Рецензии

Я бы сказал смертельно острые предметы. Один из главных сериалов года и новая работа Жан-Марка Валле на телевиденье, который так хорошо себя зарекомендовал на БМЛ. Собственно схожий стиль, темы, форму подачи материала он продолжает и здесь. Тоже, да не совсем. Все острее (не удержался) и безжалостнее к окружающему миру. Мнение критиков разделилось. Одни восхваляют сериал, другие — наоборот видят одни минусы: и Эми Адамс плохо играет, и монологи (диалоги) не выразительны, и тема ненова. Полная чушь. И Эми превзошла себя, и с монологами (диалогами) все отлично, и тема вечна. Собственно я веду к тому, что мы получили один из самых пронзительных высказываний на тему семьи и родственных связей последних лет. У Валле вышла дремучая смесь произведений Кинга и Г. Флиннс с нотками Настоящего детектива.

Сюжетная канва формально детективная. Журналистка возвращается в родной городок на американском юге для собственного расследования (написание серии статей) убийств местных школьниц. Возвращается и падает в собственное прошлое, когда реальность и ее собственное детство перемешиваются в один безумный клубок, распутать который не представляется возможным. Экранного времени воспоминаниям, а скорее отрывкам воспоминаний, посвящено ровно столько же, сколько и настоящему. Прошлое героини имеет и вполне реальную изысканную форму — ее мама с зловещим именем Адора, местная королева-мать и столп южной аристократии. Изысканная коварная властолюбивая. Именно противостояние материи и дочери составляет костяк сериала. Противостояние правды и лжи, настоящего и наигранного, жизни и смерти. Противостояние, а может любовь, которое ранит сильнее любых острых предметов.

Дочь (Камилла). Красивая рыжеволосая, но закрытая. Вечно в черном, вечно с алкоголем, вечно загадочно мрачна с настороженным взглядом. Роза с шипами. Адамс играет закрытого человека, человека с горьким прошлым и неразрешенным конфликтом. Умершая любимая сестра, идеальная мать. Убийства школьниц странным образом ассоциируются у нее с ее детством. Ощущение забытой тайны, греха витает в каждом кадре. Она как будто видит один и тот же сон. При этом все это показано минимумом актерских приемов. Никаких слез, никаких истерик, никаких пронзительных монологов, пустых слов. Но сколько боли, ума и невысказанного во взгляде актрисы. Она спрашивает одними глазами: за что? почему так? могло быть иначе? Больно внутри так, что она режет себя. Пульсирующие шрамы на теле отвлекают от шрамов на душе. И пьет, пьет в каждом кадре, пьет, чтобы выгнать мысли и воспоминания из своей кудрявой головы. И не пьянеет. Стоит отметить, что Камиллу-подростка играет юная София Лиллис, чья работа в фильме Оно (снова привет Кингу) так вдохновила зрителя и критиков.

Мать (Адора). От нее нельзя отвести взгляда, изумлённого и испуганного, как от прекрасной, но жуткой змеи. Белокурая южная Богиня маленького городка. Что она такое? Просто холодная богачка с идеальной укладкой или холеное чудовище? Кого она любит? Что скрывает? О чем думает, когда, даже не замечая, выдергивает ресницы? Патриша Кларксон в своей бенефисной роли. Образы умных холодных стерв удаются ей уже в силу внешних данных. У нее вид женщины, имеющей право на все. От ее взгляда и улыбки слегка холодеет внутри. Она загадка сериала. Ведь ответы на многие вопросы мы так и не найдем. Может и к лучшему.

Сестра (Эмма). Интересная молодая актриса Eliza Scanlen. Что то в ней есть притягивающее и отталкивающее одновременно. Она дитя Адоры. Она хочет свободы и одновременно, чтобы ее любили и оставили в кровати. Зла и добра одновременно. Зверь, а может быть ангел. Дитя и порок.

Антураж. Операторская работа образцово показательная. Американский юг всегда удается на славу. Все затронуто легким тленом былого величия. Вечная война Севера и Юга. Контраст белых особняков и грязной бедности. Отмечу звуковой ряд. Он сделан в модном электронном ключе и звучит почти в каждом кадре. Параллельно в сериале много и иной музыки. Все сцены в особняке Адоры происходят под французский шансон и эстраду. Изысканно звучит. Как будто зло и равнодушие обязательно должны быть элегантны.

