Рецензии

Живые спят. Мертвец встает из гроба,
И в банк идет, и в суд идет, в сенат…
Чем ночь белее, тем чернее злоба,
И перья торжествующе скрипят.

Александр Блок©

Хоррор-антология, рассказывающая о разных реликвиях и чем они опасны для живых, которые не задумываются, что могут пробудить кошмарных существ.

Актёры: запомнились Тим Блейк Нельсон прекрасно преподносит себя, как идеального белого, не выносящий мигрантов, чья жизненная позиция 'Ничего не знаю - моя хата с краю'. Алчность доводит всех до ручки. Актёру не привыкать быть скупым и беспощадным героем в разных кинолентах. Даже такую поганку, как он, охота пожалеть, потому что ассоциируешь 'временами' себя с такими. Актёр прекрасно исполнил своего героя, не желающего слышать ничего лишнего, упорно стремясь к цели.

В серии про камеру хранения понравилось то, что нагнетание атмосферы - в эпизоде Гильермо Наварро - создаёт тухнущий свет. Или здание, построенное по системе сороковых с одним выходом. В этой короткометражке хочется отметить отличную графику и качественную работу главного исполнителя роли Ника Эпплтона.

Вторая серия - история Генри Куттнера - поставлена Винченцо Натали, который плодотворно в последнее время работает (запомнилась одна из последних работ 'Pereferial' ). Здесь он рассказывает истории Масона (Дэвид Хьюлетт из 'Химеры'), жаждущего завладеть всем, что унесли покойники с собой, но не в мир иной.

В других сериях запомнились: Руперт Грин, София Буттелла, Мюррэй Абрахам, Кейти Микуччи и другие.

Всё остальное: Принимаясь за просмотр серий - протяжённость каждой 40 минут с чем-то - считал, что проект мастера представляет собой документальные вырезки из ныне вышедших фильмов в которых он объяснил бы про кинжал, демоническую книгу или не рождённого ребёнка, питающийся в чреве плотью своей матери ('Аллея кошмаров'). На деле увидел, что это хоррор-истории никак не связанные между собой (проще сказать, антология). Надеюсь, продлят ещё на несколько сезонов (как сделали создатели 'Любви. Смерти. Роботы'). Здесь вы не встретите вещи или героев из вышедших и известных нам кинопроизведений Гильермо (но, хотелось бы увидеть!). Даже качестве камео появления (как например Книга жизни засветилась в новом переосмыслении 'Мумии' с Буттеллой). Антология поделена на разные истории, каждую из которых снимают мастера ужасов последних лет. В первую очередь запомнились первые две серии и работа Паноса Косматоса ('Мэнди'), которые зашли на огонёк к мексиканскому маэстро. Гильермо дель Торо в начальной заставке нежно рассказывает о духовности и значимости некоторых вещей в язычестве народов. Действительно, Земля полна загадочных вещей, которые далеки от нашего понимания. Сокровища, что таятся в под ногами не всегда становятся объектом наживы, проданные на чёрном рынке. Но, благодаря деятельности человеку, играющий с вещами, как со спичками, они ждут своего часа, чтобы явить себя миру.

НЕ понравилось в некоторых сериях то, что крысы здесь шибко умные для обычных крыс. Но это же фэнтези.

Большинство историй - это экранизации известных произведений 'Лот 36', 'Мурмурация', Модель Пикмана', 'Сны в ведьмином доме', 'Просмотр', 'Вскрытие', 'Кладбищенские крысы', 'Внешняя сторона'. В первую очередь захватили внимание первые две - связанные между собой разве что алчностью, возвращением долгов и 'клятвами, чт они исправятся' (о поиске новой работы и обеспечением будущего), которые не заботятся ни о ком, кроме себя.

Операторы с уважением отнеслись к каждому эпизоду и сняли вв своём стиле. В первую очередь западают в душу всё-таки первые эпизоды (наверное из-за того, что первый поставил сам оператор, работающий с Гильермо давно), а второй - передал всю тревожность крупного плана у Натали.

Восхитительные композиции Джеффа Дэнна, Тима Дэйвиса и других интересны, разнообразны, вносящие свои нотки тревоги, берущие за душу во время опасности персонажей. Невозможно выделить одного любимого.

Впечатления: заключаю, что сериал ни в коем случае не стремится заменить 'Калейдоскоп ужасов', хоть отчасти схожий. Это самостоятельное кино-палитра из рук знаменитого мастера. Дель Торо, как добрая 'рассказчица' (в финале советских сказок-фэнтези, только в начале) объясняет, что в тёмных уголках Земли зло существует, но пробуждают его люди. А люди могут быть пострашнее монстров. Но, также они могут стать добром, если одумаются. Гильермо даёт шанс на выживание, но не обещает это каждому протагонисту.

