Рецензии

Вот она я, Фрэнсис. Милая неудачница живущая в мегаполисе.

Большое количество положительных эмоций зависло в голове после просмотра этого черно-белого альбома, на страницах которого живые фотографии бытия трогательной и инфантильной девушки.

Делила комнату с лучшей подругой (да-да именно это слово best friend прозвучит много раз в фильме как и fuck), потом их сожительство сменило адреса, занималась хореографией, но как-то бесперспективно, имела бойфренда, но где-то мимо. Уйдя от всех трех вариантов путь оказался не из веселых, тут и повзрослеть выпадет шанс и подфартит возможность на созидание своих возможностей.

У Баумбаха все получилось как всегда интимно и с юмором The Squid and the Whale_2005, Margot at the Wedding_2007. От исполнительницы главной роли тоже самые теплые послевкусия, роль мне напомнила Hannah Takes the Stairs_2007 где Гервинг играла уже что-то подобное, которая похожа внешне на Уинслет, Денев и Севиньи. Выбранный монохром как нельзя кстати с его выстроенными в кадр красивостями, недаром эстеты из The Criterion Collection сразу с руками и ногами забрали этот шедевр в свою копилку.

Дружба и ее потеря, поиск себя, неудачи, мужание, одиночество, опыт, радость от первых шагов успеха- все это неразделимо идет с каждым человеком и каждый хоть чуть-чуть да примерит образ Фрэнсис на свое плечо, улыбнется или зевнет, но спать захочет только разве что сноб. И пусть Фрэнсис бухает похлеще Бриджит Джонс и радуется жизни не хуже Поппи из Happy-Go-Lucky_2008 не смотря на то, что та поворачивается пятой точкой, пускай делает пи-пи на станции в подземке, крякает утенком намекая волокитному соседу, что койки у каждого разные, пускай несет простодушную ахинею перед буржуа и танцует-танцует-танцует! Это и есть глоток воздуха, это и есть то самое enjoy life. Оставленное стуло с ироничным месседжем, оставленные обиды, оставленный Париж и наивные мечты о большом будущем. Просто это стоит свернуть, как свое имя на почтовом ящике, ведь лучше маленькое щастье, чем большое СЧАСТЬЕ.

10 из 10

Фрэнсис (Грета Гервиг) снимает квартиру вместе с лучшей подругой — Софи (Мики Самнер). «Мы вдвоём — как один человек», — говорит она. На предложение бойфренда начать жить вместе отвечает отказом. Почему? Ей ещё два месяца нужно платить за аренду, не может же она просто так бросить подругу! Для Фрэнсис это серьёзный аргумент, а вот сама Софи готова переехать к какой-то малоприятной знакомой просто потому, что она страсть как хочет пожить в престижном районе. Фрэнсис приходится искать новых сожителей, которыми становятся два парня — Лев Шапиро (Адам Драйвер) и Бенжи (Майкл Зеген). Чёрт побери, всё это звучит как дешёвая подростковая комедия или, хуже того, идиотский ромком! Сухой синопсис не передаёт атмосферы чёрно-белого фильма, снятого в манере 60-х.

На деле, «Милая Фрэнсис» — это фильм-настроение, это театр одного актёра. Уютное и лёгкое инди, которого иногда очень нехватает. Фильм был бы милой безделушкой (возможно, и того хуже), если бы не Грета Гервиг. Очень, очень удачная роль. Рыхлый сценарий и невнятная режиссура отступают на второй план, всё внимание к себе притягивает Фрэнсис, которой уже 27, но она совсем ещё мелкая дворовая девчонка. По своему характеру — это мальчишка-подросток, но, не смотря на это, она остаётся очень женственной. Даже пошлые шутки и какие-то глупости из её уст не звучат грубо. Фрэнсис здорово характеризует эпизод, в котором она пытается на свидании заплатить за ужин, но операция по карте не проходит. Попросив подождать парня пару минут, она несётся к банкомату, чтобы снять наличку и падает по дороге. Бегом возвращается обратно. Расшибла локоть? О, да она и «не заметила». Такая неловкая и смешная.

