Рецензии

Супруга писателя Майкла Питерсона (Колин Фёрт) погибла, случайно скатившись с лестницы в доме. Или не случайно? Или не скатившись? Убитого горем мужа призывают к суду по 'заявлению' родственниц погибшей — и понеслась!

Сериал сравнительно недолгий, и выполнен, со всех точек зрения, добротно, но не гениально. Тугой семейный узел, старательно затянутый командой великолепных актёров во главе с 'покойницей' Тони Коллетт, дополнительно запутан тем, что первые три серии основной загадкой для зрителя станет не 'Кто убил?', а 'Кто кого родил?'. Россиянину будет сложновато: тут пятеро взрослых детей, и все называют пару Фёрт-Колетт 'папа-мама', хоть некоторые дети усыновленные, а некоторые — от прежних браков. Да ещё и французские киношники понаехали чтобы снять заокеанское правосудие. Получается такое: '...Я смотрю кино, про себя, в котором я смотрю кино, в котором...'

На суде всплывает несколько неприглядных фактов о подозреваемом, но даже всех их вместе недостаточно для того, чтобы составился веский мотив. Так откуда же взялось столько кровищи на месте происшествия?

К середине повествования, когда вы уясните себе всю замысловатую генеалогию, вам станет даже увлекательно наблюдать за развитием событий, а главное, за актерскими работами. Эта увлекательность выглядит несколько сингулярно, поскольку фильм смонтирован запредельно нелинейно, и совершает релятивистские прыжки из одного года в другой, в третий, в седьмой, в пятый, обратно в первый, и так без конца и начала. Несмотря на то, что каждый такой прыжок честно снабжён указанием года и месяца, главная загадка такого броуновского движения: какой сейчас год на дворе? Пока разберешься (самый простой способ — по прическам главных героинь), так уже наступает седьмая серия из девяти.

К этому моменту сакральный вопрос 'Что есть истина?' становится относительным. Майкл Питерсон оказывается паталогическим вруном, он сам уже давно не отличит правду от лжи, и все вокруг ему под стать: дети, жены, свидетели с обеих сторон, прокурор, эксперты... Бедные присяжные, да как же им разобраться в этом 'расёмоне'?! Бедный судья, бедные зрители! Бедные критики!

К концу восьмой серии интерес к истине окончательно сходит на нет, как у героев, так и у создателей сериала, и, конечно, у тех, кто провел у экрана восемь часов. За это время перед нами пройдёт добрая четверть жизни главного героя, и какая теперь разница, как именно 17 лет назад погибла его вторая жена, если его все это время таскали по судам?!

Восемь часов у экрана ни в коем случае не нужно считать потерянными, ведь сериал обладает явными достоинствами! Кастинг проведён идеально, актёры играют так живо, что может показаться, что вы смотрите подлинную документалку! Эту игру подчёркивает ювелирный монтаж: камера смотрит туда, куда необходимо именно в это мгновение, и ни одно движение лицевых мышц не ускользает от пристального внимания оператора! Визуальный ряд можно смело сравнить с позапрошлогодним 'Третьим днем' (в главной роли Джуд Лоу). Я чуть не забыл про Жюльетт Бинош! А ведь Жюльетт ведёт важнейшую арку сюжета, да и играет она как всегда, гениально! К слову, в фильме нет ни одного средненького актёра, и, например, Патрик Шварценеггер уж точно выглядит куда талантливей своего великого родителя.

'Лестница' не шедевр. И в первую очередь, в силу того, что в данном случае жизнь не смогла перещеголять выдумку, а американский суд — самый туманный суд в мире, и до вынесения вердикта подсудимый находится в суперпозиции: он виновен и невиновен одновременно! В фильме, как и в суде соревнуются даже больше, чем две истории, все они могут быть истинными, и у кого больше лайков, у того и правда, брат!

Дисклеймер:

как часто происходит в нашей с вами уютной группке киногиков, до обзора договоримся с вами «закрыть глаза на повестку, дабы за ней разглядеть хорошее кино» и если вы согласны-поехали.

Сегодня я приготовил вам то, чего в наших с вами отношениях еще не было:

драму…о документалке…о суде…об убийстве, ибо зачем что-то выдумывать, если реальность настолько кошмарна…

История сильно заинтересовала ANNAPURNA, а там уже и HBO подтянулись. Они отлично знают, как развлекать людей, но кого именно они выбрали для этого?