Минусы. Есть. Слишком много алкоголя и воспоминаний героини. Иногда это раздражает, но не настолько, чтобы перечеркнуть несомненные достоинства сериала.

Вывод: смотрим обязательно!

Книгу читала. Потому сравнение неизбежно в рамках этой рецензии, увы.

Начнем с плюсов. Картинка радует глаз, саундтреки тоже очень вписываются в антураж. Эми Адамс в роли главной героини Камиллы вполне справилась со своей задачей - здесь она действительно похожа на женщину с детскими травмами, не имеющую теплых связей со своей семьей и страдающую зависимостью от причинения себе боли - порезов на теле. Вспомните ту же Эми Адамс в 'Под покровом ночи' - от той холеной барышни здесь нет и следа: не жизнерадостная одежда и даже слегка поплывшая фигура были явно продуманы, потому что героине 'Острых предметов' плевать на заботы о теле. Выбор Софии Лиллис, звезды 'Оно', на роль Камиллы в детстве - тоже попадание в яблочко. Актрисы очень похожи друг на друга. На этом плюсы заканчиваются.

Итак. Есть еще один важный персонаж 'Острых предметов' - девушка-подросток Эмма. Вот здесь просто гнев - ну какая может быть из этого круглолицего милого дитя малолетняя стерва? В произведениях Гиллиан Флинн не раз можно встретить 'фемме фатале' в лице школьницы, но экранизировать такого персонажа вот не получается.

Действо в сериале развивается медленно, сериал не захватывает. Досматриваешь вялотекущую серию, ждешь неожиданной концовки, чтобы потом предвкушать следующую серию - ан нет. Семейной драмы не чувствуешь, никому не сопереживаешь, ужаса ситуации не осознаешь. Считаю, что все можно было бы вместить в 3-4 серии с большим 'экшеном'.

А теперь насчет концовки. Говорят, что в плохом детективе раскрывается, кто убил, а в хорошем детективе - почему убил. В сериале 'Острые предметы' когда нам покажут лицо убийцы, мы так и не поймем мотивации убийства, если, конечно, не читали книгу. От того все действо кажется просто до невероятного неправдоподобным. И даже обидно за тех зрителей, кто смотрел сериал свежим взглядом. Я бы на их месте чувствовала бы себя обманутой.

5 из 10

Сразу отмечу, что хоть моя рецензия и «красненькая», но сериал к однократному просмотру рекомендую. Качественно отснятый, добротный сериальчик. подбор актёров просто выше всяких похвал. Очень понравилась операторская работа, приятная картинка, прям местами эстетическое наслаждение. Но сюжетная линия…

Возможно, эта история из категории «с национальным колоритом» и мне не понять страданий богатых американских провинциалов, но ни один герой меня не зацепил и не заставил посочувствовать. Надуманная драма тёти средних лет, страдающей алкоголизмом и гоняющей тараканов детства. На фоне этого разворачивается жутко затянутая детективная история. Таблеточки, бутылочки, воспоминания о былых оргиях. Эми Адамс шикарна, но мимо кассы. Эдакий странный персонаж, совершенно безвольный и как «главный герой» непонятный.

В фильме явно пытались внедрить популярные фишки из «Настоящего детектива», наложить музычку в тему, как в «Большой маленькой лжи», но когда сюжет пустышка, то никакие трюки не сработают. Ни одного запоминающегося диалога, ни одной долгоиграющей мысли после просмотра. Видимо, очень хотели сделать нечто эпичное, а вышла попса на один вечер.

Вслед за популярным «Большая маленькая ложь» следует мини-сериал «Острые предметы». Легко видеть, чем эти сериалы схожи, и речь здесь не только о Жане-Марке Валле в качестве постановщика: оба произведения полагаются на харизму талантливых женщин-актрис старше 40, оба основаны на жанровых романах, а также оба включают в себя проблемы семейных взаимоотношений, кризис среднего возраста, прогнивший дух «одноэтажной Америки». Однако лично мне хочется считать, что «Острые предметы» эмоционально и концептуально более близок старому «Твин Пиксу»: сценарий мини-сериала разделяет вопросы добра и зла в, на первый взгляд, идиллической американской глубинке. Кажется, что сами создатели были в ужасе от такой предпосылки и тёмный дух созданного ими шоу полностью этому отвечает.