Эй, пора бы уже хоть как-то обустроить свою жизнь! Пойти в офис? Это не про Фрэнсис! Она мечтательница, которой ужасно хочется стать знаменитой танцовщицей, хотя на деле ей даже не находится места в основном составе. У каждого в жизни рано или поздно наступает чёрная полоса. Кажется, что все будто сговорились: с работой всё плохо, денег совсем нет, подруга отдаляется от тебя всё дальше и дальше, отношения с парнями не складываются. Ей не хватает внимания и любви как никогда. Очень хочется сказать, что «сама виновата», нельзя всю жизнь оставаться «обаятельной неудачницей», но как-то не поворачивается язык. Да, всем нам понятно, что ужасная инфантильность — не лучший помощник в адаптации к жестокой реальности, но, слушая умилительные рассуждения Фрэнсис о любви, нельзя не улыбнуться, даже если эта болтовня совсем не к месту и совсем не вовремя. В мире взрослых больше ценится сдержанность. Там, где «взрослые» прячут лёгкую улыбку за кулаком, слегка наклонив голову, Фрэнсис в голос рассмеётся. Такая открытость и искренность всё же не может не подкупать. А как вы относитесь к «избыточной» непосредственности?

Я не могу сказать наверняка, насколько хорош фильм «Frances Ha», но он точно мне запомнится благодаря прекрасному воплощению на экране образа человека, который может дышать полной грудью. Вы считаете, что такие люди не очень-то приспособлены к тому, чтобы преодолевать житейские трудности? О, уверяю вас, за Фрэнсис не стоит беспокоиться, всё у неё получится, иначе просто и быть не может!

Честно говоря, удивился, когда услышал, что в нашем городе будут прокатывать эту картину. Странно, нам такое кино очень редко привозят. Посмотрев трейлер, долго думал идти или нет, но сходил, позвав подругу, связи с тем, что картина всё таки больше для женщин, вдруг оценит. И не прогадал.

Картина с первых кадров заставляет вас переживать некоторые моменты не только героини, но и свои собственные. Да-да, так и есть, даже мне, парню, вызвало улыбку некоторые моменты и действия главной героини, так как сам я их проживал и чувствовал. И это один из немногих плюсов картины. «Милая Фрэнсис» смотрится так просто и легко, что ты сразу начинаешь сопереживать героине, да, пускай некоторые моменты жизни главной героини тебе не по нраву, но и в этом ведь суть кино, чтобы смотреть жизнь с разных сторон. Самое смешное, что ты задаешь себе вопрос: «А что я бы сделал на ее месте, будь в той или иной ситуации», и тем забавнее смотреть на ее действия. Фильм пропитан женской солидарностью и пониманием, странно, что такое кино снял именно мужчина, по ощущениям, что за камерой стояла именно женщина, может из-за сценария, который написала исполнительница главной роли — Грета Гервиг вместе с режиссером. Хочется сказать, что фильм, возможно, не для всех, а для ценителей разговорных фильмов, типа трилогии Линклейтер-Хоук-Дельпи, что-то похожее в них есть, скорей всего простота и легкость.

Теперь немного о самом фильме: Сначала нам показывают светлые моменты жизни главной героини Фрэнсис: разговоры и игры с лучшей подругой Софи, вечеринки, и просто ребячество. И сразу понятен образ Фрэнсис — это образ девушки, которая к своим 27 годам, все еще ведет себя, как 18-летняя девушка, да это неплохо, но когда меняются люди, с которыми ты дружишь, приходится задумываться и о своем поведении, но главная героиня упорно пытается получить всё сразу: славу, известность, и чтобы остаться прежней.

