Рецензии

В психологии есть такой термин — «передавать горячую картошку». Смысл его состоит в том, что поведение родителя, спровоцировавшее детское травму, заставляет человека вести себе точно так же уже по отношению к своему потомству.

Цепь обид растягивается во времени, от поколения к поколению. Удивительно, но почти все героини «Августа», за исключением удивительно доброй и женственной служанки-индианки, действуют по принципу «передай свою боль по кругу». Пока круг не разомкнется… пока жажда нормальной жизни не вынудит выйти из него.

Блестящий актерский ансамбль, живые яркие диалоги, Мэрил Стрип и Джулия Робертс великолепны. Фильм атмосферный: сквозь заклеенные пленкой окна так и струится удушающая оклахомская жара, поля зовут убежать в них с тоски, — а музыка Сантаолальи поддерживает тему невыносимого климата в прямом и переносном смысле, в котором умирают попугаи и страдают от жестокости друг друга самые близкие друг другу люди.

Как и «Резня» Полански, этот фильм вырос из театральной пьесы, и это только добавляет ему класса игры.

Фильм лично мне пришелся по вкусу. Практически «один день из» жизни семьи, собравшейся под знаком трагедии и только трагедии. Деспотичный сгусток агрессии и прямолинейности Вайлет Уэстон в одночасье овдовела, ибо у ее мужа закончился жизненный ресурс любви, добра, сострадания, тепла и терпения. Утопился он. Ввиду случившихся событий в доме четы Уэстон собирается все святое семейство: три дочери со своими в разной степени половинками, их тетя, дядя, типично непростая внучка-подросток. Дочурки по законам жанра кардинально отличаются характерами: единственная пошедшая в мамашу огненная Барбара (Джулия Робертс), покладистая и ничем не примечательная, точно тихая заводь, Иви (Джулианна Николсон) и витающая в облаках собственной безалаберности и отсутствия толковости Карен (Джульетт Льюис). Дядя с тетей — еще одно раздолье для изыскания психологических тонкостей характеров: несносная из-за наличия большого ребенка Малыша Чарли Метти Фэй (Марго Мартиндейл) и ее давно положивший на все муж, который потому еще и держится, в отличие от почившего главы семейства Уэстон (Крис Купер). Вот тут-то и обнажается все самое скверное почти в каждом участнике событий. С каким лихим остервенением, тонким вкусом и искрометной желчью они вываливают тонны того самого друг на друга. Много, ярко, душераздирающе.

Безусловно, отдельных эпитетов заслуживает актерский состав. Великолепная Мэрил Стрип, которая не устает доказывать, что ей подвластно абсолютно все. Талантливая Джулия Робертс (сейчас внутренне недоумеваю по поводу обескураживающе странно привитой мне в детстве нелюбви к ней), будем банальны, показала грани своего профессионализма. Всегда оригинальная Джульетт Льюис, как нельзя кстати подходящая на роль *все еще непутевой* дочери. Мужчины, не менее звездные, но играющие конкретно здесь партии вторых скрипок, призваны оттенить бесспорные силу, отчаяние и страстность женской натуры вообще, а в этом произведении в частности. Особо выделить стоит, пожалуй, Бенедикта Камбербэтча в роли анти-Шерлока. И с таким образом актер справился блестяще.

И вроде все-то здесь то, что доктор прописал, однако… Признаваясь в большой любви к этому фильму, не могу пройти мимо одного немаловажного нюанса. Это — спектакль. Концентрация происходящего за два часа экранного времени превышает все мыслимые и немыслимые ПДК. В этом — несомненная сложность перенесения чистой драматургии в кино. Театральная постановка, на мой взгляд, точно должна буквально каждую минуту устраивать зрителю эмоциональную взбучку разной степени силы. Достигаться это может разными путями: затейливые сюжетные ходы, ярчайшая игра, диалоги-бомбы, поражающие воображение декорации, актерская пластика. Неважно. Важно то, что, если многого из вышеперечисленного нет, живые актеры, выходя на второй акт, а то и раньше, в данный момент увидят полузаполненный уже зал, а то и полупустой, и это не сможет не отразиться на их мироощущении. В кино, по понятным причинам, ситуация несколько иная. Взяв все самое сюжетное и диалоговое из пьесы, режиссер уместил события, которых просто-напросто оказалось too much. Все пороки мира обнаружились в конкретной семье за пару дней. Бывает ли такое? Да черт его знает, все бывает. Но в один момент лицезреть аттракцион всех несчастий человеческих — местами может слегка подташнивать.

