Рецензии

История многолетней «борьбы» Уолта Диснея и Памелы Трэверс за права на экранизацию книги «Мери Поппинс».

В этом фильме было три отрицательных для меня фактора: жанр биография, Колин Фаррелл и флэшбеки, которые я не могу терпеть в любом виде. И все эти факторы если и не превратились в положительные, то уж никакого недовольства не вызвали точно, более того — скрасили фильм в моих глазах. А Коллин Фаррелл даже реабилитировался.

Изумительный, замечательный, яркий, динамичный, местами бесконечно грустный, местами трогательный, местами до ужаса милый и забавный фильм! Мне понравились флэшбеки с желтоватым оттенком знойной Австралии, мне понравилась пестрое и контрастное, диснеевское «настоящее время», мне понравились плавные переходы между двумя сюжетами, мне понравилось то, что флэшбеки не были вымученными и скучными, как это часто бывает.

Актерская игра, как и ожидалось, как и должно быть, выше всех похвал. А как иначе, когда практически все актеры в фильме заслуженные мастера? Но Эмма Томпсон несомненно затмила всех, а это не так уж и просто, когда в фильме присутствуют Том Хэнкс и Пол Джаматти (ну и Коллин Фаррелл, ладно уж).

Замечательная постановка и последовательность повествования, очень интересная история, прекрасная съемка и исполнение. Определенно рекомендую!

8 из 10

Этот фильм, как мне кажется, в первую очередь расскажет историю взрослой женщины, которая, в каком-то смысле, «застряла» в детстве из-за определенных жизненных проблем, которые отражаются на всём нашем жизненном пути. И, уже потом, эта лента про удивительную историю взаимодействия величайшего Уолта Дисней и знаменитой писательницы, подарившей нам Мэри Поппинс, Памелы Трэверс.

Уж не знаю, насколько правдиво в фильме показано, скажем прямо, далеко нелегкое общение этих двух личностей, но наблюдать за тем, как Дисней на протяжении двадцати лет добивается получения прав на экранизацию знаменитого произведения, а автор ставит палки в колеса сценария, постоянно внося поправки, довольно интересно. И, надо сказать, что в этом заслуга, конечно же, актеров. Том Хэнкс, который пошел на очень серьезный шаг, ведь сыграть Уолта Диснея это большая ответственность (при учёте, кстати, что это первая картина студии, в которой есть персонаж Уолта), как мне кажется сыграл великолепно. Я видел некоторые документальные съемки настоящего Диснея и могу сказать, что то, что делает Том в этом фильме, очень и очень похоже.

Конечно же, замечательно справляется со своей ролью Эмма Томпсон, которой удаётся максимально полно передавать чувства одинокой женщины, у которой всё хорошее осталось в далеком-далеком и так рано прерванном детстве.

Также стоит отметить, пусть и далеко не новый, но, все равно, интересный приём с переходами во времени, когда фильм в какие-то моменты переносит нас из Голливуда шестидесятых во времена еще более ранние, в которых мы видим маленькую мечтающую и всегда улыбающуюся девочку, её семью и её детство. А потом вновь переносимся в Голливуд и видим, как жизнь наполнила морщинами её лицо, заставила стать раздражительной, одинокой.

Фильм по атмосфере получился довольно лёгким и ненавязчивым. Смотрится он легко и с интересом. И, безусловно, (хоть и не в полной мере) интересно понаблюдать за тем, как происходил процесс создания кинокартин в те годы, настолько, насколько нам это позволяет сюжет.

Жила-была маленькая девочка Хелен, которая очень любила своего папу.

Пришло время, девочка выросла и превратилась в «старую перечницу» Памелу Тревэрс, которая 20 лет подряд отказывалась продать Уолту Диснею права на экранизацию своей книги — «Мэри Поппинс». Но Уолт дал обещание своим дочерям «оживить» персонажа их любимой сказки и тоже не намерен отступать…

Но он почти сдался. «Старая перечница», доконавшая своими анекдотичными придирками сценариста, композиторов и секретаршу, сумела вселить неуверенность и в самого Диснея. «Что я не так делаю?» — Спрашивает у себя Уолт после очередного волшебного приключения, устраиваемого специально для Памелы Тревэрс. — «Что опять пошло не так?»

«Не так» пошло после того, как умер её папа… Хелен, мечтавшая во всем походить на него, так и не поняла, что она тогда не правильно сделала. И почему у тётушки, приехавшей «всех спасти», не получилось самого главного — помочь папе.

