Рецензии

Вышибала из борделя увидел на улице девушку. Хотел уйти, но не мог. Не выдержав, впился жадными губами в уста. Его едва оттащили, а девушка потребовала извинений. Но он не снизошёл. Тогда девушка плюнула ему в лицо. На следующий день он сделал её проституткой, хотя и не собирался проучить. Просто он был плохой парень и иного способа завоевать сердце женщины не знал…

Южнокорейский режиссёр Ким Ки-Дук в который раз демонстрирует абсолютное кинематографическое зрение и вновь доказывает, что ему есть, что «спеть, представ перед всевышним». Этот азиатский самородок ничем не гнушается, ни на кого не оглядывается, заявляя о себе с первых кадров. И хотя изощренного насилия на этот раз заметно меньше, чем в его предыдущих опусах (тут герои предпочитают ранить друг друга с помощью стёкол: сутенёру наносят урон гигантским осколком, протыкая живот), фирменный стиль никуда не делся.

В «Плохом парне» Ки-Дук заставляет вспомнить шедевры Феллини: «Дорогу» и «Ночи Кабирии». Плохой парень тут никто иной, как Дзампано, влюбившийся в свою Джельсомину, в качестве которой выступает симпатичная учащаяся колледжа. Этот вульгарный тип, живущий по законам самых примитивных инстинктов, испытывает не просто противоречивые чувства, но переживает нешуточную трагедию, когда торгует возлюбленной, выставляя её напоказ. А одновременно испытывает жуткую ревность, видя каждый день, как кто-то другой обладает желанным телом, к которому ему страшно даже прикоснуться.

Бульварный сюжет превращается в жестокий городской романс, но не о продажном сексе, а об обреченной любви. Сутенёр одержим поиском любви, хотя и не может признаться себе в этом. Назло делая хорошую девушку проституткой, он не просто примитивно мстит, ведь по Ки-Дуку мужчины и женщины пребывают в перманентном конфликте.

И в этой вечной битве полов ни одна из сторон не собирается уступать, предпочитая переступать черту дозволенного, рамки приличия и закона. Агрессивность насилия — это не более чем защитная реакция. Поэтому в абсолютно условных и одновременно натуралистичных фильмах Ки-Дука порой бывает трудно отличить любовь от ненависти, но представить их друг без друга лучше и не пытаться.

Соединение несоединимого, взаимопроникновение прекрасного и безобразного стало визитной карточкой стиля Ким Ки Дука к 2001 году. Но каждый новый фильм — это не просто продолжение традиции. Каждый раз это и новый сюжет, и новые акценты, и новые ракурсы, и новое исследование того какой бывает человеческая личность.

Этот фильм стал фактически воспеванием относительности. Ничто в этом мире не может быть абсолютным: ни зло, ни добро, ни порядочность, ни беспутство. Всё, что находится высоко, всегда можно опустить вниз, принизить, испачкать не только снаружи, но изнутри; погрузить в грязь настолько, что эта грязь проникает в душу и становится чем-то неотъемлемым от самой души, её непреложной частью. Получается, что любой представитель добропорядочного общества может в определённой жизненной ситуации и при определённых обстоятельствах навсегда измениться как внешне, так и внутренне и безвозвратно утратить свою добропорядочность, свою правильность в глазах окружающих. А всё потому, что и раньше в глубинах этой порядочности были семена грязи и порока, которые попав на благоприятную почву, не смотря на внутреннее сопротивление личности, привыкшей к совершенно иному, нормальному образу жизни всё же пускают ростки и оплетают внутренний мир изнутри своими бурно разрастающимися побегами.

Как среди света и чистоты можно найти семена порока и грязи, так и среди тьмы, в сплошной грязи можно разглядеть всполохи света и сияющие необыкновенной чистотой пятнышки. Исковерканная уродливая мстительная душа способна на настоящие благородные и даже высокие поступки: помощь чужому тяжело больному отцу, способность пожертвовать собой ради товарища. При этом скорее всего сам этот человек даже не осознаёт насколько хорошо то, что он делает, насколько морально высоки эти его пусть и единичные поступки.