Затем в фильме нам показывают ее провалы, проблемы, от которых она пытается так же легко уйти, как и прежде, но не получается. И в конце мы наблюдаем становление новой Фрэнсис, независимой, которая сама диктует себе правила, а не течет по жизни. Все это выглядит порой абсурдно, порой бесят ее поступки, в частности, когда ей чуть ли ни показывают пальцем путь к своему пути в жизни, она отказывается из-за гордости и глупости, продолжая верить в свои несбывшиеся мечты. И только после нескольких событий она находит себя.

Теперь по порядку:

1) Режиссер — Ноа Баумбах, знаком мне как сценарист, но не как режиссер. Теперь я понимаю откуда эта стилистика. Фильм черно-белый, но на протяжении фильма ты просто не ощущаешь этого, как по мне он выглядит ярче, чем многие цветные фильмы, особенно видны яркие краски в те моменты, когда героиня счастлива и нашла саму себя. У этого режиссера получился очень неплохой фильм, который будет приятно пересматривать.

2) Сценарий — Сценарием занимались Ноа Баумбах и Грета Гервиг, и это прекрасно, вот почему он такой легкий и простой, потому что он рассказывает о том, что множество людей проживали некоторые моменты из жизни. Сценарий наполнен прекрасными диалогами и монологами, шутками и историями жизни, за которые хочется сказать — спасибо. Я бы хотел видеть эту картину среди номинантов за «лучший сценарий» — она этого достойна, как и «Перед полуночью»)

3) Персонажи — а точнее, всего лишь один персонаж — это Фрэнсис в исполнении Греты Гервиг. И действительно, это фильм одного актера, даже спорить бесполезно. Фрэнсис в исполнении Греты очень убедительна, складывается ощущение, что они одно целое, Грета полностью завладевает всем экранным временем картины и это хорошо, т. к. ее персонаж выглядит настолько живым или, точнее, пропитан жизнью, что не сомневаешься в этом. Все остальные актеры можно сказать ради реквизита) Не зря Грета выступила в качестве сценариста, так как видно, что многое в своего персонажа она привнесла из своей собственной жизни. Хочется так же отметить монолог ее героини, когда она обедает у родных ее знакомой по танцевальной трупе, он настолько въелся ко мне в душу, что не отпускает, и как она это сказала, кто смотрел обязательно вспомнят, кто не смотрел увидите. Я бы и ей номинацию на Оскар отдал, заслужила, вынесла весь фильм на своих плечах, при чем легкостью)

Знаю, что фильм немного собирает, еще больше радует, что у нас его прокатывают, хотелось бы побольше таких фильмов.

Мое мнение: фильм чудесен, пусть и снят больше для женщин, но парням есть, что найти в этом фильме)

9 из 10

Разговорная комедия о 27-летней Фрэнсис — милой, но несобранной девушкой, которая пытается найти, чем же ей таким заняться в жизни. Выбранная карьера не идет, парень надоел, подруга съезжает, а как дальше жить неизвестно.

Фильм представляет довольно колючую сатиру на современную молодежь. Главная героиня постоянно куда-то бегает и чем-то занята, но на самом деле она просто живет пустыми иллюзиями, в надежде, что в один день все изменится. Она возвращается в колледже, едет в Париж, пытается продолжать жить в таком же ритме. Но по настоящему ее жизнь меняется к лучшему, только после того, как она решила и правда заняться чем-то полезным, что как бы является тонким укором поколение бездельников. В добавок хочется процитировать героев: «Ты не можешь быть свободным художником без кучи родительских денег», что является выражением применимому к поколению «новых интеллектуалов».

Что касается актеров — Грета Гервиг была хороша еще в Гриндберге, блестяще показала себя в «Девушках в беде» Уита Стилмана и вот «доигралась» до первой большой роли. Она искренняя, наивная и неуклюжая. И в этом фильме это смотрится как раз в точку. Другие актеры тоже хорошо вошли в типажи, а решение снимать в черно-белом цвете отсылает к «Манхэттену» Вуди Аллену. В отличие от других фильмов Баумаха этот получился человечнее, грустнее и пронзительнее.

