Рецензии

Надя вглядывается в свое отражение, обрамленное вычурным багетом дизайнерского зеркала, пока в дверь ванной комнаты настойчиво стучатся гости праздника, устроенного в ее честь. День рождения перестал быть ее любимым праздником еще несколько смертей назад, а в голове вместе торта и свечей - только мысль о том, чтобы дожить если не до следующего дня рождения, то хотя бы до завтра.

Наташа Лионн врывается в сетку Netflix Original со своим дебютом в качестве режиссера, продюсера и сценариста, не без помощи профессионалов, конечно, но масштаб амбиций значительный.

Выбрав для даты премьеры символичный день сурка, авторы сериала про многократную смерть и перерождение, ступили на тонкий лед, рискуя потонуть среди множества подобных фильмов, но в «Матрешке» исхоженный троп - лишь основа пирога, что содержит начинку из огромного многообразия запоминающихся персонажей и ситуаций.

Главная героиня постоянно балансирует на грани и порой кажется, что еще пара слов на латыни, приправленных горьким цинизмом, и будет уже чересчур, однако каждый раз проносит. Хождение по (мукам) кругу позволяет нам не только заглянуть поглубже в голову Нади, но и углубить перспективу персонажей второго плана. Так, к примеру, перед нами отлично раскрывается тетя Нади, становясь больше, чем просто эксцентричной пожилой дамой.

Фабула сериала глаголит простые истины, но как же здорово они заходят вкупе с отличным саундтреком, яркими персонажами и постоянной динамикой истории.

В конечном счете, «Матрешка» получилась тем самым случаем, когда за процессом наблюдать гораздо интереснее, чем узнать, чем все закончится

В последние пару лет вышло немало фильмов, по типу 'день сурка', где главному герою постоянно приходится переживать один и тот же день. Мало того, что сама по себе идея достаточно сложная для воплощения в реальность с сохранением интереса к истории - ведь зрителю, как и герою, приходится смотреть на одно и то же начало сцены и обстановки каждые несколько минут, - а это, скажем прямо, легко может надоесть, но в дополнение к этому, на фоне немалого количества похожих картин так же сложно сделать что-то отличающееся и цепляющее. Создателям 'Матрешки' это удалось.

Наташа Лионн, которая играет главную героиню Надю, как раз таки участвовала в создании сериала и написании некоторых серий. Это, в совокупности с тем, насколько она вжилась в роль, не оставляет никаких сомнений, что делали сериал с умом и душой. Наташа играет так, что напросто забываешь о том, что персонаж этот выдуманный.

По канону, Надя постоянно умирает и возрождается на вечеринке в честь своего дня рождения, пытаясь понять, почему она в этой бесконечной петле очутилась, и как ей из нее выбраться. Ее поиски истины приправлены комичными случаями, драматичными моментами и качественной подачей истории - хоть начало ее 'пути' и было каждый раз практически одинаковым, действия ее всегда были разными, и уставать от одинаковых повторяющихся вновь и вновь кадров, к счастью, не пришлось. Новые зацепки, как и развитие героини показаны очень плавно, уместно и не притянуто. Это все, что хочется сказать о самом сюжете, чтобы не испортить впечатление от просмотра, когда ты переживаешь с героями, удивляешься, думаешь, боишься. Потому что 'Матрешка' - нечто большее, чем история о петле времени. Это история о прошлом и настоящем, о становлении характера, прощении, заботе. Но подробно об этих аспектах писать не буду - лучше один раз увидеть, чем семь раз услышать.

Сериал в общей сложности длится 4 часа, и это - ровно столько, сколько нужно, чтобы рассказать историю. С логическим завершением и без потери интереса зрителей. Смотрится на одном дыхании, и лично я отвлекалась только на то, чтобы включить шазам - уж больно хорошие песни в каждой серии были, в дополнение к остальным плюсам. К просмотру однозначно рекомендую.

Когда-то у Чхартишвили (Акунина), в его замечательной книге «Писатель и самоубийство», я вычитал, что в странах, где исповедуется индуизм, процент суицидов практически равен нулю. Действительно, довольно бессмыленно убивать себя из-за чего-то, с чем снова столкнёшься в своей последующей жизни. То есть, даже таким радикальным способом от проблемы не уйти, её придётся, так или иначе, решать.