Тем не менее, не устаю призывать смотреть именно такие фильмы-бенефисы актерского таланта и возможностей. По большому счету, камерное произведение, скорее автора пьесы Трэйси Леттса, нежели режиссера Джона Уэллса, смотрится, слушается и даже, черт побери, доставляет удовольствие. Почему? Потому что можно подумать, что у нас не все так плохо. Кому-то понравится смаковать чужие проблемы. Фильм заставляет примерять все происходящее на нашу с вами действительность. Возможно, вы подумаете, что лучше ни под каким предлогом не собираться всей семьей. Если без этого никак и началась лихая свара, вы вспомните и примете как руководство к действию «не стой в этом, отойди», чтобы не оказаться по уши в этом самом. Или же вы рискнете получить удовольствие от возможности выплеснуть все свои эмоции и боль, проораться вдоволь, а потом опустошенными прильнуть к плечу совсем чужого вам человека, потому что родных — бац! — и не осталось.

Так называемое «послевкусие» после фильма накрыло ровно через 2 дня после первого просмотра. Села пересматривать и поняла, что давненько так не кайфовала, глядя на экран.

«Август: Графство Осейдж» снят по пьесе, причем сценарий писал сам автор. То есть можно смело утверждать, что все акценты в фильме расставлены, где нужно.

Самое вкусное здесь — игра актеров. Особенно сильные искры высекают Мерил Стрип и Джулия Робертс! Приз своих зрительских симпатий я бы вручила Бенедикту Камбербетчу, сыгравшему мягкотелого недотепу. Раньше я была к нему незаслуженно предвзята, сейчас признаю — отличный актер, с широким амплуа. Остальные тоже хороши. Каждый на своем месте. Сомнения не возникают.

«…все семьи счастливы одинаково, каждая семья несчастна по-своему».

Интересны фильмы, где показывается проблема одной семьи. Из последнего подобного можно вспомнить «Осеннюю сонату», например.

Как посадить насекомых в банку, встряхнуть, и вооружившись лупой, наблюдать за их метаморфозами — кто паук, кто бабочка. Здесь тот случай, когда нет точного распределения. Каждый меняет обличье и поведение в зависимости от душевного состояния в данный момент.

Действие фильма развивается в Оклахоме: адская жара и прерии. Графство Осейдж, дом пожилой четы: Он — угасающий писатель, любит книги и виски, Она — больная раком женщина, чрезмерно подсевшая на колеса, склонная к буйству и агрессивной откровенности. Однажды Он выходит из дома и не возвращается. Обеспокоенная жена созывает троих дочерей, живущих в разных концах Америки, с их мужьями, женихами, дочерьми — и вот вся семья в сборе. Все настроены миролюбиво, но мать-как катализатор конфликта, разжигает семейный пожар, дрова для которого копились в ней долгие годы.

Главная причина — недовольство своими детьми, на которое накладываются остальные претензии к своей жизни. На фоне родителей, поднявшихся из бедности, дети выглядят в глазах матери в невыгодном свете. Имея все условия, они не добились ничего — считает она. Американская мечта разбилась в глазах матери вдребезги. И нет бы любить их просто за то, что они есть, за их внутренние качества…

Не получается, хотя вроде бы мать видит плюсы дочерей, говорит о них. Не получается потому, что всё просто и банально: гармония с окружающим невозможна без гармонии с собой. А откуда ее взять, если у тебя рак ротовой полости?

