Рецензии

Оценивать этот фильм с точки зрения «шедевр или нет» я бы не стал. В этом фильме затронута очень сильно социальная сторона взаимоотношений людей. Проблема мечты о лучшей жизни, о своей реализации, счастья наконец встает в жизни человека всегда. Это просто часть нашей жизни. Важно то, что у Мендеса получилось это показать, получилось окунуть в эту ситуацию.

Появление Лео и Кейт снова вдвоем в картине прибавило интереса к фильму. Лео справился достойно: ничего не испортил и ничего особого не показал. Его персонаж не так глубок как персонаж Кейт, поэтому в той игре, которую он показал, был достаточно убедителен (все-таки есть что-то общее в плане глубины героев в исполнении Ди Каприо). Ну а Уинслет была просто великолепна. Ее герой глубок, трагичен, разносторонен.

Очень хороший фильм, итог которого напрямую зависит от игры актеров, а она удалась.

9 из 10

Что было бы, если бы Джек Доусон с «Титаника» не утонул? — этим вопросом, наверняка, задавалась в свое время большая половина просвещенного человечества, когда в 1997 году на мировых экранах появился шедевр Джеймса Кэмерона. Надо сказать, что и сейчас, просматривая в очередной раз этот, действительно великолепный и мастерски снятый фильм, задумываешься над тем, как могла бы сложиться дальнейшая судьба главных героев Джека и Роуз, так страстно и романтично полюбивших друг друга за мгновение до наступления ужасной катастрофы.

Режиссер Сэм Мендес, спустя 11 лет предложил свой вариант развития событий.

«Дорога перемен» — печальная история молодой четы, запутавшейся в своих семейных отношениях. Действие происходит в Америке (что вполне закономерно для пассажиров «Титаника»!). Слегка постаревших Джека и Роуз зовут теперь Фрэнк и Эйприл. Они женаты, имеют двоих детей, но что-то не складывается в их такой идеальной на вид семье. Она, не смотря на возраст, всё еще красива и сексуальна. Он с годами стал еще более привлекателен. Оба они когда-то любили друг друга (и мы помним об этом до сих пор!), а теперь заняты тем, что пытаются вернуть свои былые чувства и ощущения. И, если она активно старается что-то изменить в их стремительно затухающих отношениях — пытается, правда безуспешно, реализовать себя в профессии актрисы, то он выбирает стандартный «мужской» способ ухода от проблем — кратковременная интрижка с секретаршей.

Ситуация накалена до предела уже в начале фильма — супруги чрезмерно шумно и эмоционально выясняют отношения, в результате чего скатываются на обычную ругань с обидными обвинениями в адрес друг друга. Развитие происходит стремительно и, вот, кажется, выход уже найден — пара решает уехать в Париж (что тоже вполне понятно — ведь, юный Джек из «Титаника», именно в Париже постигал в свое время основы художественного ремесла, рисуя там местных дам далеко не скромного поведения).

Париж становится для героев навязчивой идеей, обещающей начало новой и прекрасной жизни. Однако, вскоре выясняется, что поездка в Париж по душе только Эйприл. С этого момента в жизни героев происходит окончательный перелом, который приводит их к печальной развязке. Кто виноват и что делать? — эти извечные русские вопросы вполне подходят для описания ужасной трагедии, разыгравшейся внутри обычной семейной пары, и обострившей общие проблемы всех семейных пар, состоящих в браке ни один год.

Может быть, ей нужно было примириться с действительностью и его обыкновенностью? Может быть, ему стоило быть более смелым и менее эгоистичным? Как знать, но ясно одно — история любви этой знаменитой парочки явно обречена на вечную трагедию. 11 лет назад Роуз потеряла Джека, который принес себя в жертву безысходным обстоятельствам, сегодня Эйприл приносит в себя жертву тем же обстоятельствам. И в том и другом случае выжившим половинкам остается только одно — вечно оплакивать свою потерянную любовь. Ну, что тут скажешь — судьба!

Фильм идет с субтитрами, смотрится с интересом. Оригинальная речь героев создает максимальное погружение в атмосферу сюжета. В кульминационном моменте наворачиваются слезы. Для полного комплекта не хватает только заглавной песни в исполнении Селин Дион и тогда, можно будет с уверенностью сказать — нет повести печальнее на свете, чем повесть о Титанике и Джеке!

В этом фильме рассказывается самая обычная история, которая случается практически в каждой семье. Это история о женщине и мужчине. Женщина — красивая, живет одними эмоциями, и совершенно не в состоянии анализировать и рассуждать. Мужчина, энергичен, предприимчив, талантлив, любит свою женщину и готов сделать для нее все.

