Рецензии

Часто ли вы представляете, а что было бы, если вы поступили бы в той или иной ситуации иначе? Если да, то возможно вы не зря представляете. Что если вы всё таки поступили тогда иначе? Просто не совсем тот вы, а вы, но с парочкой выпавших волос с головы, или вы, но держащий сумку в другой руке и т. п. Об этом толкует многомировая интерпретация Эверетта. Во время события вселенная просто разделяется на две части — в одной происходит первый вариант события, во второй — иной и т. д.

Или может быть вы сильно переживаете из-за какой-то ситуации в прошлом? Жалеете о последствиях, возможно сетуете на несправедливость. Если да, то возможно вам не стоит рефлексировать на этот счёт, возможно это не могло произойти иначе. Об этом рассказывает теория де Бройля — Бома. Якобы вселенная детерминистична и предполагает единственный возможный вариант событий.

Об этом и о многом другом повествует научно-фантастический мини-сериал Deus, ой, то есть Devs. От создателя Ex Machina, Annihilation, сценариста Sunshine, 28 Days Later и прекрасной приключенческой игры Enslaved: Odyssey to the West — Алекса Гарленда.

В мини-сериале есть всё необходимое — российские спец-службы, квантовый компьютер, вязкая атмосфера, саспенс, необычный саунд-дизайн (напоминает Аннигиляцию), недорогая, но красивая картинка (как и у Кубрика симметричная). Рекомендуется всем кто неравнодушен к научной фантастике. А тем кто любит фильмы про IT, про недалекое реалистичное будущее, квантовую механику и относительность времени, про размышления о происхождении вселенной — must watch. Скорее всего Devs станет одним из любимых произведений.

8,5 из 10

P.S. Геймеры отдельно отметят схожий с Deus Ex: Human Revolution дизайн названия сериала в заставке. И схожую золотистую цветокоррекцию с фильтром в игре, когда действие происходит в офисе Разрабов. Который по совместительству является губкой Менгера — трёхмерным фракталом.

P.P.S. Интересное совпадение. Если взять латинскую версию названия сериала — Deus и название первой режиссёрской работы Гарланда — Ex Machina, то получится Deus Ex Machina. Что является известным выражением, которое переводится как — Бог из машины. Что, в свою очередь, означает — неожиданную, нарочитую развязку той или иной ситуации, с привлечением внешнего, ранее не действовавшего в ней фактора. Связаны ли как-то две эти работы режиссёра?

Молодая пара Лили (Соноя Мидзуно) и Сергей (Карл Гусман) работают в отдельных подразделениях компании Amaya, которой управляет таинственный Форест (Ник Офферман). Она похожа на любую другую компанию в Силиконовой долине, пытающуюся сделать что-то, о чем даже не думают конкуренты. У Amaya есть элитный загадочный отдел под названием «Разрабы», о котором все хотят знать, что там происходит, но никто не знает.

После того как Сергей демонстрирует труды своей команды боссу, его повышают и переводят к «Разрабам». Попав туда, он знакомится с такими же избранными, как и он — стареющим гением Стюартом (Стивен Хендерсон), молодым талантом Линдоном (Кэйли Спэни) и загадочной Кэти (Элисон Пилл), обязанной направлять всю группу, чтобы реализовать видение Фореста. После первого дня в новом отделе Сергей исчезает, а Лили должна попытаться выяснить, что именно случилось с ним и как это связано с тем, что делают «Разрабы».

Алекс Гарленд, срежиссировавший «Из машины» и «Аннигиляцию», впервые выступает в рамках сериала, в котором также является и сценаристом всех эпизодов. Как и в своих двух картинах, он медленно и осмотрительно распаковывает свои идеи, не раскрывая основной сути до последних эпизодов. В рамках полного метра автор не мог себе позволить держать такой неторопливый темп, но в случае с «Разрабами» это идеальный выбор. В первой половине сезона все действие больше напоминает шпионский триллер из 70-ых, чем традиционный научно-фантастический фильм, но в конце все встает на свои места. В итоге шоу превращается в незабываемый опыт, о котором я надеюсь, будут писать и говорить.

