети подсознательно копируют поведение своих предков, обеспечивая круговорот несчастных детей в природе. Вся эта бытовая психология отдает сентенциями капитана Очевидности, и, тем не менее, чаще всего, оказывается справедливой.

Вот такая банальная история взаимоотношений в семье, приправленная парочкой столь же неоригинальных секретов. И все было бы поистине ужасно, если бы в этих неприятных склочных нетерпимых и порочных людях не проскальзывали и другие черты. Мудрость Барбары, тихая готовность помочь Айви, легкость в общении Карен. Обычные в общем-то черты, которые однако нелегко увидеть при длительном общении или в неприятном с первого взгляда человеке. И хотя это не добавляет симпатии к героям, но обеспечивает определенную терпимость к ним со стороны зрителей.

Фильм не для приятного просмотра, но отторжения тоже не вызывает.

7 из 10