Рецензии

Редкое, по моему личному опыту, «артхаусное» кино, которое можно не просто смотреть, но смотреть с большим интересом. «Пожары» привлекают тем, что они просты и человечны, хотя интрига здесь закручена не хуже, чем в каком-нибудь политическом триллере, а в сложной символике — если верить критикам и знатокам — легко можно заблудиться. Но даже на взгляд неподготовленного зрителя, то есть меня, фильм более чем заслуживает внимания. При этом и недостатков он не лишен. Но это обычные недостатки пресловутого «артхауса» — затянутость, подчеркнутое пренебрежение к различным техническим моментам. В «Пожарах», например, просто беда с музыкальным сопровождением. Зато, стоит признать, здесь нет столь излюбленной современными «артхаусными» режиссерами ручной, дрожащей камеры, претензии на документальность и даже на оригинальность. Дени Вильнев, известный канадский постановщик, хорошо известный за пределами своей родины, сухо, уверенно и профессионально рассказывает страшную историю.

К безусловным достоинствам картины стоит отнести сюжет. Хоть тут он и «размазан» на два, да еще и с лишним, часа экранного времени, претензий к режиссеру не возникает никаких. За счет второго достоинства «Пожаров» — способности погружать зрителя в себя, буквально гипнотизировать, заставлять чувствовать буквально кожей. Ну и актерской игры, конечно. Здесь она выше всяких похвал. По крайней мере, Лубна Азаваль, исполнительница главной роли, играет просто бесподобно, оттесняя собственных детей, родственников, друзей, врагов, палачей и прочих персонажей на второй, а то и третий план.

Вот такое получилось кино. Со своими явными плюсами, со своими тоже определенными минусами, но в целом очень достойное и неожиданно интересное.

Фильм «Пожары» можно смотреть по-разному. Можно — как семейную драму, которая происходит в течение многих десятилетий на двух континентах, больше того, на двух разных полушариях планеты. Причем взаимодействуют члены семьи Марван в основном через письмо: начинается все с оглашения завещания главной героини, а заканчивается чтением двух посланий, отправленных ею сквозь долгие, долгие годы. А можно — как вполне политическую историю, новый взгляд на события тридцатилетней давности в стране, которую в фильме не называют, но определенно имеют в виду. Или даже как детектив — правда, очень своеобразный, потому что в фильме нет гениальных сыщиков, блестящих озарений или дедукции в действии. Но очень качественный, потому что до самого финала не подозреваешь, какой оборот примут события.

«Пожары» — это фильм, состоящий из деталей. Из мелких подробностей постепенно вырисовывается полная картина. Когда она наконец складывается, в главный, самый страшный и яркий момент фильма, внешне практически ничего не происходит, и поэтому внимание приковывают детали. Это может быть повторяющийся мотив стрижки (казалось бы, непонятный, но завораживающий), могут быть какие-то вещи, сыгравшие свою роль в прошлом и появившиеся в настоящем, и так далее. Режиссер очень уверенно обращается с такими предметами, буквально притягивая к ним взгляд.

Вдобавок ко всему этому «Пожары» — очень эмоциональный фильм. Картина буквально заставляет проникнуться историей главной героини, подчеркнуто лишенной всяческих героических черт, чтобы было яснее в конце величие и благородство ее духа. Ты буквально пропитываешься атмосферой, в которой происходят события, начинаешь понимать, почему люди поступали так, а не иначе, почему чувствовали то, а не другое. Это тоже признак большого мастерства автора, как мне кажется. Во всяком случае, с фильмами Дени Вильнева после «Пожаров» хочется познакомиться. Причем, к моему удивлению, критики сходятся в том, что эти фильмы даже лучше, чем «Пожары».

Бесконечно красивый и очень эмоциональный фильм о страшных вещах. Я всегда знала, что восточные нравы — это далеко не мед, но жестокость, с которой собственные сограждане разрушили жизнь молодой женщины меня, если честно, просто шокировала.

Увидев, что ее собственные братья убивают ее любимого и чуть не убивают ее саму из-за какого-то абстрактного «позора», который она якобы принесла в семью, я вполне ожидаемо решила, что эта женщина должна возненавидеть родных, родину и все, что с ней связано.