Хелен выросла и сама попыталась делать то, чего не вышло у тёти: взяла псевдоним в честь отца — Трэверс и сочинила про то, что у Мэри Поппинс всё получилось. Она убедила в любви, заботе и надежности няни всех детей планеты, кроме себя самой — её личная история закончилась иначе.

Благодаря согласию «отдать» мистера Бэнкса, Памела-Хеллен спасла троих человек: папу — в экранизации дети понимают, что, на самом деле, мистер Бэнкс их очень-очень любит. Себя — перестала быть жертвой и вышла из тени отца. Ну и Уолта Диснея — он смог выполнить обещание, данное любимым дочуркам.

10 из 10

Один из лучших фильмов. Пожалуй, это самое подходящее начало для этой рецензии, ибо в фильме заключается то, с какой легкостью режиссер показал непростую историю, завязанную на судьбе сильной независимой, но совершенно одинокой женщины, которая при этом с помощью своих произведений лишила одиночества миллионы других людей. Не стану даже пытаться сравнивать фильм и биографию реальной Памелы Трэверс, или рассуждать, достоверно ли передан сам Уолт Дисней. Я воспринимаю это кино как самостоятельное произведение, которое тронуло меня до глубины души.

У фильма есть главная ценность, это участие в нем Эммы Томпсон. Она полюбилась мне еще с картины «Разум и чувства», где на ее Элинор смотришь не отрываясь. И здесь созданная ею Пл. Трэверс незабываема, ее мимика и жесты, речи, все это отражение огромного таланта актрисы.

Прекрасно сыграли свои роли безупречный Том Хэнкс, душевный здесь Колин Фаррелл, идеальный дуэт Джейсона Шварцмана и Б. Дж. Новака. Хочется также отдельно отметить двух актеров, без которых не было бы нужной атмосферы в фильме. В первую очередь это Брэдли Уитфорд, воплощенный им Дагради тактичен и деликатен, даже больше, чем все вокруг несносной писательницы. А момент репетиции с танцами с воздушным змеем, где миссис Пл. начинает улыбаться и постукивать каблучками непередаваем, в нем Уитфорд бесподобен, впрочем, как и сама Томпсон. А вот второй актер (но не меньший по значимости) Пол Джаматти — само добро в чистом виде и клубок искренних эмоций, особенно при премьере картины Уолта, и в прощании.

Вообще, это фильм эмоция, от начала и до последних аккордов. Две линии жизни умело сплетаются в единое целое по приближении к финалу, а музыка помогает каждому кадру и каждой секунде. Здесь все создано с огромным трепетом и воспринимается только так. Это не сказка, это словно притча, это будто ожившие надежды, дарующие спокойствие и радость.

Мое почтение Джон Ли Хэнкоку за сей шедевр, к которому хочется возвращаться снова и снова.

10 из 10

1961 год. Знаменитая детская писательница Памела Линдон Трэверс, создательница небезызвестной Мэри Поппинс, ныне пребывающая в удручающем финансовом положении, собрав всю волю в кулак отправляется в ненавистный Голливуд. Целых 20 мучительных лет Уолт Дисней, обласканный бесчисленным количеством наград, любовью публики и мультимиллионной прибылью, добивался от упрямой миссис Трэверс разрешения на съемки фильма о Мэри Поппинс и семействе Бэнксов, но, когда дело сдвинулсоь с мертвой точки, очередные испытания не заставили себя долго ждать, ибо нет ничего хуже автора, который стремится к идеалу в абсолютно неидеальном мире Голливуда.

Кинопроизводственная драма — таковым изначально кажется жанр пятой по счету режиссерской работы Джона Ли Хэнкока, автора сценария иствудовских «Совершенного мира» и «Полночи в саду добра и зла», создателя оскароносной «Невидимой стороны», биографической картины «Спасти мистера Бэнкса» 2013 года. Имея самое непосредственное участие к студии Уолта Диснея и самому Уолту, фильм Джона Ли Хэнкока далек от традиций многословных синефильских зрелищ с привкусом нарочитого поклонения Великим и Ужасным, коим и был достопочтенный Дисней, предстающий в исполнении любимца Америки Тома Хэнкса именно таким, каким его видело большинство. Впрочем, шаблонности и картонности исполнения Хэнксу удалось напрочь избежать. Собственно, «Спасти мистера Бэнкса», рассказывая историю рядового по сути хита диснневской студии, есть картиной не о магии кино, не о потаенных закоулках голливудской Фабрики Грез и Слез, а о магии человеческого взаимопонимания, об исцеляющей силе искусства, которое способно залечить раны на покрытой миллионами шрамов душе.

