Рецензии

Как известно, это один из самых скандальных фильмов на каннском кинофестивале. Драма арт-хаус, которую снял Винсент Галло под названием «The Brown Bunny» весьма противоречивое и смешанное кино. В свое время картина провалилась и была раскритикована большинством критиков. Режиссер, который и сыграл в фильме главную роль, хотел показать необычное, провокационное кино, а получилось что-то сомнительное и двусмысленное.

Мы видим мужчину, который ездит по стране на машине. Он профессиональный мотогонщик и едет на очередную гонку. Нам своем пути, Бад встречает многих женщин, но в его сердце большая боль. Она связана с той, которая предала его. У Бада есть тайна, которая гложет его, и тени прошлого скоро дадут о себе знать…

Винсент Галло своим вторым фильмом хотел вызвать бурю эмоций у зрителя и скомпрометировать многих. Его монотонный фильм, как мемуары мотогонщика, жеребца, мужчины, одинокого мужчины, человека с разбитым сердцем. За всем показанным Галло хотел продемонстрировать некую глубину истории, драму, случившуюся с главным героем. Получился же провал.

Фильм ужасно скучный и безжизненный. Смотрится он тускло, зачастую совершенно не интересно, все время хочется его перемотать. Вроде бы медленный сюжет, пустые диалоги и бессмысленность всего к чему-то нас ведет, и думается, что в конце что-то ждет зрителя. Так и есть. Финалом и хотел режиссер всех шокировать, но вот его амбициозная и откровенная идея также провалилась.

Откровенная сцена, непросто эротическая, а с элементами порно, поэтому данный инцидент делает кино 18+ и неким кино для взрослых. Такая прямая откровенность понравится далеко не всем. Почему-то когда вспоминаешь этот фильм то только эта сцена и всплывает в памяти. Как будто кроме нее ничего в фильме не было. Самое кино в целом специфическое и анти американское.

Что касается Винсента Галло, то его унылая игра, безжизненная ужасно давила. Возможно, он все так и запланировал, но его фильм, как и сами герои не вдохновляли. Все происходящее напоминала горькую конфетку, которую сосешь, сосешь и почему-то не выплевываешь. Актриса Хлоя Севеньи поймет о чем я говорю. Разве эта роль, что она исполнила в фильме? Мне кажется, ей должно быть стыдно. Это не искусство и не актерский уровень, ни чем тут таким и не пахнет. Порно сценой актриса себя и затмила, теперь всегда она у зрителя именно с этим и ассоциируется.

«Бурный кролик» - неоднозначная и противоречивая драма Винсента Галло 2003 года. Этот скандальный, сомнительный фильм будет по вкусу тем, кто любит что-то запрещенное и провокационное. Лично я отношусь к этой картине нейтрально между «да» и «нет».

5 из 10

Голубые глаза и бурые кудри Галло не могут оставить равнодушным никого. Он может вселять либо искреннюю симпатию, либо жгучее отвращение. Оба этих чувства вызывает жестокость, с которой Галло окунает зрителя в свои фильмы. Что в Баффало 66, что в Буром кролике - каждый следующий кадр, диалог молча и искренне глядя в глаза бьют под дых.

Галло, как известно, пришлось извиняться в Каннах за 'ту самую откровенную сцену' из Бурого кролика. Но, мне кажется, все остальные сцены в фильме были куда более личными. Весь фильм - откровение, искренность, проникновение в глубины внутреннего мира героя, а совсем не ротовой полости его девушки.

5/6 хронометража фильм неспешно течет, сам по себе. Кадры медленно натягиваются один на другой. Герой 'срывает' цветы (Вайолет, Лилли, Роуз), циклично возвращается к бурому цвету и его оттенкам. Кажется, что эта дорога будет длиться вечно. Да и ладно, едем дальше, некуда спешить. И практически в самом конце, когда свыкаешься с этой немного пластилиновой реальностью, подогретой американским солнцем, Галло резко подбрасывает тебя вверх, чтобы уже в следующей сцене позволить сорваться вниз. Опять же, молча и искренне глядя в глаза.

9 из 10

Друзья долго меня пугали Бурым кроликом, из чего я сделал вывод, что это лютый трэш. Посмотрел в определенный момент. Ничего не знаю про Канны, не очень интересен бэкграунд фильма, связь с личностью Галло и т.п.

Кадры очень красивые. И выбор фактуры, и операторские находки. Сюжета фактически нет. Да и какой сюжет, если это видение и наваждение, а не линейное повествование. Гонщик едет на мотоцикле по Америке и приезжает к трагическому минету в исполнении призрака подружки. Незамысловато, но и дело совсем не в этом. Ничего гениального в фильме нет, но он хорош.

Соответствующий саундтрек, атмосферный и затягивающий. Если Вы нормальный киноман и ничто визионерское Вам не чуждо, рекомендую - лишним точно не будет. Если же обременяет интеллект или его отсутствие, моральные императивы - что-то, что не позволит оценить отстраненно и по существу, то не стоит, жизнь коротка, не тратьте время.

