Рецензии

Стоило мне в очередной раз обрадоваться Хейсею, так тут же вся радость сразу же сводится на нет. «Годзилла» 84-го после чудовищной Сёва-эры подарила уйму положительных эмоций, «Годзилла против Биолланте», несмотря на то, что сам фильм вполне себе сносный, уже порадовал намного поменьше, как сразу же «Годзилла против Кинга Гидоры» вновь вызвала необыкновенный восторг, и вот опять он сводится на убыль со следующей частью. Интересный такой алгоритм. Надеюсь, следующее противостояние с Мехагодзиллой будет ему следовать и порадует сильнее, чем разбираемая в этот раз часть, которая вышла не то чтобы совсем плохой, но, прямо скажем, не фонтан.

По традиции, начнём с людской сюжетки. По сравнению с прошлой частью она, конечно, сильно сбавила в качестве, хотя в целом всё ещё получилась более-менее сносной. Персонажи как-никак раскрыты, во время просмотра ты помнишь, кто есть кто и у кого какая личная драма. Однако о сопереживании теперь не может идти и речи, да и запоминающихся и разнообразных сцен в ней стало поменьше. Никаких больше людей из будущего и прочих забавных трэш-элементов здесь больше нет. Есть лишь приключения с охотой за древними реликвиями, представляющие собой пародию на Индиану Джонса и чутка приправленные мелодрамой.

Кстати о мелодраме, она тут нужна ровно столько же, сколько лишний глаз или хромосома человеку. Да, в этой ленте, впервые за всю Хейсей-эру, мы имеем дело с лишними сюжетными ветками, никак не связанными со всем остальным сюжетом и существующие сами по себе непонятно зачем. Хотя ладно, зачем — вполне себе понятно — забить хронометраж. Грязные приёмчики для затягивания истории из Сёвы возвращаются. Эх, как же я по ним скучал (нет).

Ну да лишние элементы — вообще проблема всего фильма, а не только его людской части. Ровно то же самое можно сказать и про монстров. Но я забегаю вперёд, давайте расскажу обо всём по порядку.

В ленте дебютировал новый монстр — Баттра. Хотя не знаю, применимо ли к нему слово «дебютировал», ибо он больше нигде в Тохо и не появлялся, но да опустим эти формальности. Баттра — это такая, скажем так, Обратная Мотра. Если сама (сам?) Мотра добрая (добрый?), то Баттра — злыдня злыдней… по крайней мере поначалу, дальше не всё так очевидно. Умеет это нечто пуляться молниями и, ровно как и свой антипод, эволюционировать. В принципе, я не нахожу слов, чтобы как-либо охарактеризовать это чудо. Оно не плохое и не хорошее. Жалоб к нему не возникает, но и восторгов тоже. Монстр как монстр.

Однако к чему действительно возникают жалобы, так это к техническому исполнению чудовищ… а точнее Мотры. Костюм Годзиллы задействован старый, Баттра ещё куда ни шла, но Мотра в этот раз получилась (получился?) какая-то (какой-то?) особенно нереалистичная (нереалистичный?). Выглядит она (он?) здесь, как мягкая игрушка, которую так и хочется взять с собой в кроватку перед сном, если б она была поменьше размером. Это я про форму бабочки. Форма личинки чуть получше, но всё равно не шибко радует. Добавили бы хоть мелких деталей каких, по типу слизи, это ж личинка, блин, но нет. Это ровное такое нечто с малюсенькими глазками-бусинками. В какой бы форме Мотра ни была, при взгляде на неё возникает ощущение, что ты не фильм смотришь, а рекламу игрушек. Тоскливо.

Да и вообще не знаю, стоило ли возвращать Мотру на большие экраны. А если и стоило, то надо было вложить в это дело побольше усилий. Если Кинга Гидору конкретно так проработали, то Мотру если и коснулись изменения, то все они пошли ей (ему?) скорее во вред, нежели наоборот. Например, фей назвали почему-то «космосом». Даже прежнюю мифологию Мотры напрочь вырезали и заменили на невнятное космическое нечто. Никакого тебе острова, где она (он?) лежит на камне и греется на солнышке, пока вокруг скачут и поют песенку аборигены. Переработали и песню, которую поют феи. Она, слава Богу, не новая, а всё та же, старая, только чутка доработанная и изменённая на современный для 92-го года лад. Звучит шикарно и всё так же надолго застревает в голове. Избавиться от неё попросту невозможно — она очень и очень вирусная.