В свете вышесказанного очень символична сцена, где мать, сойдя с машины, в исступлении убегает в поле. Дочь ее догоняет словами: «Куда ты? Куда ты убегаешь? Нам бежать некуда. Некуда бежать».

Жара, накрывшая Оклахому, тоже как символ. Как катализатор. Жара внутри, жара снаружи. Невидимый огонь в невидимой раскаленной печи поглотит всё.

Здесь не просто показывают мать злобной мигерой, а через ее рассказы обнажают те моменты ее детства, которые могли стать ключевыми в формировании ее черствого характера. Это как в «Похороните меня за плинтусом», когда злая бабушка рассказывает о своем прошлом, полном страданий, и сердце невольно наполняется жалостью, — приходит понимание ее нынешней. Так же и здесь. Ровно по Салтыкову-Щедрину: «сердце, вышедшее из гнета, само гнетет».

Глядя на них, видишь, что причин-то чтобы быть такими несчастными, у них нет. Просто никто не хочет никого понять, за что-то простить, каждый тянет одеяло на себя, внося разрушающую лепту во всеобщий семейный хаос.

На фоне этого безысходного непонимания/непрИнимания, в фильме есть два светлых островка. Они здесь как противовес, как надежда на лучшее:

1) отец встречает своего непутевого сына, который проспал и потому пропустил похороны любимого дяди, он расстроен, плачет. Отец его не упрекает, а, наоборот, успокаивает. На фоне грызни матери и дочерей сцена реально диссонирует.

2) образ домработницы — индеянки Джоны, которую недавно взяли на работу, и, несмотря на все молнии и громы, обрушивающиеся внутри дома, она — Сама Невозмутимость.

Символично, что в финале брошенная дочерьми мать находит успокоение именно в ее руках. Джона — как веточка, ухватившись за которую можно выползти из болота.

Несмотря на то, что это драма с погружением в каждого персонажа, воспринимается она легко за счет динамичного сюжета и юмора. Последнего там не мало

Если особенности человеческих душ и тонкости людских взаимоотношений вам интересны, то вы- целевая аудитория этого фильма.

9 из 10

Пьеса Трейси Леттса, удостоившаяся Пулитцеровской премии, превращается в фильм с просто феноменальным актерским составом (и в плане популярности, и в плане таланта), чтобы стать триумфатором. Не скрою, я, как и многие, ждала этот фильм с момента объявления этого проекта. И всё потому что актеры! Просто потрясающие актеры и все вместе. Да тут и одной Мерил Стрип было достаточно чтобы немедленно посмотреть эту картину. Она была и остается Королевой, лично моей Королевой и Королевой всего мира.

«Август» поведает вам о семье. «Несчастной», «отчаянной», «на пороге трагедии», скажете вы. А я скажу — «обычной». Обычной семье с обычными проблемами. Разве что этих проблем нереально много. Каждый из членов этой семьи носит в себе личную трагедию. И это удивительно, как за один фильм мы узнаем столько трагедий стольких героев, отхлебываем с чаши отчаянья сполна. И раскрывается каждый персонаж этой истории. Удивительно то, что каждому есть свое место в повествовании. Это поистине портрет целой семьи и, если хотите, трех поколений.

Напряжение,в котором держит картина, не из приятных. Вообще в фильме находится неуютно. Лично мне. Все время кажется, что ты непосредственный участник всех этих душераздирающих конфликтов. Ты как бы в эпицентре. И это безумно тяжело с психологической точки зрения. Вокруг тебя летает Смерть, Горе, Боль, всевозможные драматические события и это давит.

Всё вот это мешает воспринимать картину как трагикомедию, что в общем-то необходимо при таком-то талантливом сценарии и просто божественном актерском составе. Хочется какого-то света, проблеска, хоть лучика. Но нет, фильм в таких тонах до самого конца. Тяжелый и не совсем понятный финал делает его еще более угнетающим.