Но фильм «Пожары», как оказалось, совершенно не об этом. Фильм о любви, о безграничной материнской любви и о такой же безграничной внутренней силе, которая позволила девушке по имени Наваль никого не возненавидеть ни тогда, когда ее постигли первые удары судьбы, ни потом, никогда — за все долгие годы страданий, боли и предательств.

Пожалуй, именно из-за этого персонажа фильм и не кажется таким беспросветным, как можно сделать вывод из сюжета и общего антуража — дело происходит на фоне гражданской войны. Но сразу появляются мысли о том, что если жертва самых ужасных вещей смогла справиться с этой болью, продолжать петь в тюрьме, продолжать любить своих детей в эмиграции, то и все остальные персонажи тоже справятся.

Хотя называть героев картины «персонажами», на мой взгляд, как-то неправильно. То ли картина настолько близка актерам, то ли просто они настолько талантливы, но о том, что перед тобой кино, выдумка, театр, забываешь практически с первых минут фильма, настолько искренне и напряженно играют актеры.

Фильм, достойный просмотра и достойный доставшихся ему восторгов — поскольку действительно сложно навскидку вспомнить такое же сильное и необычное кино, по крайней мере, этого года.

Фильм, который никак нельзя оценить меньше, чем на 10. Очень жаль, что его показывают не во всех кинотеатрах, и совсем практически не рекламируют, поскольку мне кажется, что этот фильм — куда нужнее и важнее всех этих романтических комедий, новогодних мультяшек и зрелищных блокбастеров. То есть, все это, конечно, тоже хорошо, но такие фильмы как этот — просто must see.

Попробую объяснить, почему. В наше время настоящего, сильного кино, в котором есть реальные чувства и есть, о чем подумать, практически не делают. Оно и понятно — спроса нет. В выходные или после работы всем гораздо больше хочется разгрузить голову, чем заморачиваться на серьезные трагедии.

Но иногда нужно смотреть и такие фильмы, как «Пожары». Просто потому, что после просмотра начинаешь гораздо лучше понимать, что имеет значение в нашей жизни, а что — мелочи. Начинаешь понимать, что есть в мире беды и проблемы, с которыми ты никогда в жизни не сталкивался и, скорее всего, не столкнешься. Что эти проблемы настолько глубже и масштабнее твоих, что говорить после этого, что ты не переживешь увольнения или ухода любимого — просто смешно.

Потому что главная героиня пережила такое, чего не дай бог никому. И это все придумано, снято и сыграно настолько искренне и пронзительно, что не появляется даже мысли о том, что из тебя просто хотели вышибить слезу. Это очень жизненная, честная и страшная история. И это надо увидеть, по-моему. Просто для того, чтобы вспомнить, каким бывает настоящее кино, и какой бывает настоящая трагедия.

Не могу сказать, чтобы я разделяла восторги интеллектуальной публики по поводу «Пожаров» Дени Вильнева, но картина, безусловно, получилась интересной. Причем главным образом не потому, что там какой-то великолепный сюжет — как раз сюжет многие критики назвали «слабым.» И не потому, что в очередной раз поднимаются такие темы, как место женщины в ближневосточном обществе, вечный конфликт христианского меньшинства с мусульманским большинством, и прочее в том же духе. И даже не потому, что Лубна Азаваль, сыгравшая главную героиню, не только красива, но и чрезвычайно талантлива. А потому, что сделан он чрезвычайно необычно и по-своему красиво.

Оператор тщательно фиксирует пустынные, безжизненные ближневосточные пейзажи, улицы древних столиц, выглядящих удивительно провинциально, руины, катакомбы и казематы — в «Пожарах» четко выдержано стилистическое единство. Даже дом одного из эпизодических антигероев, лидера христианских радикалов, и то не выглядит цветущим — это скорее крепость. Долгие планы, обычно немногословные, но очень эмоциональные диалоги задают фильму какой-то гипнотический ритм. Люди не очень чувствительные под него скорее всего уснут, а те, кого история берет за живое, будут смотреть до конца, не отрываясь, потому что внешне скупой на действия фильм не оставляет никаких пауз.