С похожей ситуацией сталкивается героиня «Матрёшки», 36-летняя Надя Вулвакова, гейм-программист с внешностью и голосом молодой Аллы Пугачёвой, ершистым характером и вагоном вредных привычек. На вечеринке в честь её дня рождения, она попадает во временную петлю, которая заставляет гибнуть её снова и снова разными способами. То машина собьёт, то с лестницы, бедная, упадёт, короче - то понос, то золотуха (не пугайтесь, про понос в фильме ни кадра, это так, к слову пришлось). Надя ходом событий напугана, но встречает его с присущим ей сарказмом и чёрным юмором. Тем не менее, проблему решать надо, но чтобы её решить, надо сначала понять как, и почему всё это, собственно, с ней происходит. В этом ей помогает, неожиданно встреченный, перфекционист Алан, страдающий обсессивно-компульсивным расстройством, которого в этот злополучный вечер бросает девушка.

Удивительно, что только спустя почти 30 лет кто-то решил заново перепридумать наивно-оптимистический «День сурка», ставший мировой кино-классикой ламповых 90-х, и перенести его в мир среднестатистических жителей мегаполиса, людей за 30, с неподъемным жизненным багажом разочарований, грехов, неврозов и прочих душевных травм и болячек. Начинаясь как задорная чёрная комедия, «Матрёшка» по ходу повествования всё больше погружаясь в головы главных героев, превращается в драму. Да, в какой-то степени это картина о том, что свои чердаки всё же надо когда-то разгребать, выпроваживая оттуда, живущих там демонов.

Матрёшка, с философской точки зрения, идеальный образ для этого сериала, по сути это такой «кот Шрёдингера» - мёртвая внутренняя пустота должна родить новую, живую версию себя.

А если этот человек еще и со способностями ниже среднего? А если у него нарушена координация? А если он не знает сюжета и цели игры?

Вот именно так и выглядит просмотр этого сериала. Глубину в этом фильме видят только неглубокие люди, которые случайную кляксу превозносят как гениальную задумку автора.

Сравнение с фильмом 'День сурка' - просто оскорбительно, т. к. Билл Мюрей и Энди МакДаул бесподобны, а как зовут героев 'Матрешки', я даже не хочу знать.

Поясню, почему они не сравнимы.

'День сурка' - ГГ циник, мизантроп, действует в пределах города, не может его покинуть, перезагрузка ежедневная. ГГ проходит путь от 'возьми от жизни всё' до 'как можно прожить один день с пользой для себя и других', в итоге он приобретает несколько полезных навыков, друзей, меняет взгляды на жизнь, завоевывает сердце красавицы.

'Матрешка'. ГГ любит беспорядочный секс, наркотики, вечеринки, но иногда мается от бессмысленности своего существования. ГГ может продлевать существование до следующей смерти практически до бесконечности, никаких видимых ограничений по перемещению также нет, есть внезапные смерти, вызывающие перезагрузку. По итогу сериала она любит всё тоже самое, но выполняет ритуалы, которые должны помочь ей выжить. Ни гуманизма, ни переосмысления поступков, только отработка моделей поведения для выживания в этом мире. Прямо по учебнику 'истории успеха' - если не получил положительный результат, меняй поведение. Ну и общий антураж: перезагрузка всегда сопровождается матерным словом, друзья ГГ - ущербные до карикатуры, престарелая лесби, которая хочет стать мамой для собак, художница, рисующая вагины, и второй ГГ, который соплежуй 80-лвл.

Даже с учетом, что серии короткие и просмотреть все можно за 1 день, не рекомендую. Есть лучше вариант - 'Новый день' (Day Break).

Для недогадливой публики в сериале полно подсказок. Однако почти не сработали, а из-за этой проблемы слухи о следующем сезоне нашумевшего сериала множились, но были сильно преувеличены.

Поскольку преобладают мнения, что сериал сняли о временной петле или не без сарказма развивали тему «дня сурка», стоит присмотреться к подсказкам и сделать вывод.

Главной героиней оригинального комедийно-драматического сериала Netflix считается специалистка по программам для компьютерных игр. На прицепе у неё второй главный герой — занудный, но неглупый парень, тоже ставший жертвой «дня сурка», но в игры только игравший. Например, в ту, что когда-то сочиняла героиня-программист.

Для любителей компьютерных игр респаун — не новость. Это возрождение персонажа в самом начале прохождения после провала миссии — просто условия игры, очередное начало очередной попытки. Коридорная ролевушка, класс прохождения которой один из героев хочет показать другому, прямым текстом представлена в одной из серий. Более того, героиню ещё и сделали одним из «биг боссов» в финале, до которого второстепенный герой добирался, но пройти и завершить игру победой так и не смог.