В каждой истории есть голос повествования. Здесь это Лили, созданная из той же ткани, что и персонаж Донала Глисона в «Из машины» и героиня Натали Портман в «Аннигиляции». Они все наблюдатели, которые вскоре изменят то, за чем они наблюдают. Это в очередной раз подтверждает, что Гарленду нравится рассматривать взаимодействие человека и технологий. Только его наблюдательность проявляется не в холодной манере, а скорее в исследовательской. Он следит за столкновением индивидуальности и детерминизма и углубляется в то, как системы формируются под влиянием, потребностями и эмоциями человека. Поэтому так интересно лицезреть игру Мидзуно, напоминающую вначале чистый лист.

Понятно, что не только Соноя создает историю. Многие считают, что у современных сериалов должно быть множество арок, сюжетных поворотов и большой актерский ансамбль. «Разрабы» же достаточно сфокусированы, что позволяет Гарленду создать эпизоды так, что бы развивался каждый из характеров небольшого состава. Ник Офферман берет все свои приемы, обычно используемые в комедии, и переносит в драму. И надо сказать это безупречно работает. Он правдоподобно изображает технического миссию, с внутренней травмой и скрытыми намерениями, не являясь при этим шаблонным монстром, скрывающимся за добрыми намерениями. Элисон Пилл неожиданно хороша в роли ледяной правой руки, а Кэйли Спэни образцово вписывается в образ юноши-бунтаря.

«Разрабы» выглядят лучше, чем большинство современных шоу. Дизайн и визуальная составляющая зависят от сюжета и темы, а не просто функциональны, иногда даже появляется ощущение того, что форма хочет взять верх над содержанием. Главное визуальное чудо — это кампус Amaya, начинающийся с огромной необычайно реалистичной статуи девочки, нависающей над верхушками деревьев, которую видно из любой точки. Немного ниже находятся деревья, напоминающие психоделические грибы, благодаря огромным лампам-нимбам. Здание, где трудятся разработчики, вызывает в памяти обелиск из какого-то неснятого фильма Стенли Кубрика. Одна из его важнейших особенностей — плавающий золотой куб-лифт, удерживаемый магнитными полями. Дизайн, настолько очаровывает и пугает, что каждая сцена в нем пронизана страхом, что все может рухнуть в любой момент.

«Жизнь — это то, что мы наблюдаем, как картинки на экране» — утверждает один из героев в конце сезона. Это походит на унылый и удручающий способ думать о том, что в мире все предопределено, а мы марионетки в невидимых руках судьбы. Это мысль может расстраивать и опустошать, но то, как Гарленд создавал и размещал картинки на экране, меня все время восхищало. Я до сих пор не уверен, что знаю, в чем суть сериала, но абсолютно точно уверен в том, что это одно из лучших новых шоу за долгое время.

Нет, поклонники 'Мистера Робота' или 'Кремниевой Долины', это не сериал про разрабов. Внезапно, да? Можете идти искать прогерские шуточки куда-то ещё.

Тут всё совсем про другое. Тут, перефразируя классику, 'бетономешалка - детерминизм, бетономешалка - пост-фатализм'. Состав цемента - глава технической мега-корпорации, ездящий на старенькой машине, русский программист Сергей, его сожительница Лиля (на постере), и целая фаланга гениальных программистов, которые работают над невозможной проблемой в загадочном секретном отделе 'devs'.

Восемь серий нам будут пояснять про квантовую неопределённость, но будут делать это красиво, спокойно, и не считая нас за дебилов, что уже, в общем-то, выделяет подход на фоне других. Поднимут вопросы выбора, добавят капельку рекурсии и временных петель и параллельных вселенных, но не будут при этом делать вид, что это нигде и никогда не обсуждалось.

Очень красивая картинка в оранжевых тонах, очень приятная музыка, но крайне, крайне неторопливый темп повествования. А в конце - ничего такого, что мы бы не обсуждали в любых других произведениях про озвученные физические феномены, хотя всё же и с некоторой новизной.

6 из 10

Нельзя сказать, что бездарно. Но нельзя сказать, что и шибко интересно. Смотреть стоит ради спокойной атмосферы, некоторой философичности, и красивой картинки. Будь оно в полтора раза короче - было бы на балл выше.

На самоизоляции, неотступно пожирающей запасы денег и интересных занятий, решил наконец-таки достать из 'заначки' киноленты, оставленные про запас из-за недостатка свободного времени ранее. И, после великолепных 'Форда против Феррари', 'Джентльменов', 'Достать ножи', в особенности 'К звездам' (который для меня стал глотком свежего воздуха в жанре космофантастики), наткнулся на сие творение. Ожидания были высоки, так как 'Из машины' и 'Аннигиляция' в свое время произвели сугубо положительное впечатление... Однако все оказалось не так радужно. Даже слишком.