Даже не знаю, кем бы мог быть Колин Ферт, не стань он актёром. В каждом новом проекте он поднимает планку все выше и раздвигает границы все шире-настолько, что они начинают давить на моральные ценности, а это ой как неприятно.

Патрик, сын «железного Арни» (кто мог стать кем угодно, кроме актера), потихоньку раскачивается. От пластикового Кена с каменным выражением лица до годного «эконом» за пару лет-какой-то прогресс есть. Посчастливилось угораздило поработать с ним в Элэе: застенчивый, избалованный, жутчайший нарцисс.

Детям легенд и так непросто: штампы, ожидания, претензии, нереализованные амбиции родителей-попробуй вырасти нормальным среди всех этих диагнозов, да еще и так, чтобы быть достойным своего отца.

Ну и к слову, у него даже пресса нет-настолько сильно он «хочет» ассоциироваться с Арни.

Софи Тёрнер (для фанатов-Санса Старк) ждёт в Голливуде второго, вот и работу ищет недалеко от дома, чтобы спать после смен в своей постели. Ее сложно воспринимать где-то ещё, кроме «Игр настолок», хотя Уолт Дисней Студиос настойчиво пихают ее в латекс, чтобы продолжать многоразово пользовать в бессмысленных копиях «Людей Х», зашибая $$.

Ден ДеХан-отдельный подарок от продюсеров. Парень не родился в семье кинозвёзды, поэтому на пути в «большое кино» эмоции в кадре не экономил.

Если вы ещё не видели «Лекарство от здоровья»-оно будет отличным знакомством с ним и его бесспорным актерским гением.

Жюльетт Бинош-единственная женщина, научившая меня плакать в кадре секунд за 20.

Эту встречу я не забуду никогда…

Чуткая, утончённая, сильная, интуитивная француженка, не напрягаясь, переигрывает любого, чьи поджилки трясутся с первой секунды узнавания о том, что играть придётся с ней.

А она не играет…какие тут игры...

Ну а трудноузнаваемая в этой роли Одесса Янг медленно, но верно, не жалея себя (в отличие от нежного Патрика), отгрызает себе кусок за куском. В ее категории конкуренция бешеная, а значит остаётся лишь…быть собой.

«Лестницу» обязательно нужно смотреть до конца-там всего 8 серий. Она ни в коем случае не про убийство, она скорее про то, как слабость контроля за слабостями может разрушить жизни самых близких тебе людей, стоя на обломках твоей собственной.

Если этот мини-сериал и может чему-то научить, то это-никогда не сдаваться, даже когда кажется, что ты у последней черты.

В жизни всегда есть место чуду и ты никогда не узнаешь, каким оно будет для тебя…

Как не посмотреть сериал с Колином Фертом?! Конечно смотреть!

Для того, чтоб тебя ненавидел зритель, надо суметь сыграть, а для того чтоб Колина Ферта ненавидел зритель надо еще лучше сыграть. Как по мне у Ферта получились, чтоб к концу фильма его персонаж мне был неприятен, непонятен и местами отвратителен.

Этот сериал по документальным съемкам и поэтому тут и нет прямой концовки и ты не можешь сказать точно, что было и как, убийца перед нами или человек, который был ошибочно осужден, нет ни прямых улик, ни работы полиции и расследования, есть только отношения внутри семьи и с каждой серией мы понимаем, что проблемы в этой семье у всех и вероятно семья бы развалилась в любом случае, даже если бы не смерть главной героини.

Остается вопрос, зачем было снимать сериал, если в нет концовки? Чтоб мы рефлексировали.

Примерно так:

-не храни секрет от жены о своей ориентации;

-люби всех своих детей одинаково;

-работай и зарабатывай больше жены;

-ради выхода на свободу не давай надежду другой женщине;

-не убивай людей, а если убил признайся и отсиди срок, а то будешь отвратителен всем, даже своей семье.

Майкл Петерсон несправедливо обвиненный в убийстве жены Кэтлин, вынужден доказать свою невиновность. Но, сможет ли он остаться в стороне, когда откроются тайны и факты из их совместно жизни. А, главное, сможет ли он доказать свою невиновность перед судом?