Зачем столько об этом? Это и есть подсказка, среди прочих вставленная в сериал, чтобы публика не просто глазела, а ещё и призадумалась. Например, о багах в играх, а в системе игр с использованием нейроинтерфейса, о которых миру так громко толкует Neuralink, выглядеть эта ошибка вполне может именно так, как в сериале от «респауна» к «респауну» нам и показывают.

Один баг с бегущим персонажем героиня-программист исправляет прямо на совещании, что стоит считать ещё одним важным намёком или даже прямой подсказкой, чтобы публика попусту не грузилась «днём сурка» в реальном человеческом мире.

Вероятнее всего, от первой до последней серии мы были созерцателями образов из ассортимента нейроинтерфейса, способного улавливать мозговую активность и обрабатывать сигналы без риска отторжения организмом. В первых сериях это была однопользовательская ролевая игра, потом подключился второй игрок, а ошибки программы не позволяли никому из героев пройти игру до финала.

Кстати, а что в финале? Как и полагается, после выполнения ряда миссий и завершения игры объявлением (you win!) случается небольшой фестивальчик, танцульки или фейерверк. Это мы и видим в последней серии. Если представить себе, что сериал делали для премий, доходов и репутаций, то всё в порядке, а байки про начало съёмок второго сезона в 2021 или даже в позапрошлом году были просто шумком, сопутствующим коммерческому использованию сериала Russian Doll.

Важнее, что рекламировать вторым сезоном успехи компании Neuralink уже незачем, Covid-19 теперь влияет на заказы для кинопропагандистов, а «Четвертая промышленная революция» или 4IR, для мирового господства и контроля нуждается в подкреплении СМИ играми, фильмами и сериалами другого типа — параноидными «Дедпулами», достижениями типа Venom: Let There Be Carnage, Teenage Mutant Ninja Turtles, тупо-глючными наподобие Come Away («Питер Пэн и Алиса в стране чудес») или бредовосупергеройскими типа Black Widow в смеси с приключениями Harley Quinn соло или в команде безумцев и суицидников.

В итоге мы можем посмотреть несколько манерную многосерийную версию «Дня сурка» или напрячься и догадаться, что нам показали в виде сериала «прохождение» компьютерной игры с использованием дополненной реальности, нейроинтерфейса или ещё чего-то, чем цифруны хотят заменить здоровое человеческое мышление в эпоху постгуманизма.

В последнем случае следить за тем, как идею доносят актёры и вся киногруппа, гораздо интереснее.

8 из 10

Еле-еле заставил себя написать рецензию, просто потому что оставлять её по сути не на что. Сериал очень пресный. Ни плохой, ни хороший, вообще никакой. Представьте идеально ровный серый цвет - вот это он.

Вроде бы старая, но бездонная тема петли времени, вроде бы своя стилистика в сериале, вроде и современный подход к персонажам и съёмкам... Да вот только всё не то!

ГГ Надя очень и очень трудный человек - и тут проблемы характера и здесь травмы детства и всё это намешано без разбора, будто в борщ намешано всё, что имелось под рукой сценариста. Пускай она зла на весь мир и ведет самозабвенный образ жизни, но эта мотивация совсем не раскрыта. Из-за матери? Из-за мужа? Мало сказать - надо показать и убедить. А мы видим только тотальный нигилизм и страсть к наркотическим средствам, причем тоже на голом месте.

Вместо того, чтобы подумать что происходит Надя метается по первым попавшим на глаза зацепкам, которые очевидным образом ни к чему не приводят. Она о чём-то говорит, учит всех и вся чему-то, но по сути своей вообще пустой персонаж. Дырка от бублика. Может поэтому сериал назвали Матрёшкой? Чтобы предупредить, что внутри персонажей дыра? Ещё один персонаж поменьше с такой же дырой?

Сюжетные ходы - современный подход к старому незабвенному 'Вот это поворот!'. Внезапные связи персонажей, якобы случайные встречи на улице. Такое ощущение что на Манхэттене жизнь протекает всего в 2-х домах, остальная часть города - картонные декорации для туристов. Но хуже всего, что за всеми внезапными чёртиками скрывается лишь пощечина для зрителя. А логика повествования заменена на импульсивное поведение ГГ. Почему бы взять и не принести кому-то манго? Или после постельной сцены украсть ботинки и отнести их бездомному? Или просто пойти жить на улицу и спать с бомжами?

За уши режиссера притянута вся эта нелепица. То что Надю хотят все и каждый, несмотря на её отталкивающее поведение, мужеподобную натуру и сомнительные внешние качества. Притянуты персонажи. Притянуты сюжетные твисты. Притянуты эти нудные и пустые диалоги.

Смотрите, чтобы и вас не притянуло за уши красивой картинкой или трейлером.