Дело в том, что как и многие прочие работы некоторых 'киноискусстводелов', сериал 'Разрабы' разыгрывает околонаучный драматический спектакль с тоннами авторского самолюбования. 'Посмотрите, какую картинку Я вам дарю!', - как бы говорит Гарленд. 'И еще вот такую! Да, и вот здесь как я завернул! Гляньте, эффектов еще накидал сверху, обомлеете!' - но за этим всем, кроме препарированных зарисовок авторского видения, ничего нет. Утверждение смелое и таки наглое, потому немного разберем по пунктам.

1. Сюжет. Заявленная и многими критиками отмеченная 'настоящая научность' (с этого выражения всегда хочется орать, еще со времен посредственного 'Прибытия') ограничивается весьма стандартными и обтекаемыми интерпретациями слов 'квантовый', 'симуляция', 'детерминизм'. Плюс-минус еще два-три упоминания мультивселенной и научных теорий, рассказанных терминами из Википедии. Все. Это вся 'научность'. А центральный сюжет сериала просто обходит всю эту подоплеку стороной - вот отдел неизвестных гениев, которые с помощью компьютерного алгоритма укротили квантовый компьютер. Каким образом? Что именно эта программа симуляции из себя представляет? Как был создан и в принципе работает это квантовый монстр? Додумывайте сами.

И понятен становится механизм работы такого кино либо сериала: вам суют под нос яркую картинку, отдающую глубиной, кидают несколько научных терминов, чтобы вы поразились этими 'знаниями', также приправляя данный фаршмак философским размышлениями самопознающего типа. Готово, восторг обеспечен. Как от десятков тысяч роликов, статей по типу '10 фактов, о которых вы себе и представить не могли!'. Мозг насыщается этой информацией, теряя способность анализировать, а вы думаете о грандиозном пополнении своего багажа знаний.

Отмечу еще одну явную проблему сюжета: он размазан как десять грамм масла по батону хлеба. Куча ненужных сцен, явно затянутые переходы, монотонные диалоги в статичных позах, слова из которых можно официально вносить в справочник 'Написание 'научной' фантастики для начинающих: 100 стандартных диалогов'. И в этом месте сразу скажу - я люблю вязкие, атмосферные фильмы и книги, мне не нужны условные 'Мстители' с ярким безостановочным экшеном. Обожаю 'Зодиак', 'Нефть', 'Бегущего по лезвию' и много других подобных картин. Однако в 'Разрабах' огромное количество таймлайна, затраченного на очередную экспозицию города или неподвижных одухотворенных лиц (ну серьезно, в одной серии городской пейзаж показывают раза по три, как и головы с серьезнейшим глазами - красота такая красота, что режиссер буквально запихивает ее в тебя. Автор, он так видит), измождает, особенно когда понимаешь, что это никуда, абсолютно никуда не ведет... Пожалуй, к следующему.

2. Актерская игра. Казалось бы, что можно испортить в обычном сериале не самого паршивого технического качества, с талантливым режиссером у руля? Верно: кастинг на исполнительницу главной роли. С какого времени мы докатились до того, что какая-то андрогинность, полное отсутствие женственности (именно в контексте этой роли, в 'Ex Machina' она смотрелась хорошо) вкупе с диапазоном эмоций в районе сломанного маятника, считается нормой? Уже со второй серии ее 'отыгрыш' и даже внешний вид начинает напрягать, а к концу вообще хочется перемотать ее вечно обугленное натяжной вдумчивостью лицо с постоянно открытым ртом, вздохами в любой ситуации, и просто убитым наглухо представлением об эмоциональном напряжении. Сцены, где Соноя истерит - просто бомба. Грязная, вонючая бомба, которую кидают тебе в лицо. Неестественные стоны, открытый рот, скулеж и конечно же тяжкие вздохи: неважно, что происходит на экране, будь то эмоциональная сцена либо автомобильная авария - симптомы истеричной клоунады одни и те же. Это ужасно.