Дуэт Джулии Робертс и Мерил Стрип такой долгожданный и такой потрясающий. Даже несмотря на гениальность Стрип и безоговорочную яркость персонажа, Робертс в облике обычной женщины на грани развода удается не быть затмленной своей коллегой. Они обе просто ошеломительны. Из остальных женских образов (они здесь отыграли более важную роль) просто блестящи Джульетт Льюис, Джулианна Николсон (почему я раньше ее нигде не видела?) и представительница молодого Голливуда Эбигейл Бреслин. Из мужских же образов — Юэн МакГрегор, Крис Купер, Дермот Малруни и Бенедикт Камбербэтч. Последнего я была особенно рада видеть, потому как пока что это его первая роль, которую я вижу после «Шерлока». Британец Бенедикт наконец-то делает большие успехи в Америке.

Если говорить в целом о впечатлении от «Августа», то наверное будет правильным сказать, что я ожидала большего. Совершенно не того, что получила. Слишком много нагромоздилось на героев, чтобы им сопереживать: и рак, и инцест, и измены-разводы, и подросток-начинающий наркоман, и сексуальные домогательства к малолетним. Более того, персонажи погрязли в гнетущем недопонимании друг друга, эгоизме, злобе, разъединении и пороке. Таким героям априори не хочется сопереживать. Однако, порой действительно жаль и их и героиню гениальной Мерил Стрип в частности. Ее жизнь теперь похожа на минное поле.

8 из 10

Фильм «Август» — это не просто драма и тем более не комедия, это фильм-откровение.

«Жизнь слишком длинна» — начинается фильм с этой фразы, понимая, что ее произносит человек, потерявший смысл жить. И этот человек — глава семьи Уэстонов. Но, несмотря на родство людей из этой семьи, их ничего не объединяет. Они лишь группа людей, связанные случайно «некоторой генетикой и некоторым отбором клеток». И последующие пару часов мы видим, насколько эти люди близки по крови, настолько же они далеки по духу.

За эти два часа в диалоговой среде, гениально сыгранной талантливыми актерами безо всяких сверх оформленных декораций и динамичности, мы узнаем эту семью: их характеры, их жизнь, проблемы, тайны.

Сюжет разворачивается после того, как пропадает глава семьи, и это становится поводом для сбора близких людей в доме, в котором они жили когда-то вместе, называясь семьей Уэстонов. Но находится вместе им очень тяжело. У всех своя жизнь, и у всех свои проблемы, в которых частично они винят (но внутри себя) друг друга. Поэтому собственно и нет в этой семье взаимопонимания. Они держат в себе слишком много не высказанного, что следовало бы говорить сразу, а оно уже не умещается и это трансформируется в неугасаемую злость, и выплескивается в форме скандалов. «Когда все слова сказаны, люди снова возвращаются к своей ерунде…»

Здесь невозможно и бессмысленно кого-то осуждать, искать виноватого. В этом и прелесть фильма. Этим оно и достойно называться откровением. Это жизнь…. И жизнь — это не шаблон, который мы привыкли видеть в кино, читать в книгах, где все живут дружно, долго и счастливо. В персонажах и диалогах между ними видно, что у каждого есть свои скелеты в шкафу, но ни у кого нет желания делится этим со своими родными. Ведь известно, что только самые близкие люди могут понять тебя как надо и никогда не осудят твои поступки, но это известно нам по шаблону. А на самом деле три сестры, которые росли вместе, боятся признаться друг перед другом о своих тайнах, проблемах. Они строят свои судьбы где-то далеко друг от друга, чтобы ни при каких обстоятельствах их жизнь не выносилась на обсуждение в семейном кругу, ибо это «стыдно» или «никому не интересно». Основу таких взаимоотношений заложила в семье Уэстонов главная героиня Вайолет, которую сыграла непревзойденная Мерил Стрип. Чего стоит один ее монолог «правды» за семейным обедом или рассказ из своего детства про сапоги. Столько эмоций, их просто чрезмерное количество, лично у меня слезы льются даже при многочисленных повторных просмотрах, я всегда рыдаю.