Проект Netflix славится не только участием 'сказочного маэстро' (ставший одним сценаристов в этой телепьесе), но и тем, что в ней присутствует история Тёмного ангела Лавкрафта. Конечно, одна из работ придётся сухой и натянутой (не буду говорить какая). В остальном, все истории интересные. Кому-то в этой антологии будет радостно при мысли, что в одной серии сойдутся Бен Барнс сжигающий шедевры (схожесть с 'Дорианом Грэем'), а Криспин Гловер (жаль, что не с крысами) появился в одной серии вместе с ним. Каждая серия примечательна своей мрачностью, поучительностью и хорошим уроком на будущее.

Я очень ждал этот сериал. Увидев имена режиссеров был уверен, что получится что-то грандиозное. Но увы… По итогу получилось просто стерильно.

Самые слабые серии на мой взгляд это те, к которым сценарий написал Гильермо дель Торо. Они получились слишком банальными и невероятно скучными. А первая серия еще и чертовски глупой. Из плюсов отмечу актерскую игру и конечно же монстров, которые получились действительно ужасающими. Гильермо дель Торо отличный сказочник и казалось раз он лично отбирал истории, то выйдет все на «Ура». Для кого то так и вышло, для кого то наоборот. В любом случае всем не угодишь. Но его истории показались очень простенькими и малоинтересными

Серии снятые по мотивам рассказов Лавкрафта) тоже не удались. В плюс можно поставить то, что их не стали снимать точно, как в книге, а решили добавить многое от себя. К сожалению, что-то пошло не так, особенно в шестой серии. В целом» Сны в ведьмином доме» напомнили какой то цирк шапито. А исполнителю главной роли Руперту Гринту можно сказать следующее — вы самое слабое звено. Вывод — Лавкравта лучше читать, а не смотреть экранизации его творчества.

Ничем не выделяющиеся серии — это вторая, третья и четвертая. Сюжет прост, как три копейки, и снято все стандартно, хотя 4 серия все-таки немного выделяется формой, но содержание хромает — такие сюжеты миллион раз использовали в киноиндустрии. Опять же монстры хороши, но все остальное достаточно блекло и уныло сделано. Хочется отдать должное Ани Лили Амирпур. Было видно, что она приложило не мало усилий, но по итогу перестаралась.

Главная претензия к сериалу заключается в том, что практически ни в одной серии не чувствуется авторского почерка. Казалось, пригласив таких самобытных режиссеров, продюсеры дадут им полную творческую свободу. Но нет, получилось все иначе — стандартно, шаблонно, банально. Лишь одна серия стоит всего сериала. Ее режиссером и сценаристом стал Панос Косматос. Похоже только ему одному позволили творить, а не просто снимать по лекалам.

Новый проект мексиканца, который теперь выступил не в роли режиссера, а скорее продюсера или даже верховного наставника, как и положено, вышел под Хэллоуин. Задумка фантастическая. Главный сказочник кино очень тщательно отобрал 8 самых жутких историй на свой вкус. Временной разброс огромный. От Викторианской Англии времен Мэри Шелли до депрессивного Юга США времен Бури в пустыни.

Над всем этим царит дух самого дель Торо. В хичкоковском образе старичок Гильермо появляется перед каждой серией. Произносит несколько мистических предложение и анонсирует эпизод, помещая на стол два артефакта - что-то страшное и маленькую фигурку снявшего серию режиссера.

Общее у всех 8 эпизодов - зябко пронизывающий дух Лавкрафта. Две серии сняты целиком по его рассказам, в остальных замаскирован навязчивый оммаж. Щупальца, кладбищенские крысы, тайны древних мистификаций, британская готика и мрачные тени - спутники каждого эпизода. Да и весь альманах - очень литературоцентричен. Кадры напоминают скорее видеокнигу, чем полноценный фильм.

А теперь к минусам. У дель Торо вообще не получилось испугать. Взять книжечку про Ктулху с полки - да, утонуть в антураже - да, испугаться - нет. Сериал остается сказкой, которую наполнили жуткими атрибутами потустороннего мира. На территорию хоррора он если и ступает, то очень осторожно.

К сожалению, все восемь эпизодов очень неравномерны. Лучший - у Паноса Косматоса про неоново-психоделические 1970-е, где как в том самом анекдоте в одной гостиной собрались музыкант, писатель, ученый и экстрасенс. Второй, на мой вкус, драйвовый этюд про кладбищенских крыс и масона. На другом полюсе - история про тв-пульт и сумасшедшую таксидермистку. Тут у полуиранки Амирпур получилась нормальная такая серия 'Черного зеркала', но точно не объект для музея боли.