Возвращаясь к вопросу о лишних элементах. По сути, это единственный на моей памяти фильм про Годзиллу, где сам, вообщем-то, Годзилла не нужен от слова «совсем». Между Мотрой и Баттрой там свои разборки, в которых ящеру вообще нету места. Он тут как не пришей кобыле хвост. Вырежи его из фильма — ничего не изменится вообще.

Режиссёр, кстати, новый — Такао Окавара. И к режиссуре тут тоже имеется целый ряд претензий. Порою всё снято настолько бешено и хаотично, что не разобрать, какого лешего вообще творится на экране, не говоря уже про неоднократные ляпы с монтажом, которые нехило так режут глаз при просмотре. Хорошо хоть саундтрек вновь справился со своей задачей, хотя это было нетрудно, когда большая часть мелодий уже встречалась раньше в Тохо-кайдзю, причём неоднократно.

Всё это вместе даёт мне достаточно оснований, чтобы похоронить для себя картину оценкой «пять», а то и «четыре», если бы не одно «но» — фильм интересно смотреть. Несмотря на уйму недостатков и возникающих в голове вопросов и претензий. Даже людская линия, несмотря на лишние сюжеты, держится молодцом и не наскучивает, чего уж говорить про сражения чудищ, которые здесь начинаются уже минуты с тридцатой и не умолкают вплоть до финала, а хронометраж тут — час сорок. Согласитесь, целый час концентрированного, разнообразного и неплохо исполненного кайдзю-экшена — это уже здорово, особенно если вспомнить, какой кошмар подчас творился в Сёве (да, меня до сих пор воротит от «Годзиллы против Гайгана»). В итоге, от происходящего нисколько не устаёшь, и весь час сорок пролетает достаточно быстро.

Однако, конечно, недостатков тут столько, что впечатления под конец остаются больше отрицательные, нежели положительные. Да, если припомнить Сёву, то это далеко не эталон убожества Тохо-кайдзю. Больше скажу — в сравнении с Сёвой этот фильм так вообще гениальный шедевр. Однако из всего Хейсея он определённо, пока что, худший. Ну да я пока что не унываю. Будем надеяться, что он так худшим из Хейсея и останется. Если все последующие фильмы обойдут по качеству этот, то эру в конечном итоге можно будет считать удавшейся. Остаётся только держать кулачки за то, чтоб всё так и оказалось.

6 из 10

Изначально Кадзуки Омори вообще собирался снимать сольное кино о Мотре, мотивы и многочисленные следы этой первой версии находят отголоски в самых разных мелочах фильма. Он и получился скорее больше о Мотре, чем о Годзилле. Но студия Тохо была нацелена на международный прокат и считала, что Мотра, как кайдзю, не популярна за пределами Японии. Хотя в итоге и позволила снять целую трилогию «Возрождение Мотры» в конце девяностых, но это уже совсем другая история.

Мастер по спецэффектам, выдающийся Коичи Кавакита собственноручно переписал драфт в историю «Godzilla vs. Gigamoth», где Мотра сражалась со своим тёмным доппельгангером. Большинство общих идей этого сценария попали в «Годзиллу против Разрушителя», ну а для данной картины Гигамота переименовали в Батру.

По сюжету корпорация, владеющая правами на остров Инфант после падения метеорита и ряда катаклизмов желает раздобыть один редкий и необычный камень, для чего нанимает экспедицию из трёх человек – своего секретаря, для руководства операцией, охотника за сокровищамии его бывшую жену. Необычный камень на острове оказывается яйцом Мотры, катаклизмы пробуждают чудовище Баттру, ну а упавший метеорит поднимает спящего Годзиллу.

Три исполинских чудовища сначала по очереди будут штурмовать города Японии, после чего встретятся в зрелищной финальной схватке после ряда метаморфоз. Подобно своему предшественнику, «Годзилле против Кинга Гидоры», данный фильм раскланивается в оммажах ранним картинам Тохо, регулярно цитируя их в самых разных элементах.