3. Ну и последнее, пожалуй, ибо устал описывать это разочарование. Стиль. У кого-нибудь есть знакомые в среде костюмера, гримера и прочих мастеров в этой сфере там? Если да, то отправьте им адреса хоть пары вещевых рынков и фотографии женщин в реальной жизни. Понимаю, сериал в своем роде 'гиковский' с сохранением стилистики, однако есть небольшая проблема: 'гиковского' в данном произведении чайная ложечка. Ни разговоров, ни терминов, ни узнаваемых символов. Только пародия. Герои все пару раз за восемь часовых серий пытаются разговаривать о чем-то отвлечено-приобщенном к сфере IT-культуры и науки. Вместо проработки этого направления, для создания аутентичной атмосферы, авторы просто накупили широких штанин с не менее огромными свитерами, накидками (не разбираюсь во всех названиях кофт - я же мужчина) и кедами. Выглядит потрясающе. Десятки роботизированных женоподобных существ (несколько второстепенных мужчин прилагаются) разгуливают в квадратных брюках, затянутых на груди, и каких-то искривляющих пространство-время футболках-майках-свитерах. Хорошо только одно - все второстепенные персонажи настолько никчемно прописаны, только ради создания иллюзии сценария, что их появление ограничено несколькими попытками, в перерывах между авторскими композициями парящего золотого куба и городской застройки.

Итог. Затянутый многосерийный фильм с кучей авторского самолюбия и попыткой доказательства наличия глубокой идеи, которой хватило бы на одну-три серии, не больше. Как и 'научности' происходящего. Глубокое разочарование.

6/10.

На самоизоляции, неотступно пожирающей запасы денег и интересных занятий, решил наконец-таки достать из 'заначки' киноленты, оставленные про запас из-за недостатка свободного времени ранее. И, после великолепных 'Форда против Феррари', 'Джентльменов', 'Достать ножи', в особенности 'К звездам' (который для меня стал глотком свежего воздуха в жанре космофантастики), наткнулся на сие творение. Ожидания были высоки, так как 'Из машины' и 'Аннигиляция' в свое время произвели сугубо положительное впечатление... Однако все оказалось не так радужно. Даже слишком.

Дело в том, что как и многие прочие работы некоторых 'киноискусстводелов', сериал 'Разрабы' разыгрывает околонаучный драматический спектакль с тоннами авторского самолюбования. 'Посмотрите, какую картинку Я вам дарю!', - как бы говорит Гарленд. 'И еще вот такую! Да, и вот здесь как я завернул! Гляньте, эффектов еще накидал сверху, обомлеете!' - но за этим всем, кроме препарированных зарисовок авторского видения, ничего нет. Утверждение смелое и таки наглое, потому немного разберем по пунктам.

1. Сюжет. Заявленная и многими критиками отмеченная 'настоящая научность' (с этого выражения всегда хочется орать, еще со времен посредственного 'Прибытия') ограничивается весьма стандартными и обтекаемыми интерпретациями слов 'квантовый', 'симуляция', 'детерминизм'. Плюс-минус еще два-три упоминания мультивселенной и научных теорий, рассказанных терминами из Википедии. Все. Это вся 'научность'. А центральный сюжет сериала просто обходит всю эту подоплеку стороной - вот отдел неизвестных гениев, которые с помощью компьютерного алгоритма укротили квантовый компьютер. Каким образом? Что именно эта программа симуляции из себя представляет? Как был создан и в принципе работает это квантовый монстр? Додумывайте сами.

И понятен становится механизм работы такого кино либо сериала: вам суют под нос яркую картинку, отдающую глубиной, кидают несколько научных терминов, чтобы вы поразились этими 'знаниями', также приправляя данный фаршмак философским размышлениями самопознающего типа. Готово, восторг обеспечен. Как от десятков тысяч роликов, статей по типу '10 фактов, о которых вы себе и представить не могли!'. Мозг насыщается этой информацией, теряя способность анализировать, а вы думаете о грандиозном пополнении своего багажа знаний.

