Рецензии

Кто чует меч над шеей преступною,
Тому не в радость яства Сицилии

Гораций

Агату Кристи называют королевой детективного жанра. Не сочтите за шутку, для меня она — богиня детектива, никак не меньше. Королей и королев много, мастеров — и того больше, умелых и талантливых писателей — тем паче предостаточно. Кристи — одна такая, и она неповторима. Думаю, если бы прославленный Конан-Дойл и Кристи дрались на дуэли, то последняя взяла бы верх, хотя бы по причине того, что помимо закрученного сюжета, тонких психологических экзерсисов писательница сдабривает свои произведения щепоткой английского юмора. Совсем немного, чтобы не перенасытить вкус.

«И никого не осталось» — наисвежайшая на сегодняшний день версия романа «Десять негритят». В «И никого не осталось» юмора нет, как отсутствует он и в романе. Здесь правит бал саспенс и ужас. Ощущение опасности и тайны возникает с первых кадров. И зрителя, если он не просто внимательно следит за ситуацией, а проживает её с главными героями, постепенно охватывает ужас от наконец-то осознанного преступления и неминуемо приближающейся кары.

Неважно, кто упоминается в незамысловатом стихотворении, негритята, как в советской экранизации, солдатики, как в данном фильме, индейцы или обезьянки, как в детской считалочке. Десять человек оказываются на острове, и невидимая мышеловка захлопывается. Эти солдатики, над чьими головами висит Дамоклов меч, все, как на подбор. Вера Клэйтон (Мейв Дермоди) показывает большее присутствие духа и сообразительности, чем некоторые джентльмены. Сексуальный паникёр доктор Армстронг (Тоби Стивенс) истерит на самых высоких нотах. Какой контраст с его бесстрашным пиратом Флинтом! Молчаливый и респектабельный судья Уоргрейв (Чарльз Дэнс) точь-в-точь, как его описала Кристи, острый профиль и совиные, будто сонные глаза. Искатель приключений и авантюрист Филип Ломбард гораздо выигрышнее смотрится на фоне остальных мужчин, по крайней мере, по двум причинам. Первая — он не трясётся от страха, а предпочитает действовать. Вторая — Эйдан Тёрнер. Наконец-то его можно увидеть в образе, далёком от положительного и образцового (его темпераментный и переменчивый Розетти не в счёт — это вообще отдельная история). Наконец-то очаровательный по жизни Эйдан может сыграть нечто, соответствующее его внешним данным — сложное, противоречивое, хищное и притягательное. Берна Гормана ещё реже можно увидеть в ролях положительных героев, чем Тёрнера в негативном амплуа, так что роль скользкого и подозрительного типчика — his cup of tea. Генерал МакАртур (Сэм Нил) и Эмили Брент (Миранда Ричардсон), являясь представителями благородного старшего поколения, тем не менее, не смогли избежать детского страха перед неуловимым мстителем. Они также оглядывались через плечо и унимали дрожь в коленках, один с солдатской бравадой, другая — с благочестием праведницы. Дуглас Бут сыграл разгильдяя Энтони Марстона. Особого мастерства от него не требовалось, нужно было лишь убедительно выглядеть в роли молодого хлыща и зрелищно умереть. Истории других героев можно было бы, если не оправдать, то попытаться понять. А печальный конец избалованного богатенького кутилы вызывает, разве что, пожатие плечами. И наконец, семейная пара Роджерсов (Ноа Тейлор и Анна Максвелл-Мартин). Очень выразительные супруги, как две лошади в одной упряжке, не сбежать, ни рвануть вперёд. Даровитая кухарка и вышколенный дворецкий. Вот если бы их брак был таким же гармоничным, как таланты слуг.

Агата Кристи в каждом своём произведении не только заинтересовывает читателя загадкой, тайной, но и незаметно, без занудства старается освежить некие моральные догматы. В «Десяти негритятах» она разбушевалась не на шутку. Здесь уже не просто Пуаро восклицает, подняв палец: «Я не позволю злу взять верх!», и мисс Марпл не качает головой в немом неодобрении и осуждении злодеяния. Здесь сама судьба обвиняет, преследует и карает. Создатели сумели передать эту жуткую атмосферу рокового конца, страха и неизбежности. И зрители, знакомые с содержанием романа, получат от просмотра не меньше удовольствия, чем те, кто не листал его страницы. Потому что данный бестиарий на экране получился действительно увлекательным.