И ещё одна тема, исследуемая в фильме — это любовь. Но любовь непросто необычайная, а такая, которую-то и любовью можно признать с долей внутреннего усилия над самим собой. Это чувство, рождающееся в кромешной тьме среди порока, грязи и насилия. Чувство, которое стало трансформацией и преобразованием ненависти. Чувство почти нереальное в своей странности, своей противоречивости разумности, своей иррациональной мучительности и болезненности, подобной сладкому безумию, которое исподволь совершенно незаметно закрадывается вовнутрь и начинает притягивать к любимому непреодолимой силой необходимости и желания быть рядом.

Фильм полон своеобразной эстетики. Красота тем сильнее поражает человека, чем неожиданнее её явление. От некоторых кадров сердце буквально замирает. Столь дивно их явление среди этого порока, столь болезненна и по-настоящему чудовищна сила их воздействия. Сколько символизма и сколько неоднозначных намёков в каждом нежном и щемящее грустном романтичном фрагменте.

Нет тьмы без света и зла без добра. В муках и корчах ненависти может родиться любовь. А абсолютному счастью место только в сказочных историях.

У корейского «режиссера-неуча» Ким Ки Дука Любовь — это явно не серенады, ласточки и конфеты. Это бич. Любовь И Танатос, при чем второе — не противоположность первого. Они идут рука об руку. Если Любовь, то вместе с Разрушением. Это сумасшедший вихрь, который сбивает с ног, крушит, при чем не только 2 «виновников», но и всех, кто к ним причастен. Сценарий обычно похож: «Простите, вы влюблены? Это ваше окончательное решение? Точно? Ну тогда не жалуйтесь…» Что самое интересное, — герои не жалуются. Они кричат, убивают, калечат себя и других, но безропотно несут выбранный ими крест Любви.

И не зря главная героиня «Плохого парня» едет к нему в тюрьму и кричит на него. Сперва кажется, что она действительно ненавидит его настолько, что смертная казнь кажется ей чересчур легким наказанием. Но нет. На самом деле это больше обвинение, не проклятие: «Как?! Ты — мой Пигмалион. Ты не имеешь права уходить вот так и сейчас. Ты меня «вылепил», сделал, теперь ты должен нести ответственность, продолжать жить и мучить нас обоих. Немедленно выходи и терпи, как я!»

При чем ни в одной своей картине Ким и не собирается делать «хэппи-эндов». Он нарочно-реалистичен. Сутенер, который влюбляется и влюбляет в себя проститутку, не обязательно должен поменяется. Чувства не означают, что жизнь мгновенно изменится, они купят большой дом, собаку, он станет порядочным налогоплательщиком, а она — домохозяйкой. Шиш, вам, дорогие зрители, а не романтичный финал.

Это вам Жизнь и Любовь, сказке тут не место…

Начиная с заголовка режиссер показывает, что особых сюрпризов не будет. Есть плохой парень, значит, будет и Хорошая Девочка. Но не стоит обманываться, сюжет только кажется простым. Во время фильма в голове постоянно мигает лампочка: «Что, правда, что ли??»

Главный герой — прототип кроманьонца, дикого человека. У него одни рефлексы, все просто. Он видит девушку, она ему нравится, он ею овладевает. Как может. И все! Он любит ее как умеет. Потому, что по-другому он не умеет.

Не хватает только сцены, где он машет дубинкой и тащит ее к себе в пещеру..

К слову сказать, дубинкой бандит машет, только не на свой объект обожания.

Хорошая Девушка дает отпор Плохому Парню. Он делает ее проституткой. Из мести ли?. Ан нет, не тут-то было. Все по-детски наивно.

Хан Ги строит девушку под себя. Он помещает ее в малюсенькую комнатушку, как ребенок, который ловит ящериц или бабочек, сажает их в бутылку и кормит, следит за ними. Не потому, что ребенок — садист, нет. Он-то считает, что оберегает своего любимца, желает ему добра. Хан Ги даже не понимает, насколько девушка находится в неволе. Он знает, что ему хорошо, когда она рядом, пускай к ней и прикоснуться нельзя. И ему плохо, когда ее нет, ВСЕ! Вывод: она должна быть рядом. В любом виде…

Ты не любишь меня, потому что я — не твоего уровня. Ты считаешь себя выше меня. Отлично, тогда я опущу тебя на самый низ, до своего уровня. Может, тогда ты меня полюбишь?

