Рецензии

Кому ты че доказать хочешь? Ты один человек, что ли? Все люди. За чертой — все звери. Мир не переделаешь. А дальше-то как жить?

Практически все уже видели «Майора» — поэтому к началу просмотра я знала содержание фильма, его мораль, биографию режиссера, историю создания саундтрека, кто из персонажей плохой, а кто хороший, но самое главное — что это кино о Системе. Этим понятием оперировали уверенно и даже немного снисходительно, вроде как: не, ну а что вы хотите — Система… Идеальная штука, отвечающая на извечные российские «Кто виноват?» и «Что делать?». Кто виноват? — Система. Что делать? — Врать.

Когда я наконец собралась посмотреть фильм, Система в моем воображении уже представала одним из персонажей — она должна была незримо присутствовать в развитии сюжета с первых кадров.

Но нет. Там были люди — и только. Майор Соболев так торопится в роддом к жене, что по пути на глазах у матери сбивает семилетнего мальчика. Его естественная первая реакция на происшедшее — отрицание. Сделать так, будто этого не было. И в этом ему готовы помочь, хочет он этого или нет. Нелепая смерть маленького Коли — первая в цепочке еще более нелепых в своей жестокости смертей. И перед каждой — есть Выбор. Выбор есть у самого Соболева — позвонить в скорую или запереть мать мальчика в машине. Выбор есть у его напарника Павла — сделать все по совести или придумать, как отмазать друга. Выбор есть у гаишников, оформлявших документы. У начальника РОВД. У всех.

Выбор есть всегда, и временами в каждом из персонажей просыпается человеческое.

- Ты соображаешь, че будет? Ты думаешь, тебе скостят? Сядем — все.
- Посидим. За дело.

Все они люди. Кто-то больше, кто-то меньше.

Сам Быков сказал о «Майоре»: «По картине видно, что я отношусь к насилию более отстранённо. И «пацанство», «понятия» — это тоже не моё. Хотя динамичную фактуру, как режиссёр, я приветствую, мне это нравится. Но я не участник этой атмосферы, я ей не сочувствую. Я сочувствую людям, но не ситуациям».

Хотя ситуации, в которые он как режиссёр ставит этих людей, часто диктуют поступки.

А Система… Система как персонаж в фильме так и не проявилась. Все зло творили люди. И в каждом отдельном случае это был их осознанный выбор.

Просто потому, что нет уже никакой Системы. Она давно умерла. Но мы, как дети восьмидесятых, дети этой самой Системы, все никак не можем в это поверить — по привычке соорудили мавзолей, забальзамировали это воплощение своих же пороков и поклоняемся, разбивая лбы. Нам это удобно. Зачем брать на себя ответственность за жестокость, подлость, лицемерие, двурушничество, если можно развести руками и со вздохом сказать: «Система, чтоб ее»…

Не пора ли повзрослеть? Похоронить уже Систему по-людски, бросить горсть своего советского детства на крышку гроба, помолиться — если умеешь, конечно — и взять на себя ответственность за все, что мы делаем? М?

Хочется верить, что именно это и сделал майор Соболев, когда Быков уже пустил по экрану титры, показав зрителю черно-серую правду о русской душе. Любить — так до смерти. Закрутилось — так и гори все огнем. Страшно? Ну, не читайте перед обедом советских газет…

Есть фильмы с сюжетом, взятым из жизни. А есть — как бы из жизни. Данная лента — именно второй вариант. Пьяные/трезвые сотрудники МВД и других министерств/структур или просто «мажоры» делают плохое и выходят сухими из воды — это, да. Бывает. И не редко. Но что бы устраивать форменное «мочилово» во имя каких-то интересов начальника РУВД его подчиненными? Публичный расстрел человека? Попахивает фантасмагорией. Это если обобщать. Но и в деталях — неслабый мрак, сквозь который с трудом пробиваются лучи реального мира. То ДПСник «рисует» протокол ДТП со смертельным исходом, хотя и не его парафия. То поступает конструктивное предложение «грохнуть» свидетеля от полицейского, рискующего многим, но не понятно во имя чего. То слишком «громкие» угрозы, вызывающие лишь усмешку, но легко толкающие персонаж на убийство. Да и собственно расстрел на глазах у всего отделения кроме отторжения вряд ли может вызывать что-либо противоположное неприятию.