10 из 10

Секс, наркотики, очень громкий джаз, мальчики кровавые в глазах и мое любимое слово из исторического кино, не теряющее своей актуальности ни в Древнем Риме, ни в горящей Москве 1812 года, да вообще ни в одной сериальной эпохе - OK.

На что похожа 3-серийная экранизация романа Агаты Кристи «10 негритят» от BBC?

На известный анекдот:

- Верно ли, что Рабинович выиграл «Волгу» в лотерею?

- Все верно. Только не Рабинович, а Иванов. И не «Волгу», а сто рублей. И не в лотерею, а в карты. И не выиграл, а проиграл.

Допустим, слово «негритят» из этой песни политкорректный мир выбросил уже давно. Странно, что название еще не заменили на «10 белых гетеросексуальных мужчин», на которых бы никто не обиделся. Кроме того, я бы предпочла, чтобы вся компания приехала на Белый Гетеросексуальный Остров, так хоть смешно бы было. Но они приезжают на Солдатский остров, что имело бы смысл только при условии, что экранизируют игру «Морской бой».

Солдатский остров выглядит очень зловещим. Над ним даже пролетает ворон из «Игры престолов» в режиме слоу-мошн. Дом тоже выглядит очень зловещим. Самым зловещим, конечно, выглядит Чарлз Дэнс в роли Судьи, правда, он тут не главный.

Главный - мужчина с торсом из сериала «Полдарк», ради которого все остальные тоже раздеваются, но скромно ходят в халатах, пока этот товарищ гуляет в полотенце.

Пока артист с торсом показывает, за что ему заплатили гонорар, создатели сериала меняют морально устаревшие реалии Агаты Кристи на новые, актуальные.

Вместо спокойного, собранного, интеллигентного врача - пьяная истеричка, наезжающая на женские права (Тоби Стивенс).

Вместо скользкого, но тихого дворецкого - избивающий жену брутал, придушивший хозяйку подушкой (Ноа Тейлор).

Вместо религиозной старой девы - старая лесбиянка-педофил, тоже, впрочем, религиозная, поскольку в 2015 году смешно было бы не ожидать от религиозного персонажа, чтобы он НЕ был педофилом (Миранда Ричардсон).

Вместо лжесвидетельства за бабло - бескорыстное избиение насмерть беззащитного гея тупым злым полицейским (Берн Горман).

Вместо леди и джентльменов - «shit», «piss», «fuck» и «bastard».

Вместо попыток расследования - ор, беготня, суета и кокаиновая оргия с плясками.

Вместо мук нечистой совести - окровавленные покойники все в том же режиме слоу-мошн, заменяющем в сериале психологизм, атмосферу, саспенс и вообще все, что нельзя заменить торсом Полдарка и красным купальником Веры Клейторн.

В конечном итоге повезло только генералу, персонажу Сэма Нила. Во-первых, ему дали произнести реплики из книги, во-вторых, быстро укокошили, lucky bastard.

Увы, перед смертью ему тоже пришлось перенести операцию по смене эпох: вместо двусмысленного посылания любовника жены в опасную операцию - выстрел в лоб, прямой, бесхитростный, грубый и глупый, как этот сериал.

Не смотрите.

А то будете, как и я, сидеть и думать, что человечество однажды вымрет, засунув мокрые пальцы в последнюю работающую на Земле электрическую розетку, оставшуюся от тех далеких времен, когда у людей еще были мозги.

И никого не станет.

Это тот удивительный случай, когда фильм наполнен бОльшим количеством подробностей, чем книга (благо, жанр мини-сериала позволяет развернуться).

Смотрела по горячим следам, сразу после прочтения оригинала, потому, наверное, особенно остро воспринимала все различия.

Каждому герою режиссер приписал дополнительные характеристики (как правило, негативные), дабы усилить эмоциональные переживания зрителей.

И в большинстве случаев, мне не понравились режиссерские отступления… Возможно, они действительно придали картине больше динамики, драйва, но оттенок был отрицательный… И это в целом испортило впечатление…

Была ли необходимость делать из врача Армстронга конченого алкоголика и истерика с тремором рук, из Роджерска — тирана и душителя, а из Ломбарда — мясника… не думаю… учитывая тот факт, что по идее автора особенность всех преступлений, была именно в том, что за них нельзя привлечь к суду, практически никто из преступников (в оригинале) не убивал собственноручно (за исключением Энтони Марстона — он задавил детей на своем автомобиле и Доктора Армстронга, который в пьяном состоянии неудачно прооперировал женщину):

- Роджерсы сознательно не дали больной хозяйке необходимое лекарство, а не душили ее,

- Генерал Джон Макартур не стрелял в любовника своей жены, а «всего лишь» отправил его на военную операцию, из которой не возвращаются.