На мой взгляд, это фильм о проблеме настоящих женщин и мужчин. В современном обществе эти отношения не приводят людей к счастью, а лишь оставляют шлейф бесконечных упреков к друг другу.

И еще одно, я хочу заметить. Современное общество, стремясь утвердить женщину на одном социальном уровне с мужчиной, очень часто уравнивает во всем мужчину и женщину. Но это неправильно. По своему мышлению женщина может сильно отличаться от мужчины. И в силу этого диалог между ними часто бывает просто невозможен. И это хорошо показано в фильме.

Фрэнк любит жену. Но любовь сама по себе не решает проблем, если они возникают. Проблемы приходится решать путем совместного анализа, диалога, разумных решений. Это и пытается делать Фрэнк. Однако, Эйприл говорить на этом языке совершенно не может. Она мыслит только эмоциями, и совершенно не в состоянии рассуждать, что и приводит, в конечном итоге, к трагедии.

Дейсвие фильма происходит в Америке. Но эта история могла произойти и в Европе, и России. Сделать такой же фильм, на основе истории, индийской или арабской семьи было бы не возможно.

Фильм очень хороший, заслуживает самых высоких оценок.

10 из 10

Каждый из нас считает себя личностью, причем позитивная самооценка отнюдь не главенствующий фактор. Это не важно, ведь признание своей несостоятельности дает нам возможность чувствовать себя выше проблемы. Все эти мифологические «первые шаги» и «главное начать» созданы с единственной целью оправдать себя и помочь в этом другим. Ложь передающаяся воздушно-капельным путем.

Что если ты, однажды проснувшись, почувствуешь себя толстой молью в старом пыльном шкафу? Все окружающее осточертело. Ты не работаешь, а отбываешь номер, твои друзья не более чем социальная необходимость, семья всего лишь печать прошлого. Будущее теперь видится не как возможность реализовать идеи и приблизиться к мечте, а как маленькая лестница в чистилище, в которые ты, ко всему прочему, начинаешь верить.

Очевидного выхода нет. Есть призрачная надежда. Есть риск. Шанс. А шанс, цитируя одного из персонажей этого фильма, «нужно хватать за яйца», поскольку это дичь крайне своенравная и на данной территории появляется редко. И вам повезло. Вы схватили нечто за хвост и у вас в руках перо синего цвета. Жизнь только начинается.

А посмотрите на окружающих когда вы сообщаете им о своем желании все изменить! Блеклые полупрозрачные лица растворяются в недоумении. Все их естество протестует. Вы часть их жизни. Вы такие же как они. Вам не позволено менять все по своему усмотрению. «Это ребячество», — сотрясают они воздух, давясь рыданиями.

Так где же драма, спросит сторонний наблюдатель? А она, дамы и господа, рождается посредством выбора. Альтернатива, вещь безусловно позитивная, но вкупе с человеческой природой, характеризующейся размытыми приоритетами, и человеческим сознанием, имеющим свойство, затуманиваться пустыми желаниями, она представляет собой субстанцию крайне опасную. Сомнения. Может все не так уж плохо? Кто придумал дурацкую поговорку — хорошо там где нас нет? Ерунда. Деньги нам помогут.

А теперь взгляните на тех кого вы называете друзьями и знакомыми! Они расцвели как сакура в апреле! Они блаженствуют осознанием того, что живут правильно, что ничего другого им не нужно. Внутреннее море косности только только начавшее волноваться опять успокаивается. Идеальный штиль.

А как же ты? Ты пытаешься уверить себя что поступил правильно, что так будет лучше. Лучше чем что? Менять занавески в нравственной яме затея довольно инфантильная. «Все наладится», — убеждаешь ты себя, глядя сквозь пальцы, как твоя половина спускает в сантехническое чудо свои надежды и любовь к тебе.

Дальше больше. Ложь, смерть, боль. Вот мы и решили уравнение. Ответ — боль.

10 из 10

Можно сказать точно, что чета ДиКаприо-Уинслет уже во второй раз порадовали нас своей игрой.

Мастерски сыгранные характеры заслуживают аплодисментов.

Существует много толков и мнений по поводу поведения героев, особенно героини Уинслет. Одни говорят, что она с жиру бесилась, другие — у нее не все дома.

Лично я обуславливаю трагедию Эйприл наличием творческого начала, которое постоянно ищет выход из однообразия, в которое она попала в силу того, что вышла замуж не совсем за, скажем, сноба, но точно за карьериста. Фрэнк безусловно всячески поддерживает ее или, во всяком случае, пытается понять и поддержать. Для Эйприл переезд — это не просто смена обстановки, но она, как птица, попавшая в силки обыденности, пытается высвободиться оттуда. Даже брак и устоявшееся благополучие в семье не являются для нее приоритетами. Она с радостью будет растить детей, любить мужа. Она пойдет на все — только бы ее поняли.