Эми Адамс играет Камиллу, журналистку крупного издания, которой поручили вернуться в родной городок после таинственной пропажи в нём девочки. Уинд Гап — настоящая дыра, не лишенная обаяния: типичный американской городок, где жители друг друга знают, занимаются сельским хозяйством и животноводством, а лучшим способом времяпрепровождения являются алкогольные посиделки. Вскоре после приезда ещё одна девочка пропала, а местные, само собой, не хотят выносить сор из избы и не идут на контакт. Мать Камиллы — благожелательная матрона городка. Неформальная городская старейшина против вмешательства её своевольной дочери в дела коммуны. Не всё так просто и с самой Камиллой: женщина злоупотребляет алкоголем и саморазрушением и всегда носит вещи черного цвета и забывает смыть косметику. Что ж, Эми Адамс, известная за свои более яркие образы, на этот раз воплотила на экране холодную и тёмную антигероиню.

И в этом самое главное достоинство «Острых предметов» — в центральном персонаже. Менее талантливая актриса и сценарная бригада сделали бы из Камиллы гиперактивную журналистку или героя, что существуют только в кинематографе. Создатели, к счастью, знали, что делали. Всякий раз, когда Эми Адамс выходит из своей машины с бутылкой из-под минеральной воды, очевидно, что в сосуде содержится водка. Взгляд женщины с вечным похмельем беспомощен и депрессивен.

Алкогольная зависимость — не просто элемент сюжета; вводящие в заблуждение воспоминания переплетаются с реальностью. Кажется, что рефлексия Камиллы по поводу возвращения домой может помочь ей в разгадке личности человека, ответственного за пропажу девочек… но она не может найти силы, чтобы их расшифровать. И здесь кроется второй секрет героини. Сценаристы могли поступить очень просто, добавив, например, возможность Камилле рассказать о своих подозрениях через внутренний монолог, или даже посвятить полноценным флэшбекам пару серий. Этого не происходит: все воспоминания Камиллы становятся неотличимыми от её собственных фантазий, а иногда подаются даже вне контекста. Сексуальные эксперименты в подростковом возрасте чередуются с ментальными кошмарами, а над всем возвышается призрак её давно умершей сестры. С каждой новой серией история всё больше скачет туда-сюда, размывая границы между прошлым и настоящим, а любой, кто знаком с «Исчезнувшей», знает, что стоит осторожно относиться к перспективе персонажа.

Ранние эпизоды как могут сдерживают информацию: захватывающая первая серия устанавливает большое количество загадок и тайн, раскрытие которых размыто по всему сериалу. Ответы на вопросы вырисовываются лишь ближе к концу сезона, и, строго говоря, эти тайны не главное. В центре всё же стоят внутренние демоны Камиллы и её взаимоотношения с матерью. Поклонники детективного жанра будут, скорее всего, разочарованы: задумка «Острых предметов» захватывает, но всё же требует терпения. Нелинейный по своей структуре сериал может казаться поверхностным с точки зрения работы журналисты / сыщика, однако сценарий рассматривает множество аспектов психики женщин и вообще женственности. Например, то же место действия, пропахшее готикой американского юга, необходимо для установки мира, где ценность женщины коррелирует с семьей и социальной структурой; личность женского пола привлекательно настолько, насколько она покорна. Само собой, что молодым девушкам приходится играть на публику роль пай-девочек, употребляя вечерами экстази, пока их достопочтенные родители спят, а женщины постарше лишь беспробудно пьют и распространяют сплетни. Иронично, что Камилла мало от них отличается, но при этом общественностью городка признана опасной… ну, наверное, потому что она не хочет подчиняться неким местным социальным нормам, что, в конце концов, приводит к отчаянному самоповреждению.

Тёмный и похожий на ночной кошмар тур по секретам сонного городка вызывает тревогу, но этим сериал и притягателен. Кипящий психологический триллер о борьбе с внутренними демонами ориентирован в первую очередь на зрителей, не боящихся откровений. Те, кто обвиняют сериал в медленном темпе, отчасти правы, но, подобно шрамам главной героини, это не портит сценарное «тело», а добавляет ему какую-то изюминку и особую привлекательность. Первоначальная дезориентация от переплетений настоящего и прошлого в алкогольных фантазиях Камиллы быстро уступает место настоящей сильной драме, доказывающей, что травмы детства можно сублимировать, но никак не забыть.

7 из 10

Восемь серий напряжённого повествования вас ждёт в этом шоу. Первые четыре эпизода.