- Эмили Брент, тут без особых изменений, не считая того, что ее служанка утопилась, а не бросилась под поезд — видимо режиссеру хотелось больше кровищи,

- Блор не избивал подсудимого, а только дал против него ложные показания, что повлекло заключение на каторге и смерть.

- Ломбард обрек 20 туземцев на голодную смерть в пустыне. Сволочь, конечно, но не мясник…

Вместо психологического детектива с очень жизненными реалистичными персонажами, мы получили кровавый триллер с 10ю психами в главных ролях…

Вышло не очень правдоподобно и от того не слишком волнительно…

Порой, даже создавалось ощущение, что режиссер забыл сюжет и дополнял его своей выдумкой как мог, менял события и персонажей местами…

А уж попойка с наркотиками, танцами и страстным сексом на том месте, где по всем правилам жанра должен быть самый напряженный и драматический этап — совсем меня сбили с толку…

В целом, если оставить оригинальную сюжетную линию Агаты Кристи в стороне, то получится довольно интересное кино с качественной картинкой.

Но сразу после прочтения книги, не рекомендую смотреть этот фильм — скорее всего Вы не получите удовольствия, а только будете весь фильм удивляться, почему все перевернуто с ног на голову. Своеобразная игра «Найди 5.. точнее 105 отличий»

Справедливости ради, скажу, что одно изменение мне очень даже понравилось — то, как убийца себя разоблачил…

Я до последнего думала, как же будет решена эта загадка. Оригинальная концовка с письмом мне не очень понравилась. Так что здесь явный плюсик в карман режиссера/сценариста.

One little soldier boy left all alone;
He went and hanged himself and then there were none.

Примерно в 2010-м году британское телевидение начало успешно осваивать стандарты высокой четкости, дополнив их методами операторской работы, позаимствованными из того сегмента кинематографа, что носит название indie (до массового распространения смещенный фокус и оригинальное прочтение понятия «симметрия» относительно крупного плана можно было увидеть исключительно в программных показах Сандэнса). Переориентацию легко проследить даже рядовому зрителю, к примеру, по таким сериалам как «Уайтчапэл» и «Лютер», чьи первые сезоны были выполнены стандартно, а финальные ставились сообразно новаторскому подходу технических команд, распространившемуся не только на оригинальную драму прайм-тайм, но и использованном тоталитарно: для экранизации классических произведений, в том числе для телепостановки одного из столпов современного детектива — «И никого не осталось» Агаты Кристи.

Адаптацией романа, дважды сменившего название из-за претерпевших изменения в сторону ужесточения, ради снятия социальных противоречий, норм этикета занималась Сара Фэлпс, которая ранее переложила в формат 16:9 «Большие надежды» Чарльза Диккенса. Творческий подход к классике литературы Фэлпс состоит в том, что она, во-первых, полагает зрителя индивидом образованным, а, следовательно, знающим содержание основных фондов европейской культуры, а, во-вторых, данный сценарист не обладает неоправданной амбициозностью и не предпринимает попыток вывести новые смыслы там, где это невозможно, так как сделано гением автора первоисточника, а занимается созданием изящного дополнения в виде иллюстративной эстетики новеллы, конструируя антураж, оказывая неоценимую помощь воображению читателя. Именно читателя, ибо «И никого не осталось» не рассматривает в качестве целевой аудитории тех, кто нуждается в пояснениях после того, как заявлено название этого детектива, обладающего званием «World`s Favourite Christie».

Классическая история, своеобразный слэшер для аристократов вкуса, в случае экранизации для усредненного зрителя, состоял бы из 10-ти серий, каждая из которых посвящалась бы одному из героев и предельно эксплуатировала идеальный алгебраический схематизм, лежащий в основе замысла детектива мисс Кристи, ради создания триллера. Однако, общий хронометраж «И никого не осталось», поделенной на три части, немногим не достает до 3-х часов, и не акцентируется на убийствах и саспенсе, отдавая предпочтение демонстрации роскоши и декаданса, последних развлечений августа 1939-го года (это одна из ключевых правок, внесенных Фэлпс в книжный исходник), изъявшего затем из шахматной партии Старого света поколение условного Берти Вустера.