Мотивационный фильм, о том, что все хорошее достигается в жизни трудом + невероятно милая история о отношениях (любых).

P.S. Грета Гервинг вполне может претендовать, ну как минимум, на Золотой Глобус.

8 из 10

Двадцать первый век подарил новый тип экзистенциального кризиса - помимо уже привычных беса в ребро и бальзаковского возраста, современный мир становится жертвой так называемого кризиса 25 лет. Его изображение может быть депрессивно унылым и натуралистически грязным как в шоу Girls, но может оказаться тонким, слегка ироничным, немного нелепым и вызывающим добрую улыбку как в картине Ноа Баумбаха «Милая Фрэнсис».

Нью-Йорк, Нью-Йорк… Место паломничества и обитель мечты для десятков тысяч интеллигентов. Это не солнечная Калифорния с Силиконовой долиной, здесь пристанище себе найдут только грустные непризнанные гении, только очевидные для самих себя, но не окружающего мира таланты…. Куда ни глянь, повсюду потенциальные обладатели Букеровской премии или завсегдатаи политических колонок «New York Times», золотые голоса Бродвея, филигранные па балетных трупп или «Оскар» за сценарий. Конечно же, для каждого ютящегося в квартирке на троих, чтобы осилить неподъемную арендную плату, собственное будущее выглядит именно таким - ярким и успешным. Ведь не могут же годы лишений не воздастся сторицей в возрасте Керри Бредшоу. Но Нью-Йорком правит нынче не она, а поколение Лены Данэм, и вот проходит год, другой, третий, уже четверть века прожита, но успех не спешит стучать в двери, а комнатушка не торопится расширять квадратуру, чтобы нашлось место каждому вязаному шарфу, паре очков Rayban или новой виниловой пластинке.

Фрэнсис Халидэй - именно такая все еще никак не раскрывшаяся в свои 27 'гениальность'. Пусть ее жизнь не искрометно празднична, но в ней найдется место маленьким радостям. Пусть ей не достанется статус примы, зато есть работа по душе, дающая возможность прикоснуться к миру искусства. Даже имеется вполне вменяемый не извращенец бойфренд, хоть и немного одержимый лысыми кошками. Но что самое главное для Фрэнсис - у нее есть подруга, с которой и сигарету на двоих выкуришь, которая постель напомнит застелить да и по хозяйству пригодится. Милая-милая Фрэнсис никак не поймет, что подруга Софи давным-давно уже выросла, она хочет и будет двигаться дальше к вершине буржуазного благополучия. Милая-милая Фрэнсис желает, чтобы все всегда было как раньше, ей и мысль съезжаться с парнем в голову не придет, ведь жить с подругой так весело и беззаботно. Милая-милая Фрэнсис в упор не видит, что ей никогда не светит никакого профессионального роста и ни капельки не задумывается, что следует остаться в любимом ремесле уже в другом качестве - стать наставницей для молодых танцоров, взрастить в них те способности, которые она жаждала, чтобы разглядели в ней. Ох уж милая-милая Фрэнсис Ха, застрявшая в прошлом по приезду в Нью-Йорк, пестующая свой инфантилизм словно в теплице.

Разлука с лучшей подругой Софи, которая отправляется к новым свершениям, становится для Фрэнсис катализатором кувырка жизни. Пытаясь существовать по старой привычке, она раз за разом попадает в череду нелепых, смешных и трагикомично грустных ситуаций, которые вернут ее с небес на землю. Зритель становится свидетелем параллельного развития судеб главной героини и ее дорогой сердцу подруги. Пока Ха развлекается в компании нью-йорских интеллектуальных мажоров, ее подруга съезжается с женихом. Пока она пытается добиться дружбы с ведущей танцовщицей и в бесцельном одиночестве никому не нужной проводит дни в Париже, где оказалась исключительно благодаря назойливости, Софи празднует помолвку и уезжает строить карьеру мужа. Пока Фрэнсис обаятельно топчется на месте, лелея свои несбыточные мечты, Софи уже ушла далеко по шкале эмоционального возраста, давно переросла своего внутреннего ребенка и заставила его помалкивать. Да, такая жизнь временами скучна, часто сложна, порой надоедает до зубовного скрежета так, что хочется бросить все и вернуться к необременительным тусовкам шутки ради. Но это всего лишь слабина алкогольного тумана, который не оставит на утро после себя и следа. Вновь Софи вернется к своей такой обычной и такой взрослой жизни, а милая-милая Фрэнсис наконец-то осознает, что завязывать с затянувшимся янгадалтом пора и ей.