Вайолет — это сильная женщина, прожив трудное детство с лишениями, отчего всю свою жизнь вместе с мужем посвятила тому, чтобы у ее «девочек» не было такого же детства, как у них и жизнь сложилась бы удачнее. О ней можно судить, что она — эгоистична и властная, но это лишь оттого, что она зациклена на своих шаблонных представлениях о жизни, и пытается их навязывать своим близким: «Вот в мое время…» Она также скупа на теплые слова в адрес своих родных, отчасти жестокосердечная. Но после рассказа из детства про сапоги, такое мнение рассеивается, ибо понимаешь, откуда все «проросло».

А семейный обед с обращением Вайолет в адрес каждого сидящего за столом безо всяких фильтров стал по-настоящему кульминационным моментом этого фильма, апогеем истории семьи Уэнстонов. Когда приняв предварительно «голубых крошек» за «себя и за девочек», Вайолет, не церемонясь, высказала все, что думает: «Я говорю правду. Правда, некоторых это не устраивает».

Ее поведение за обедом было хладнокровным, с чувством пренебрежения и сарказмом к присутствующим и к самой ситуации, и в этом ее характер «Железной» женщины («Мы не говорили об этом. Я решила быть выше Этого»). И все же в этом монологе чувствуется большое разочарование и горечь от прожитой жизни, смотря на жизнь своих «девочек».

«Что вы знаете о трудных временах? …. Кто вы есть? Вкалывая, как мы с вашим отцом, вы бы стали президентами… У вас было всё. А кем вы стали? У вас не было проблем, а вы их создали сами».

…и все же фильм заканчивается тем, с чего и начинался: дом снова опустел после того, как всё высказано.

«Август» — самая настоящая история о самой настоящей жизни.

10 из 10

Мама — раковая больная и вечно на таблеточках, собирает своё большое шумное семейство на поиски пропавшего отца. Поиски незаметно перейдут в похороны, а семейные посиделки — в адские разборки.

Очень люблю разговорные пьесы с выясняющими отношения персонажами разной степени неприятности, но тут всё как-то печально. Казалось бы, интересная «пулитцеровская» пьеса, богический актёрский состав, как не сними — должна получится конфетка. Но вот нифига, фильм упорно распадается на кучу плохо снятых мизансцен и вечно орущую Мерил Стрип, довлеющую в каждом кадре. Нет, образ у её Вайолет получился отличный, продуманный до последней шерстинки на грязном халате, но играет она зачем-то на разрыв аорты, чтобы наверняка даже до галерки дошло. Только, мы то, увы, не в театре. Зато Джулия Робертс понравилась очень, номинации на Оскар и Глобус у неё точно не зря. Из Камбербетча отличный слизняк вышел. Малруни, Крис Купер, МакГрегор, Мартиндейл — все просто умницы. Но кино в итоге какое-то мёртвое. Небезынтересное, но сопереживать никому не хочется. Два часа кучка людей собачится по всякому и орёт друг на друга, и в итоге всё это хочется забыть как страшный сон.

6 из 10

Это потрясающая семейная драма. Здесь за каждым персонажем лежит своя сложная и неповторимая история. Эти истории переплетаясь, превращаются в до боли печальную и глубокую картину. Абсолютно у всех актеров в этом фильме была возможность показать себя во всей красе, и они справились. Все, начиная с ключевого дуэта этой истории Робертс и Стрип, а заканчивая Бенедиктом Камбербэтчем чья роль было совсем не большой, все сыграли чудесно. Это был ансамбль, в котором каждый актер выполнил возложенную на него роль и ни кто не тянул одеяло на себя.

Сезон кинонаград давно позади, но я до сих пор не могу понять, почему люди, раздающие различные статуэтки так холодно приняли этот фильм. «Золотой глобус» по совершенно не понятным мне причинам причислил «Август» к комедиям, а американская академия кинематографических искусств и наук, которая вручает «Оскар» дала фильму всего две номинации за женские роли первого и второго плана. Это смехотворно мало для такого сильного фильма. Лично я добавил бы номинации за сценарий, режиссуру и лучший фильм.