В итоге 'Кабинет редкостей' - это, правда, очень личная история для дель Торо. Подглядывание в замочную скважину его личной Кунсткамеры. Это большой шаг для всех восьми режиссеров, к которым теперь потянутся проекты. И это хороший повод для зрителя чуть-чуть познакомиться с миром по ту сторону жизни, радости и красоты.

А вот альманах, который должен стать классикой жанра, не вышел. Но это не вина дель Торо. Просто рассказывать жутковатые сказки он любит намного больше, чем исподтишка делать бууу ничего не подозревающим людьми

Удивительное совпадение. Ведь моя рука сама потянулась за 'Зовом Ктулху' на прошлой неделе. И вдруг - на тебе. Гильермо выпускает этот сериал на Netflix. Бывает же!

Так вот. Он погружает нас в мир бессознательного, где тени вырываются наружу, искажают действительность, нашептывают страхи, приобретают самую причудливую и неожиданную форму в таких вроде бы знакомых нам и простых сюжетах.

Это хоррор. А Гильермо это жанр чтит и умеет с ним работать, не позволяя себе скатиться в клише второсортного 'ужастика'. Поэтому картина, скорее, выглядит как миф или притча. Загадочная, супер атмосферная и всегда поучительная. Но никогда не нравоучительная, что классно. Он явно порицает человеческие пороки: жадность, тщеславие, гордыню, и, наказывая своих персонажей по заслугам, он все же хорошо понимает их слабости и всегда немного сочувствует им, что делает его кино очень гуманистическим, каким-то добрым и даже немного наивным.

Хотя художественные приемы и нормы знакомого нам хоррор жанра соблюдаются с высокой точностью и мастерством, будь то скрип дверей, игра со светом, или очередной сюжетный твист, они не выглядят однобоко. Вообще нет. Напротив, они только подчеркивают смысл происходящего и раскрывают теневую сторону, казалась бы, очень понятных нам персонажей или сюжетов.

Сериал очень красивый. Правда. Если вы смотрели 'Лабиринт Фавна' или 'Аллею Кошмаров', то все, что вам там понравилось есть и здесь. Только на этот раз Гильермо дал возможность молодым режиссерам проявить себя под его талантливым руководством. И это работает.

Сериал получился очень цельным, хотя и состоит из восьми разных историй, созданных разными постановщиками. Гильермо соединил их в концепцию 'Барочного стиля' - так бы, наверное, оценила моя мама. А кто я такая, чтобы с ней спорить? Но он реально выглядит так, как будто вы оказались на венецианском кладбище ночью. Это и красиво, и страшно, и захватывает дух.

Короче, посмотрите. Посмотрите в темноте. Поздно ночью. Если у вас есть дети лет 15ти, которые уже прочитали Эдгара По, то с ними вместе можете посмотреть.

Гильермо дель Торо - это бренд, хотя после 'Формы воды' и более поздних экранизаций, это можно неплохо так оспорить. Похоже, что многими любимый мексиканец просто выдохся или выдыхается. Несущественная тонкость, если уж на то пошло.

'Кабинет' не оригинален ни разу. Начиная с того, что в 2005-2007 годах вышел сериал 'Мастера ужасов'. И как говорится найдите 10 отличий между ним и новой работой дель Торо. У Гильермо разве что больше уклон в фэнтезийную атмосферу, чем в классический хоррор. От того-то и не страшно. Это больше стилизация под хоррор, чем ужасы как они есть. Хотя это типично для мексиканца, так что чего уж удивляться.

Но проблема в том, что и сами истории просты и вторичны. Всеми обожаемый Нетфликс любит играться с порядком серий для просмотра, и мне выпала первой история самого дель Торо о чернокнижниках-нацистах. Очень простенькая серия, клишированная до немогу, ещё и без повестки никак не обошлось. Собственно, ради неё эту серию и сняли. Эх, старина Гильермо, куда же ты скатился...

История о семейной паре, у которой умер ребёнок, и они попали в дом с призраком умершего ребёнка - ещё один классический образчик заезженной до дыр пластинки. Просто скучно смотреть, от начала до конца.

Серия Паноса Косматоса ('Просмотр') - это откровенно произведение категории В-. Косматос вообще крайне переоценён. Если вы видели хоть одну его работу (хм, их пока что 3, правда), то вы видели всего Косматоса - до жути плоские персонажи и пустые диалоги, поэтому нужно побольше нагнать дыму (дымки) в кадр и настолько перегреть цвета, что от красного аж в глазах печёт. И всё - можно говорить, что это авторское кино, и не абы какое - а сразу культовое. Простите, но в одной заставке 'Очень странных дел' больше культовости и качества, чем во всём творчестве Паноса.