С другой стороны — игра актеров. Быков, изображая одного из полицейских, был очень убедителен. По крайней мере, в начале. А вот, собственно, майор и, особенно, другие — как-то плохо вязались с полицией. Женщина, потерявшая ребенка и униженная «работой» людей с погонами — выглядит как на прогулке 1-го января. Немного уставшей. Ни те отрешенности, ни те заплаканных глаз. А наиболее адекватным мне видеться персонаж того самого ДПСника, писавшего протокол. Но его мало, зато поместить монологи этого героя именно в финальные сцены, на мой взгляд, было очень удачно.

Если кино воспринимать как сказочную драму, то вряд ли сильно придерешься к режиссуре, к сценарию, к диалогам, к логике. Но этот фильм не о Гарри Потере. Нам предлагают фильм-претензию к правоохранительным органам, драму, призванную рвать на части растроганное сердце, но получаем нечто другое. Криминальную историю, высосанную из пальца и в результате пролетающей мимо того же сердца, оставляя после себя вакуум послевкусия. И хотя у многих (если не у большинства) есть (а если нет, то обязательно будут) претензии к силовикам и власть имущим в целом, что красноречиво говорит об актуальности поднимаемой проблематики в фильме, его иллюзорность и некий «сюрреализм» не смогут найти нужного отклика у людей. Я не призываю снимать только хорошее об МВД и прочих. Нет. Я лишь к тому, что остросоциальное кино должно вязаться с реальностью. Ведь если не верить фильму, то как поверить в существование проблемы в настоящей жизни вообще? А ведь в этом и лежит основной смысл снимать такие фильмы, писать такие книги, статьи и делать такие передачи на ТВ.

Ещё один мрачный фестивальный опус о том как люто живётся на нашей Родине. Конечно, ситуация подобная той, которая показана в фильме, могла произойти, но это из ряда вон выходящее событие, так же как и случай с Евсюковым, которого помнят все, но почему то никто не вспоминает как при задержании того же Евсюкова рисковали своими жизнями другие сотрудники, которые не крышевали всяких барыг, а просто выполняли свой долг. Почему наших современных режиссёров так заботит выставить в таком мрачном свете и без того не особо уважаемых в народе представителей закона? Где, блин, современные Вайнеры с адекватными и интересными сценариями? Подскажите фильм, где сотрудники не пьют и производят хорошее впечатление на зрителя? Почему светлым образам, олицетворяющими собой честность и справедливость создатели фильмов предпочитают монстров, которые ради своих интересов могут не просто «прессануть» в кабинете невиновного, но и запросто завалить неугодного свидетеля? Единственный типа порядочный человек из всей этой «кодлы» — майор, который по неосторожности сбил на смерть маленького мальчика. Да и тот, вместо того чтобы застрелиться, ходит на поводу у упырей и лишь когда ситуация совсем выходит из под контроля начинает какие то ему лишь понятные шевеления. Как будто что то можно изменить. Что?

Кирилла Полухина и Дмитрия Куличкова очень приятно было видеть. «Чужая» и «Бабло» мне понравились. Как бы это сказать? Более качественная спекуляция на заданную тему. А «Майор» — так себе. Беда этого фильма в том, что создатели небезуспешно пытаются заставить зрителя сочувствовать, а иногда и проникнуться симпатией к главному герою, чего он, конечно, не заслуживает.

«Майора» я ждал давно. Надеялся еще на Одесском кинофестивале на него попасть. Но посмотрел только сегодня, после премьеры.