Дени Вильнев показал себя мастером закручивать интригу — буквально каждая сцена, заканчивается ли она расстрелом рейсового автобуса или оглашением завещания интеллигентной женщины с Ближнего Востока, построена так, что напряжение постоянно нарастает. Это, конечно, признак большого мастерства.

И, конечно, нельзя не отметить выдающуюся актерскую игру. Каждый из главных персонажей — их всего четыре или пять — выглядит крайне убедительно и достоверно, и даже в банальном нотариусе содержания не меньше, чем в монументальной главной героине.

Если Вас не смущает гражданский пафос, которым фильм буквально пронизан, и Вы готовы наблюдать за перипетиями генеалогического триллера (иначе не скажешь) в аскетической обстановке, то «Пожары» Вас вознаградят, как вознаградили меня.

Французское, хотя правильнее было бы в данном случае сказать франко-канадское, кино удивительно многообразно. Есть в нем и прекрасные комедии, и совсем неплохие боевики, как у Пьера Мореля, а есть прочувствованные драмы, оставляющие далеко позади многие другие фильмы на ту же тематику. И «Пожары» — прекрасный тому пример. Это чрезвычайно серьезный, я бы сказал, монументальный фильм, в котором глубоко личные переживания сочетаются с общечеловеческой тематикой. И она вовсе не ограничивается только Ближним Востоком.

Это не значит, что «Пожары» лишены недостатков. Фильм — классический представитель фестивальных и «оскаровских» драм, со всеми их плюсами и минусами. Он длинный, тягучий, неспешный — и это еще мягко сказано — снятый не без претензии, да еще и переполненный метафорами и просто намеками. Смотреть его просто так довольно трудно, как всякий тщательно продуманный и технически безупречный фильм.

Писать о нем, надо признать, еще труднее — без раскрытия хотя бы частично сюжета невозможно передать проблематику, актеры сплошь неизвестные широкому зрителю, разве что исполнительница главной роли Лубна Азаваль засветилась как-то в «Совокупности лжи», а Реми Жирара можно вспомнить по очаровательной по-своему комедии Дени Аркана «Закат американской империи». Режиссер тоже известен лишь поклонникам фестивального кино, хотя «Пожары» изрядно укрепили репутацию Дени Вильнева как одного из самых изобретательных режиссеров, снимающих на французском языке. В саундтреке, правда, звучат песни Тома Йорка, и это очень удачный ход — и слушать приятно, и подходят они здесь отлично.

Если же подводить какой-то итог, то «Пожары» несомненно доставят удовольствие тем, кто с интересом наблюдает за современным и не массовым кинематографом. А для широкого зрителя фильм может быть интересен темой и тем, что весьма удачные драмы из далекого Квебека до России доходят очень и очень нечасто.

Фильм вышел немного не в то время — под новый год, когда хочется не «загоняться» на сложное артхаусное зрелище, а наоборот расслабиться, посмотреть что-то легкое и веселенькое, но то, что он вышел в прокат у нас — это все равно здорово. Поскольку кино невероятно качественное, умное и отлично сделанное.

Итак, история о завещании странноватой женщины, эмигрантки с Ближнего Востока, внезапно превращается в историю о войне и о человеке, который не хочет на этой войне воевать.

Наваль Марван — удивительный образ. Мы очень мало видим ее настоящего характера в фильме, но тот факт, что пройдя через совершенно жуткие вещи эта женщина умудряется сохранять человеческий облик, продолжать любить своих детей и так далее — уже о многом говорит. Это, пожалуй, настоящий пацифизм, когда человек настолько против войны и насилия, что не пускает это в свое сердце, не позволяет ненависти разрушить личность, искалечить душу. Восхитительная сила духа, восхитительный персонаж.

Ее дети — выросшие совершенно в других условиях современные интеллектуалы, которые идут за ниточкой этой истории поначалу как туристы, но потом все больше и больше понимая, насколько это важно — знать. Кто-то скажет, что такие вещи, возможно, лучше не знать — но героизм их матери, по моему мнению, не должен был остаться незамеченным. Если бы не ее завещание, о существовании этой удивительной мужественной женщины знал бы только тюремщик, который тринадцать лет восхищался ее силой и терпением.

Не считая истории, этот фильм очень примечателен еще и своей актерской игрой — она здесь такая, что почти моментально забываешь, что смотришь не документальное кино, что все это сценарий и актеры. Прекрасно, искренне сыгранные роли.

