Рецензии

У меня для тебя сюрприз, мамуль…

(примерно 70-ая минута фильма)

Дитя тьмы

Я только сейчас заметил, что гражданка Фармига (старшая, а-хи-хи) частенько снимается в триллерах (хоррорах), где в центре сюжета стоит какой-нибудь плохой ребенок. Возьмите “Джошуа” 2007 года. Возьмите аж целый сериал про детство Нормана Бейтса “Мотель Бейтса”. Теперь вот еще и “Дитя тьмы”.

Она целенаправленно подбирает такие фильмы или тупо совпадение? Верочка, дорогая, в чем твоя проблема, а-хи-хи. Ладно, перестаем ерничать. Если серьезно, то перед нами далеко не самая удачная роль Веры (унылый персонаж, как ни крути). Актриса Изабель Фурман переиграла Фармигу. Актерка Фурман – единственное светлое пятно “Дитя тьмы”.

Вот к ней никаких претензий. Девчонка молодец. Моя претензия конкретно к режиссеру. У меня есть четкое ощущение, что испанец Кольет-Серра обожает хоррор 50-ых. Почему? Смотрите. Он пришел в кинематограф с ужастиком “Дом восковых фигур”. Какой ужастик вышел в 1953 году с Винсентом Прайсом? Барабанная дробь – “Дом восковых фигур”. Чудеса.

Вы можете задать вполне логичный вопрос – “Зомбион, а разве в 50-ые годы снимали фильмы про странных девочек”. Снимали, мои дорогие. “Дурная кровь” 1956 года от Мервина ЛеРоя. Да-да, очередное совпадение.

Т. е. Кольет-Серра пытается (как бы) переформатировать классические ужасы, засунуть их в 21-ый век. Он корректирует сюжет, меняет оболочку (например, “Дом” с Прайсом не был слэшером, какие еще слэшеры в те годы, а-хи-хи, а вот “Дом” Кольет-Серра явный слэшер), оставляя неизменным только сердцевину (вот у ЛеРоя была плохая девочка и у меня будет плохая девочка).

И если (скрепя зубами) с “Домом” такая авантюра получилась, то с хоррором “Дитя тьмы”, положа руку на сердце, нет. Первое. Он перемудрил с хронометражем. Мервин ЛеРой мог себе позволить 120 минут, Кольет-Серра банально не знает, чем занять своих героев (ну, кроме ненужных сценок с болтовней).

Второе. Это не мистический фильм (название “Дитя тьмы” лживое, наши локализаторы накосячили, кино называется “Сирота”), а именно психологический. Раз так, то проводить параллели с “Оменом” Доннера бессмысленно. Да-да, в отличие от “Дурной крови” ЛеРоя или какого-нибудь “Доброго сынка” с Калкиным (на него Кольет-Серра аналогично поглядывал).

Третье. Мистика отсутствует. Начинаешь размышлять – семья потеряла дочь, решила взять нового ребенка из приюта, имея при этом еще двоих детей. Допустим, они богатые люди, хорошо. Проблема в том, что герои забивают на своих родных (еще раз – родных) детей, как только в дом попадает Эстер.

Мамаша говорит в открытую – “Я хочу подарить свою любовь тому, кому она нужна”. А твоим родным детям она не нужна (тем более один из детей глухонемой)? Сын играет на гитаре, просит посмотреть отца, батя отмахивается. Вы зачем ребенка усыновили (верней – удочерили), а-у-у, вам на родных детей плевать с высокой колокольни. Хоть убейте, не понимаю и никогда не пойму. Это выглядит стремно. В итоге тебе становится все равно, что будет с этими родителями.

Рейтинг фильма под 7. Развожу руками. Купились на финальный твист и жесткие кровавые моменты? Наверное. Да, Кольет-Серра удивил под конец, но разве можно ему простить все остальные косяки, не думаю. Проходное (и перехваленное) кино!

5,5 из 10