Зритель обязательно увидит счастливую улыбку на лице самой героини и близких, которые хоть и повстречали ее лишь на каком-то незначительном отрезке жизненного пути, но так и остались под очарованием этой невезучей хипстерши, каждый промах которой так обаятелен, что вызывает тепло на душе. Настолько легкая беззаботная атмосфера печальной, казалось бы, темы кризиса маленького человеконедогения создана не только благодаря личному таланту исполнительницы главной роли Греты Гервиг, но и благодаря режиссерским решениям Баумбаха и оператору Сэму Леви. Черно-белая гамма съемок напоминает о комедийном кино 60-х годов, шутки в котором строились не на физилогических гэгах ниже пояса, а на комичности ситуаций и остроумии диалогов, чем и порадовал зрителя в 2013 году независимый сценарий за авторством режиссера и самой актрисы.

Лента «Милая Фрэнсис» как и ее главная героиня вызовет разные эмоции: кто-то по-отечески посокрушается, кто-то по-матерински любя покритикует, кто-то по-дружески пожурит, а кто-то, может быть, узнает себя, оглянется на свою жизнь и наконец-то поймет, что рано или поздно приходит время для принятия серьезных решений, что не стоит их бояться как огня и избегать как чумы, что они и только они смогут привести к столь желанному успеху и признанию.

Соавтор Уэса Андерсона Ноа Баумбах под руководством оскароносного Скотта Рудина, снял картину о буднях девушки из нью-йоркских около богемных кругов. Отличительными чертами фильма являются черно-белая гамма и восходящие звезды Грета Гервиг и Адам Драйвер.

Баумбах выбирает для своего фильма тему уже довольно хорошо разработанную в кинематографе — в диапазоне от «Немножко беременна» до «Простых сложностей Нико Фишера» — поиски себя как высшая ступень в ценностной иерархии. Эту тему, которую Баумбах уже рассматривал в своем «Гринберге», он теперь поворачивает к зрителю немного другой стороной — изменяя гендерную принадлежность главного героя.

Довольно унылая жизнь Фрэнсис, которая приехала в Нью-Йорк, чтобы стать танцовщицей, но не снискала успехов на танцевальных подмостках, протекает в бесконечном беспорядке (как и в прямом, так и в переносном смысле), переездах между съемными квартирами и постоянной нехваткой денег. Уже исходя из сюжета, можно говорить о том, что у Ноа имеется большой потенциал для внесения скрытых смыслов, метафоричности и иносказательности, чем он пользуется сполна.

Пожалуй, единственной претензией, которая возникает при просмотре фильма, можно назвать выбранную режиссером черно-белую гамму. При этом отдельного «Браво!» заслуживает тот эффект съемки на пленку, которой добились постановщики, при том, что «Милая Фрэнсис» снята на цифровую камеру. Итак, использование черно-белой палитры накладывает на режиссера и оператора огромную ответственность. С одной стороны создатель картины должен максимально стремиться к лаконичности происходящего, при этом наполняя его весомым смыслом. А с другой — оператор не имеет никакого права на ошибку, так как черно-белый фильм в современном кино предполагает законченность каждого кадра. И вот эта монохромность немного подводит Баумбаха — у него имеются проходные сцены и сцены с недостаточным освещением, а операторская работа иногда не дотягивает до высокого уровня, задаваемого аббревиатурой ч/б. Немного отточенности, немного более тщательная редактура и «Милая Фрэнсис» стала бы просто идеальной.