Сара Фэлпс не элиминирует мотивы и подтекст оригинального текста, представляя достаточную экспозицию и характеров, и философии «И никого не осталось», представляющей всю палитру пороков от высокомерия до алчности в их повседневном бытии. Но, главенствующая партия отдана внешнему великолепию, обретающему в телеварианте «И никого не осталось», благодаря художникам-постановщикам, вполне определенные образы. Основной из коих — дом на острове у побережья, являющейся центральной локацией истории, выполненный в бежевых тонах, нарушаемых лишь 10-тью декоративными фигурками из зеленого камня, водруженным в центре обеденного стола главной залы, овеществляющими забавную по форме и ужасающую по сути поэму «Ten Little Soldier Boys», и заодно давшими маркетологам базис для стратегии продвижения проекта — промо-материалы выполнены с использованием образов именно этих статуэток.

Но апофеоз стараний Фэлпс, реализованный при помощи монтажеров и операторов — запечатленные атмосферные явления в виде грандиозных в своей мощи вспышек молний, низкого пасмурного неба, серых массивов отвесных скал и пейзажей, вызвавших бы зависть у лучших маринистов. Превратить историю о 10-ти незнакомцах в заурядный детектив закрытой комнаты уже удавалось и в кино, и на театральной сцене, но еще никто не дополнял виртуозность интеллекта Агаты Кристи с помощью объемного и подробного иллюстрирования композиции «И никого не осталось», столь сложной, что она заставила Кристи прибегать к дополнительной вычитке, переписыванию и сокращению действующих лиц с 12-ти до 10-ти.

Прекрасное визуальное дополнение к классическому детективу было бы неполным без правильно подобранного актерского состава. Каст «И никого не осталось» включает не просто внешне эффектных и/или же классически красивых персонажей, но и, без преувеличения, состоит из цвета британской сцены — от мэтра Чарльза Дэнса до восходящей звезды Эйдана Тернера. Конечно, некоторые нарекания вызывает Мов Дэрмоди в центральной женской роли, так как она очень проигрывает экранным партнерам не относительно драматической игры, но не обладая красотой, эквивалентной данным, к примеру, Тоби Стивенса, будто сошедшего с фотографий времен действия романа (представляющегося не старомодным, но воплощающим образ настоящего мужчины, заставляющего усомниться в трендовых идеалах look’а современных хипстеров), в то время, как ее Вера Клэйтон, согласно законам жанра, должна быть яркой.

В период Второй Мировой английские спектакли по мотивам «И никого не осталось» сообразно реалиям заканчивались happy end’ом, но это не становилось поводом для критики и недовольства даже незначительной части публики. Сегодня же некоторым образом, некритичным для сложного замысла Агаты Кристи, отредактированный Сарой Фэлпс сюжет «И никого не осталось», вкупе с ее положением о том, что зрителю не должно объяснять общеизвестные сюжеты, вызывает отдельные недовольные возгласы, обусловленные недостатком интеллекта и/или бытовым расизмом, не позволяющим понять методологию, использованную сценаристом, и «важное» отсутствие слова на букву N.

Тем не менее, неспособных к рефлексии, к счастью, меньшинство, ведь «И никого не осталось» боролся за рейтинговое лидерство в своем эфирном слоте с рождественской серией «Аббатства Даунтон», и показал один из лучших результатов среди британских программ teatime entertainment последних лет. Единственным упреком со стороны поклонников Агаты Кристи в частности и мыслящей публики в целом может выступать осуждение некоторых вольностей (F-word) и лексических недочетов, присутствующих в сериале («to my wife and I» и пр.), но, можно предположить, что такие строгие стандарты вскоре, из-за меняющихся языковых норм, станут ретроградством, а посему претензии можно расценивать как несостоятельные.

Блистательная Агата Кристи создала роман-головоломку, интересный к прочтению всякий раз — будь то первый или же сотый. И, как и многие превосходные пьесы Уэст Энда, «И никого не осталось» не требовал, но допускал возможность расширения в плоскость чистого эстетического наслаждения, добавляющей оттенки и полутона, текстуры и пейзажи. Сара Фэлпс актуализировала потенциал для того, чтобы вопрос «How well do you know the person next to you?» обрел не только интеллектуальное, но и чувственное измерение. И вот уже доктор Эдвард Армстронг превращается в рыжеволосого красавца в кипенно белом костюме, а Вера Клэйтон погружается в ослепительной глубины морскую голубизну для того, чтобы положить начало цепи событий, завершающихся строкой «and then there were none».