«Острые предметы» — это, в первую очередь, роман-бестселлер Гиллиан Флинн. Из эшелона тех книжек, что прочитываются домохозяйкой на пляже в отпуске, но с претензией на интеллектуальность и неонуарность. Флинн сейчас вообще один из самых значимых остросюжетных авторов. А «колюще-режущие» были её дебютной работой.

У её произведений аж три экранизации — мегауспешная финчеровская «Исчезнувшая», исследующая брак, полузабытые «Тёмные тайны» и, наконец, мини-сериал с Эми Адамс.

В центре повествования захолустный южный городок, в котором произошло таинственнное убийство. И отважная журналистка Камилла Прикер возвращается в место, где выросла. И принимается за расследование, которое обрастает всё более шокирующими подробностями.

И было бы шоу очередным проходным детективом, если бы не сразу три фактора — HBO (которое ещё не выпускало откровенного шлака за последние лет десять), Эми Адамс и режиссёрский стиль Жан-Марка Валле с нестандартным подходом к сериальному клиффхэнгеру (увидите сами, расписывать это трудно, можно только сказать, что используется приём параллелизма).

Эми Адамс отыгрывает вполне стандартный, но сложный образ запутавшейся в своей жизни и несчастливом детстве алкоголичку, у которой полно темнейшего вида различных задвигов и тараканов в голове.

За восемь серий сериал не успевает надоесть, но близок к тому. Сюжет развивается ещё медленнее, чем положено по канонам южноготических произведений, атмосфера уже приедается. Только весь состав актёров, преимущественно женского пола радует. На нём и выезжает.

«Острые предметы» — это вполне изящный и напряжённый за счёт литературного первоисточника неонуарный детектив, но провисающий ближе к финалу. Тем не менее, к просмотру рекомендую.

Камилла Прикер возвращается в родной город. Нехотя вновь окунается в душную атмосферу Уинд Гапа, в котором, кажется, так ничего и не поменялось с её детства. Абсолютно та же провинциальная хмарь, в которой словно мухи в янтаре навечно застыли те, кто не сумел вырваться за пределы, пересечь городскую черту, и оказаться в мире куда большем, чем родное захолустье. Мёртвое место, в котором вдруг кто-то стал убивать школьниц — силой обрывать девчоночьи жизни, вырывать зубы и оставлять искалеченные тела. В глуши или на виду — тенденция, правда, ещё неочевидна, убийств всего пара, но для «Дейли Пост», газеты, переживающей не лучшие времена, даже это уже выглядит шансом снова громко заявить о себе. А тут ещё и одна из журналисток, пусть и далеко не из лучших, оказывается родом из тех мест, а значит, есть возможность узнать гораздо больше, чем могут предоставить официальные источники. Поэтому Камилла Прикер возвращается туда, где снова в голове зазвучит шёпот, по всему телу начнётся зуд, зачешутся старые шрамы, а боль на кончиках пальцев окажется не такой сильной, как того хотелось бы.

Трудно представить, чтобы после «Большой маленькой лжи» Жан-Марк Валле снял что-то ещё более впечатляющее в плане сериальной режиссуры. Однако «Острые предметы», его экранизация дебютного романа Гиллиан Флинн, выглядят если не новым шагом вперёд, то, по крайней мере, весьма любопытным экспериментом в мини-сериальном формате. Обуздав больной полёт фантазии автора «Исчезнувшей», канадский режиссёр уверенно разбирается в шаблонных составляющих её сюжетов, проводя своеобразную редакторскую работу при максимальном сохранении текста первоисточника. Героиня с определённой степенью девиантности в поведении, захолустный городок, семейные проблемы, тайны настоящего и прошлого, сидящие скелетами в местных шкафах — Флинн (по крайней мере, пока) не придумала для себя ничего нового, а поэтому из романа в роман использует единожды выбранные лекала. Однако Валле вкупе с командой сценаристов активно используют возможности киноязыка и добавляют истории новые грани, скрывают за появившимся крошевом воспоминаний главной героини общую сюжетную натянутость и смещают акценты, уводя детективную составляющую на задний план. Расследование становится более абстрактным, хотя по-прежнему двигает сюжет вперёд, но на авансцене зрителю предстоит наблюдать за демонами самой Камиллы Прикер, пытающейся не утонуть при погружении в нездоровую атмосферу родных мест. Эми Адамс старательно уничтожает бесчисленные ряды бутылок и бутылочек с алкоголем, мастурбирует, рефлексирует и пытается копнуть поглубже в поисках правды, пока София Лиллис (её идеально подобранное молодое альтер эго) в эпизодах проводит экскурс по заполненным густой тьмой коридорам её памяти.