Причин у интереса несколько — цепляющая история в аннотации, жесткий трейлер, неплохая предыдущая работа режиссера Юрия Быкова — фильм «Жить». Плюс несколько фестивальных наград и умение наших киноделов снимать спорт, войну и криминал (эти темы или вообще им не даются, или даются на отлично).

В принципе, после просмотра не разочаровался. Красиво и ладно скроенный, жесткий (без особой жестокости) фильм, который, без сомнения, удался. Хотя вопросы к режиссеру и остались.

Фабула незамысловата. Для наших реалий, конечно. Счастливый майор какого-то захолустного РОВД на всех парах летит в больницу, где рожает его жена, и на пешеходном переходе насмерть сбивает 7-летнего ребенка на глазах у матери. Оставаясь одной ногой в шоке, майор запирает парализованную от ужаса мать в своем джипе и звонит коллегам, мол, выручайте. Так запускается цепочка событий, которая в итоге заставит майора сделать гораздо более страшный выбор, чем тот, перед которым он оказался в начале фильма. Не буду спойлерить, скажу лишь, своего товарища правоохранители отмазывают столь ловко, что на каждые 10 минут картины приходится по трупу.

- Мужики, вы что охренели? — в итоге спрашивает майор своих коллег, добавляя, что свое отсидит.

Удивление, испытываемое майором от того, что начинают творить его сослуживцы, чтобы замять дело со сбитым ребенком, едва ли не самый слабый момент всей истории, которую рассказывает Быков. Складывается впечатление, что майор в этот райотдел попал вчера, и он не знал, на что способен его начальник и коллеги, чтобы сохранить честь мундира, не знал, что такое Система, не знал, как и какими способами эта самая Система умеет получать нужное. Это вдвойне странно, потому что в фильме не раз и не два делаются намеки на то, что и до этого сотрудники райотдела творили Бог знает что.

И еще одна странность. Самым интересным героем, как по мне, оказался не горе-майор по фамилии Соболев, а его, напарник «плохой полицейский» по фамилии Коршунов, на плечи которого и ложится вся грязная работа. Хоть и ломаясь, хоть и переступая через себя, он все равно идет по трупам, блюдет эту самую эфемерную честь, остается последовательным в своих действиях, тогда как Соболев, казалось бы, положительный персонаж, своими метаниями и тем, куда они его в итоге приводят, отталкивает. А может быть дело в том, что Коршунова очень талантливо сыграл сам режиссер Юрий Быков?

В общем, не стоит ждать от «Майора» хеппиэнда. Зато следует ждать целый ворох красивых сцен — хватит на десяток российских фильмов. Следует готовиться к длинным планам, которые, не только повышают зрительский саспенс, но и вынуждают актеров быть актерами, а не сваливать весь груз лицедейства на монтажера, который потом оттуда ненависти подрежет, а тут задумчивый взгляд пришьет. Плюс зрителя ждет прекрасно переданная атмосфера беспросветной зимы в глубинке и минималистичный, самим же Быковым (вообще красавец) и написанный саундтрек.

Любителям хорошей криминальной драмы — смотреть не раздумывая.

И еще одно наблюдение. «Майор», хоть и вполне самодостаточная картина, по своей сути является логическим продолжением первой картины режиссера — фильма «Жить». Не зря в последних кадрах «Майора» появляется персонаж из «Жить». Объединяет оба фильма изначально неразрешимый вопрос, который ставит Быков перед героями: на что ты готов пойти, чтобы сохранить жизнь себе и своим близким? Оба героя, несмотря на абсолютно разные ситуации и диаметрально противоположные характеры, в итоге отвечают, что за чертой все люди звери.