Были и достойные серии, вроде 'Сны в ведьмином доме', 'Кладбищенские крысы', 'Внешняя сторона' и 'Вскрытие', но в общем - сериал чуть выше среднего. Для жанра хоррор, который по обыкновению пестрит проходными работами, это уже хороший такой комплимент. Но для дель Торо и его фэнтези-хоррора - ни разу.

Дель Торо завлёк хороших актёров в 'Кабинет', что только и держит его на плаву. Но даже эту карту разыграть не получилось в полной мере. Например, в 'Модели Пикмана' собственно Пикман в исполнении Криспина Гловера был настолько хорошо, что вчистую переиграл Бена Барнса, кто сам актёр далеко не слабый. Опытный режиссёр не должен допускать таких перекосов.

Если вы собираетесь глянуть 'Кабинет' ради того, чтобы пощекотать нервы, получить эстетическое удовольствие или увидеть что-то свежее в этом жанре, то проходите мимо. Это вот классическое кино на вечер Хэллоуина, под поедание сладостей в виде паучков и черепов.

Посмотрите лучше сериал 'Нулевой канал'. Проект это малобюджетный и сырой (я предупредил!), но это тоже антология (хотя и посезонная, а не посерийная), которая выглядит намного свежее, чем всё творчество дель Торо за последние годы вместе взятое. А если хотите верняк - то сейчас идёт 11-й сезон 'Американской истории ужасов'.

6 из 10

Как нетрудно догадаться из названия, руку – в данном случае продюсерско-кураторскую и иногда сценарную – к проекту приложил знаменитый мексиканец. Сам сериал представляет собой восемь не связанных между собой историй, снятых разными режиссёрами. И прежде чем подвести общее впечатление от просмотра антологии, дам резюме каждому из эпизодов.

Первая серия, 'Лот 36', заинтересовала и заинтриговала, но была слита за пару-тройку минут невнятной концовкой, будто режиссёр этого эпизода куда-то сильно спешил, отчего не стал особо заморачиваться по поводу финала.

Вторая серия, 'Кладбищенские крысы', получилась под стать названию – будто снятый третьесортный ужастик для какого-то кабельного канала с кукольно выглядящей гигантской крысой. Эпизод получился мерзким, самым трешовым и – спасибо хоть за это – самым коротким.

Третья серия, 'Вскрытие', во второй половине которой нам предлагают 'насладиться' вскрытием тел, получилась в духе каких-то 'Секретных материалов'. Отчасти интересно, отчасти напряжённо, но в целом – ни рыба ни мясо (хотя мяса – человеческого – тут хватает). У этого эпизода, кстати, рейтинг гораздо выше остальных – опять я чего-то недоувидел-недооценил.

Четвёртый эпизод, 'Внешняя сторона', представляет собой сатиру на общество потребления, в том числе погоню за вечной молодостью. В плане сюжета это может увлечь, и развернуться на самом деле было где, но исполнение опять хромает – в итоге это так же 'интересно', как разговоры героинь о, пардон, членах, филерах, имплантах.

Пятый эпизод, 'Модель Пикмана', снятый по мотивам рассказа знаменитого Говарда Лавкрафта, получился достаточно атмосферным и интригующим. Не то чтобы это сделало его сильно интересным, но на фоне остальных серий он смотрится более выигрышным и в рамках часовой истории его можно признать вполне годным.

А вот шестой эпизод, 'Сны в ведьмином доме', опять же снятый по мотивам рассказа Лавкрафта, получился слабеньким: ни напугать толком не может, ни саспенса создать, да и в плане истории смотрится блёкло. Хотя если почитать описание рассказа в Википедии (от которого в этой серии, правда, остались рожки да ножки), такую чертовщину ещё поди экранизируй.

Седьмой эпизод, 'Просмотр', окутал отличной от большинства других атмосферой, сдобренной псевдозаумными разговорами и электронной музыкой. Что-то такое маняще притягательное тут есть, но на выходе получилась какая-то психоделическая чушь. Но психоделическая чушь, идущая час, лучше двухчасовой психоделической чуши – в этом плане у сериала есть неоспоримое преимущество.

Заключительная серия, 'Мурмурация', получилась таким классическим хоррором, за которым на самом деле скрывается драма: пытающаюся пережить личное горе супружеская пара, заброшенный дом, в свою очередь хранящий в своих стенах другую трагедию, призраки предыдущих жильцов, должные то ли напугать героиню, то ли помочь ей справиться с утратой ребёнка. Ничего нового, но в рамках часового эпизода достаточно неплохо. Заодно узнал, какое явление скрывается за словом 'мурмурация'.