Сценарий в этой картине очень сильный. Каждый персонаж это личность. Многогранная и интересная личность со своими проблемами, слабостями, недостатками и достоинствами. У каждого героя своеобразные отношения с людьми и с миром в целом. Очень интересно наблюдать за отношениями между персонажами, тем более, когда они сыграны такими замечательными актерами.

У режиссера фильма была весьма сложная задача, перенести всю глубину и драматизм сценария на большой экран. Еще одной сложностью было превращение десятка талантливых актеров в единый слаженный коллектив. Со всеми этими задачами Джон Уэлс справился блестяще.

Я видел всех номинанток на «Оскар» в женских актерских категориях, кроме Денч. У Стрип были очень сильные соперницы, каждая из которых была достойна победы, в том числе и Бланшет, которой и досталась статуэтка. Их роли для меня примерно на одном уровне. Что меня действительно расстроило, так это поражение Робертс. Конкуренток у Джулии просто не было, ее героиня, ее образ, ее игра, ее жизнь… для меня это бесспорно лучший женский второй план ушедшего года. Главные фаворитки наградного сезона Нионго и Лоуренс и рядом не стояли с той игрой, которую показала в этом фильме Джулия и это при всей моей любви к Дженифер Лоуренс и хорошем отношении к Лупите Нионго.

P.S. Для меня это один из сильнейших фильмов ушедшего года.

10 из 10

Лучшая роль Сэма Шеппарда за последние годы. Сколько глубины, свежести, какое нетривиальное раскрытие образа! Сказать так много, за такое короткое время, цитирую: я — алкоголик, моя жена — наркоманка, жизнь чертовски длинна ! Собственно это и есть краткий синопсис фильма, мощнейшее начало. Буду пристально следить за дальнейшей карьерой перспективного артиста.

Многие называют фильм тяжёлым, сложным для восприятия — мне нравится насыщенная напряжением атмосфера, электричество ощутимо потрескивает в воздухе. Почему на ум приходит сравнение с фильмом» Кто боится Вирджинии Вулф» ? Такая же богемная среда, писатель, сложные отношения внутри семьи, и какая актриса не побоится показаться непричёсанной, пьяной, развязной, кроме Элизабет Тэйлор? Мерил Стрип ! Вайолет в её исполнении это не просто старая женщина страдающая зависимостью от препаратов, она самоутверждается за счёт остальных, безжалостно наносит выверенные удары по самым болезненным местам, несмотря на всевозможные ухищрения родственников для неё нет тайн в этой семье, она читает их как открытую книгу. Опытный манипулятор, она находит полузаживший струп, расковыривает его, погружает внутрь пальцы и.. наслаждается криками боли. Делается всё это легко, не вынимая сигаретки изо рта. Бойфренда Карен она вводит в состояние диссонанса одним простым вопросом: Вы кто? Поскольку статус его неопределён, он начинает хватать воздух ртом, Вайолет легко разоблачает его амплуа — дешёвый обольститель. Наслаждение доставленное игрой Стрип, не оценить позолоченной статуэткой со сложенными ручками на груди.

Фильм содержит большое количество аллюзий, и отсылок к классической литературе. Сёстры Карен, Иви и Барбара мечтают вырваться из душного во всех смыслах дома, в котором дохнут попугаи, и уехать в Майами, Нью-Йорк, и просто куда глаза глядят. Ничего не напоминает? Антон Павлович адаптированный к реалиям американской глубинки. Борьба за власть после ухода отца, манипуляции чувством отцовской любви, раздел наследства — да это же Вильям наш Шекспир, пьеса «Король Лир». Можно обнаружить камлания венского шамана Зигмунда и многое другое. Прекрасный сценарий Трэйси Леттса.

Нет ничего слаще семейных секретов, все эти невинные шалости — брат спящий с родной сестрой, будущий дядя раскуривающий косячок с племянницей и просящий заголить по- родственному девичьи титечки, все эти мелочи придают фильму дополнительное очарование. Картину портит традиционное сознание» коренных жителей Америки», воздающих за подобные шалости как-то совсем по-русски — лопатой по хребту. Не ценят аборигены достижений современной западной цивилизации.