Отмечу еще одну явную проблему сюжета: он размазан как десять грамм масла по батону хлеба. Куча ненужных сцен, явно затянутые переходы, монотонные диалоги в статичных позах, слова из которых можно официально вносить в справочник 'Написание 'научной' фантастики для начинающих: 100 стандартных диалогов'. И в этом месте сразу скажу - я люблю вязкие, атмосферные фильмы и книги, мне не нужны условные 'Мстители' с ярким безостановочным экшеном. Обожаю 'Зодиак', 'Нефть', 'Бегущего по лезвию' и много других подобных картин. Однако в 'Разрабах' огромное количество таймлайна, затраченного на очередную экспозицию города или неподвижных одухотворенных лиц (ну серьезно, в одной серии городской пейзаж показывают раза по три, как и головы с серьезнейшим глазами - красота такая красота, что режиссер буквально запихивает ее в тебя. Автор, он так видит), измождает, особенно когда понимаешь, что это никуда, абсолютно никуда не ведет... Пожалуй, к следующему.

2. Актерская игра. Казалось бы, что можно испортить в обычном сериале не самого паршивого технического качества, с талантливым режиссером у руля? Верно: кастинг на исполнительницу главной роли. С какого времени мы докатились до того, что какая-то андрогинность, полное отсутствие женственности (именно в контексте этой роли, в 'Ex Machina' она смотрелась хорошо) вкупе с диапазоном эмоций в районе сломанного маятника, считается нормой? Уже со второй серии ее 'отыгрыш' и даже внешний вид начинает напрягать, а к концу вообще хочется перемотать ее вечно обугленное натяжной вдумчивостью лицо с постоянно открытым ртом, вздохами в любой ситуации, и просто убитым наглухо представлением об эмоциональном напряжении. Сцены, где Соноя истерит - просто бомба. Грязная, вонючая бомба, которую кидают тебе в лицо. Неестественные стоны, открытый рот, скулеж и конечно же тяжкие вздохи: неважно, что происходит на экране, будь то эмоциональная сцена либо автомобильная авария - симптомы истеричной клоунады одни и те же. Это ужасно.

3. Ну и последнее, пожалуй, ибо устал описывать это разочарование. Стиль. У кого-нибудь есть знакомые в среде костюмера, гримера и прочих мастеров в этой сфере там? Если да, то отправьте им адреса хоть пары вещевых рынков и фотографии женщин в реальной жизни. Понимаю, сериал в своем роде 'гиковский' с сохранением стилистики, однако есть небольшая проблема: 'гиковского' в данном произведении чайная ложечка. Ни разговоров, ни терминов, ни узнаваемых символов. Только пародия. Герои все пару раз за восемь часовых серий пытаются разговаривать о чем-то отвлечено-приобщенном к сфере IT-культуры и науки. Вместо проработки этого направления, для создания аутентичной атмосферы, авторы просто накупили широких штанин с не менее огромными свитерами, накидками (не разбираюсь во всех названиях кофт - я же мужчина) и кедами. Выглядит потрясающе. Десятки роботизированных женоподобных существ (несколько второстепенных мужчин прилагаются) разгуливают в квадратных брюках, затянутых на груди, и каких-то искривляющих пространство-время футболках-майках-свитерах. Хорошо только одно - все второстепенные персонажи настолько никчемно прописаны, только ради создания иллюзии сценария, что их появление ограничено несколькими попытками, в перерывах между авторскими композициями парящего золотого куба и городской застройки.

Итог. Затянутый многосерийный фильм с кучей авторского самолюбия и попыткой доказательства наличия глубокой идеи, которой хватило бы на одну-три серии, не больше. Как и 'научности' происходящего. Глубокое разочарование.

6 из 10

Однажды я лежал в больничной палате несколько дней совершенно один и, чтобы как-то скоротать время, начал читать роман «Аннигиляция» Джеффа Вандермеера, зная, что Алекс Гарленд готовит экранизацию. Мне привычно, когда рядом со мной что-то происходит, или есть какие-то звуки, поэтому я слушал альбом группы Foals «What Went Down», паралельно читая книгу. В тот момент, это показалось мне идеальным звучанием для истории. Спустя пару месяцев вышел сам фильм, который мне безумно понравился, но в котором не было той атмосферы, которую я придумал себе ранее, что логично. И вот, через несколько лет после превосходной экранизации, Алекс Гарленд решает сделать свой мини-сериал, который звучит так, как я себе представлял «Аннигиляцию», футуристично и загадочно.

«Разрабы» рассказывают нам историю девушки по имени Лили. Она вместе с парнем работает в компании «Амайя», которая занимается квантовыми вычислениями и чем-то ещё, о чём никто не знает, кроме команды разработчиков этого «нечто» под названием «Разрабы» («Devs»). В один прекрасный день парень Лили пропадает бесследно, после того, как его приняли на работу над неизвестным проектом.