Можно смело раскритиковать создателей за то, что они из серии к серии поступательно убивают потенциально интересный нео-нуар, превращая его в больную околосемейную драму, но глупо отрицать, что их выбор в итоге оправдывает себя. Валле на этот раз использует многосерийный формат не для того, чтобы продемонстрировать свои возможности как рассказчика, как это было в «Большой маленькой лжи», теперь ему интереснее формы восприятия, то, как можно визуализировать те или иные моменты, эмоции, метаморфозы, боль и смерть. «Острые предметы» становятся царством убийственно галлюциногенного монтажа, в котором «флэшбек» перестаёт быть термином для обозначения событий, произошедших в условном когда-то. Яркие и живые вспышки воспоминаний, которые провоцируются предметами и моментами из настоящего — Камилла Прикер не хочет, но память услужливо подбрасывает ей (впрочем, как и каждому из нас в реальной жизни) всё новые болезненные эпизоды. Визуальные параллели, рекурсия отражений (в воде и тут же — на экране ноутбука) и дублирование звуковых эффектов (одновременно захлопывающиеся двери при смене эпизодов) — всё это проявляет себя ненавязчиво, но заставляет пристально следить за экраном, благо камера услужливо подмечает детали, жесты, взгляды, слова, вписанные в обстановку, но моментально исчезающие и, со временем, особенности шрамов на теле героини Эми Адамс.

Однако Валле не стремится снять головоломку — разбивая что-то на осколки (вчера и сегодня героев и сам мир Уинд Гапа), он не испытывает желания собрать всё обратно. Мир его «Острых предметов» функционирует лишь отчасти, словно искусственно поддерживаемый, но находящийся в коме организм. Городок, в котором живут либо безвыходно бедные, либо потомственно богатые, в котором каждый что-то тихо ненавидит и чем-то ещё более тихо одержим, в котором по пустынным улицам разъезжают на роликовых коньках молоденькие хищные птицы, расправляя свои крылья-локотки в готовности вонзить острые ногти-коготки в очередную жертву насилия или школьного буллинга. Главный продукт производства здесь — сплетни, которые помогают жить и не дают умереть, позволяют спрятать от посторонних глаз те шрамы, что можно показать, лишь позволив вывернуть себя наизнанку, мясом наружу и дать (наконец) увидеть всем свою боль. И пусть подобное погружение в эту банку с пауками выглядит порой донельзя затянутым и отчасти даже ленивым, пусть временами кажется, что Валле намеренно испытывает терпение, демонстративно жонглируя собственными режиссёрскими навыками — не столь важно. Ведь даже это его «смотрите, как могу», совершенно естественным образом привлекает внимание, поскольку выглядит не столько позёрством или пижонством, сколько уверенной реализацией собственных возможностей. Благо изначальный материал оказывается достаточно беден в авторском (само)выражении, чтобы позволить дописать себя так, будто бы это и было задумано изначально, ещё в пору создания самого романа.

Сериал напоминает экранизацию знаменитого 'Дневника камня в лесу'. Вчера ничего не произошло. И сегодня ничего не произошло. И завтра, знаете, тоже ничего не произойдет.

Весь сюжет сосредоточен в первой и последней сериях. На старте нам дают общую картину: вот главная героиня, ее краткая биография, ее родственники и проблемы. Вот детективный сюжет - жертва, подробности, догадки. Дальше еще пять серий не происходит НИЧЕГО. Бесконечно пережевывается драма главной героини - ее плохие отношения с матерью, которые искалечили ей психику. Показывают сцены из прошлого и настоящего: вот так мать не любит, и эдак, и еще вот так не любила... В начале я восхищалась тем, как красиво и реалистично показаны эмоции, но под конец уже чувствовала себя как психиатр на работе, которому клиент по кругу пересказывает одно и то же.

Не дождавшись последней серии, я взялась за книгу. И была очень удивлена!

Книга совсем не такая затянутая и нудная! Все сцены, которые размазаны по сериалу, написаны гораздо динамичнее, а главное, содержат массу зацепок и подсказок по поводу главной интриги - кто убийца.

То есть что сделал режиссер/сценарист. Он взял триллер, в котором переплетаются социальная драма и детектив, ВЫРЕЗАЛ все детективное, заменив воспоминания главной героини о зверствах - на сопливые сценки 'только няня меня баловала', а разговоры, которые должны указать на подробности убийства - на бессмысленную болтовню. Ближе к самому концу только-только начинается какое-то действие, и то как-то очень странно и внезапно.