P.S. Напоследок выдержка из интервью Быкова «Русскому Репортеру» по случаю премьеры «Майора», где есть, в частности, и такие слова: «Вот куча хипстеров будет кричать: «Даешь общечеловеческие ценности или однополые браки!» Но в итоге спасать людей из пожара, воевать, защищать родину будут отморозки, которые кричат: «За ВДВ!» Вот в чем правда жизни. В том, что люди, которые устроены очень просто, почти по-животному просто, — это и есть те люди, на которых зиждется все конкретное в этой жизни. Люди с ограниченным мировоззрением, с ограниченным, казалось бы, кругозором, представлениями о жизни — они и есть соль земли. Вот в этом трагедия. В том смысле, что с ними трудно, порой даже неинтересно, противно, небезопасно — как угодно, но они соль земли»

8 из 10

Перед нами второй фильм талантливейшего режиссера Юрия Быкова. Первый фильм «Жить» до сих пор остался в памяти.

«Майор» — чуть ли ни самый интересный фильм 2013 года от российского кино. Все начинается с простого человека, который на высокой скорости летит к своей жене. Ведь у нее начались роды. Впереди новая жизнь… Но не тут то было! По дороге он сбивает ребёнка. После чего становится сложно оторваться от экрана. Что мы имеем? Полицейский участок, где готовы на все, лишь бы не испортить репутацию. Денис Шведов мастерски изображает майора, который пытается исправить содеянное. Согрешив пару раз, в нем все таки просыпаются человеческие чувства. Мы четко и ясно видим борьбу, которая происходит в нем. Но, как говорится, Бог любит троицу. Чтобы спасти свою семью, он губит чужую, тем самым окончательно разрушает путь к искуплению.

Ирина Низина — мать, любящая жена. Была ее… Впервые знакомлюсь с этой актрисой. Весьма неплохая игра. Смогла показать шок, горе, отчаяние и обреченность. Мало кто из известных, российских актрис сможет также.

Не стоит проходить мимо. Ведь это и есть хорошее российское кино. В нем есть все необходимое: потрясающий сценарий, замечательные актеры, достойный саундтрек, злодеи, жертвы и разрушения. И конечно же концовка, которая вас «приятно» удивит.

7 из 10

15 августа 1981 года в городе Новомичуринск (Рязанская область) родился талантливый и один из самых перспективных режиссеров современного российского кино - Юрий Быков.

Как и любой другой уважающий себя режиссер взялся сначала за 'короткий метр' сняв удивительную короткометражку 'Начальник'.

После снял фильм 'Жить', в котором поставил перед зрителем страшный и пугающий вопрос 'А какой ценой ты готов...жить?'

Уже тогда кинокритики поняли, что на Олимпе российской режиссуры забрезжил свет новой звезды.

В 2013 вышел его второй полнометражный фильм 'Майор', который участвовал в 'неделе критики' Каннского кинофестиваля.

Есть такое понятие, которое, наверное, свойственно именно российскому кинематографу - 'чернуха'.

'Чернуха' - это фильмы, в которых предельно откровенно показывают человеческую сущность, это грязь человеческих поступков и ужасы человеческого бытия. Это политика, полиция, семейный быт. Никакой романтики и розовых соплей - продажные менты, коррупция, проституция, наркомания, проблема 'отцов и детей' и многое многое другое.

К таким фильмам частенько приписывают фильмы 'Игла' или 'Груз 200'.

Фильм 'Майор' - это откровенная 'чернуха', в котором смешиваются философские размышления Достоевского и российский ментовский жаргон.

Здесь доступным языком Быков показывает участь Раскольникова - за любой поступок нужно отвечать вовремя, иначе это запустит цепь страшных событий и приведет к трагическому финалу.

Майор полиции мчится в роддом к жене, которая вот-вот родит долгожданного ребенка. Но по пути насмерть сбивает другого (особенность фильмов Быкова - все самое главное начинается сразу, без долгих вступлений и пауз).