Вот такая, казалось бы, простая завязка для типичного триллера, в котором подруге предстоит найти убийцу своего возлюбленного (и тут я уже позволил себе усомниться в проекте, который я смотрю). Но, нет! Здесь далеко не всё так однозначно с жанром сериала и его повествованием, как хотелось бы подумать. Алекс Гарленд настолько умело перекручивает детективный триллер в технологически-философскую притчу, что ты не успеваешь заметить этот переход, а когда замечаешь, то возникает вопрос: «Так, а как это случилось и что происходит?».

Сложно описывать данный сериал вне контекста спойлеров, ибо хочется рассказать обо всём и сразу, но при этому, максимально удержать ваше внимание и заинтересовать посмотреть его. Поэтому, буду писать обобщенно, чтобы дать представление, перед чем вам придётся столкнуться во время просмотра.

Самое главное — это тотальный шок! История, при всей своей неспешности и даже в какой-то мере меланхоличности удерживает зрителя размышлениями о том, а есть ли у человека выбор, либо же он просто катиться по прямой дороге, думая, что способен управлять этой машиной? И это самый главный вопрос, который поднимает сериал, помимо размышлений о жизни, её смысле и вопросами о господстве в этом мире.

Знаю, для вас сейчас это звучит очень размыто, но, поверьте, любое моё уточнение может сыграть для вас плохую шутку, так как вероятнее окажется спойлером. По правде, я бы даже не рекомендовал ничего читать или смотреть трейлеры перед просмотром, чтобы в полном неведении погрузиться в этот мир технологического наслаждения и философского размышления. От этого вы получите намного больше удовольствия, поверьте.

Я бы мог ещё много чего рассказать о стилистике, визуальных приёмах и атмосфере, но мне так не хочется этого делать, а хочется, чтобы погрузившись в этот бесподобно красивый и, в то же время, тревожный мир, вы сами увидели эту красоту, ощутили тот же восторг и шок, который испытал я. Такие сериалы рождаются раз в пять лет, поверьте, и их нельзя упускать!

Сериал поднял весьма интересную тему, экстраполировав принцип неопределённости на всю вселенную. Великолепный саундтрек, превосходная операторская работа, интересные диалоги, заставляющие задуматься. Однако под конец сериала хотелось разбить себе лицо фейспалмом от того, как грубо сценаристы пытаются подогнать сюжет под свою идею. Идея предопределённости сквозит во всём сюжете, её пытаются утвердить как истину в последней инстанции при этом противореча сами себе. Якобы если ты живёшь в конкретной версии вселенной, то в ней всё предопределено, что бы ты не делал, хоть расшибись об стену. И в итоге персонажи, которым говорят что они сделают в следующие минуты, после этого как послушные марионетки проникаются идеей предопределённости, верят ей на слово и делают всё в точности, как им пророчат мудрые руководители Devs, подсмотревшие будущее в волшебный экран. И это при том, что любое наблюдение и озвучивание результата участникам должно гарантированно влиять на их выбор. В последней серии наблюдаешь как умная фантастика на глазах становится глупой.

Британец Алекс Гарленд делает умную фантастику. Именно умную, в традициях Азимова, поднимающую вечные вопросы: что такое жизнь, что такое сознание, что такое интеллект. Технологии в фильмах Гарленда всегда лишь ступенька к этим вопросам.

«Devs» не разочаровал, после интересных «Из машины» и «Аннигиляции» Гарленд сделал отличный сайфай в формате мини-сериала. Сюжет развивается вокруг прорыва в квантовом вычислении, который смогла сделать одна компания. Создав квантовый супер-компьютер, используя принцип квантовой суперпозиции в масштабах вселенной - можно увидеть визуализацию любого события из прошлого или заглянуть в будущее. Кто в таком случает человек - есть ли у него свобода воли или беспощадный детерминизм определяет любой наш «выбор»?

Гарленд всегда умел хорошо заканчивать свои фильмы - и «Devs» не исключение. После финальных титров сидишь и думаешь - может, правы фаталисты, и кроме судьбы ничего и нету? А вся «свобода выбора» - суть иллюзия выбора. Как если бы поезд думал, что он решает, куда он едет.