К слову сказать, Хорошая Девочка не такая уж и хорошая. Так же, как и Плохой Парень не всегда плохой… Хорошие девочки в магазине не вырывают страниц из книжек, а если видят кошелек, — стараются отдать его владельцу…

Героине ломают жизнь, она уже не может просто уйти на свободу. Если вначале она просит о побеге, то потом она бьет приятеля решившего ее отпустить. И даже когда главный герой отвозит ее туда, где все началось, она все равно выходит ночью на трассу.

Ким Ки Дук играет с вашими нервами и эмоциями в течение всего фильма. И вот уже начинает просыпаться жалость к Хан Ги, ты думаешь, что может вот-вот именно сейчас все начнут сначала?? И снова нет…

Плохой Парень так и остается плохим парнем, ничего другого от него нельзя ожидать. А он и не стремился сделать из себя Хорошего. Он только хотел Ее одну испортить, подрихтовать под себя. Хотя лично для меня девушка все остается все той же «девочкой из колледжа». Она на самом низу, в грязи. Но остается на удивление чистой. На ней нет отпечатка потасканности. Хотя, когда она закуривает сигарету, протянутую Хан Ги, в голове мелькнул вопрос: «Надолго ли?»..

Что и говорить, шедевр на все времена! Ким Ки Дук настоящий талант. Мало слов, много действий. Это произведение Корейского кинематографа не может не понравится.

История о юной, неопытной, но очень гордой девушке и уличном хулигане. Здесь сталкиваются два противоположных друг другу мира. И грань между ними, очень очень тонка… это одна из самых важных тем в данном фильме!

Он сделал заносчивую зазнайку уличной женщиной. Он полюбил ее. Он наблюдал за ее страданиями. Нужно ли это все? Да, для него это способ завоевать ее любовь.

Но разве нельзя было пойти иным путем? Разве это правильно причинять боль тому, кого так сильно любишь??? В этом и проскальзывает весь максимализм данного режиссера.

Истинная любовь возникает лишь ценой великого страдания!

Я не люблю долго описывать тот или иной фильм. Я кидаю лишь ключевые факты, чтобы люди, которые в будущем посмотрят данное творение, смогли от начала и до конца насладиться этой восточной сказкой.

10 из 10

Криминальная драма

Девушка сидит на скамейке и ждёт своего молодого человека. В неё с первого взгляда влюбляется бандит, который, по своим понятиям, нормальными методами. Однако у девушки другой взгляд на ухаживая, и она даёт отпор наглому бандиту. Тот, в свою очередь, жестоко мстит её, выстраивая план, в результате которого девушка оказывается на панели.

И всё-таки Ким Ки Дук гад. Что он творит! Талантливейший корейский мастер штампует по фильму, а то и два, каждый год, и все они выходят удачными, а то и очень. Причём корейский постановщик не только не останавливается на одной тематике, а он достаточно активно экспериментирует со стилем режиссуры.

Это кино о настоящей любви мужчины и женщины и настоящей страсти между ними. Ким Ки Дук очень сильно и метафорично показал эти явления, заставив своих героев делать то, что они делали в фильме. А ведь и вправду контраст между двумя молодыми людьми, которые любили одну и ту же женщину, которая, казалось бы, подходила однозначно своему молодому человеку куда больше, нежели наглому бандиту, очень жизненный. Девушки выходят замуж за стабильных и правильных, но влюбляются в хулиганов и бунтарей. Эта женская особенность гениально показана ещё в картине Клинта Иствуда «Мосты округа Мэдисон». Ким Ки Дук же убрал всю романтику и сентиментальность, сделав упор на жестокость и традиционную для себя молчаливость в отношениях людей, где всё должно быть понятно без слов.

Дополняла этот великолепный фильм неоднократно играющая песня «I Tuoi Fiori» в исполнении Etta Scollo, подчёркивающее его настроение. Именно ту самую безграничную страсть и фантазии, о которых снимал кино Нагиса Осима.