Актёры: самое интересное, что дело Майкла Петерсона было хорошо освещено в документалке (смотрите третью серию). Снятые материалы - вскоре после его ареста в 2001 году и проект продолжался вплоть до признания вины в 2017 году - подробно освещались. Для не любителей такого жанра, будет намного проще увидеть этот мини-сериал от HBO, в котором следователи/адвокаты/знакомые Майкла попытались докопаться до правды. Что же на самом деле произошло с Кэтлин. Споткнувшись и упавшая со злополучных ступенек или жертва насильственной смерти?

Как вы уже догадались, британский актёр Колин Фёрт (наиболее подходящий вариант для исполнения Майкла) сыграл образ семьянина, живущего с двумя приёмными, одной родной дочерью. А также есть двое родных сыновей. Красавица жена Кэтлин (Тони Коллет всегда поражала сильными экранными матерями), которая нравилась своим детям. Он новеллист, хороший писатель и участвующий в политической гонке избрания на выборах. В общем, идеальный образец для подражания. Даже такому разностороннему человеку, есть что скрывать. Но, в самой первой серии нам показывают передачу 'кубка на распитие' в знак единения семьи. Но, так ли эта семья дружна.

Колин и Тони, чьё совместное появление в кадре это необходимый химический элемент. Их тандем - это блестящий, краеугольный камень сериала.

Например, понравилось возвращение Оливии ДеДжонс (помню её мокюментари Шьямалана 'Визит') сыгравшая тёску Кэтлин, которая с самого начала была недовольна жизнью. Скрывала она достаточно. В чём можно было убедится, когда она оставляет загадочное письмо. Его содержимое освещено в узких кругах.

Найдутся и те у кого накопились личные обиды за проведенные годы под общей родительской крышей. Скелеты в шкафу откроются в характере героя Дэйна ДеХана, который не понимал, почему всегда за старшего (или главой семьи, если хотите) оставался Тодд (Патрик Шварценеггер). Не стоит забывать, что не все белые и пушистые, как кажется на первый взгляд. И, это относится не только к отцу семейства, но и к остальным дочерям.

Также хорошую игру показали Софи Тёрнер (которую после беременности всё меньше и меньше было видно. Видимо, вышла из декрета) и Одесса Янг запомнилась тихоней Мартой.

Мне больше всего в начальных сериях понравилось раскрытие деталей того, что именно произошло, пока Майкл (Фёрт) отсутствовал во время кончины. Майкл Стулбарг сыграл специалиста вместе с группой экспертов, помогающих докопаться до истины. Их способы узнать правду кажутся прогрессивными для 2001 года. Но их методы очень эффективны.

Всё остальное: Естественная ли эта была смерть или Кэтлин помогли умереть? На этот вопрос ответил Антонио Кампос, чей сериал намного интереснее раскрывает детективную составляющую происходящих деталей в семейном гнёздышке.

Впечатления: создатели показывают обратную связь, на основе произошедшей, странной истории 9 декабря 2001 года. К тому же авторы делают группу документалистов героями сериала. Данная идея повышает интерес к проекту.

Просмотрела за день этот сериал. Давно хотела, как только здесь появился, стала смотреть. Игра актеров безупречна. Сюжет не линейный, много флешбеков. Несколько трактовок как могла умереть главная героиня. В конце 8 серии кто убийца понятно, хоть и авторы дают открытый финал исходя из реального документального фильма. Вывод делает зритель. Сюжетного времени реальной биологической дочери главной героини дано мало, все крутиться вокруг приемных. Приемные приняли сторону отца. Который хотел на деньги родной дочери жены (наследство от матери) оплатить судебные разбирательства и свою защиту (он ее еще обозвал и разозлился, что она это ему не дала, вот наглость, свои тратить нет, а вот чужие на халяву, так вуаля! Это тоже показывает реальный портрет героя). В сериале много психологизма, драмы. А главное, что главный герой далек от того образа, который он рисует, он изворотлив (использует людей, в первую очередь женщин и все для себя), лжет (старается приукрасить свою историю, свои ранения, травмы, да и вообще себя), приспособленец, перекладывает долю ответственности на других, в том числе на главную героиню, смерть которой разделила семейство. Приемные дети даже не захотели поговорить со своей сестрой!!! Они зациклены на себе своих разборках и проблемах. Эгоисты. Ведь главная героиня больше думала о них, чем о своей родной дочери! Смерть главной героини страшна. А самое страшное, что все несмотря на ужасные фото смерти главной героины жалели по факту самих себя...