И вот оно зерно фильма - где-то в рязанском роддоме женщина рожает ребенка, где-то на пути к рязанскому роддому женщина теряет ребенка.

И начинается череда выбора - кем оставаться в ситуации, которая загнала тебя в угол...

И жернова 'полицейской чести' перемалывают все на своем пути, не жалея безутешных родителей, не жалея собственную совесть - и человеческую жизнь, и человеческую справедливость...

История словно показывает обычный рабочий день современной полиции. Все знают, какая роль отводится им, у всех уже есть план на случай непредвиденной ситуации - тут тебе и коньяк, и готовые протоколы. Каждый из этих ментов получал свою долю 'непредвиденных обстоятельств', на каждого можно было бы завести ни одно уголовное дело. Но все они, как волчья стая, борются за то, чтобы никого из них не посадили - не из-за чувства братства, а из-за того, что один всегда может потащить другого за собой.

Вот вам и 'широкая русская душа' и поскудная человеческая натура.

Это кино о страшном падении Правды, которая более никому не нужна и за которую в современном обществе принято убивать. Это кино о смертельно раненой Справедливости, о которой никто не забывает, но которую все хотят забыть и поэтому закрывают глаза, глядя на беззаконие. Это кино лишает любой надежды на нечто светлое в людях, ведь, как говорит один из героев фильма 'Мы все по одной земле ходим'. Следовательно, и поступки готовы совершать одни и те же, только толкните нас в пропасть или приставьте пистолет к виску.

И не стоит говорить, что в этом кино все преувеличено, потому что, скорее всего, так оно и есть. Просто не задачу показать трудную жизнь российского майора ставил перед собой Юрий Быков.

В свои 32 года Быков взял на себя смелость диктовать российскому (и не только) зрителю, как ему дальше жить - оставаясь человеком или монстром.

Вот только стер при этом грань монстра и человека.

И поди тут, разберись, кто ты есть на самом деле...

Не смотрите это фильм, если вы свято верите, что российский кинематограф умер.

P.S. Прекрасную в свое время я услышала фразу в фильме 'Остров проклятых', когда герой ДиКаприо в самом конце фильма, не теряя веры в свою собственную истину произносит: «Что лучше, жить чудовищем или умереть человеком…». Таким же вопросом интересуется и Быков, который вот уже второй фильм подряд дает каждому герою в своем кино совсем нелегкое право выбора.

Я за русское кино.

И за его возрождение.

10 из 10

Ждем новых шедевров от Быкова.

И спасибо вам за честное кино.

Наверное именно так можно назвать содержание фильма… вспомните как это было, с поправкой на обстоятельства конечно. Вообще, если бы убрать «ментовскую» составляющую из картины, то возможно, она была бы интереснее, но сейчас модно говорить о полиции как о чертях, вот все и брызгают дерьмом в их сторону, а в случае когда припрет самих, бегут туда поджав хвосты — дяденьки помогите — мы не в состоянии решить свои проблемы. Но это так, скорее отступление о реальности.

Картина изобилует как жизненными ляпами так и чисто смысловыми. То есть где-то автору что-то рассказывали про такое по телевизору на одном из каналов ТВ, лет 15—20 назад, детская память записала, потом «всплыло», вот и сложился сценарий про ЭТО. Попробуйте объяснить себе поведение каждого из персонажей. Кроме отца убиенного дитя, остальные как схема. Остаются «Шакалы за кадром» которые никак не могут добраться до затерянного в полях городка, но о которых всегда говорят с испуганно-уважительным пристрастием. А они всё не едут, но страха на местных «оборотней» нагоняют и нагоняют. Мэр вообще говорить не может от такой мысли про «шакалов». Ну, а уж когда решают «по-тихому» проблемы устранить перестреляв кучу народу, тут картина движется в полный абсурд. Надо полагать что вместе с несчастной семьёй, потерявшей ребёнка, будут уничтожены и их родственники, соседи, коллеги по работе, друзья и знакомые. Примерно человек 50—70. А как же? Ребёнка знали в детском саду! Уничтожить всех кто его знал! И так далее… Даже пожалуй человек под 200, пока шакалы не приехали… И конечно слёзы матери… куда без них, и чем громче она будет орать и истерить, тем больше должна вызывать жалость. Она вызывает, но как актриса, которой никто не объяснил что надо играть. Сам режиссер, видимо, ни детей, ни жены не имеет, и не знает как к этому относится. Очень странное видеопроизведение, хотя чтобы напугать «домкадышей» и интуристов, вполне годится.