А теперь подведу итоги от просмотра всего сериала. Сама идея проекта, каждый эпизод которого представляет сам дель Торо, мне понравилась. Да, в этом нет ничего нового, и подобные хоррор-антологии появлялись и раньше, но оформлено всё привлекательно. К тому же сами мини-фильмы, хоть и объединены под жанром хоррора, всё равно отличаются друг от друга: и в плане той же жанровой составляющей, и временем действием, и локациями. Так что в этом плане меню получилось разнообразным, и в том числе благодарю ему я о просмотре не пожалел. А вот к качеству подаваемых мексиканцем киноблюд вопросы есть: будь лучшие эпизоды сериала – худшими, его вполне можно было бы рекомендовать более широкой публике. А так его можно посоветовать прежде всего любителям всякого рода дельторовщины: авось какой-нибудь эпизод (а может, даже не один) их и зацепит.

Думаю можно смело заявить, что еще на стадии анонса «Кабинет редкостей Гильермо дель Торо» создавал впечатление чего-то крайне многообещающего и потенциально интересного. Не только из-за безупречного портфолио Гильермо дель Торо, который выступил идейным вдохновителем, ведущим и создателем данного проекта, но и самой идеей альманаха мини-фильмов ужасов от разных режиссеров с разной тональностью, историей и подходом к жанру хорора. Особенно учитывая то, что подобная идея проворачивалась на моей памяти лишь дважды («Байки из Склепа» и «Мастера ужасов»), в связи с чем идея до сих пор кажется незаезженной и интересной. Удалось ли Гильермо дель Торо и восьмерке режиссеров оправдать ожидания? Давайте разбираться.

Большая проблема любого альманаха всегда заключается в сложности удержания некой равной планки качества. Ведь за обилием различных режиссеров со своим авторским подходом и персональными историями немудрено, что одни работы окажутся сильными, а другие – наоборот. К счастью, за исключением нескольких промашек, первый сезон данного сериала производит сугубо положительное впечатление от увиденного.

Начнем пожалуй с самых слабых работ. «Извне» (4 серия) Аны Лили Амирпур представляет собой интересную сатиру на современные тенденции красоты с превращением молодых девушек в едва отличимых от друг друга «конвейерных» особ. Однако работа меньше всего похожа как хорор в принципе, режиссура Амирпур кажется попросту пустой, а история откровенно скучной и с предсказуемым концом. Подкупая лишь жуткой и талантливо сыгранной ролью Кейт Микуччи. «Грёзы в Ведьмовском доме» (6 серия) Кэтрин Хардвик попросту убила потенциал рассказа Говарда Лавкрафта и превратила потенциально интересную историю в пресное подобие фэнтези, которую интересно смотреть только из-за отличной игры Руперта Грина. «Просмотр» (7 серия) Паноса Косматоса отнюдь очень сильно полагается потрясающему визуалу и роскошному электронному саундтреку в духе 80-ых. Но на деле всё сводит к банальному топтанию на одном месте и пустоте, которая неудачно маскируется за «возвышенным концептом» и качественными олд-скулными спецэффектами монстра. Даже Питер Уэллер несколько теряется на фоне происходящего. Пусть и демонстрирует одну из самых любопытных работ в своей карьере.

Куда лучше смотрятся «Лот 36» и «Мурмурация». «Лот 36» (1 серия) представляет собой сугубо жанровый проект, который словно снят по учебникам жанра начиная с визуала и заканчивая историей. Однако Гильермо Наварро определенно удалось грамотно обыграть это на экране. «Мурмурация» (8 серия) же выдержана в том же ключе, что «Бабадук». Дженнифер Кент снова сняла работу, которая больше выдержана и «работает» как драма, а не хорор. В том числе намеренно пренебрегая скриммерами в пользу беспокойного напряжения и ожидания этих самых БУ-моментов на экране.

Лучшими работами сезона определенно можно назвать «Вскрытие» (3 серия) Дэвида Прайора, «Модель для Пикмана» (5 серия) Кита Томаса и «Кладбищенские крысы» (2 серия) Винченцо Натали. Прайор проделал отличную работу и фактически объединил во «Вскрытии» сразу два жанра – детективный триллер про расследование преступления и камерный фильм ужасов. Выступивший сценаристом Дэвид С. Гойер превратил противостояние человека и инопланетного паразита в некое подобие шахматное партии и игры в кошки-мышки. Охотно подкупая талантливой режиссурой, интересным сценарием с неожиданной концовкой и отличными актерскими работами. Кит Томас в свою очередь выжал максимум из рассказа Говарда Лавкрафта и создал действительно жуткую работу с медленно накрывающей зрителя атмосферой паранойи, напряжения, саспенса и тревоги. Попутно великолепно стилизовав происходящее под историческую эпоху и порадовав действительно талантливой актерской работой Бена Барнса. Отличной стилизацией исторической эпохи отметился и Винченцо Натали, которому также удалось создать очень атмосферный, завораживающий и медленно погружающий в пучину безумия проект. Пожалуй именно талантливой режиссурой максимально сглаживая предсказуемый финал.