Снимать кино, путь даже художественное, на основе реальных историй, главными действующими лицами которых являются ныне живущие люди – дело непростое. Проблема даже не в том, чтобы заинтересовать зрителя в условиях ограниченного числа возможных сюжетных поворотов, не в том, чтобы оставаться правдоподобными, а в том, чтобы быть объективными. В случае с тем, что случилось, или, возможно, еще случается на самом деле, невероятно сложно отдалиться, отделаться от собственного отношения к виновнику того или иного происшествия, тем более, что, в отличие от вымышленного персонажа, у кинодеятелей нет возможности творить с реальным что душе угодно. Кроме того, в условиях так называемой «культуры отмены» всегда есть риск занять «не ту сторону», и получить серьезный удар по собственной репутации. Создатели «Лестницы», вероятно, столкнулись со всем вышеперечисленным, они отчаянно лавировали в своей попытке быть объективными, пытаясь понять, что же за «фрукт» их главный герой, и, кажется, так и не пришли до конца к какому-то консенсусу.

Пожалуй, одной из главных морально-этических проблем, что ставит «Лестница», становится не перетряхивание «грязного белья» задействованных в этой даремской трагедии лиц, но вопрос суждений о лице, сидящем на скамье подсудимых: судят ли его за то, что он совершил, или, в действительности, за то, кем он является?.. В случае, когда судьбы вершит суд присяжных, второе кажется едва ли не важнее первого. Может быть, поэтому авторы «Лестницы» так постарались уделить исключительное внимание своему герою Майклу, начиная от выбора актера на главную роль и заканчивая количеством выделенного ему экранного времени. Сериал буквально крутится вокруг этого человека, подходя к нему то с одной, то с другой стороны, интересуясь тем, что он за личность, но, как назло, так до конца не отвечает на этот вопрос. «Изюминкой» сериала, а, может быть, и его бедой оказывается тот факт, что Майкл представляет собой тот редкий тип личности, что начисто лишен как каких-либо собственных чувств, так и эмпатии. А это значит, что из Майкла можно лепить что угодно, раз он сам из себя ничего не представляет. Трагедия Майкла в гораздо большей степени является трагедией окружающих его людей, старающихся вытащить из героя хоть что-то настоящее и терпящих неизбежное в таких случаях фиаско, что в особенности проявляется на примере его женщин, как бывших, так и настоящих.

Второе рассуждение сериала, в принципе, вытекает из первого и представляет собой размышление о том, что современный конкурентный судебный процесс, вне зависимости от того, что стоит на кону, является не поиском истины, а поединком версий. Поскольку любую версию любого происшествия, даже основанную на реальных фактах, сопровождает известная доля додумывания и фантазии, то формирование наиболее убедительной в определенной степени должно быть отсылкой к профессии главного героя Майкла, являющегося писателем, и, по идее, профессионала в той же самой области. Однако, художественного подтверждения такой аллюзии в сериале нет, а сам сериал, до того отдаленно напоминающий детектив, визуализирующий то одну, то другую теорию, уходит все дальше даже от размышления, резко переходя после крушения очередного «воздушного замка» к активному действию. Интересно, что, хотя в финале сериала конкуренция версий случившегося сходит на «нет», правда все равно остается никому не нужной, даже самому «виновнику торжества», что, отчасти, осуждает сложившуюся в США систему правосудия как систему шоу, а не расследования, как нельзя лучше вписывающуюся в современную эпоху постправды, но вовсе не обязательно эффективную в деле поиска правды реальной.

Я едва ли ошибусь, если скажу, что лучшее, что есть в «Лестнице» - это Колин Ферт, сложно создавший простой характер своего героя Майкла. Играть вопиющую посредственность, не способную ни на какие чувства, ни на какие проявления характера, и, хотя бы этим отталкивающую зрителя – это непросто. Одной своей игрой Ферт наталкивает на размышления о природе писательства как такового, ведь его Майкл принадлежит к упомянутой профессии: принято считать, что на бумаге автор отражает свои переживания и даже себя, то есть такой человек более, чем другие, должен быть склонен к эмоциям и чувствам. С другой стороны, если писатель столь холоден, то, возможно, его холодность – последствие бумажных излияний, когда вся его суть отразилась на его страницах, а на жизнь ничего не осталось. Впрочем, все это – преувеличения, рассуждения, поскольку в «Лестнице» ничего такого нет; писательство, являющееся, вообще-то, фактором необычным, на развитие сюжета и на главного героя имеет нулевое влияние, что, думаю, есть недоработка сценаристов сериала.