Фильм дешевый и это видно, но когда смотришь на бюджет, в 2 млн$ это вызывает небольшое удивление. Куда деньги-то пошли. Актёры в картине никому не известные, кроме Бориса Невзорова конечно, декорации отсутствуют, натура зимняя. Тут кроется ответ, почему у нас кино ни черта не собирает(сборы-то 120 тысяч), а продюсеры на бентли и майбахах ездят…

Посмотрел по НТВ. Фильм тяжелый. В том плане, что не так легко выворачивать собственную душу на изнанку и терзать ее поставленными вопросами. Все что делает режиссер очень прямолинейно и преследует одну определенную мысль — ответ на вопрос внутри себя «а как бы поступил ты?», предугадывая при этом, с тонкостью адепта психологии, собственно ответ. Жесткие рамки ситуации и социальных положений героев, не дают им по сути другого выбора. Все находятся в системе, которую не они придумали, но лишь пытаются выжить в ней.

Картина ставит под сомнение существование совести и высоких моральных принципов и тем более веру во Всевышнего в нашей цивилизации. Ну если и не всей, то властной ее составляющей. Люди которые носят форму, априори должны знать, что такое честь! К сожалению в современности мы сталкиваемся с попранием таковой, если не сказать уничижением. Главному герою предстоит сделать тяжелый выбор между наказанием за совершенное деяние и попыткой абстрагироваться от ситуации, за счет коррумпированных, почти мафиозных, коллег. И конечно он идет по пути системному, не раз проделанному, второму. Но вдруг проснулась совесть! И смерть! Причем знал ведь это Майор, с самого начала, что выбор он сделал, не тот. Но нет в главном герое ни самурайской этики, ни офицерской чести, хотя конечно же, откуда? И система победила.

Жесткий, обречённый, страшный для простого обывателя, но в тоже время сильнейший фильм. Это не экшн-боевик, и не детектив, а социальная драма. Фильм глубокий, заставляет о многом задуматься. В чем-то можно провести параллели с романом Достоевского «Преступление и наказание». В данном случае преступление есть, а наказания, как такого, мы не видим. А может быть муки совести и есть самое страшное наказание?

«Майор» показывает всю ситуацию в стране в целом и поднимает общечеловеческие проблемы. Но в тоже время дает понять, что это не менты такие, какими они показаны, а общество в целом. Милиция/полиция это же срез общества и менты вышли из народа. А если общество такое, то откуда взяться сотрудникам органов в ином окрасе?! Вернейшая мысль была сказана в фильме: «„Если бы твой муж сбил кого-то, ты бы его в ментовку притащила?… Вот, по одной земле ходим.“ Эта фраза передает четко суть всей проблемы, в целом.

Герой совершает грех, пусть и непреднамеренно, но решает исправится и вступает в схватку с самой системой, лживой и грязной. Как говорил Ницше: «Тот, кто сражается с чудовищами, должен помнить о том, чтобы не стать монстром самому…'. В данном случае герой отчасти и стал монстром в силу некоторых обстоятельств, но таков разве такова цель была изначально?

Одним словом, фильм очень неоднозначный и больше получился таковым из-за того, что автор показал нам, что мир не делится на «чёрное» и «белое», а есть оттенки.