И Фрэнк, казалось, понял. Или захотел понять. Или идея переехать в аля Париж показалось ему интересной. Плюс Эйприл дает ему право на свободный поиск самого себя, да и она сама рада работать и видеть, как их брак обретает новые грани в восхитительном Париже.

Однако, позже происходит столкновение творческого и практического, эфемерного и реального — Фрэнку предлагают карьерный рост, большие деньги и прекрасное будущее. Он, будучи далеко не творческой личностью, впадает в смущение. Его проблема заключалась в том, что он, вроде, отождествился с Эйприл, но не до конца; вроде понял ее, но не так глубоко. А ее трагедия заключалась не в том, что их отъезд начал обретать туманные формы, но в том, что причиной этому стал Фрэнк, а не какое-то другое обстоятельство.
Она мечется внутри. Фрэнк любит ее. Но какова его любовь? Или что она чувствует к Фрэнку?

В итоге, мы видим битву прагматизма и души, не нашедшей покой в рутинном обществе. Мы видим, как на первый взгляд удачная семья терпит крах только из-за того, что каждому хочется отстоять свое право. И по-этому, нельзя винить никого. Каждый по-своему прав. И не прав тоже.

Фрэнк трезв, рассудителен и убедителен в своих доводах. Эйприл согласна, но она верит в то, что есть нечто высшее, чем карьерный рост и деньги. То, что может их сплотить накрепко. Уверен, что Фрэнк с радостью переехал бы в Париж, знай он, чем это обернется. Ему было бы все равно, кем ему предлагают стать. Но и его позиция ясна и правильна.

А может, Эйприл и вовсе не надо было выходить замуж… Может, такой тип людей не укладывается в рамки семейственности. И никто не знает, что бы она сказала, прожив в том же Париже лет этак 10. Остается только домысливать.

Сэм Мендес безупречно продемонстрировал актуальнейшие проблемы в современных браках, а именно — отсутствие жертвенности по отношению к партнеру, недостаток проникновенности и понимания.

Безусловно

10 из 10

На мой взгляд, это фильм о том, насколько все неустойчиво в нашем мире, насколько наше здоровье и наша жизнь зависима от нашего же душевного состояния. Казалось бы, у главных героев (Фрэнка и Эйприл) есть все, о чем можно мечтать, ведь большинство людей стремится именно к этому — к стабильности, они работают, чтобы заработать на нормальную жизнь — на дом, на безбедное существование своей семьи, своих детей, мечтают о семейном уюте. Одним словом, они мечтают о СТАБИЛЬНОСТИ.

Но что же происходит, когда они получают то, о чем мечтали? Происходит потеря смысла, больше не к чему стремиться, остается спокойно жить в той идеальной среде, которую они сами создали своим упорным трудом. Мечта о Франции, как и стремление Эйприл реализовать себя в актерстве — это лишь повод что-то изменить в той жизни, в которой ничего не происходит, отчаянная попытка вернуть то мимолетное ощущение счастья, которое дает мечта и ее долгожданное воплощение в жизнь. Оба героя готовы потерять то, что имеют, потому что в этой обстановке стабильности они больше не способны чувствовать себя счастливыми. Они даже не пытаются больше найти счастье вокруг себя, им, как и многим из нас, кажется, что это возможно где-то там далеко, где их нет.
Но очевидно, попав туда, куда хотят, они вновь будут чувствовать себя несчастными и потерянными. Человеку необходимо постоянно развиваться, стремиться, испытывать трудности, потому что, как известно — «без горечи, нет и сладости».

Фильм раскрывает множество проблем супружеских пар, главной из которых является эгоизм, нежелание видеть другого человека рядом, принимать его таким, каков он есть, доверять, открываться перед ним. И показывает, насколько важно уметь сохранять душевное равновесие, как бы тяжело не было.

Несомненно, фильм хорош, игра актеров на высшем уровне, но признаюсь, лично у меня он оставил неприятный осадок в душе, и я буквально поклялась себе больше никогда к нему не возвращаться, слишком тяжелым он мне показался, вызвал какое-то депрессивное состояние, ощущение бессмысленности жизни и даже страх. Подобное состояние вызывают у меня фильмы с участием уважаемого мной актера Кристиана Бэйла, чья игра просто завораживает, как и его способность вывернуть наизнанку состояние сумасшествия, донести его до зрителя. К моему удивлению, Кейт Уинслет смогла вызвать у меня подобное ощущение своей правдоподобной игрой. Посмотреть фильм определенно стоит, его стоит пережить, но постараться не принимать слишком близко к сердцу.