8 из 10

Кабинет редкостей Гильермо дель Торо – это определенно один из самых любопытных и интересных хорор проектов нынешнего года, который в полной мере эксплуатирует формат хорор анталогии. Представив на суд зрителей восемь разных историй с разной тональностью, историей и подходом к жанру от восьмерых режиссеров. Три работы из восьми получились попросту слабыми. В остальном, соратникам дель Торо под его руководством удалось создать действительно достойные внимания и талантливо срежисированные работы, ознакомится с которыми определенно стоит. Тем более, что аналогов данному проекту нынче попросту нет, а «Вскрытие», «Модель для Пикмана» и «Кладбищенские крысы» - просто мое почтение.

Вас не смущает, что Гильермо дель Торо называет сериалы в свою честь? 10 лет ничего путного не снимал. Ладно, давайте просто посмотрим его новый хоррор-альманах. Ну, а вдруг…

Кабинет редкостей Гильермо дель Торо

1 сезон

Сны в доме ведьм (Грезы в ведьмовском доме)

Мерзопакостная экранизация Лавкрафта. Режиссер Гордон (со своей экранизацией 2005 года) отправляет в нокаут данное недоразумение от Хардвик (Сумерки). Стюарт снимал кино по мотивам. Хардвик по очень далеким и глючным мотивам. Я не шучу. У Джилмена умирает сестра, он хочет ее вернуть. Годами думает об этом. Ходит по гадалкам (сцена с гадалкой - кринж), принимает запрещенные вещества, летает в иное измерение.

Какие еще сестры? Что я вообще смотрю? И только во второй половине, наконец-то, Хардвик подсовывает ведьмин дом, Кецию и Бурого Дженкина. Руперт Гринт играет ужасно (хотя его волосы пугают похлеще любой ведьмы). Внешний вид Кеции – дичь (такая обугленная деревяшка). У Гордона она же меняла облик (то красотка, то старушка), что было явно эффектней.

Самая главная разница - когда Гордон пускал титры, становилось очень грустно на душе. Во время титров Хардвик – можно лишь захлебнуться рвотными позывами. Это не хоррор. Это не драма. Это не Лавкрафт. Это комедия про говорящую мышку и черных монашек! Настаиваю. Как же стыдно. Смотрите Гордона…

Просмотр

У меня есть три варианта. Первый – это сиквел фильма “Мэнди”. Второй – это приквел “Хеллбоя” (вы видели эти рога). Третий – Косматосу 12 лет, мальчишка хулиганит. Косматос, мой дорогой, в 70-ые годы не все были наркоманами. Не обманывай людей. Не делай так больше, пожалуйста. Меня изнасиловали в мозжечок, мне не понравилось. Ставлю осиновый кол за седого Робокопа. Зато пафос. Успокойся, мальчишка. Ты не Тарантино и даже не Родригес, а-хи-хи.

Лот 36

Озлобленный ветеран войны (Тим Блейк Нельсон) покупает склад, которым владел очень стремный крендель. Страшилка от постоянного оператора дель Торо – Гильермо Наварро. Не спорю, на контрасте с предыдущими двумя сериями – “Лот 36” определенно выигрывает. Есть интрига, но концовка провальная. Закручивал, закручивал, в итоге все слил в унитаз. Обидно. Главный герой – космический идиот!

Кладбищенские крысы

Снимал режиссер “Куба”. За основу был взят древний рассказ Генри Каттнера. Ужастик про ушлого расхитителя могил, который повстречал целую стаю прожорливых крыс. В главной роли – Дэвид Хьюлетт (все тот же “Куб”). Великолепно отыграл. Отдельное спасибо Натали за черный юморок. Любопытный момент – “Крыс” (как и “Сны в доме ведьм”) уже экранизировали раньше. Произошло это в 1996 году (хоррор-сборник Дэна Кертиса “Трилогия ужасов 2”). В отличие от Хардвик, которая не смогла переплюнуть предыдущую экранизацию, Натали обошел своего конкурента. Почему? Натали тупо ближе к литературному первоисточнику. Да и чисто визуально ярче (у Кертиса вообще крыски были игрушечными, а-хи-хи). С другой стороны – Кертис снимал свое кино без денег, поэтому сравнить их все-таки не стоит. Да-да, разные амбиции. Если очень интересно, можете заценить и версию Кертиса.