Есть, конечно, и огрехи. На мой взгляд, сценарист допустил максимальное количество гротеска, слишком много трупов за экранное время. А как они отписываться будут? Непонятно также, кто писал протокол на месте ДТП — патрульный что ли? Где, спрашивается, следователь, эксперт и криминалист? Или в провинции их не бывает? И непонятно, почему у героя сразу ни с того, ни с сего просыпается совесть? Нельзя быть чуть-чуть беременным. Неубедительно также то, что из-за какого-то майора спокойно убивают отца погибшего сына, причем при свидетелях. Ну не бывает так в жизни. И не проще ли было майора самого «слить», а не искать приключений? Именно эти моменты неправдоподобны очень. Автору не помешало бы проконсультироваться у сотрудников правоохранительных органов, а то как-то карикатурно выглядит. Все-таки правдоподобно пишут те, кто сами варились в этом котле. «Побудьте день вы в милицейской шкуре — вам жизнь покажется наоборот» — так пел Высоцкий.

Но при всем этом кино очень зацепило. Ставлю фильму, который заставил меня взглянуть на жизнь по-другому, оценку

8 из 10

(один балл убрал из-за некоторых моментов, которые показались мне неубедительными, а другой балл снял потому, что автор в полной мере не владел милицейской/полицейской темой и не совсем правдоподобно получилось).

Юрия Быкова вдохновила история Евсюкова, но не ищите здесь прямых аналогий «подвигам» столичного майора: с героем фильма его не роднит ничего, кроме звания.

Где-то в Рязанской губернии майор полиции Соболев, спеша ранним утром в роддом к жене, сбивает насмерть на загородной дороге семилетнего мальчика на глазах его матери. После этого он запирает мать в машине, под колесами которой лежит ребёнок, и звонит коллегам, которые начинают процедуры по вызволению майора из затруднительного положения. Всё идет по наработанному плану. Но без крови не обходится.

И быть бы уже Соболеву на свободе, да тут некстати в нём просыпается что-то вроде совести. А всё потому, что майор не предполагал, что пролитую кровь придётся измерять не каплями, а литрами. И вот ведь беда: пробудившееся у Соболева чувство вины мешает не только его коллегам, но и самому фильму. И чем больше совестится майор, тем сильнее скрипит и покачивается сценарная конструкция. Я не то чтобы не верю в честных полицейский, но совесть она, ведь, как беременность — либо есть, либо нету.

Быков подбирает фактурных исполнителей. Менты у него крепкие парни с толстыми шеями и с суровыми взглядами из-под насупленных бровей. Я вот всё гадаю: это только в России полицейские так похожи на бандитов или это такой общемировой тренд? Круговая порука, где все повязаны тем уже, что у каждого личное досье запятнано. А лежат те досье, как то яйцо из русской сказки, далеко-далеко, и за эту их недоступность каждый должен платить — всегда прикрывать товарища, случить с ним беда. Поэтому отряд полиция тут — это бригада карателей, а отдел полиции — застенки Гестапо.

В то время как мир усложняется и утоньшается, в России по старинке пытаются всё решать с позиций силы, а чуть что, сразу передергивают затворы. Поэтому и лязг оружия так мил нам и приятен. Это собственно не удивительно. Последний пик насилия пришелся на 30—40-е годы, значит, сейчас растёт четвертое поколение с этой, вшитой у каждого «между бровей», информацией. Учитывая правило семи поколений (седьмого колена), ситуация начнет выравниваться лет через 70. Жаль только, жить в эту пору чудесную уж не придётся, как минимум, мне.