Здесь и злодей-магнат, желающий разбогатеть на маленьких феечках, и экспедиция на остров, проснувшийся подводный вулкан, объединение чудовищ и даже схватка в парке аттракционов. Всё до боли знакомое, но при этом удачно обновлённое и поданное в новых красках. Будет и шествие Годзиллы мимо вышек электростанций, и кусание за хвост, а заодно даже мощный оммаж «Индиане Джонсу» в прологе картины.

Обновилась и музыка. Великий композитор Акира Ифукубе переписал для фильма и свои мелодии о Годзилле и других кайдзю, и переделал все три главные песни Мотры под более современное и качественное звучание.

Такао Окавара, как режиссёр, по величию своих произведений Хейсея сравним с лучшими работами Иширо Хонды в Шова-эре. Более того, Хонда и планировал снимать этот фильм, однако умер в 1992, несколько раз успев посетить съёмки. Окавара настолько бережно отнёсся к наследию Тохо, что снял этот фильм так, как это сделал бы Хонда, со всеми его излюбленными элементами и ракурсами.

Годзиллу нам показывают ещё в начальных титрах, когда он пробуждается под водой. Атомный ящер на этот раз свиреп, зол и жесток, как никогда прежде. Новый костюм просто потрясающий! Самые живые глаза из всех, шикарный дизайн морды, движения пасти, мимика, манипуляции лапами – весь внешний вид Короля Монстров здесь эталонный и лучший за всю его историю!

Фильм сам по себе настоящий шедевр Хейсей-эры, произведение искусства в котором есть абсолютно всё, что нужно, и каждая его деталь совершенна и безупречна, начиная от грандиозно прописанных персонажей и заканчивая уже выше упомянутой свежей и обновлённой музыкой.

Спецэффекты тоже на высоте. Ещё в Шова-эре лучшими монстрами всегда оказывались членистоногие – раки, пауки, всякие насекомые, и чудовищная Баттра впитала лучшее, что только могло быть в подобном образе. Новый монстр великолепен в обеих своих формах, как в виде гусеницы с хитиновым покрытием, так и в виде жуткой бабочки, больше похожей на какого-то паука с крыльями.

И если личинка Мотры всё ещё просто гусаничка-червячок с оплетающей паутинкой и острыми кусачими зубками, то Баттру даже в первом облике наделили не малым количеством способностей в духе луча из рога и сиреневых молний из глаз.

Начавшись, как фильм-приключение, картина быстро вспоминает истоки жанра, когда фильмы о кайдзю были представителями фильмов ужасов. Картину целиком, конечно, не отнесёшь напрямую к хоррору – уж очень мультижанровой она вышла, впитав в себя все самые лучшие элементы кайдзю-фильмов ранних лет, однако в сценах разрушений ощущается та помпезность, безысходность и ужас, с которым преподносились чудовища в самых серьёзных жанровых образцах.

Здесь невероятное обилие ярких и запоминающихся моментов. Начиная от ступенек и уходящего пола в прологе, продолжая укушенным хвостом, проплытием личинки Мотры сквозь линкор, вылупление Мотры-бабочки, эпизод с колесом обозрения и многое-многое другое. Не каждый жанровый фильм оставляет в душе, сердце и памяти настолько неизгладимый и приятный след, как этот великий шедевр!

Обновлённая Мотра внешне, к слову, не изменилась, хотя форма гусеницы с голубыми глазками тут, пожалуй, сделана наиболее очаровательно за все свои кино-появления. Дуэт фей на этот раз умеет летать, зовётся Космос, и ко всему прочему сыгран не близнецами.

Впервые в фильмах про Годзиллу в качестве ребёнка главных героев появляется не очередной фанатичный пацан, а миленькая маленькая девочка, придающая фильму больше очарования и душевности благодаря своим репликам и сценам.

Картины о Годзилле уже не раз поднимали тему пагубного влияния человека на планету, здесь нет ничего такого уж прямо-таки нового в общей тематике главных мыслей и идей, однако подано это в разы лучше, чем прежде и обыграно очень грамотно. Более того, фильм поднимает и ряд других социальных и моральных посылов.

Кое-где даже с двойным дном, где, например, в теме примирения, союза и дружбы можно рассмотреть Мотру хитрым манипулятором. Так что рассматривать многие элементы тут можно с самых разных сторон.

Зрелищ здесь хватает сполна, даже при том, что активных действий от Годзиллы приходится ждать довольно долго. Остальные два монстра прекрасно справляются и без него. Атомный Ящер служит здесь причиной для прекращения вражды. Злом куда большим и ужасным, даже чем Батра. Тем самым он продолжает нести свой статус и символизм, сохраняя образ настоящего стихийного бедствия.