Раньше я думал, что самое страшное в жизни - необратимость. Но ужасает по-настоящему - предопределённость.

Проникся творчеством Алекса Гарленда после фильмов «Ex Machina» и «Аннигиляция», картины довольно необычные, атмосферные, заставляют задуматься о разных вещах, но в этом сериале что-то пошло не так и в конце он рассыпается, как карточный домик.

Атмосферность в этом сериале на высочайшем уровне, встречаются интересные визуальные и дизайнерские решения, в некоторых местах есть желание нажать на паузу для того, чтобы получше рассмотреть и проанализировать картинку. Все это дополняется шикарным саундтреком, который иногда пробирает до костей. Композиция Suffocation просто шедевральна. Присутствует много религиозных отсылок и поднимаются интересные философские вопросы. С помощью этих инструментов режиссер искусно нагнетает мрачное настроение фатализма.

Персонажи мне не особо понравились. В рамках сюжета конечно сложно было сделать их живыми, но их образ и поведение не позволяют проникнуться к ним симпатией. Работники компании прописаны социопатами, либо какими-то безумными культистами с промытой башкой. Возможно в этом и заключался авторский замысел, показать что гениальность часто граничит с безумием и фанатичностью, но нам по ходу повествования четко дают понять мотив главы компании. Хотя намеки на то, что некоторые члены команды превратились в безумных фанатиков тоже появляются по ходу сюжета. Конечно можно допустить, что их открытие сломило им волю, но по ходу действия видно, что происходящее не всегда приносит им удовольствие, там не менее ничего для того, чтобы что-то изменить они не предпринимают. Из-за этого создаётся диссонанс, кажется, что на самом деле их все устраивает, но они почему-то при этом иногда испытывают моральные страдания. Хочется отдельно отметить главу службы безопасности, он стоит как бы особняком, и этот персонаж выглядит живым и с понятными мотивами. Характер главной героини тоже прописан хорошо, но её внешность и депрессивное поведение на протяжении такого длительного времени утомляют. Не хватает какой-то изюминки.

К сожалению логическая часть хромает на обе ноги. При происходящих событиях сразу напрашивается определенный план действий, но почему-то нас пытаются убедить, что это невозможно. Во время просмотра мозг буквально кричит, что это какая-то тупость, но нам упорно твердят, что так нельзя, переворачивая в итоге все с ног на голову.

Я до последнего надеялся, что в итоге найдется какое-то логическое объяснение, ведь уделено столько внимание деталям, подведено столько теорий, но в итоге все оказалось очень банально, из-за чего появилось такое чувство, будто ты увидел какой-то дешёвый фокус, которым получится обмануть разве что детей.

Жаль потраченного времени. Рекомендую посмотреть только первые две серии, чтобы насладиться хоть и не особо новой, но интересной концепцией и прекрасным аудиовизуалом, которые являются единственными плюсами данного творения.

Почему-то при просмотре не покидает ощущение, будто перед нами творение молодого, но очень амбициозного режиссёра, который стремится показать всё, что он умеет. Каждый кадр, особенно в первых сериях, так и кричит: смотрите, какие художественные приёмы я здесь использовал: объектив намазал мылом, как великий Тарковский и всячески ловлю блики от солнца, от зеркал и просто лампочек. А тут я выстраиваю симметричный кадр, как великий Кубрик. Вон статуя, которая демонстрирует эффект Кулешова, как бы реагируя на то, что произошло. Или смотрите, какой CGI я вам припас. Вот лаборатория, которая изнутри сделана как известная фрактальная фигура: это не просто так, это символизирует сюжетный поворот, который случится в конце. Вот мы снимаем персонажа в комнате на фоне яркого окна — смотрите, какой у нашей камеры диапазон! Можно вообще не следить за сюжетом (который довольно прост) а смотреть просто какой ещё художественный или технический приём сейчас будет применён.

Однако есть некоторые действительно неприятные моменты. Нам зачем-то часто показывают Лили в трусах и футболке. Выглядит это совсем не сексуально, а скорее неловко. Другая проблема — лицо Кэти постоянно проваливается в зловещую долину, кажется будто она всю ночь не спала и плакала.

В общем, посмотреть можно, но исключительно ради интереса. Чего-то нового и необычного скорее всего не увидите, глубокой драмы не почувствуете, максимум — послушаете парочку лекций (очень поверхностных) о квантовой механике.