К финалу «Лестницы» его создатели подошли на объективной, а, может, неопределенной позиции, так и не решив для себя, виновен этот человек или нет. Если в первой половине сериала разными ухищрениями создавалось впечатление, что герой, однозначно, никакой вины за собой не имеет, то к финалу точка зрения изменилась. Нет, не в плане реальной вины, а в плане ее оценки вследствие взгляда на героя, теперь неприятного и не вызывающего ни малейшей симпатии. До того убедительные версии его невиновности в контексте всей его жизни таковыми уже не кажутся, и это снова говорит о версиях, об эмоциях как ключевом факторе мнения о вероятных действиях человека при условии отсутствия возможности узнать, как все было на самом деле.

Не могу сказать, что сериал мне понравился, так как я не могу четко выделить его мысли, донесенные должным образом. Сценарий я бы назвала рваным, непоследовательным, наполненным миллионом деталей, вовсе не обязательно связанных с основной сюжетной линией, более того, особо не имеющих влияния на понимание нами ключевых персонажей. Помимо этого, в бесконечном потоке подробностей некоторые, реально важные, кажутся замыленными и не получившими должного описания. В плане человеческих отношений что-либо сказать сложно ввиду асоциальности главного героя. При всем разнообразии взглядов и проблем окружения Майкла, эти сценарные линии выглядят «притянутыми за уши», добавленными ввиду современной американской повестки, а не реально нужными для этой истории. Так что в «Лестнице» есть, что дорабатывать, хотя абсолютной неудачей данное произведения я тоже назвать не могу.

Декабрьской ночью 2001 года в городке Дарем в штате Северная Каролина местный писатель Майкл Питерсон позвонил в службу спасения из собственного дома — со словами, что обнаружил свою супругу Кэтлин едва живой у подножья лестницы. Спустя пару минут перезвонил со словами, что она уже не дышит. Приехавшие на место медики, а потом и полицейские обнаружили труп женщины со множественными травмами головы и буквально залитые кровью стены и ступеньки. Питерсон утверждал, что супруга поскользнулась и упала, будучи не совсем трезвой, а он в этот момент находился на улице, допивая начатую ими обоими бутылку вина. Но все выглядело настолько жутким и походящим на бойню, а не на падение, что дело было названо преступлением, а не несчастным случаем, а Майкл тут же превратился в главного подозреваемого.

Основой данного сериала послужили не только реально произошедшие и шокировавшие общественность события связанные с расследованием и судебным делом вокруг обвиняемого в убийстве Майкла Питерсона, но и документальный сериал «Лестница» (также известный как «Подозрение») обладателя премии «Оскар» Жан-Ксавье де Лестрада, который потратил многие годы для того, чтобы смонтировать из сотен часов материала вышеуказанный документальный сериал и был непосредственным участником произошедших событий.

Можно смело заявить, что авторы данного сериала рассказали действительно интересную и интригующую историю. С первых же кадров заложив мощную интригу, которая очень медленно и неторопливо раскручивается по мере развития сюжета. Позволяя с интересом наблюдать за каждой новой зацепкой, каждой новой сценой и каждым новым поворотом сюжета. Даже при том, что догадаться насчет кульминации не то что бы сложно. Казалось бы, мы имеем традиционную тру-крайм историю с поминутной деконструкцией произошедших событий и расследованием в поисках правды. Однако в данном случае, авторы сериала нисколько напирают на сам процесс расследования, сколько на восприятие событий через центральных персонажей истории и их судьбы и восприятие надо сказать - субъективное.

Да, главный герой данного сериала по мере развития сюжета предстаёт на экране лгуном, манипулятором и просто неприятным типом. Но делает ли это его априори убийцей? Да, главная героиня любила выпивать, но можно ли это считать причиной её смерти? До последнего удерживая интригу касательно того, виновен ли на самом деле Майкл и что же произошло на самом деле. На протяжении всех восьми эпизодов Кампос охотно говорит, что в окружающем нас мире и на экране «балом правит» не правда. Так как правда у каждого своя и необязательно, что бы она была идентичной или хотя бы пересекалась с фактами и справедливостью. Тем самым, фактически озвучив приговор современному обществу, которое утонуло в субъективно и готово не только клеймить, но и разрушать чужие жизни (и наоборот) без каких-либо улик и доказательств. Отлично добиваясь намеренно вводя зрителей в заблуждение на протяжении всего повествования, показывая одни и те же события, но с разных точек зрения и отвлекая ложными сюжетными линиями. Охотно говоря о том, что очень часто всё оказывается не таким как может казаться на первый взгляд.