Взяв за основу сюжета историю создания фильма «Мэри Поппинс» со всеми затруднениями, которые испытал Дисней на пути творения своего очередного шедевра, Джон Ли Хэнкок умело погружает зрителей в атмосферу избранного времени, не избегая и моментов ностальгии по старому-доброму Голливуду времен заката его Золотой Эры, но и придерживаясь четких линий насыщенного всеми отеннками психологизма сценария, искусно сконструированного по принципу двойного нарратива, рассказывающего как о настоящем Памелы Трэверс, в 60-х годах, так и о ее прошлом, в первые годы двадцатого века в далекой Австралии.

Причем обе эти сюжетные линии пересекаются между собой без чрезмерного ухода в банальность и намеренную сентиментальность. Памела Трэверс постепенно раскрывается перед зрителем, ведь вначале образ ее едва ли вызывает огромную симпатию или даже уважение, но стоит начать копаться в прошлом, проникаться всей глубиной ее семейной трагедии, понять ее и, возможно, простить всю занудность, стервозность, то все последующие ее действия станут прозрачны.

Без явной зацикленности на трагической судьбе Памелы Трэверс Джону Ли Хэнкоку, оттолкнувшемуся от реальных биографических деталей, удалось создать кино универсальное по смыслу и являющее собой пример кинематографа психотерапевтического, ведь нет большей пользы для себя лично, чем пропущенная сквозь все фибры души чужая трагическая история одиночества и аскетизма, замкнутости и ошибок, чтобы в финале сего действа вздохнуть с облегчением и подарить миру просто так пару улыбок и, возможно, изменить что-то пока не поздно. Так и от прежней миссис Трэверс в конце ленты почти нет и следа: путешествие в Голливуд в ней многое переменило, дало толчок к новой жизни и, спасая с неистовостью мистера Бэнкса, на самом деле она спасала саму себя и зрителей, в том числе.

Несмотря на то, что местами кажется, что фильм искусно манипулирует зрителем, «Спасти мистера Бэнкса» кино совсем не переслащенное, а весьма цельное и сбалансированное как по режиссуре, так и по актерскому исполнению, лишенное дешевой бульварщины или ореола скандальности. Режиссер умело избегает острых моментов, но при этом и не пускается во все тяжкие намеренной сказочности повествования, ибо в картине в равной степени нашлись места как для реализма и трагизма, так и для непринужденной мелодраматической мифологизации. Спасти мистера Бэнкса оказалось не так-то уж и просто, но и для вымышленной Мэри Поппинс попрощаться и улететь навсегда было делом мучительным и многотрудным. Памела Трэверс в финале ленты, чуть бравурном и даже претенциозном, по-голливудски пафосном, проходит через пути катарсиса. Обновленная, живая и спасенная, в отличии от реального мистера Бэнкса, предпочевшего падение и американскую трагедию, разыгранную среди желтых бесконечных полей Австралии.

Он — простой американец, а она — чопорная англичанка. Как такие разные люди могут о чём либо договориться? Об этом и снят этот фильм.

Памела Трэверс, знаменитая английская писательница, создательница несравненной Мэри Поппинс. Она не совсем рада новости, что её книгу хотят экранизировать, но всё же соглашается приехать в Америку на переговоры.

Уолт Дисней создатель мегакорпорации по распространению радости и счастья всем людям земного шара. Он в восторге от творения Памелы и готов любыми способами заполучить права на экранизацию.

Экранизация — экранизацией, но ведь фильм не об этом. Это некий занавес, открывающийся постепенно на протяжении всего фильма. И когда он откроется — никто не сможет сдержать своих слёз.

Актёры:

Несравненный Том Хэнкс — идеальный актёр для исполнения роли Уолта Диснея. Он такой же лучезарный, весёлый… Настоящий.

Великолепная Эмма Томпсон — настоящая Памела Трэверс. Она вложила в эту роль всю свою английскую натуру.

Отдельно хочется отметить потрясающую музыку, которая, словно, переносит тебя в волшебный мир Уолта и Памелы.