Возможно зрителям, не знающим развязки пресловутого детектива Агаты Кристи (или одноименного фильма Станислава Говорухина) «Десять негритят», будет действительно интересно поломать голову над главной загадкой Солдатского острова (в оригинале, впрочем, Негритянского). Но лично мне было интересно увидеть в этом сериале другое. А именно, психологическое напряжение между людьми, довольно быстро понявшими, что они обречены на смерть. И палач находится среди них. Именно эта завязка, на мой взгляд, изначально и привлекает внимание к оригинальному произведению и именно этим оно отличается от многочисленных серий «Пилы» и прочих хоррор-безделушек, в которых главным вопросом является не «Кто?» (ведь этот кто-то где-то там, «за стеклом»), а «Как?» (в подавляющем большинстве, «Как самая смазливая и правильная парочка выберется из дома/клетки/лифта/куба etc»). Но в данном случае, важнее и интереснее всего было бы понаблюдать за тем, как в постоянно сужающемся кругу подозреваемых нарастает напряжение, как люди начинает испытывать друг друга, искать «врага», как вываливаются из шкафов многочисленные скелеты и как абсолютно дезориентированные индивиды (не будем забывать, что подавляющее большинство из них — леди и джентльмены) проявляют истинное свое лицо, движимые инстинктом самосохранения.

Есть ли все это в обозначенном мини-сериале? Формально — да. Но по факту — не совсем. Потому что почти все, о чем я писал выше, пусть и присутствует в кадре, но представлено не психологической, а механической стороной. Вместо подозрительности — открытая неприязнь. Вместо испытаний и попыток вычислить убийцу — обыски в личных вещах. Вместо «вываливающих скелетов» — флешбэки, объясняющие вину (но не раскаяние). Вместо напряжения — агрессия.

В результате, то, что могло (и должно было) стать тончайшим психологическим триллером (и только в этой форме иметь успех при очередном пересказе всем известной истории), на деле является качественно иллюстрированным конспектом — списком событий и перечислением грехов, что, увы, и не страшно, и не увлекательно.

Как известно, в 1943 году Кристи написала пьесу по своему любимому роману. Пьеса (из соображений политкорректности) имела другое название. Негритята по тем же соображениям были заменены на индейцев. Сути это не меняло. Изменения, однако, этим не ограничились.

Великая детективистка покинула безусловную покорённую вершину, и (возможно, идя на поводу у публики, возможно, вернувшись к своим пресным корням) создала вполне мелодраматическую историю. Это тоже можно было бы счесть не важным, но здесь и появляется, то, что имеет непосредственное отношение к предмету нашего разговора

Наступила (с 1945 года) пора экранизаций. Как и следовало, впрочем, ожидать, роман был сочтён слишком острым и нервотреплющим для зрителя, воспитанного на хейсовском вегетарианском кодексе.

И, соответственно, экранизирована была пьеса. Сперва дело всё же не было испорчено, поскольку режиссёром первой экранизации стал Рене Клер, который, может быть, отдавая себе отчёт, что велик риск сесть в лужу ради поглаживания зрителя по шерсти, спас своё детище тонкой иронией. И фильм хорош.

Пьеса, однако, была впоследствии экранизирована ещё три раза. Всё это было скучным и вторичным. А главное (как уже наверняка догадывается любезный читатель) самим « Десяти негритятам» пришлось дожидаться Станислава Сергеевича Говорухина и советского зрителя, который ещё не догадывался, что « негритята»- оскорбительное слово.

До самого последнего времени экранизация Говорухина и оставалась единственной экранизацией романа, причём превосходной. Впрочем, как говорил Шафранек: « Всё это общеизвестно».

И вот, создаётся впечатление, что к 125- летию рождения автора британцы пришли в себя, вспомнив, что данный роман всё же классика, которую следует уважать.

Разумеется, от политкорректности снова никуда не делись. Хотя, возможно,- это всего лишь учёт особенности зрителя, привыкшего воспринимать роман под этим заглавием. В пользу политкорректности, однако, говорит то, что негритята на блюде заменены, пусть и не индейцами.