Созданию аутентичной атмосферы у Баумбаха помогают и выбранные им актеры. Неизвестные широкой публике Грета Гервиг, Адам Драйвер, Майкл Зеген и Мики Самнер прекрасно справляются со своей задачей, которая впрочем возможно не так уж и далека от их реальной жизни. И отдельная благодарность Грете Гервиг, создавшей образ реальной девушки, без обыденной гетеронормативности и прочих черт характера, которые общество полагает непреложными атрибутами каждой особы прекрасного пола.

«Милая Фрэнсис» — крепкое авторское кино, которое претендует не только на стиль, но и на глубокомысленность. Работая с этикой и эстетикой одновременно, Ноа Баумбах рассказывает историю главный смысл которой заключается в том, что нельзя отказываться от своей мечты, но при этом необходимо приложить усилия, чтобы достичь ее. Самое сложное для героини — преодолеть свой young adult. И, преодолевая свою несобранность и несостоятельность, Фрэнсис найдет себя и свое место (как фигурально, так и буквально). Ведь еще Оскар Уайльд говорил, что быть серьезным это очень важно.

Фрэнсис (Гервиг) живет в Нью-Йорке, у нее есть призвание (танцы), лучшая подруга (Самнер), она свободна от мужчин, но все как-то не так. Фрэнсис уже двадцать семь, ее называют забавным словом undateable, с хореографией не клеится, а подруга внезапно съезжает. В поисках себя Фрэнсис будет бегать под Боуи, съездит к родителям в Сакраменто, побывает в Париже, поработает официанткой, в общем, чего только не сделает — и все ради того, чтобы ее внутренний возраст наконец-то соответствовал внешнему.

Есть комедии, где несмешные, вымученные шутки, и их много. Фрэнсис Ха — не тот случай: тут мало шуток, но когда они есть — и смешно, и горько, и все сразу. Ноа Баумбах, злой и сентиментальный еврей, обычно снимает беспощадные мамблкор трагифарсы о кризисе среднего возраста, и тем удивительнее кажется существование Фрэнсис Ха — теплой и искренней комедии о хипстерше в беде. В начале фильма Гервиг читает про то, как искренность не доставляет эстетического удовольствия — право же, фильм это явным образом опровергает. Тут ненамеренно цитируют Каракса, заигрывают с Годаром, льют реки алкоголя и шутят про Пруста. Тут, кажется, не над чем смеяться, налицо трагедия, экзистенциальный кризис, Грета Гервиг писает на рельсы, в сюжете фигурируют пьяная сенаторша и миллион поминок, но это смешно, это невероятно смешно. Это смешно еще и потому, что мы узнаем себя — и заранее знаем, что все будет хорошо, потому что иначе быть не может.

8 из 10

Я мастер выбирать сеансы в кинотеатрах. Ходить на фильмы, на которые никто больше не ходит. Крайне кайфовое ощущение, когда в зале всего пара человек или даже никого, кроме тебя и твоей компании. Можно садиться на любые места и обсуждать кино не шепотом. Вот так и получилось с «Милой Фрэнсис». Сидели с подругами втроем.

Впервые я наткнулась на этот фильм еще в каком-то обзоре Берлинале, а первый дублированный трейлер сразу отправил данную ленту в разряд must see. Одна фраза «Иногда лучше сделать то, что надо, когда тебе надо это сделать» уже отправляла ее в этот разряд. Правда, оказалось, что дубляж трейлера и фильма значительно отличаются, поэтому часть цитат явно утратила свою эпичность.

Фрэнсис 27 лет, и она победитель по жизни: с парнем рассталась; лучшая подруга, с которой она совместно снимает квартиру, съезжает от нее; денег на аренду нет, их вообще нет; с работой не ладится, а героиня страстно желает быть танцовщицей. Безысходность в стильных черно-белых цветах. Но Фрэнсис ищет свой путь и свое место под солнцем. Все это превращается то в драму, то в комедию.