Мужчины в этом фильме безликие, зато женщины — украшение фильма. Нетрезвая, ненакрашенная, с коротенькими после химиотерапии волосами, и при этом проницательная как рентген, плюющая правду в лицо дочерям Мерил Стрип — это кариатида на которой держится выстроенное режиссёром Уэллсом здание. Джулия Робертс — выглядит как» Красотка» отработавшая лет сорок продавщицей в деревенском продмаге, отталкивающее жилистое лицо, громадный квадратный рот, но с ролью Барбары справляется отлично, она — главный антагонист Вайолет, разрывается между любовью и ненавистью к матери, и по-сестрински ставит заслон на пути Карен и Иви к счастью. Джульетт Льюис — существо с телом подростка, и лицом перебравшего политуры слесаря исполняет роль самой легкомысленной и недалёкой из сестёр, и исполняет хорошо. Джулианна Николсон — застенчивое, веснушчатое создание, её образ вызывает наибольшую жалость, жертва невольного инцеста, без шансов на личное счастье.

Последние кадры оставляют грустное послевкусие, какой восторг, что есть такие фильмы, и как жалко, что их так мало.

10 из 10

Всем любителям семейных драм, советую посмотреть «August. Osage County». Это режущие, едкие диалоги от родных людей, самых близких. Возможно ли простить близких? Можно простить всех вокруг, но только не родных. Потому что они слишком близко, слишком рядом, слишком любимые. Ты бессилен. Ты никогда не сможешь уйти, забыть и вычеркнуть. Ты не имеешь права. Потому что ты должен быть слишком рядом, слишком любить.

Данная картина не менее достойная, чем «Торжество». Такие картины подходят всем, так как все имеют конфликты внутри семьи.

Я неустанно поражаюсь Мэрил Стрип. Наверное не осталось даже слов похвалы для нее. Ее многогранность и богатство сущностей не имеет предела. Но все же в этой картине меня больше поразила Джулия Робертс. Как же искусно она донесла до зрителя свою героиню. Я поверила ей. Поверила в ее раздражительность, обиду, злость, бесконечную боль, мнимую силу, но в тоже время силу, в доброту, заботу и любовь.

Этот фильм о любви.

Фильм из тех, что заставляют задуматься, а значит хороший.

Этакая зарисовка: месяц из жизни одной семьи. Без особых художественных украшательств и лирики, да, все как в жизни: нет победителей и проигравших, нет правых и виноватых, легко быть несчастным, погружаться в жалость к себе, а счастье требует ежедневного кропотливого труда (как в середине фильма замечает муж Барбары)…

Далеко не каждая семья-родство душ, совсем немало и состоящих из «случайного набора генов», отрицать это- все равно что прятать голову в песок.

В этой семье каждому отчаянно не хватает любви (также как не хватает воды иссушенной земле за окном) и каждый пытается жадно урвать, хоть каплю, как умеет: мать, заставляя дочерей испытывать чувство вины, тетя — в амурной связи с мужем сестры, старшая из дочерей-пытаясь вернуть мужа упреками, тот-в объятиях молодой любовницы, их 14- летняя дочь, показывая грудь потенциальному дяде, средняя сестра- в тайной связи с (двоюродным) братом, считающимся местным» дурачком», младшая — обручившись с авантюристом, который не прочь и за малолетней племянницей приударить, тоже, в свою очередь, не от хорошей жизни.

Наверное, единственный человек, бывший источником любви в этой семье (отец), истощился, не выдержал нагрузки. Хотя перед уходом позаботился о матери и прочих, взяв для помощи по дому «коренную жительницу Америки», которая не заморачивается глубокомысленными беседами, не ищет виноватых, действует инстинктивно, как велит ее сердце, а в сердце ее достаточно любви, чтобы пожалеть больную злобную старуху, хотя это и не входит в обязанности домработницы.

А любовь ведь такая штука, её много у того, кто делится…