Фильм жестокий, но очень сильный, поэтому я не стану рекомендовать его девушкам, но молодым людям стоит посмотреть его в обязательном порядке.

8,5/10

Плохой парень — это фильм о несовершенстве нашего мира, это та самая изнанка, за которую многие из нас не хотят заглядывать. Ким Ки-Док знает, что в это мире существует социальное неравенство, и он показал нам, какое оно несправедливое. Главный герой, он же тот, кого мы назвали бы Плохим парнем, влюбляется в красивую состоятельную девушку, он не скрывает своих чувств (да он воспитан улицей и не знает, что такое нежность, в его мире правит жестокость, в его мире выживает сильнейший, в своем мире он привык брать то, что понравилось силой), поэтому он не задумываясь целует ее. А в ответ: девушка плюет ему прямо в лицо… а чуть позже мы узнаем, что она возьмет Чужие деньги.

Возникает вопрос: так ли плох парень? так ли хороша девушка?

Печален в фильме следующий факт: девушке, чтобы понять Плохого парня необходимо пожить в его мире безнравственности, жестокости, боли, страданий, только тогда она станет понимать его, только тогда она оценит его, только в этом случае будет относиться к нему добрее. А он, наблюдая за страданиями Главной героини, пройдет долгий путь от ненависти к любви.

Творчества этого Южно Корейского режиссёра относится к элитарному, поэтому тем кто желает увидеть развлекательное коммерческое кино, можно даже не начинать возмущаться.

Из всех его фильмов сильнейшее впечатление на меня произвёл «Плохой парень». Несмотря на то, что место само действия и вынужденное положение девушки уже предписывает фильму быть этакой смесью порнографии на фоне долгих статичных философских кадров, картина окутана лёгкой дымкой эротизма, позволяя скорее додумывать.

Кино, конечно, о любви и страданиях, легка отдающих садомазохизмом, что присуще большинство его работам т. к. в принципе Эрос и Танатос (Любовь и Смерть) изначально неразрывны и тесно сплетены. Любовь двух героев для кого-то непонятная, сложная, но бесспорно глубокая и настоящая.

На протяжении всего фильма от ярких образов, сильных сцен глубоких и чистых, то и дело меня бросало в дрожь.

Молодой бандит, главный герой, влюбившись в девушку, осознаёт, что он ей не ровня, ему никогда не дотянуться до неё. Но чувство к ней, подогреваемое болью унижения, которое ему причинила она же, толкает его на поступок, который сломает её, её жизнь, все её мечты, он опустит её на свой уровень, сделает её полностью зависимой от него, но в то же время он непрерывно терзается и страдает.

Эта странная любовь, пронизанная эдакими сказочными ниточками, которые проходят через всю картину, напоминает сказку для принцессы в реальности со всей её жестокостью и болью.

Эти двое в конце концов отрешаются от мира в свой маленький мирок, где есть только они двое, а всё остальное абсолютно неважно: будь-то, что живут они в фургоне или то, как зарабатывают на пропитание. Им это неважно, они любят друг друга и этого достаточно.

Пробегая глазами по фильмографии Ким Ки Дука наткнулась на интригующее название «Плохой парень». Находясь в своеобразной киноэйфории сразу же его посмотрела. И спустя пару часов после этого, хочется сказать…

… Восточное кино — это отдельное кино. Это совершенно другой мир со своими правилами и законами. Неважно, что зритель ждёт от фильма — в итоге он все равно получит что — то совершенно противоположное и удивительное. Все чувства и эмоции в этих картинах другие. Любовь, дружба, грусть, печаль, боль, радость, счастье… эти слова толкуются на Востоке иначе, что видно исходя из подобных «Плохому парню» фильмов. Чаще всего все эти чувства не обычно-сказочные, как привыкли мы наблюдать, а наоборот — тяжелые, сложные для понимания. Безумно сложные. После подобного кино можно просидеть на одном месте несколько часов, просто думая, ЧТО ты сейчас посмотрел? Шедевр? Таким впечатлениям нужно время для «переваривания». Следует подождать, чтобы мысли, сбившиеся в кучу, сложились в целостную картину, чтобы зритель смог осознать — понравился ему этот фильм или нет.