Некоторые любители романа могут отнести к минусам постановки изменение мотивировок персонажей. Мотивировки Эмили Брент, Ломбарда и Блора действительно другие. Но это, может быть учёт того, что зрительская аудитория уже далеко не травоядна.

Актёры подобраны прекрасно. Особенно хочется отметить Дугласа Бута, Мейв Дермоди и Чарльза Дэнса. Ноа Тейлор в роли Роджерса также превосходен и, главное, неожидан: дворецкий с лицом министра пропаганды.

Фильм саркастичен (в отличие от романа и советской экранизации). Если Говорухин снял фильм о превращении Уоргрейвом собственной смерти в знаменитую бетховенскую тему, то Крэйг Вивейрос снял фильм в жанре чёрной комедии. Причём весьма тонкой, требующей знания первоисточника.

В процессе просмотра выявляются две очень важные вещи. Первое и сразу очевидное: фильм интересно смотреть. Не потому, что это ещё одна экранизация уважаемого тобой романа, которую ты давно ждал, а именно потому, что тебя тут же захватывает происходящее. Настолько, что смерть Марстона становится почти неожиданной.

Второе: понимаешь, что качество фильма определится тем, будет ли свежим мотив действий Уоргрейва по сравнению с мотивом из первоисточника и мотивом судьи из советской экранизации. Иначе говоря, будет ли что-нибудь третье? В чём для судьи будет главный смысл его деяния? Проблема оригинальности мотива в детективе наиболее сложна. Их куда меньше, чем способов убийства или потенциальных подозреваемых. Задача разрешена блестяще. Мотив действий судьи Чарльза Бейнса не тот, что у двух его великолепных предшественников. У бейнсовского Уоргрейва другая суть. И в значительной мере именно поэтому всё происходящее — чёрная комедия. И у него уж совершенно другой смысл.

Подводя итог можно сказать, что с появлением этой экранизации ясно обозначилось следующее: существует пьеса и четыре её экранизации, первая из которых хороша. И существует роман и две прекрасные, не уступающие друг другу экранизации.

«10 негритят» или сейчас уже «И никого не стало» — одно из наиболее успешных произведений Агаты Кристи, которое нельзя не упомянуть, говоря о великой писательнице. Вызывает гордость то, что одной из лучших экранизаций данного детектива является русский сериал. Однако теперь и Великобритания может похвастаться современной, но тем не менее довольно высококачественной работой.

Что мне понравилось в сериале:

- Сюжет не затянут. 3 серии по 50 минут — как раз то, что нужно, чтобы успеть все рассказать и сильно не затягивать. Я считаю, что история была рассказана от начала и до конца без существенных упущений и без длинных скучных диалогов.

- актерский состав. Почти всегда в своих рецензиях упоминаю каст, здесь тоже не обошлось без этого. Я считаю, что все «негритята» или, точнее в нашем случае, «солдатики» были подобраны идеально. Отдельно хочется отметить Чарльза Дэнса в роли судьи, потому что, по моему мнению, эта роль была написана специально для него. Хотя, возможно, мое мнение немного субъективно после просмотра «Игры Престолов».

Что мне не понравилось:

Я не смогла поставить сериалу оценку 10, потому что понравилось не все.

- Смазанный конец. И хотя сериал очень похож на оригинал, именно конец создатели решили немного «исправить». И это у них совсем не получилось. Было бы лучше оставить все как есть в книге.

- Особое внимание Вере Клейторн. При просмотре 3 серии начало казаться, что это история не про 10 незнакомых людей, а про Веру Клейторн и только про нее. Ее история была рассказана с особым шармом и особой тщательностью, в то время как остальные были лишь просто упомянуты или раскрыты не до конца.

В целом, я бы посоветовала смотреть всем любителям детективов. Агата Кристи создала поистине впечатляющее произведение, которое хочется перечитывать раз за разом, и экранизации которого каждый раз ждешь и каждый раз боишься, что разочаруешься в очередных актерах и режиссерах. Я думаю, «И никого не стало» имеет место быть, однако немного разочарована концом, потому что у советского сериала он был настолько мощным и запоминающимся, а у этого он немного смазан.