Битва бабочек между собой тоже вышла отличным воздушным сражением. Батра обзавелась лазерами, Мотра-бабочка вообще помимо пыльцы получила огромнейший арсенал орудий типа лучшей из усиков или энергетических молний из крыльев. Синий и сверкающий атомный луч в Хейсей-эре всегда хорош и данный фильм – не исключение.

К тому же получился очень поучительным и морально-нравственным. Так что ряд наиболее острых и эмоциональных сцен здесь всегда бьёт в цель либо, как минимум, заставляет переживать. Даже армия выставлена не беспомощной, едва не уничтожив Мотру-гусеницу. И тем сильнее желание пустить слезу, когда под конец улетающей кайдзю-бабочке машут даже военные генералы!

«Годзилла и Мотра: Битва за Землю» вышел умнее, эмоциональнее и глубже даже оригинального фильма 1954 года, где вся идея сводилась узконаправленно в сторону ядерной катастрофы. На этот раз фильм пошёл дальше, сочетая несколько проблем, каждую преподнося остро и даже порой многогранно. Один из лучших фильмов на все времена!

10 из 10

Основное внимание в фильме уделено больше Мотре, чем Годзилле (кстати, в оригинале фильм называется просто «Годзилла против Мотры»), а также её оппоненту — Баттре, которую в течение фильма ещё часто именуют Чёрной Мотрой.

Из всех фильмов в серии о Годзилле и Мотре этот меня разочаровал чуть ли не больше всех. Более того — из всех виденных мной японских фильмов только «Годзилла против Мотры 2» показался мне каким-то странным, поэтому я его критикую очень сильно. И это не из-за актёрской игры или качества спецэффектов — и то и то на порядочно высоком уровне — тут всё дело в странном сюжете. В образовавшемся треугольнике монстров (Мотра, Баттра и Годзилла) поначалу каждый сражается сам за себя, но в последней трети происходит что-то из ряда вон выходящее. У меня создаётся ощущение, что во время съёмок режиссёр Такао Окавара заболел, а сценаристы решили перевернуть сюжет фильма вверх дном, потому что финал фильма совсем не вяжется с началом. Были ли миролюбивы намерения Баттры, когда она разрушала Токио на стадии личинки? Сомневаюсь. Почему Баттра была древним врагом Мотры, если обе они должны были защищать Землю? Непонятно.

Очень жаль было Годзиллу: пытался уничтожить «злого» монстра, а в итоге несправедливо был прогнан в океан. Откуда вышел – туда и прогнали. «Двое дерутся, третий — не лезь!» — могла бы сказать Мотра в одном из финальных моментов фильма.

Многие критикуют «Годзиллу против Кинга Гидоры» из-за мудрёных несовпадений в сюжете после путешествий во времени. Может в предыдущем фильме и есть какие-то сюжетные неувязки, но неразбериха, творящаяся в «Годзилле против Мотры 2», на меня произвела куда более негативное впечатление.

В итоге, этот фильм входит в мой топ четырёх неудачных фильмов о Годзилле и Мотре. «Годзилла против Мотры 2» и «Годзилла против Биолланте» мне настолько не понравились, что, пожалуй, именно из-за них я глубоко разочаровался во всей эпохе Хейсей.

1 из 10

Сюжет

Фильм начинается со вступительных титров, на фоне которых показывают падение метеорита в Тихий океан, пробуждающегося Годзиллу и осыпи, обнаружившие гигантское яйцо.