Мурмурация

Слушайте, это какой-то позор. Выпускать такую банальщину (про несчастную семью, которая переехала в дом с плохим прошлым) в 2022 году, я не знаю. Тут есть посыл, но смотреть “Мурмурацию” невыносимо скучно. Кстати, вновь экранизация самого Торо (после “Лот 36”). Либо Торо разучился писать, либо Дженнифер Кент опростоволосилась. Не веришь в героев, в их драму. Хронометраж – 64 минуты. Серьезно? Растянули сопли на целый час. Старая мысль Зомбиона – когда умирает твой ребенок, ты умираешь вместе с ним, все, точка. Птички? Не в птицах дело (всего лишь фон), а в людях. Включите лучше “А теперь не смотри” Роуга (на худой-то конец).

Вскрытие

Майкл Ши (писатель-фантаст) довольно редкий гость в кинематографе. Зарубежные киноманы назвали “Вскрытие” – самой топовой серией. Заявление (на мой субъективный взгляд) спорное, когда есть Натали. Да, она тошнотворная (главный герой патологоанатом, который вскрывает трупы и нарывается на инопланетное существо). Смущает лишь антагонист. Вы заметили? Он же постоянно болтал. Я бы на его месте точно помалкивал, а-хи-хи. Короче, самонадеянный получился инопланетянин. Если закрыть глаза на этот глуповатый моментик – более-менее смотрибельная серия. Еду только подальше отложите.

Внешняя сторона

История про страшненькую дамочку (Гуч из сериала “Клиника”). Героиня хочет стать популярной на работе, обмазывается кремом и сходит постепенно с ума. К сожалению, форма все-таки преобладает над содержанием (снято реально красиво). Психологический триллер, где психология (почему-то) не работает. Нет какой-то глубины, понимаете. Все очень поверхностно. Мне тяжеловато переживать за героиню, которая дарит утку гламурным дамочкам. Хорошо, ты страшненькая, но мозги-то должны быть. Опять же, у нее есть муж, он ее любит. Зачем тебе похабные кобылы? Взрослая (вроде бы) женщина, а не маленькая школьница. Отдать бы эту историю Кроненбергу, он бы сделал конфету (читаем – яркий боди-хоррор). Не сегодняшнему, конечно же, а Кроненбергу 80-ых, а-хи-хи.

Модель для Пикмана

Я не буду вам говорить, что режиссер не смог передать дух Лавкрафта (слишком очевидно). Меня смущает лишь одно – почему “Пикмана” (сознательно, подчеркиваю жирным) превратили в треш. Как можно было согласиться на такого финального монстра (я реально заржал в голос, когда он высунул моську)? Даже в “Байках из склепа” проскакивали чудовища покруче, хотя “Байки” делали ставку именно на черный юмор. Здесь же (вроде как) пытаются напугать. Еще этот Барнс с усишками (а-ля итальянский мафиози). Да и Криспин Гловер (при всем уважении) староват для господина Пикмана. Очень много странных сцен (например, карета с тестем). Очень много ненужной болтовни. Развязка жесткая, но неприятное послевкусие остается.

Итог

Мое личное (хоррор) разочарование этой осени. Из 8 серий – только 1 достойная (от Натали). Еще можно посмотреть (с оговоркой) Прайора. Все остальное – либо просто так себе, либо невменяемый зашквар. Не страшно и не смешно.

Прискорбно, что киноманы до сих пор клюют на фамилию режиссера (судя по положительным отзывам) и закрывают глаза на содержание. Слабый альманах. На IMDB рейтинг за семерку! Похоже, неудачную я выбрал недельку, чтобы бросить пить…

4 из 10

Кабинет редкостей — это буквально кладезь будоражащих душу историй, местами страшных, местами интересных, но в основном достаточно пугающих. Если вы в своё время разочаровались «Американской историей ужасов» и не хотите больше смотреть сериалы-ужастики, то спешу обрадовать. Такая драгоценность, как «Кабинет редкостей Гильермо дель Торо» встречается раз в несколько лет и ещё долго заставляет спать с приглушённым светом или как я сейчас, с новогодней гирляндой.

Вся рецензия написано мной, как от лица человека достаточно впечатлительного. Обычно я не смотрю ужасы, особенно наполненные скримерами и неожиданно пугающими сценами. Мне не нравится, когда на зрителя нападают просто неожиданными кадрами под устрашающую музыку, но пощекотать нервишки и посмотреть что-то ужасающее иногда хочется. Тут, в «Кабинете редкостей» сложилось два прекрасных фактора: каждая серия отдельная, достаточно нагнетающей жути. Оба этих фактор сплетены так хорошо, что про сериал говорить в целом не хочется, хочется скорее про каждую серию отдельно, но у нас с вами не так много времени.

Так как каждую серию снимали отдельно разные режиссёры, их можно переключать и не дожидаться душераздирающего конца. Также каждая серия — это набор отдельных пугающих факторов. Если вы боитесь чего-то конкретного, то как минимум одна или две серии вас успеют задеть, не говоря уже о том, чтобы напугать. Всего серий 8 и в каждой есть что-то и мерзкое, жуткое и пугающее. Отдельно приятно, что всегда мы перемещаемся во времени, городах, персонажах и пугающих факторах, никаких повторений.