9 из 10

Этот вышедший под занавес пятнадцатого года мини-сериал как-то окончательно, с безнадёжной определённостью продемонстрировал пределы возможностей нежно и пристрастно любимой всеми компании ВВС. Выяснилось, что качественно снимать эта компания умеет в исключительно узком зазоре пространственно-временного континуума. Национальную неконвертируемость мы им, впрочем, прощали с лёгкостью, разлюли-малина на основе 'Доктора Живаго' или 'Войны и мира' всегда воспринималась с пониманием и осознанием британского перед нами превосходства: англичанин, мол, мудрец, чтоб в работе помочь, изобрёл за машиной машину, а наш русский мужик, коль работать невмочь, то затянет родную 'Дубину'. Временную же ограниченность компетенций ВВС викторианством с минимальным захватом регентства и эдвардианства понять и простить уже значительно сложнее. Особенно когда речь идёт о такой кристальной, такой чёткой в структуре, такой бесподобно кинематографичной классике, как 'Десять негритят' Агаты Кристи.

Назвать крупнейший шедевр леди Агаты постмодернистским язык, конечно, не поворачивается, но факт остаётся фактом: своими десятью персонажами она вывела на читательское судилище десять типажей родной литературы совокупно с их клозетными скелетами. Тут и ущемлённая в своей женственности гувернантка, одновременно ретроградка и жоржсандка, и превративший бремя белых в расовую индульгенцию колониальный авантюрист, и сублимировавшая в жестокое ханжество невостребованную сексуальную энергию старая дева, и боевой генерал с утилитарными понятиями о джетльменстве, судья-крючкотвор, полицейский-психопат, бездумный плейбой, захлебнувшийся собственной респектабельностью врач, пара вышколенных слуг. Роман вышел в свет в ноябре тридцать девятого, через два месяца после начала войны. Убивая одного за одним своих героев, Кристи как будто убирала с литературной и исторической карты мира целые социальные группы: действительно, Второй Мировой ни одна из них не пережила. Британия семантически опустела, как опустел Негритянский остров, каждый из некогда обитавших на вершине её пищевой цепи получил, как и гости анонима, по грехам своим. Гениальность романа - не столько даже в ювелирно выстроенной интриге, сколько в этом историческом прозрении, черным силуэтом темнящим романные граниты.

Авторы фильма прошли фатально мимо этих прозрений. Тридцать девятый год, заметно проставленный датой описываемых Сарой Фелпс событий, виснет в вакууме: история, рассказанная ею, могла произойти и при Виктории, и при Эдуарде, и при Елизавете Второй. Недовольная старомодностью типажей, сценаристка напихала в их флэшбеки пошлейшей, осовременивающей отсебятины, напрочь убив эффект бытового ретро - самое ценное, что вообще есть у Кристи. У Фелпс нет агонии старого мира, старый мир у неё умер безнадёжно, грехи его смехотворны, раскаянья бесцельны. Недоказанные преступления героев, ужас этой недоказанности, невозможность жить под гнётом неискуплённой вины - всё это у неё перекрывает одинаковый для всех персонажей хипстерский психоз поставленного под вопрос стандарта потребления. Сам кастинг, при котором продолжительность жизни героя обратно пропорциональна его порядковому номеру в актёрской табели о рангах, напрочь убивает романную интригу: с первых кадров ясно, что коварным злодеем окажется самый именитый из лицедеев. Но главное, Сара Фелпс предаёт своей экранизацией неписанный моральный закон, которому до неё худо-бедно, но честно следовали её коллеги из ВВС: солнце, сожги настоящее во имя грядущего, но помилуй прошедшее! Прошедшего она не жалеет, не милует, не понимает даже ценности его.

Маленький остров планомерно становится необитаемым (краткое содержание)

В детстве у меня были три любимые книжки, которые я время от времени перечитывал: «Алиса в Стране Чудес и Зазеркалье», «Винни-Пух и многое другое» и «Десять негритят» (четыре романа леди Агаты, из которых только один удостаивался моего внимания). Забавный факт: все три книги родом с Туманного Альбиона. И заметил я это только при написании данного абзаца. А вот сценаристка Сара Фелпс до начала работы над очередной экранизацией знаковый роман королевы детектива не читала. Не знаю, как у неё с Алисой и Винни сложилось, но начало не слишком обнадеживающее.