После вступительных титров действия разворачиваются в древнем храме. Молодой археолог Такуя Фудзита, похитивший золотую статую, попадает в руки полиции. Позже его бывшая жена Масако Тэдзука и премьер-министр Японии его освобождают при условии, что он должен им помочь. Такуя, Масако и секретарь Андо отправляются на остров Инфант, где находят пещеру с наскальными рисунками и астрономическими символами. Позже они обнаруживают гигантское яйцо. Масако высказывает предположение, что яйцо принадлежит динозавру, но Такуя заявляет, что яйцо слишком велико для яйца динозавра. Появляются две маленькие феи и сообщают, что это яйцо Мотры. Феи рассказывают, что они являются Космосом Земли и поддерживают природное равновесие. Также они рассказывают о том, что двенадцать тысяч лет назад существовала высокоразвитая цивилизация. Учёные, принадлежавшие к этой цивилизации, пытались создать контроль над климатом, но эксперименты породили злобное существо Баттру. Мотре удалось одержать верх над Баттрой, но цивилизацию уничтожил потоп, а Мотра с феечками Космос укрылась в горах. Ряд катаклизмов и деятельность человека нарушили природное равновесие и Космос опасаются, что где-то пробудилась Баттра. Тем временем выясняется, что Баттра, находящийся в личиночной стадии развития, напал на Японию и разрушает здания с помощью мощных разрядов, которые образуются в роге, находящемся на морде. Герои решают забрать яйцо и фей Космос в Японию. Яйцо грузят на платформу, которую привязывают к кораблю. Когда корабль плывёт в Филиппинском море, неожиданно появляется Годзилла. Такуя хочет отвязать платформу с яйцом, но Андо пытается его остановить. Всё же Такуя успевает отвязать платформу. Из яйца вылупляется личинка Мотры. Затем появляется личинка Баттры и три монстра начинают драться. Личинка Мотры уплывает, а Годзилла и личинка Баттры погружаются на дно, продолжают биться и падают в разлом с магмой.

Когда герои прибывают в Токио, Андо похищает Космос и отвозит их к своему боссу. Личинка Мотры приплывает в Токио, чтобы освободить Космос, и начинает разрушать здания. Масако забирает Мики Саэгусу и свою дочь. Мики с помощью телепатии улавливает голоса Комоса. Мики, Масако и её дочь встречают Такую, который забрал Космос и передают Космос личинке Мотры. Личинка Мотры уползает к Зданию Парламента, где образует вокруг себя кокон. Происходит извержение Фудзи и из кратера выходит Годзилла, который, как оказалось, плыл сюда в магме под земной корой. Мотра, претерпев метаморфоз во взрослую бабочку, освобождается из кокона. Одновременно с Мотрой Баттра тоже превращается во взрослую бабочку. В воздухе Баттра атакует Мотру, выпуская из глаз фиолетовые тепловые лучи. Мотра падает. Затем Баттра подлетает к Годзилле и атакует его. Годзилла откидывает Баттру. Мотра поднимается, подлетает к Баттре и обменивается с ней энергией, после чего они объединяются против Годзиллы. Мотра бьёт Годзиллу энергетическим разрядами, но мощная атомная энергия Годзиллы противодействует им и отталкивает Мотру. Мотра падает к колесу обозрения. Годзилла выпускает из пасти атомный луч в основание колеса обозрения. Колесо начинает падать, но Баттра хватает его и относит в сторону Годзиллы, тем самым спасая Мотру. Годзилла падает под тяжестью колеса, а Мотра и Баттра начинают обстреливать его тепловыми лучами. Годзилла встаёт, но вскоре снова падает. Мотра и Баттра берут Годзиллу и несут его по воздуху в океан. Годзилла выпускает атомный луч в Баттру. Годзилла теряет сознание. Мотра отпускает Годзиллу. Годзилла падает в океан вместе с мёртвой Баттрой.

В конце фильма действие происходит на аэродроме. Космос рассказывают, что Баттра должен был защитить Землю от метеорита, который должен будет столкнуться с Землёй в 1999 году. Теперь, когда Баттра мертв, Мотра должна это сделать. Феи Космос перемещаются на Мотру и Мотра улетает в открытый космос.

Сюжет действительно очень интересен. Начало—пародия на 'Индиану Джонса'.Сюжет мне запомнился хорошо. Единственный минус—сюжет частично сплагиачен с фильма 'Гамера против Баругона' (1966), снятого студией Daiei.

10 из 10

Монстры

Новый хороший костюм Годзиллы, а также Батры. Мотра также понравилась. Бои монстров хорошие и зрелищные, но какие-то немного вялые. Взбесило то, что на фоне остальных фильмов про Годзиллу 1990-х годов Годзилла здесь откровенный слабак. Не мог справиться с бабочками, с трудом Батру победил, но классно с военными бился. Сейчас видно, что монстры—куклы, но для 1992 года это простительно. Видно, что Батра висит на тросах, это просто взбесило.