Хотите прочувствовать гений выражения на экране наших внутренних эмоций и переживаний, страхов, отчаяния, гнева, любви?

Конечно, респект игре актеров.

Фильм не смотришь, а проживаешь. Очень глубоко, конечно, капнули. По самые печенки. Я реально ревел. И ведь как сумели изобразить то, что живет в каждом из нас — наши мечты и надежду обрести счастье. И, конечно, то, во что эти мечты могут превратиться.

Есть ты, и есть механизм, в котором ты живешь и под который ты заточен. Ты живешь и проживаешь его жизнь, а не свою. А если та вздумаешь однажды пойти только за своим сердцем, не обращая внимания на стереотипы, деньги, традиции, тебя ждет лютое противостояние. И очень большая вероятность, что ты проиграешь, потому что пойдешь на компромисс с самим собой.

Приходит в жизни момент и потом периодически повторяется:«А что я сделал(а) в этой жизни, и что меня дальше ждет? Кто я сейчас в сравнении с тем моим образом, что был когда-то в моих мечтах?» И начинаешь почему-то волноваться. И инстинктивно пытаться начать что-то делать, так как этот инстинкт такой же врожденный, как и инстинкт к размножению, только на разных уровнях. Наша душа ищет покоя и счастья точно так же, как и мы голодные ищем что-нибудь поесть.

И трагедия тогда, когда ты ничего не можешь сделать. Потому что теперь то, с чем тебе придется имеет дело — это твой страх. Страх и сомнения, которые создала твоя собственная жизнь, и которые потихоньку отрезают от тебя маленькие кусочки твоей надежды, отдаляют тебя от тебя самого. И когда отрезать уже будет нечего, ты умрешь.

P.S. Но все-таки они были счастливы, пусть недолго, пусть только тогда, когда верили в свой замысел, когда он дарил им смысл жизни.

10 из 10

«Дорога перемен» — два великолепных актера и палитра человеческих эмоций. Главные герои, Он и Она, завязли в повседневной провинциальной рутине: она рушит их семейные отношения, хоронит мечты молодости, душит «безнадёжной пустотой». Что может помочь им вырваться? Уехать далеко-далеко, в другой мир, начать жить заново, искать себя. Заманчивая идея поглощает обоих. Но как же трудно решиться! Как трудно отказаться от привычки, пойти на риск, не обратить внимание на новые препятствия, ведь спокойная, размеренная, «нормальная» жизнь не готова так просто отпустить тех, кто отважился на свою маленькую революцию. А нужна ли эта революция? Сделает ли она кого-то более счастливым? Ответов нет, и от этого Он совершенно запутывается в себе, а Она начинает ненавидеть его нерешительность. И оба они идут по этой мучительной Дороге, но Перемен так и не происходит.

Такая вот тяжёлая история разворачивается в фильме в антураже 50-х годов. Атмосфера и музыка того времени, безусловно, украшают повествование, но проблемы, о которых говорится, не меняют своей актуальности от эпохи к эпохе. Возможно, вы даже узнаете себя в ком-то из героев фильма, и, скорее всего, будете понимать их сомнения и переживания, как свои собственные. Это очень жизненное кино.

А так ли всё было неразрешимо? Один путь — слишком сложен для него, второй — невыносим для неё. Казалось бы, выхода нет. Однако почему герои ограничили себя лишь двумя вариантами? Может быть, шире распахнув глаза, они бы смогли построить свой маленький счастливый мир. Ведь, в конечном счёте, всё зависит от восприятия.

Он — обычный работяга, неспешно плывущий по течению жизни. Она — начинающая актриса, мечтающая добиться успехов в своих творческих замыслах. Между ними нет ничего общего. Но однажды жизнь заставляет их встретиться. И эта встреча оказывается для обоих судьбоносной, подобно той давнишней всем известной встречи Джека и Роуз… Только действие теперь происходит в середине 50-х годов прошлого столетия. А главными лицами здесь являются Фрэнк и Эйприл Уиллеры. Они — муж и жена. У них двое замечательных детей. Семейная жизнь прекрасна, подобна красивой сказке. Они любят друг друга.