Не совсем понятно, почему пятая по счету картина Винсента Галло 'Бурый кролик' вызвала такую шумиху во время ее показа на Каннском фестивале в 2003 году, ведь еще задолго до этого, в 1976 году увидел свет шедевр выдающегося японского режиссера Нагисы Осимы 'Империя чувств'. Тогда на внеконкурсных показах Каннского фестиваля картина также оказалась в центре крупного скандала как раз по причине своего весьма откровенного характера, а сам режиссер в Японии был отдан под суд, но впоследствии оправдан. Справедливости ради следует отметить, что интимные сцены в ленте японского мастера способны произвести на зрителя куда более шокирующее воздействие, нежели по сути единственный откровенный финальный эпизод у американского постановщика.

Но так или иначе все-таки получивший скандальную известность фильм Галло можно рассматривать как яркий пример так называемого когнитивного диссонанса (то есть крайне выраженного психического дискомфорта) у профессионального мотогонщика Бада. В данном случае такая негативная реакция стала следствием того 'ущерба', или 'урона' (вспоминая одноименный фильм Луи Маля), который был нанесен, по всей видимости, безгранично любящему молодому человеку его девушкой Дэйзи, пусть даже это предательство и было совершено ненамеренно, без какого бы то ни было умысла, в исключительных обстоятельствах и, более того, в бессознательном состоянии.

Будучи не в состоянии смириться с обидой, которая в глазах самого Бада, безусловно, принимает масштабы подлинной катастрофы, он, кажется, на какое-то время впадает в состояние помешательства, тем самым как бы отказываясь/отгораживаясь от реальной действительности. А весь путь героя на протяжении всего действия представляет собой то самое 'ложное движение'(если вспомнить историю героя из одноименного фильма Вима Вендерса), совершая которое он тем не менее все еще остается один на один со своим кошмаром. И как знать, когда он закончится. Недаром уже в самом финале мы вновь видим Бада, мчащегося по бескрайнему, уходящему за горизонт шоссе.

7 из 10

Я очень неплохо, или даже правильно сказать хорошо отношусь к авторскому кино. Право и стремление режиссера выразится, на мой взгляд, заставляют зрителя думать, пусть даже режиссер прибегает к приемам эпатажа и шокирования. Но есть фильмы в которых автор пытается донести до зрителя свои очень специфические мысли, очень специфическим способом. «Бурый кролик» относится как раз к таким фильмам и Винс Галло к таким режиссерам.

Если задать вопрос напрямую — о чем этот фильм? То ответ будет пространным и зависить будет от настроения (дозы выпитого) отвечающего. Ибо полтора часа дорожной езды заставят выйти из себя многих и многих. Депрессия ли, сплин ли одолевают героя, что он хочет, к чему стремится — ответа нет. Была ли у него любовь или это грусть о не случившемся, так тяжело отразилась на нем — сложно понять. И наконец те самые минуты в конце фильма — ни смысла, ни эстетики, ни логики в них нет, они ровным счетом ничего не объясняют и не вносят в фильм. Ни мотивов, ни следствий для героя никаких. И получается фильм, где дорога, дорога, хандра героя — потом раз (назовем уж своим именем) миньет и снова дорога и хандра.

По моему мнению Винсент Галло просто снял фильм провокацию, чтобы привлечь к себе внимание, и это ему удалось — до сих пор пишут (когда вспоминают особо откровенные фильмы в истории) и качают сцену из фильма, чтобы увидеть после прочтения. Ни философских, ни художественных достоинств не увидел.

Почитала рецензии и удивилась, что никто не пишет о том, в чем заключалась драма героя, и какой это оставляет отпечаток после.

Не буду повторяться про атмосферность фильма, скажу лишь, что меня она зацепила: пейзажами, ветром, закатами, мутным смотровым стеклом. Передвигаешься вместе с гером по бескрайним дорогам, как у Вима Вендерса, и наблюдаешь. И чувствуешь его тоску.

А в конце, когда узнаешь, что произошло, и глубина его горечи становится понятна, покрываешься мурашками, и испытываешь целую гамму чувств, далеко не только сочувствия, по отношению к герою, но… тут заканчивается фильм. И так как фильм не оставляет времени прочувствовать ситуацию после того, как зритель узнал о ней, осадок остается сильный.

Музыка дорисовывает атмосферу тоски и одиночества идеально. Особенно Jackson C. Frank.

Знаменитая сцена не вызвала никаких эмоций (слишком много о ней говорили?) Если говорить о смысле или бессмысленности ее, все же склоняюсь к бессмысленности и неуместности, но все же общего впечатления от фильма она не испортила.

7 из 10

Порой, вглядываясь в дно мирового кинематографического наследия, обнаруживаешь нечто неприметное, простое и совсем не древнее, но всё же опускаешь в ил руку, чтобы это поднять. Со временем, стерев ржавчину общественного, да и собственного кинокритицизма и преодолев все барьеры для прямого восприятия этой вещи, понимаешь, что она стала чем-то предельно личным и близким, тем, что само видит тебя насквозь.