Создатель данного сериала Антонио Кампос определенно сделал себе имя на таких проектах как «Грешница» и «Дьявол всегда здесь». Создав впечатление режиссера, способного следовать основным правилам жанра триллера, но подающего его в несколько винтажном и авторском почерке. Не стала исключением и «Лестница», которая пусть и кажется «знакомой» в рамках жанра, но несмотря на это кажется абсолютно иной. Максимально напирая на ныне модную тенденцию и создавая впечатление очень неспешного, тягучего и намеренно затянутого повествования, которое с легкостью удерживает атмосферу интриги, саспенса и некого дискомфорта по финальные титры.

Сериал также может похвастаться звездным и завидным актерским составом. Тони Коллетт, Майкл Стулбарг, Патрик Шварценеггер, Дэйн ДеХаан, Розмари Де Уитт, Жюльет Бинош и другие актеры отлично проявили себя на экране. Однако определенно главной звездой и достоинством сериала является Колин Фёрт. Словно следуя примеру Хью Гранта и его игры в сериале «Отыграть назад», обычно играющий сугубо положительных и интеллигентных персонажей Фёрт предстал на экране в максимально нетипичном для себя амплуа и определенно сыграл одну из лучших ролей в своей карьере. Продемонстрировав потрясающую игру, полное растворение в своем образе и то с какой легкостью Фёрту удается представлять своего персонажа одним в одной сцене, а уже в другой – «переключаться» и представать абсолютно другим.

9 из 10

Лестница – это определенно одна из лучших сериальных новинок года. На первый взгляд, перед нами очередная тру-крайм история про очередное расследование жестокого убийства. Однако на деле сериал оказывается куда глубже и совсем иным. Нисколько напирая на сам процесс расследования и поиски правды, сколько на восприятие событий через центральных персонажей истории и их судьбы. Охотно говоря, что как таковой правды не существует и правда для каждого своя, а значит зритель сам решит – виновен ли Майкл Питерсон и стоит ли сериал потраченного времени.

Тот самый случай, когда ни сама история, ни сериал по нему - неинтересны. Точней завязка у истории и слухи вокруг неё стоят внимания, но всё, что происходит дальше - это уже слишком очевидный сюжет

Если говорить менее завуалированными фразами, то есть такой писатель Майкл Петерсон, которого сыграл великолепный Колин Фёрт. Однажды ночью в полицию поступает звонок: он обнаруживает свою жену мертвой на лестнице в доме. После чего Майкла переквалифицировали быстро из свидетеля в главного подозреваемого. Его садят на пожизненный срок и вокруг всего расследования и строится сюжет, а также съемка документального фильма французским режиссером. Всё пытается сказать нам об обратном, но сомнений в том, что виноват именно писатель, у меня не возникло как во время просмотра этого сериала, так и после прочтения судебных сводок в интернете

Конечно рождается море теорий смерти его супруги, которую просто невероятно отыграла Тони Колетт, которой пришлось сыграть смерть своей героини аж три раза, и каждые три раза были исполнены на столько натуралистично, кроваво и жестоко, что даже глаз передергивало. Вообще, одна из теорий заключалась в том, что она умерла из-за нападения совы, потому что они наиболее активны в это время года и им свойственно нападать на людей

Приятно было увидеть Софи Тёрнер после провального «Тёмного феникса», где она, на мой 'экспертный' взгляд, не играла вовсе, поэтому и является отчасти причиной этого самого провала тоже. Здесь же она хотя бы немного, но играет и даже выдает периодически сильную драму. Но безусловно всё держит в ежовых рукавицах Колин Фёрт, вместо которого изначально рассматривали Харрисона Форда. Если бы 'Индиану Джонса' утвердили на главную роль, сериал получился бы точно серым и уж тем более неинтересным. А получилось интригующе, далее очень затянуто и очевидно под конец, хотя сама история открыта для прочтения и известна в узких кругах.