10 из 10

Не передать никакими нежными словами, как сильно и трепетно я люблю Мэри Поппинс. Она, можно сказать, мое главное и самое приятное воспоминание из детства. Летом я целыми днями играла в парке с Джейн и Майклом, зимой покупала подарки под строгим присмотром няни Мэри, осенью мокла от дождя и грелась потом за чаем с пряниками (пусть они были и не имбирными), а весной слушала трели прилетевших с жарких стран птиц и делала вид, что их понимала. Я не знаю, кто бы строже подошел к съемке фильма о Мэри Поппинс — я или мисс Трэверс.

Я бы хотела повернуть время вспять и не смотреть чудовищную экранизацию Уолта Диснея, потому что при всем уважении к Джули Эндрюс та придурковатая, сверхжизнерадостная и вечно подпрыгивающая особа — ни разу не леди Мэри. Видела бы Памела Трэверс Наталью Андрейченко в роли советской мисс Поппинс — а я думаю, что все-таки видела — её душа бы точно успокоилась. Пусть в нашей версии нет такого обилия психоделических спецэффектов, как в американской (чего греха таить, их там вообще нет), Андрейченко была и будет идеальным воплощением Леди Совершенство, а Анна Плисецкая и Филипп Рукавишников — живыми, смекалистыми и «характерными» Джейн и Майклом.

Я поняла, почему Мэри Поппинс Уолта Диснея стилистически/сюжетно/визуально провалилась. Строгость, умеренность во всем, выдержка и королевская осанка никак не вязались с приторностью и слащавостью «вечного праздника» в мире Диснея. Мэри Поппинс стала для Памелы убежищем от её прошлого, она создала для себя человека, который бы подарил ей безболезненное детство, но вовсе не человека-праздник, человека-веселье. Дисней этого, разумеется, не понял и впоследствии превратил тщательно продуманный Памелой мир Мэри Поппинс в очередную аляповатую сказку с приторными до тошноты песнями и образами.

Я верю, что Памела боролась за свою Мэри, за Джейн и Майкла, за всех. Я хочу верить, что в её мыслях они разительно отличались от экранных образов. Боролась и Эмма Томпсон — честно, искренне, душевно — за мистера Бэнкса, но не спасла. Против добродушного и, казалось бы, всё понимающего Тома Хэнкса чертовски трудно устоять.

Звёзды с луною как миражи
Играет ветер бурный. И воет, и кружит.
Как мне по нраву такая игра.
Приключений волшебных наступит пора.

Небольшой пролог, вступление.

Я прошу все тех, кто решится посмотреть кино. Не ждите чего-то сверхъестественного. Фильм на удивление и простой и одновременно сложный.

Итак, начнём.

Фильм рассказывает о съёмках знаменитого фильма Уолта Диснея «Мэри Поппинс». Многие из нас не только смотрели экранизации этого романа, возможно также многие из нас и читали эту книгу. но не многие знали историю написания.

Кто-то увидит в фильме лишь одну сторону медали — это процесс съёмок, процесс уговоров, проб методом тыка и пр. Я же увидела в первую очередь историю маленькой девочки, которая даже спустя столько времени после смерти отца не могла простить ни себя, ни свою тётю в смерти отца. Себя — что не была в тот момент рядом. Тётю — что не спасла его.

Для меня очень болезненна тема отца и ребёнка. Тема отношений родителей и детей.

Их любовь я считаю настолько чистой, светлой, прозрачной и легко ранимой. О такой любви слагают легенды. Нет? Тогда посмотрите фильм «Спасти мистера Бэнкса». Легенда оживёт перед вашими глазами.

Колин Фаррелл Стоит ему только выйти на сцену, стоит только появиться в кадре и магия оживает! Всё вокруг он заставляет работать на полную катушку, выкладываться в полную меру, извлекает душу каждого рядом находящегося. И этот фильм далеко не исключение. Кого мы видим в фильмах? Кольку? Нет. Мы видим кого угодно, только не самого Колина. Это и Виктор (Одним меньше), это Александр (Александр), это и Марти (Семь психопатов)

В частности, Трэверс Гофф. Кто он? Банкир-неудачник? Пьяница? Дебошир? Нет! В первую очередь он — замечательный и любящий отец и муж! Который землю рвёт, но пытается, всеми силами пытается прокормить свою семью и показать детям, что их ждёт счастливое будущее без нужды. Будущее, которого у него не было. До самого последнего своего момента он улыбается в глаза коварной жизни. Отправляет дочь, единственную усладу его жизни, чтобы она не видела его предсмертных мучений. Гениальная работа! Гениальный актёр!