9 из 10

Спецэффекты

Отличные для 1992 года. Лучи, взрывы—все и сейчас смотрится неплохо. Порадовал новый луч Мотры из усиков. Хорошо сделан. Лучше всех как всегда атомный луч Годзиллы.

8 из 10

Музыка

Музыку писал Акира Ифукубэ. В этот раз он хорошо постарался. Понравилась особенно его работа в то время, когда снимали сцену битвы Годзиллы и военных.

10 из 10

Актерская игра

Актеры играли хорошо, без кривляний. Просто взбесила Мегуми Одака в роли девушки-экстрасенса Мики Саэгусы, когда во время финальной битвы говорила так, будто беспокоится за Годзиллу. Больше минусов нет.

9 из 10

Режиссерская работа

Есть немного ляпов, но в целом Такао Окавара хорошо постарался. Просто бесит ляп, где видно, что Батра подвешен на тросах.

8 из 10

Реалистичность

Для 1992 года монстры были реалистичны, но сейчас часто видно при внимательном рассмотрении, что это—куклы. Спецэффекты реалистичны, крут атомный луч Годзиллы.

7 из 10

Не шедевр, но отличный фильм про Годзиллу, хоть и худший среди фильмов про Годзиллу 1984-1995 годов. Всем фанатам Годзиллы к просмотру обязателен. Данная картина про Годзиллу очень запоминающаяся. Фильм замечательный!Также есть мораль—не загрязнить экологию и не быть жадным.

8,7 из 10

Пожалуй из всех фильмов про Годзиллу именно 'Годзилла против Мотры' оставила наиболее сильные впечатления. Это самый яркий и необычный фильм, который мне доводилось видеть. Для 1992 года спецэффекты великолепны, а сражения ящера с гигантскими бабочками выглядят очень эффектно, что только подчеркивает красоту и оригинальность этого фильма.

Разумеется если брать в совокупность все картины про Годзиллу, а их огромное множество, то далеко не все части получились качественными и интересными. Из трех периодов, на которые разбиты фильмы, наиболее удачным хочу выделить именно Хэйсэй, так как в нем отчетливо прослеживается добротная атмосфера 90-х и образ Годзиллы получился самым ярким и запоминающимся.

Что касается американского творения Роланда Эммериха, который он показал нам в 1999 году, то скажу так: это полный бред. Истинные фанаты и поклонники Годзиллы думаю поймут меня, а любители блокбастеров, новинок, вряд ли. Наверное такие любители скажут, что американская Годзилла вышла современной, с потрясающими спецэффектами, с качественным компьютерным монстром, а про японскую отзовутся негативно, ибо это сказка, бред обкуренного наркомана и все в таком духе. Отчасти я соглашусь, что американский фильм вышел качественным и высокобюджетным, но неужели какие то современные спецэффекты затмят ту сильную ностальгическую атмосферу, которая имеется в японских фильмах?Разумеется нет. Годзилла - это медлительный, огромный монстр, а не прыткая ящерица, которая была в картине Эммериха. Такова его природа, такова его сущность и здесь неуместны никакие изменения.

Ну да ладно. Вернемся к фильму. Помимо великолепных спецэффектов хочетя отметить музыкальное сопровождение. Музыка подобрана изумительно. Когда идут сражения, то она превращается в быструю и динамическую. Впрочем оригинальная музыкальная тема японского Годзиллы мне всегда доставляла удовольствие. Тем не менее в данной ленте имеются еще и свои музыкальные композиции. В частности очень понравилось, как пел Космос. Действительно красивая и душевная мелодия, а чего стоит момент, когда под нее при закате и качаясь на волнах плыла личинка Батры. Одним словом: красотища.

Так же стоит отметить костюмы монстров. Фильм снят в 1992 году, но тем не менее каждый образ проработан старательно, вплоть до каждой детали. Разумеется на сегодняшний день видно, что это самые настоящие куклы, однако они полностью воссоздают ту самую ностольгию, атмосферу, которую мы ощущали будучи детьми, за что, собственно, я и люблю этот фильм.

Ну и напоследок скажу, что это шедевр. В прямом смысле этого слова. Такие фильмы сейчас не снимают, что уже говорит о большой ценности данной картины. Если же ее рассматривать среди всех фильмов про Годзиллу, то пожалуй это самая красивая, интересная и захватывающая часть. Именно с нее я ознакомился с таким культовым и эффектным монстром как Годзилла.