В целом фабула осталась подозрительно нетронутой: горстка незнакомых друг с другом людей прибывает для приятного времяпрепровождения на Негритянский остров (оставим толерантные прогибы в стороне и будем использовать канонические обозначения), где их методично выпиливает хитрый и коварный убивец. Убивец, как водится, затесался среди гостей и его пытаются вычислить, пока он сужает круг подозреваемых. Удивительно, что госпожа Фелпс не изменила состав участников, не поменяла им полностью мотивацию и биографию и не сделала убийцей кого-то другого. Нет, ничего этого она не сделала, видимо, снисходительно решив, что классический сюжет и так сойдет, разве что несколько несущественных мелочей надо улучшить. Откуда у госпожи Фелпс взялась уверенность в том, что её правки, несомненно, улучшат историю, доподлинно неизвестно. Как неизвестно и то, почему она не пошла смело до конца и не поступила вышеописанным способом — не переписала кардинально. Раз она считает, что может сделать текст лучше, так пусть делает это глобально. Чего мелочиться?

Воинствующий феминизм наносит удар, подло прикрывшись трудами достойной женщины. Ещё во время просмотра закрадывалась мысль, что тут приложила наманикюренную руку женщина. Очень уж выпирает гендерная смена ролей — Вера Клейторн берёт на себя слишком много функций других персонажей. То она рассудительна, как судья, то отвешивает пощечину доктору за истерику, что обратно описанному в книге, то подменяет мисс Брент на кухне. Печать автора сценария слишком уж налицо и это удручает. Вера, конечно, не последний человек на острове, как бы иронично это не звучало, но никак не центральная фигура повествования.

Правда, некоторые решения госпожи Фелпс можно назвать если не хорошими, то интересными — например, интерпретации миссис Роджерс и доктора Армстронга. Жаль, что те немногие находки сценаристки, что есть, тонут в болоте дичайшего, беспросветного мракобесия. Госпожа Фелпс, в стремлении придать актуальность произведению, норовит впихнуть сразу все современные (читай: понятые зрителю) пороки — от нетрадиционной ориентации до наркомании. Конечно, леди Агата ничего не знала о своих современниках и нравах, госпоже Фелпс виднее, что было принято тогда, а что нет.

Но точечное попрание духа времени просто ничто по сравнению с подрывом фундаментальной основы романа — преступлений героев. В книге прямым текстом говорили, что героев нельзя привлечь к ответственности с юридической точки зрения. Сложно сформулировать состав преступления, что и было основной причиной выбора. Халатность, несчастный случай, бездействие — каждое преступление было либо непредумышленным, либо итогом специфических обстоятельств. Даже единственный признавший свою вину Ломбард никого не убивал — он оставил людей на произвол, сбежав с припасами. Зачем было рушить морально-этический базис одного из персонажей совершенно не ясно. И довольно странно, что сценарист может пренебречь такой важной деталью. Данный нюанс являет собой большой минус.

С постановкой тоже всё не так однозначно. Каст может похвастаться как удачными образами (судья Уоргрейв, Рождерс), так и неудачными (Эмили Брент и Блор). Отвратительные абстрактные фигурки не соответствуют духу времени и больше похожи на труды каких-то папуасов, изобразивших своё племя (что было бы кстати с оригинальным названием). Натурные съемки иногда радуют неплохими кадрами, но в плане вовлеченности в атмосферу безнадёги безнадежно проигрывают фильму Говорухина. Зато костюмы удались, но как иначе в костюмированном британском сериале?

Незнакомому с первоисточником человеку, если таковой ещё имеется, одно время может казаться, что природа происходящего на острове имеет сверхъестественные, паранормальные корни. Решение спорное, но исполненное старательно. Да и в целом сериал выполнен старательно, но смотреть его стоит только для разнообразия, как ещё одно напоминание о хорошей истории (всё-таки испортить «Десять негритят» не каждому дано). А вот в качестве первого знакомства с классикой он настоятельно не рекомендуется.

8 из 10

Я очень люблю Агату Кристи, хотя именно это её произведение всегда избегала. Оно вселяло в меня священный ужас. Но новая экранизация и присутствие в ней Эйдана Тёрнера возбудило моё любопытство, и я решила её посмотреть.

Впечатления самые положительные. Все три серии смотрела, затаив дыхание, глядя, как развивается действие на экране. Работа актёров и режиссёра, да и всей команды вцелом, выше всяких похвал. Не без жестокости, не без крови, но все в меру.

Очень порадовали Вера, судья и, конечно, Филипп Ломбард. Он был бесподобен! Прекрасное воплощение образа. Образ яркий, живой и очень порочный. Отрицательно что персонажа бьёт через край, но при этом его нельзя не уважать, и лично я все равно ему симпатизировала.

Для любителей хороших детективов и просто хорошего кино очень рекомендую.