Это кино, которое смотришь с трепетом и в первый раз, и в десятый, но к которому готовишь себя несколько дней. Его можно нарезать на кадры и обклеить ими все стены в доме. Вдумчивое, немногословное следование именно Туда под бесподобные саундтреки и периферийные пейзажи.

«Бурый кролик» — вторая режиссерская работа художника, мотогонщика, актера, модели и просто интересной личности — Винсента Галло. Вслед за режиссерским дебютом, всеми признанным «Баффало 66», картины очень личной для Винсента, Галло снимает не менее личный, но далеко не всеми понятый и не оцененный по достоинству «Бурый кролик». Премьера «Кролика» прошла на Каннском кинофестивале, вызвав там огромный скандал. Критикам картина показалась откровенно скучной, они обвиняли Галло в самовлюбленности и претенциозности, а финальная сцена с Хлоей Севиньи показалась им эпатажной.

На самом деле, «Бурый кролик» — это полуторачасовое путешествие героя Бада Клэя по одноэтажной, дождливой и мрачной Америке. Путешествие внутрь себя. «Бурый кролик» — это фиксация внутреннего состояния главного героя, который полностью погружен в свою депрессию. Фильм-состояние.

Картина крайне медитативная. Продолжительные планы дороги под великолепный саундтрек сменяются длинными планами молчания, волос, развивающихся на ветру и грустных взглядов. Невооруженным взглядом видно, что Галло влюблен во все эти бескрайние дороги, одноэтажные домишки и автозаправки, что все это близко и дорого ему. А финал ленты полностью оправдывает настроение фильма и состояние главного героя, оставляя при этом неприятный осадок на душе.

Галло выступил в этом фильме не только как режиссер, но и как актер, автор сценария, монтажер и оператор (кадры, надо отметить, выстроены прекрасны и очень фотогеничны).

Людям, незнакомым с личностью Винсента Галло, лучше сразу проходить мимо и даже не читать описание фильма.

Это не рядовой фильм, это Галло, как он есть: как актёр, как режиссер, как композитор, просто как обычный человек — он полностью здесь, в рамках этого фильма.

Бурый кролик — это мир личных глубоких переживаний, нервозности, страха и одиночества.

Актёрская игра Винсента заслуживает всевозможных похвал, он на редкость талантлив. При желании он мог бы стать одним лучших актёров современности. Но он не из тех людей, которые любят славу и знаменитость, поэтому он и выбирает крайне независимое кино и близкие для себя роли.

В работе над фильмом было задействовано всего 8 человек и всего несколько актёров, большинство из которых профессиональными не являются.

При этом операторская работа (многие кадры Галло снимал сам) очень грамотная, будь то, казалось бы обычные кадры из едущей машины или проезжающего мотоцикла вдалеке.

Финальная сцена минета не имеет принципиального значения, я никогда не заострял на ней внимание. Но при этом стоит только похвалить Галло за его открытость, за чувственность, за пренебрежение общими правилами и законами популярного кино.

Первая режиссерская работа Галло Баффало 66 — была замечательным фильмом, но, как ни странно, довольно массовым, его полюбили многие. «Бурый кролик» же — это фильм для тех, кто на одной эмоциональной волне с Галло и понимает суть происходящего на экране через своё внутреннее восприятие.

10 из 10

Если Алисы больше нет то, что ему, кролику, делать?.. Затеряться в стране роудов и хайвеев. Ведь даже расцветка позволяет: бурому кролику маскироваться гораздо проще, чем белому…

Это целиком и полностью принадлежащее Винсенту Галло творение — роуд-муви, где главный герой, Бад, путешествуя по штатам, пытается найти выход из того мира, в котором больше нет смысла жить. Он едет то, кажется, довольно целеустремленно глядя вперед, то опустив свои неправдоподобно яркие голубые глаза. Но мир его не отпускает, то и дело заманивая в сети воспоминаний с помощью череды девушек с цветочными именами. Но Lilly, Rose, Violette хоть и чудесные цветы, но ту Daisy (с англ «маргаритка»), за которую он в ответе, они не заменят.

И так они и будут продолжаться, эти скитания, на границе прошлого и настоящего, где невозможно понять, что уже случилось, а что только может произойти.

Во время просмотра не раз вспомнилась фраза из одного французского мюзикла «люби меня меньше, но люби меня долго». Только в отличие от французского мюзикла американский роуд-муви не дает герою второй шанс, а доходчиво говорит, что всё рано или поздно умирает: и люди, даже если у них прекрасные цветочные имена, и кролики, даже если их правильно и во время кормить. Но если любишь, поздно не бывает. Все, что любишь, умирает рано, и как бы ты не балансировал на грани, мертвое не применет напомнить тебе, что его в твоей реальности больше нет, и исчезнуть, оставив тебя и дальше блуждать в одиночестве.