10 из 10

Изначально, в 1990 году, компания Toho планировала выпустить отдельный фильм про Мотру - «Мотра против Багана», но из-за провала «Годзиллы против Биоланте» (1989) боссы поостереглись вкладывать большие суммы в нового монстра. Успех «Годзиллы против Кинга Гидоры» через год подтвердил их мнение, что публике нравятся уже знакомые персонажи, поэтому и был запущен проект «Годзилла против Мотры».

Этот фильм оказался самым популярным про Годзиллу из всей эпохи хэйсэй, которая считается лучшим периодом для Большого G. Наверно не будет большим обманом назвать именно эту картину лучшей в жанре дайкайдзю (гигантские монстры).

В предыдущих лентах про Годзиллу уже бывали случаи, когда авторам удавалось делать удачные пародии на другие фильмы, так и здесь начало фильма напоминает приключения Индианы Джонса. Местный расхититель гробниц Такуя соглашается на задание правительства, чтобы быстрее оказаться на свободе. А поскольку ему приходится работать вместе со своей экс-супругой Масако, весь их путь превращается в выяснение отношений, которое насыщено хорошим юмором.

Как ни странно, но именно Мотра является главным монстром фильма. Работа дизайнеров костюма бабочки заслуживает высшей оценки, даже спустя десятилетие, этот вариант смотрится великолепно. В вот костюм личинки остался без существенных изменений по сравнению с эпохой Сёва.

Впервые в сериях про Годзиллу появятся монстр Батра, который является боевой версией Мотры (имя Батры состоит из слов Battle и Mothra). В принципе и Батра и Мотра очень схожи, они являются защитниками Земли, но если Мотра защищает все живое на Земле, то Батра защищает Землю от людей.

Поскольку в основе сюжета фильма лежит сценарий оригинального фильма про «Мотру» 1961 года, всё действие фактически построено вокруг соперничества двух гигантских бабочек, в которое вмешивается Годзилла, ставший второстепенным персонажем, хотя и не менее важным.

Спецэффекты в этом фильме, которыми занимался Коичи Кавакита, находятся на довольно высоком уровне. Разрушения зданий, всевозможные лучевые энергии монстров, взрывы и природные катаклизмы смотрят просто здорово.

Годзилла облачился в новый костюм, который можно назвать самым удачным на протяжение всех серий, поэтому не удивительно, что именно в этой форме Годзилла продолжил существовать в следующих фильмах. У Большого G появились ярко-выраженные клыки, два ряда зубов и большие спинные плавники.

Роль Космоса, жриц Мотры, впервые досталась не близняшкам (Ранее их играли Эми и Юми Ито, а позже Юко и Йоко Окада). Однако Кейко Имамура и Саяка Осава оказались настолько похожи друг на друга, что разница никак не бросалась в глаза. Лишь в трилогии «Мотра» 1996 года сестер надели совершенно разной внешностью и характерами.

Невозможно не сказать о том, насколько красиво пение Космоса. Впервые за долгое время звучат великолепные 'Mothra's Song' и 'Mahara Mothra'. Особенно красиво выглядит первая песня на фоне плывущей к Японии Мотры. Опять приложил свою гениальную руку к созданию саундтрека Акира Ифукубе. Он мастерски подчеркивает каждую сцену соответствующей музыкой. Браво маэстро.

Как и было сказано в начале, это лучший фильм про Годзиллу, удивительно, что следующая часть смогла выдержать столь высокую планку. Если же вам не понравится эта лента. Это значит, что дайкайдзю просто не ваш жанр и другие фильмы из этой серии вас вряд ли заинтересуют. Для остальных – однозначно -

10 из 10

Фильм из детства. Я помню, как будучи маленьким с восторгом смотрел на этих монстров, на злобную Батру, которая стала в итоге несимпатичной и не слишком-то доброй бабочкой. Мотра меня порадовала только в обличии личинки, но не в этом же суть. Сам же Годзилла как всегда великолепен.

Сейчас, по прошествии стольких лет при просмотре кинолента невольно вызывает смех и острые приступы ностальгии. Еще совсем 'зеленая' графика, костюмы монстров из меха, все это сейчас не особо радует глаз, однако по меркам 1992 года это было шедевром.

Спасибо огромное за этот кусочек юности и хорошего настроения.

Фильм потрясающ.

10 из 10