Рецензии

Фильм повествует о том, как рабочий класс утраивает бунт за равенство прав. Бастуют все: и женщины, и мужчины. Лихое было время, лохматые 60-е… Тусовка хиппи, проезжающих мимо в фургончике тоже решает принять участие в бунте. Комики Франко и Чиччо, естественно, тоже тут как тут. Причём участие комедийного дуэта выглядит совершенно неорганично, словно по задумке сценаристов фильм был изначально о мятеже, и лишь в последнюю минуту на съёмку были приглашены Франко и Чиччо, дабы целевая аудитория не прошла мимо очередной бестолковой комедии и клюнула на известный актёрский состав.

Помимо молодой Эдвиж Фенек, засветился ещё не облысевший Линфо Банфи, которому и раньше приходилось играть незначительные роли в фильмах комедийного дуэта. Кстати, режиссёр-ремесленник Марино Джеролами впоследствии неоднократно работал с Эдвиж Фенек. Взять хотя бы, к примеру, прекрасный фильм «Девственница-жена», к которому он так же писал сценарий.

За свою долгую кинокарьеру Джеролами сменил не один жанр, так что рано или поздно, ему бы наверняка пришлось принять участие в постановке очередного фильма с дуэтом «Франко и Чиччо». На мой взгляд, популярность подобных персонажей – это что-то из ряда вон. Впрочем, в разное время были разные кумиры. В нашей стране об итальянских комиках мало кто слышал, но если кому-то придётся их лицедейство по вкусу, можете без труда найти дюжину фильмов с переводом.

Первые полчаса этой истории про Эмму Руо, супругу Шарля Бовари, меня не впечатлили. Я оказался в странном телеспектакле, где актеры просто проговаривали текст и называли себя героями великого романа Флобера. Это было очень далеко от экранизации классического произведения.

Впрочем, середина и финал показались мне более складными. Возможно я просто принял навязываемые режиссером правила игры и решил поверить ему. Из лоскутов несвязных диалогов стала формироваться интрига. Это скрасило и отсутствие дорогих костюмов и декораций.

А может в том и был авторский замысел: начать изображать очередную скучную классическую ленту, а затем сместить вектор и 'зажечь' нечто реалистичное. Помните, как у Антонена Арто разъяснялось об артистизме:. ..это область, где не существует четких правил; и между актером, от которого требуется лишь простая способность вызывать рыдания, и тем, кто должен уметь произносить монолог, руководствуясь внутренней убежденностью, лежит целая пропасть, обыкновенно разделяющая человека и орудие'. Возможно авторы ленты изящно показали две обозначенные грани. А может, так вышло само собой, по случаю.

Иначе я взглянул и на актерскую игру. Молодые артисты избегали театральных клише. Они стремились сделать нечто иное, живое и естественное. Похоже принципиально важно было и наличие откровенных сцен. Бовари должна была быть сексуальной. Она должна была раздеваться на экране и вызывать напряжение у мужчин.

Это был конец 60-х. Мода на эксперименты и революции. Поэтому нельзя отказать в чувстве меры и хорошем вкусе создателям этой ленты. Они не стали делать революций и снимать Флобера в стилистике 'BlowUp'. Добавив несколько штрихов они подарили нам Бовари, запоминающуюся своим телом. Это контрастировало с тем, что ранее делали Дженнифер Джонс и Пола Негри.

Уверенная работа молодой Эдвидж попросту не позволяет забыть этот фильм или 'затереть' низкими оценками. И пусть, первые несколько сцен вышли не совсем уверенными. Финал у этой ленты получается достойный.

Я не думаю, что Флобер порадовался бы такой экранизации. Но даже спустя полвека этот фильм выделяется среди других лент о Бовари. Его нельзя называть шедевром, но для меня уж лучше снимать нечто такое, незатейливое, чем делать скучные и похожие друг на друга версии

7 из 10