Но проходит время, год за годом, день за днем. Чувства притупляются. И вот однажды в одночасье семейный корабль не удерживается на плаву, его накрывает волна неизбежности размолвок, и он терпит крушение, как тот самый непотопляемый «Титаник», трагически встретившийся с громадным айсбергом. Тогда наступает тот момент, когда всепоглощающая волна эмоций находит легкую дорогу вырваться наружу, не найдя себе вечного пристанища в кругу счастливой семейной жизни. Теперь когда-то прекрасная пара Фрэнк и Эйприл день за днем пытаются отыскать осколки разбитого счастья, подобно осколкам разбитого стекла на холодном полу опостылевшего убежища, являющегося их собственным домом. Но отыскать эти мельчайшие частицы, летящие год за годом в бездонную пропасть, оказывается отнюдь нелегко, а склеить и подавно.

К сожалению, за пределами семейного счастья остается бремя несбывшихся надежд и мечтаний, обманутых ожиданий, которое с каждой новой минутой все сильнее давит на тонкие стенки домашнего очага, сдавливая постепенно внутренний мир двух любящих людей. А после этого остается одна лишь пугающая пустота.

Кейт и Лео играют очень искусно, уверенно. С Уинслет-то все понятно. Ее мастерству нет предела. Но вот Лео… Уже на протяжении нескольких лет четко прослеживается профессиональный рост ДиКаприо. Хорошо видно, как он совершенствуется с каждой своей новой ролью. И игра в «Дороге перемен» тому не исключение. Ну, а если бы в этом году номинантов на Оскар было бы не пять, а шесть, то совершенно уверенно могу сказать, что пополнил бы этот почетный список своим именем, конечно же, Леонардо ДиКаприо.

Здесь перед нами совсем другая история. Другой режиссер. Но по сути дела, мы видим все тех же Джека и Роуз, только годами и творчески повзрослевших. Вот опять история закончилась, как тогда 11 лет назад. И не осталось ни Джека, ни Роуз, ни Фрэнка, ни Эйприл. Присутствуют лишь только двое творческих личностей — Кейт и Лео.

10 из 10

Парочка Леонардо Ди Каприо и Кейт Уинслетт впервые встретилась на экране после «Титаника», однако в этот раз розовых соплей под музыку Селин Дион ждать явно не стоит. И куда подевалась та искра, которая, как показалось, пробежала между ними в фильме Джеймса Кэмерона… В «Дороге перемен» эта искра переросла в настоящий грозовой фронт с полыхающими молниями и непрерывным громом, из-за которого собеседники никак не могут расслышать друг друга. Вот эта эгоистичная глухота вкупе с желанием настоять на своем во что бы то ни стало и стала одним из главных лейтмотивов фильма.

В «Красоте по-американски» Сэм Мендес использовал тонкий символизм, чтобы передать зрителю весь посыл картины. В «Дороге перемен» он уже заговорил напрямую, без обиняков и метафор.
Фрэнк Уиллер — человек, который когда-то имел самые смелые мечты и был уверен, что умрет сразу же после того, как определится, чего хочет. Ныне Фрэнк — офисный планктон крупной компании, живет обыденной среднеамериканской жизнью, ненавидит работу, иногда по мелочам изменяет жене, на выходные ходит в гости к друзьям семьи… Живет как все. Эйприл Уиллер — девушка, расставшаяся с мечтой о сцене, домохозяйка, ухаживающая за домов Уиллеров и двумя очаровательными детьми. Они нормально живут — как все, ничуть не лучше или не хуже, чем их соседи справа, слева или через дорогу. Только Эйприл этого не хватает и в один момент она решает круто поменять жизнь семьи. У нее это вполне получается, хотя, очевидно, совсем не так, как она бы этого хотела.

Наверное, не трудно узнать себя в каждом из героев фильма — каждый из нас жертвовал детскими мечтами о том, чтобы стать космонавтом, втягивался в скучную, размеренную жизнь, привыкал к ней, создавал вокруг себя уютный кокон-мирок, в который никому нет доступа, где уютно и куда не достучится ни начальник со своими претензиями, ни супруг со своими сумасбродными идеями. Показанная в фильме история того, что произошло, когда этот кокон разрушился, конечно, придумана, но точно так же она могла произойти и в действительности. Она выдуманная, но в ней нет ни капли вымысла.

Ди Каприо и Уинслетт не фальшивят ни в одной сцене, погружая зрителя в водоворот скандалов, непонимания, обид… И концовка — страшная, но логичная и неотвратимая авария на дороге перемен. Вся эта сцена, начиная с самого последнего их утра, сыграна настолько жутко, честно и сильно, что выжимает зрителя просто наизнанку.

«Дорога перемен» — адски тяжелый, местами скучноватый, но очень сильный и хороший фильм, который стоит посмотреть каждому. Просто затем, чтобы еще раз взглянуть потом на свою жизнь и сделать свои выводы.