Как и тремя годами раньше (с фильмом «Жить») Быков снова попадает в конкурс «Кинотавра» — нашего главного национального фестиваля. Однако этим успех «Майор» не ограничивается. Перед тем он становится чуть ли не единственным нашим фильмом, который приглашают в Канн, пусть и не в конкурс, а в параллельную программу. Вдобавок ко всему он получает несколько призов, в том числе Гран-при, на фестивале в Шанхае. И это притом, что ноги «Майора» торчат из 1990-х и упираются в, казалось бы, уже давно отработанную у нас тему «бригадного подряда», которая вдруг оказывается сегодня востребована там у них, как русский бренд. Хотя надо признать, что Быков стоит куда ближе к реалиям российской жизни, чем, например, Сокуров — главный наш режиссёр для каннского фестиваля.

Какого рожна, спрашивается, такое кино попадает в Канн? Полагаю, для равновесия. Для утонченного западного восприятия — это, своего рода, экзотика третьего мира, где Россия по привычке всё еще выступает в образе монстра. Это может делаться исключительно для геополитического баланса, чтобы картина мира была представлена во всей её полноте, в том числе и в образе феодальной русской провинции. В советские времена наше кино гораздо чаще гостило в Канне, Берлине и Венеции по той же причине: мы развивались не как они, и тем уже были им интересны.

Если обратиться к знаменитой пирамиде потребностей Абрахама Маслоу, то герои «Майора», как бы олицетворяющие общество, застряли в своём развитии на первых двух (из семи) ступенях, когда все запросы сводятся в основном к удовлетворению первичных инстинктов и безопасности. Говоря проще, в утолении голода, полового влечения, а также избавления от страха. Некоторое время назад я разговаривал с одной молодой семейной парой, и не без удивления услышал, что и этим ребятам — с высшим образованием и неплохо оплачиваемой офисной работой — совсем не чужда такая позиция — «поесть, поспать, потрахаться». Именно так (слово в слово!) они и определяли смысл своей жизни. И не было в этих словах никакого кокетства — ситуация вполне располагала к откровенности. Что уж тут спрашивать за духовность с провинциальных копов, которые целыми днями разгребают кучи, сами знаете чего.

31-летний Юрий Быков — и швец, и жнец, и на дуде игрец, поскольку отвечает тут не только за сценарий, режиссуру и вторую по значимости роль, но и за музыку, и монтаж. Короче, снимает самое, что ни на есть, авторское кино. Наверняка эти мужские «игры на свежем воздухе» больше всего и вдохновляли его на творчество. И вроде бы все он делает правильно: у многих, думаю, найдётся (даже у меня), что предъявить служителям нашего порядка. Однако Быков предъявляет именно что ненависть к ним, а с прививками негатива у нас и так давно передоз. Судя по тому, что он снимал кино в родном Новомичуринске, то вполне мог сводить таким образом счёты. Может, с кем-то лично, может, с местной милицией, а может просто с малой родиной за то, что «рожей не вышла».

Но что касается сюжетных перипетий (самого слабого места современного кино), то их он высасывал явно не из пальца, как большинство сценаристов, а из того дула, которым при каждом удобном и неудобном случае его герои, да и он сам, тычут в объектив кинокамеры. И, похоже, что за этим мачистским нарциссизмом не скрывается ничего, кроме неосознанной предъявы, что — да, не наигрался в войнушку. И чтоб как-то оправдать нереализованную подростковую потребность, Юра по-полной заряжает её ненавистью к ментам. Всё-таки наезд на блатных ко многому обязывает, а в нашу полицию сегодня разве только министр внутренних дел камень не бросит. А тут ещё и Евсюков подставился…

И всё же этот брутальный фильм «даёт конкретного петуха». Виной тому — женская психология, которая, видимо, осталась для автора тайной за семью печатями. Вы хоть что со мной делайте, но я не поверю, что мать, только что потерявшая ребёнка, будет убегать и прятаться вместе с убийцей своего сына от его подельников лишь потому, что он на неё ствол наставил. Да хоть бы он к ней на танке приехал — она пластом ляжет перед ним и с места не сдвинется.

P.S. Сразу после премьеры «Майора» Юрий Быков взялся за новый проект под названием «Крест». О крещении Руси…