Об этом, собственно, и кино. Но главная его прелесть в том, что ты сидишь и понимаешь, что это кино про тебя. Несколько раз за фильм у нас проскальзывала фраза «О, ну это точно мы!».

И, конечно, данная кинолента не была бы так очаровательна, если бы не исполнительница главной роли и соавтор сценария — Грета Гервиг. До этого Гервиг, снимающуюся преимущественно в независимом кино, я видела только в «Римских приключениях» Аллена, но там ее явно затмевал персонаж Эллен Пейдж. Здесь же она была центром и образующей всего фильма.

Не хотелось бы ставить на «Милую Фрэнсис» клеймо «женского кино», но это явно идеальный фильм для посиделок с подружками, который потом захочется пересматривать и растаскивать на цитаты.

А вообще, смотрите данный фильм вне зависимости от пола. Просто потому, что это стильное и хорошее кино.

8 из 10

Наконец-то вчера я сходила на фильм Ноа Баумбаха «Фрэнсис Ха». После двух недель попыток попасть на сеанс в любом кинотеатре, мне это наконец удалось- и все мои попытки были оправданы. Фильм повествует о девушке Фрэнсис, которая на своём пути к карьере танцовщицы встречает много преград. Трудности у неё и в личной жизни, в отношениях с лучшей подругой также нарастает кризис, а про финансовое положение я уже молчу. Одновременно со всем этим круговоротом неприятностей, Фрэнсис умудряется знакомиться с новыми людьми и постоянно попадать в комические ситуации. Типичная героиня Гретты Гервиг. Вспомним хотя бы «Lola Versus», в котором, однако, в силу плохо прописанного сценария, подобный персонаж до конца не раскрыт и порой даже надуман. Дальше у нас «Damsels in Distress», где героиня Гервиг слегка более странная, нежели обычно, но её характер раскрыт намного больше: мы наблюдаем. как своеобразно она справляется с тем, что мир, в который она верила — фикция. И вот, «апогей раскрытия» персонажа наступает в черно-белом фильме Баумбаха: красиво снятом, легком, живом, забавном и одновременно грустном. Почему все перипетии в жизни Фрэнсис не делают фильм депрессивным и скучным? Потому что она сама не даёт этому произойти: слишком уж силен прирожденный ей оптимизм, и ни куда его не деть. Наверное, именно он помогает главной героине переосмыслить все случившееся с ней за полгода и найти в себе силы немного повзрослеть. Почему-то вспомнилась цитата из «Королевы Бензоколонки»: «-Что же вы, изменили мечте? — Нет, просто мечту изменила!». Так происходит из персонажем Гервиг.

Фильм покоряет своей непосредственностью и даже немного вдохновляет. Появляется надежда, что в конце всегда будет хорошо, а если не хорошо. то это еще не конец. Ну да ладно, я уже заговариваюсь всеми известными опошленными пабликами цитатами, так что пожалуй пора заканчивать мой короткий отзыв.

Френсис Ха — замечательный душевный фильм по сценарию Ноа Баумбаха и Греты Гервиг. Он повествует о жизни молодой девушки Френсис Ха, мечтающей посвятить себя танцам.

Френсис одевается в платье с брюками под ботинки на толстой подошве, и обожает вприпрыжку передвигаться по улицам города, чем навевает мысли о том, что можно двигаться в ином от привычного динамичного, рабочего ритма. Она искренне реагирует на все, что видит, и любая реплика собеседника вызывает у нее жгучий интерес.

Жизнь ее проходит в череде смены работ и квартир. А приятели…?

Едва ли она может расчитывать на кого-то, кто даже не способен оплатить совместный счет в ресторанчике.

Она очень привязана к подруге, с которой они вместе снимали жилье, и эта симпатия не проходит с годами.

Очень приятный фильм, погружающий в атмосферу яркости восприятия мельчайших моментов жизни, и переносящий во времена студенчества, юности, легкости.