Я не удивлюсь, если в кино-версии все закончится не арестом преступника, а походом к семейному психологу. А девочки, окажется, что от старости умерли.

Не знакома с оригинальным произведением и не берусь судить, насколько сериал близок к тексту. Рассматриваю его как отдельное и самостоятельное произведение.

Из очевидных плюсов: отличная картинка, подробно прописанная жизнь американской южной глубинки. На этом, пожалуй, все.

Теперь о минусах. Что в недавнем сериале Касл Рок, что в 'Острых Предметах' наблюдается одна и та же проблематика: они не заинтересованы в развитии сюжета. Сериал готов медленно и упорно изучать бекграунд персонажей, вплоть до их младенчества и зачатия, но не готов показать нам хоть какое-то движение в сторону основной сюжетной линии. Он топчется на месте, стараясь максимально раскрыть нелегкую судьбу главной героини и прочих обитателей Населенного Пункта.

Итого за первый сезон мы имеем: 1 улику, тупую карикатуру на тупой вайт треш, которая настолько неприкрыта, безвкусна и в лоб, что там бывают фразы аля 'феминизм не должен указывать мне, рожать ли мне пятого ребенка' или 'проклятые мексиканы, понаехали и убивают тут наших детей'. Еще имеем такую нестандартную и такую глубоко печальную Эми Адамс, которая любит черный цвет, ночь, сидеть на подоконнике и думать о нем, и толпу других чудесных персонажей, которые всем городом хотят раскрыть убийство, но не хотят, чтобы сериал кончался когда-либо.

Это все приводит нас к выводу: существует конфликт интересов между желанием сериалоделов сделать захватывающую историю с хорошим кастом и сильной визуальной подачей и их же желанием растянуть производство и возможность подольше иметь прибыль с этого проекта.

5 из 10

только за Эми и ее злобную мамашу.

Этот сериал, как экранизацию романа Флинн, подпитывали и разогревали для зрителей на волне памяти про «Исчезнувшую».

Вот только беда, что роман «Острые предметы» по уровню до романа «Исчезнувшая» совсем не дотягивает — он сильно слабее. Другой момент в том, что роман в любом случае сильнее, чем многие и многие другие от других авторов.

По сериалу — первые две серии практически повторяют 15% начала романа. А следовательно можно предполагать, что до 5—6 серии никаких особых сценарных развитий не предполагается.

По комментариям выше — Эми Адамс практически идеально повторяет героиню из романа, но наибольшее попадание авторы сериала сделали с юной Камиллой — девочку играет София Лиллис (играла в «Оно»). Вот кто крут, тот крут.

Так же соглашусь, что сериал немного заунывный (как книга) — не получается вжиться в понимание роли как молодой девочки (как всё плохо, кругом занудство, вот бы пухнуть и что-то интересное произойдёт), так и её взрослой сущности (как всё плохо, развития нет, юность была ужасной, пойду бухну). Но… такая вот реальная жизнь.

Больший интерес вызывает то, как авторы сериала уйдут в сторону от книги — ведь было обещано, что концовка будет переписана лично Флинн и будет отличаться от книжной.

Буквально на днях вышел сериал «острые предметы», который сразу же приковал к себе внимание. Дело в том, что это проект автора таких фильмов как: Далласский клуб покупателей, разрушение, дикая и, многих других качественных фильмов. В главной роли Эми Адамс, которая, думаю, не нуждается в представлении.

По сюжету героиня Адамс вынуждена вернуться в свой небольшой город, дабы написать хорошую статью, что поможет реанимировать её карьеру. В городе произошла серия жестоких убийств, убиты были маленькие девочки. Но не только ужасы настоящего свалятся на плечи репортера. Прошлое, которое так и осталось жить в этом городе, будет по пятам в виде флэшбеков преследовать Камиллу Прикер.

Имея в распоряжении одну серию, сказать можно мало, но все-таки есть что. Стилистически сериал напоминает своего собрата по жанру «Настоящий детектив». Мрачная атмосфера, несколько временных линий и сюжетных арок. Главный герой, подверженный меланхолии и пристрастии к спиртным напиткам, пытающийся заглушить внутри себя боль. Все это в купе с красивой картинкой и музыкой продает сериал любителям жанра.

Захватывает с первой серии, задает мрачный ритм и только вызывает желание увидеть, что будет дальше.