На красивую перспективную студентку колледжа положил глаз настоящий плохой парень, причем не какой — то нечестный бизнесмен или крутой вор, а вышибала в публичном доме. Он влюбился в эту девушку с первого взгляда и не долго думая, выразил ей свою симпатию. Выразил, конечно, как смог. Девушка его отвергла, а озлобленый ухажер решил отомстить ей очень изощренным способом, сделав её проституткой. Не правда ли непривычная для стандартного зрителя фабула?

Большинство работ Ким Ки Дука отличаются тем, что главные герои его фильмов молчаливы. Стоит вспомнить хотя бы Тэ-сука из «Пустого дома», который за все время не проронил ни слова. В «Плохом парне» эта история повторяется. Актёр Яе-хьон-Джо сделал то, что не всегда удается даже именитым Голливудским звёздам. Хан Ги выражает своё внутреннее «Я» через всё, что угодно, кроме слов. Его взгляд пронзителен, будто у дикого зверя, движения то резки, то плавны, как у ягуара, а раны заживают, как на собаке. Смотреть на все это крайне интересно, а особенно отмечать метаморфозы отношений с Суе — Хвой.

Обрамлением этого произведения киноисскуства стал саундтрек. Очень красивая музыка звучит на протяжении фильма, особенно запоминается песня «Etta Scollo — I Tuoi Fiori». Красивая лиричная композиция, которая как ни странно очень подходит к иллюстрации происходящего на экране.

С одной стороны это очень трагичное кино, пропитанное меланхоличными пейзажами и устрашающими кадрами, а с другой — это история о любви, которая совсем не похожа на ту, которую мы привыкли видеть по телевизору и книжках. Она совсем другая, но от этого не имеет меньше прав на существование.

У этих двух людей были совсем разные судьбы, и если бы не случай, все сложилось бы по — другому. Но любовь творит чудеса… или не чудеса.

Невозможно отвлечься.

Тугой комок стягивает все внутри и держит при просмотре, как натянутая тетива, кажется так долго, будто прошла весна, лето, осень, зима… и снова весна.

Пока я не могу решить какое впечатление произвел на меня этот фильм, поэтому и оценку поставить не смогу. В дальнейшем, уверена, туман сомнения рассеится и станет ясно, как повлияла на меня эта потрясающая история.

Говорю с уверенностью, «Плохой парень» дарит яркие и сильные чувства.

Второй головоломный фильм за неделю. Ким Ки Дук, вероятно, хороший парень и хороший режиссер, но некоторые вопросы человеческих отношений в корейской форме и интерпретации мне непостижимы.

Драма, в которой, кстати, нет ничего эротического, как заявлено на обложке, построена на таком клубке разнородных (этих самых) отношений и поступков, что к середине от попыток распутывать его в ходе действия фильма, устаешь, и понимание происходящего отходит на второй план — начинаешь замечать хороший саундтрек, хорошие кадры, а вот смысл теряется. Концовку я откровенно говоря совсем не понял. Это, наверное, особый менталитет. Пока первый фильм режиссера, который не пришелся мне по душе.

В сухом остатке: сложный фильм, адекватную оценку которому может дать только специалист-психотерапевт.

Очень атмосферный и «втягивающий в себя» фильм, пропагандирующий толерантность к таким «профессиям» как проституция и сутенерство; точнее, к людям, которые ними занимаются.

Поэтому, у меня к нему двоякое отношение: с одной стороны — как очень глубокий и искренне драматический — фильм мне понравился; но с другой — как показывающий постепенный процесс смирения человека с моральным уродством — морально отталкивает. Я восхищаюсь художественно-драматической составной фильма и, в тоже время, напрочь отвергаю его низкую мораль, которая, волей-неволею, пропагандирует идею достигать цель всякой ценой — если ты не можешь подняться к своему идеалу ввысь, тогда опусти его к себе вниз, даже если это полностью исказит его первоначальный лик. Огорчает то, что все это показано гениально и очень «притягательно».

Несмотря на всё это, ставлю фильму

9 из 10