Что ещё несомненный плюс для сериала — он снят подозрительно хорошо в одном стиле. То есть, при разных режиссёрах не кажется, что это отдельные картины, они, как на подбор все с отличной устрашающей картинкой, приятным музыкальным сопровождением (отдельное спасибо тем, кто подбирал звуки, они очень хорошо погружают в происходящее). Кроме того, приятно смотреть на устрашающие и пугающие моменты. Где-то можно предугадать, а где-то нет.

Самое приятное, что в каждой серии режиссёры не забыли о главном — о сюжете. Буквально каждый эпизод захватывает интригой и своими поворотами, даже героям успеваешь начать сопереживать, свыкаешься с ними и понимаешь их и… погружаешься с ними во что-то страшное и непонятное. От героя к герою и от эпизода к эпизоду пугают совершенно разные вещи, что тоже несомненный плюс.

Отдельно замечу, что среди режиссёров есть женщины, а их эпизоды меня задели больше всех. (Делаю поспешный вывод, что они знали, чем можно действительно напугать). Кстати говоря, каждую серию мы можем наблюдать за известными актёрами, такими как: Мартин Стар, Бен Барнс, Кейт Микуччи, Глинн Тёрмен, София Бутелла и Руперт Гринт. Каждый раз, включая серию мы понимаем, что главного героя мы точно видели в одном из американских фильмов или сериалов, а это приятно.

Если сделать вывод о сериале, то он не может быть обобщённым. Несомненный плюс, что можно себе позволить переключить неприятную серию и посмотреть более устрашающую и приятную. Набор ужасающих факторов отличный, кого-то что-то обязательно напугает. Режиссёры постарались тоже на ура, как и актёрский состав, отлично подобранный к каждой серии.

10 из 10

так как это те ужасы, которые приятно смотреть и которые отлично отвлекают от происходящего вокруг беспредела.

Я не большой фанат смотреть, как из-за угла на меня выскакивает что-то страшное, с целью просто меня напугать и я даже не стал бы обращать внимание на этот сериал, если бы не одно но. Этим 'Но' для меня оказался режиссер, оригинальный стиль повествования которого доводит меня до мурашек. В этот раз произошло тоже самое. И этот режиссер - Панос Косматос, снявший седьмую серию данного сериала.

Сразу скажу, что из всего сериала я бы выделил со знаком высокого качества два эпизода - это пятый и седьмой. Из-за их глубины. Были и еще годные серии, но чего-то сверх я в них не нашел. Тем не менее речь в моей рецензии пойдет о седьмом эпизоде и она будет скорее не рецензией в привычном виде, а способом или ключами к пониманию глубины картины Паноса Косматоса. Безусловно я понял не все, что хотел сказать режиссер и могу ошибаться в своем видении, но уверен, что вектор у меня верный.

Предупреждаю - дальнейший текст будет содержать мое видение седьмого эпизода и если вы хотите сами с чистой головой понять, что хотел сказать Панос Косматос, то смело закрывайте.

Поехали...

Персонажи, которых вы видите - не являются людьми как таковыми. Дом, в котором происходит действие всего эпизода - это тело Паноса Косматоса. Его разум (владелец дома) пытается разобраться в себе, точнее разобрать определенный вопрос, который его мучает с помощью музыки, книг, экстрасенсорики и астрофизики, но последние два - это что-то более глубокое. Я не понял точно. Его душа (девушка врач) очень любит астрофизику ('может мы родственные души?') Очень интерсный момент был, когда разум обращается к персонажу, который играл музыканта - 'Какая твоя любимая песня?', на что тот отвечает, что 'В 69 году в Греции какие-то ребята играли психоделическую мелодию, которая в нем что-то шевельнула, но они ее не записывали и он не может ее вспомнить'. Как мы знаем из биографии Паноса Косматоса - данный режиссер имеет греческие корни, но родился в 74ом.

В итоге, в попытках понять, что такое в нем засело, он с помощью музыки осознает, что это нечто ужасное и это начинает разрушать его организм и в живых остаются лишь музыкант и астрофизик, так как именно они наиболее близки его разуму и душе, а музыка вообще пробудила в нем все то, что он не мог понять. И это ужасное выходит в город - к нам с вами.

А кто такой Гектор - я понятия не имею. Что-то проводящее и защищающее в организме. Что-то, что хранит секрет и какие-то болезненные воспоминания. Мне очень интересно было бы узнать, если кто-то копнет по этому 'персонажу'.

В общем - смотрите данную серию с осознанием того, что все действие серии происходит в теле режиссера. Дом - тело, комната - голова и тд.