Том Хэнкс — ещё один талант, о котором можно писать мемуары, слагать поэмы. И того будет мало. Здесь — самая малая доля того, как он может сыграть. И даже такую, казалось бы, простенькую игру он нам преподал с таким азартом в глазах, с таким напором. Уверена, Уолт Дисней пожал бы ему руку за проделанную работу! За огромный труд! Браво, Том!!!

Эмма Томпсон — не могу сказать, что она одна из моих любимых актрис. Но должна признать, актриса она хорошая. Молодец!

Замечательная, добрая, трогательная сказка для взрослых. Фильм, повествующий о сложностях, которые был вынужден преодолеть легендарный Уолт Дисней для того, чтобы экранизировать историю Памелы Трэверс о Мэри Поппинс, заставил в который раз задуматься о вечном: о человеческих отношениях, о роли родителей в жизни и судьбе детей, о ценности семьи и о многом другом. Любой, кто решит уделить два часа своего времени просмотру этой замечательной ленты, гарантированно получит эстетическое и интеллектуальное удовольствие.

История, рассказанная режиссером «Спасти мистера Бэнкса», хороша буквально всем: и замечательным, атмосферным повествованием, переносящим нас в 60-е годы прошлого столетия, и взаимоотношениями Диснея и Памелы Трэверс, и (ну, это для меня лично) флешбеками, рассказывающими о детстве писательницы, о ее трогательных, невероятно светлых и таких печальных отношениях с отцом, о появлении прототипа Мэри Поппинс и о многом другом.

Целых два часа я получала невероятное удовольствие от красивой картинки, замечательного музыкального ряда, и, главное, просто чудесной игры актеров — Тома Хэнкса и Эммы Томпсон. Последней удалось создать на экране великолепный, продуманный, такой притягательный образ Памелы Трэверс. Я и раньше знала, что Томпсон — выдающаяся актриса, эта же картина окончательно убедила меня в этой мысли. Эмме удалось создать достоверный, неоднозначный, образ с интересным, ярким характером, твердой жизненной позицией и тонкой душой.

Снимаю шляпу перед режиссером и актерами, которые, однозначно, заслуживают самой высокой оценки.

10 из 10

Чай — бальзам для души. Вы согласны?(С)

У впечатлительной и мечтательной девочки Хелен Гофф было очень тяжелое детство. Многодетная семья, бедность, трубадур-отец-алкоголик по имени Трэверс, скончавшийся от туберкулёза, и суицидная истеричка-мамаша. И тогда она придумала себе строгую гувернантку-волшебницу, которая их всех спасёт, — Мэри Поппинс.

Спустя несколько десятков лет Уолту Диснею удаётся уговорить сварливую и жесткую писательницу Памелу Трэверс приехать из дождливого Лондона в солнечную Калифорнию, чтобы подписать контракт об экранизации знаменитой книги.

Вокруг героини буквально пляшут все сотрудники студии, смешат её, кормят и ублажают. Только у большинства из них было нормальное детство и они привыкли к заботе, вниманию и участию. И даже те из них, кто пережил в какие-то страдания, всё равно оклемались. Замкнутая, навсегда затаившая внутри себя боль миссис Трэверс, которая так и не вышла замуж, и не родила, одинокая всю жизнь, смотрит вначале на них как на взбесившихся обезьян. Растопит ли волшебный мир кино её сердце? Вылечить и убрать душевную боль нельзя. Но можно научиться с нею жить.

Чего нет в фильме и есть в Википедии? Памела Трэверс прожила 96 лет и была помешана на оккультизме и астрологии.

«Хотя она ни разу не была замужем, Трэверс за всю свою жизнь имела множество любовных романов как с мужчинами, так и с женщинами. Незадолго до своего 40-летия Трэверс усыновила ирландского мальчика из Дублина Джона Кэмиллуса Гона (род. 15 августа 1939 года), который был внуком Джозефа Гона — первого биографа Уильяма Йейтса. Джозеф и его жена в силу обстоятельств были вынуждены в одиночку воспитывать семерых внуков, поэтому согласились отдать кого-нибудь на усыновление. И хотя Кэмиллус имел брата-близнеца Энтони, Трэверс отказалась почему-то брать двоих детей и усыновила только Кэмилуса (его она выбрала по совету своего астролога). Кэмиллус (после усыновления он стал Кэмилусом Трэверсом Гоном) ничего не знал о своём происхождении до 17 лет, пока случайно не столкнулся с Энтони в одном лондонском баре.»

Проникновенное кино. Рекомендую.