Я в восхищении.

10 из 10

Совершенно неподражаемый фильм, который в нынешнем кинопрокате смотрится абсолютно снежно-белой вороной.

«Пожары» — это ни в коей мере не развлекательное кино. Во время просмотра не получится ни отдохнуть душой, ни разгрузить мозги, скорее наоборот. Конечно, в основном придется именно чувствовать, а не думать — поскольку даже детективная интрига построена так, что совершенно не приглашает гадать, в чем же там суть, но общий итог от этого не меняется: «Пожары» — кино трудное, и идти на него нужно с четким осознанием того, куда вы идете и зачем вам это нужно.

История о женщине на гражданской войне, на первый взгляд похожая на десятки и десятки аналогичных историй, на самом деле уникальна, поскольку внимание автора сконцентрировано здесь даже не на самих событиях времен конфликта в Ливане, а на их восприятии глазами детей умершей героини этих событий.

Это не политический памфлет, и даже не морализаторско-философская картина, призванная показать нам, насколько ужасна война и бла-бла-бла, это очень психологичная и драматичная картина, раскрывающая нам внутренний мир женщины беспрецедентной духовной силы. Женщины, которая смогла пройти через невыговариваемые вещи, не сломавшись и сохранив в душе любовь и музыку.

Этот фильм сделан просто удивительно искренне и сильно. От сюжета до актерской игры, все здесь проникнуто глубочайшим чувством, которое невозможно не ощутить, даже если хрустишь попкорном. Но лучше съешьте попкорн до сеанса.

9 из 10

Не сказать, чтобы захватывающий и лихо закрученный, но при этом очень достойный и интересный фильм. Фильмы о человеке на войне — это всегда тяжело и драматично, и вдвойне тяжело, если этот человек — женщина.

Наваль Марван потеряла ребенка и возлюбленного в самом начале войны, и пока вокруг воюют по непонятным для нее, противоестественным причинам, она ищет своего сына, чтобы попробовать защитить его от этого ужаса. И все это — дела давно минувших дней, а сейчас ее взрослые дети шаг за шагом восстанавливают весь ее путь, чтобы отыскать пропавших отца и брата.

Фильм построен как череда ретроспектив: узнавая какой-то новый эпизод из жизни Наваль из чужих уст, мы затем видим иллюстрацию к нему, и даже не очень понятно — это реальные события или представления о них в глазах детей главной героини.

Красота пейзажей в фильме просто завораживает. Эта природа не похожа на ту, к которой мы привыкли: скудная зелень, горы, много песка. Но этот выполненный в песочно-желтых тонах пейзаж удивительно красив и экзотичен, на него можно смотреть бесконечно.

Фантастически правдоподобная и искренняя актерская игра — ее и игрой-то не назовешь, слишком все искренне, честно, живо. Пожалуй, так играть можно только в по-настоящему хорошем фильме: пластиковые голливудские драмы не дают такой свободы для эмоций и переживаний, а в «Пожарах» все настоящее.

Словом, мне фильм очень понравился — хотя, конечно, смотреть его тяжело, и нужно особенное настроение. Но совершенно точно — это достойный претендент на «Оскар». Обязательно стоит посмотреть, если вы хотите вспомнить, что такое настоящее кино.

8 из 10

Фильм, выделяющийся среди всего нынешнего проката примерно как отполированный олдскульный додж среди деу матисов. Яркое, необычное, несовременное, сильное, драматичное кино, история о смерти, которая повлекла за собой историю жизни.

Итак, смерть — это никогда не конец, всегда что-то остается. Как выяснилось, это правильно не только для криминальных детективов, в которых смерть — это убийство, но и для исторических драматических фильмов, в которых смерть — это последняя воля, и волей главной героини стало, чтобы ее дети узнали о том, кем она была.

Путешествие в прошлое — это всегда грустно, и вдвойне грустно, когда это прошлое такое, как было у Наваль Марван. Женщина, в чьей жизни, казалось бы, вообще никогда не было светлых пятен, и которая до самого конца могла петь — совершенно удивительный персонаж и характер.

Меня лично фильм зацепил именно своей искренностью — актеры, которые в нем играют, действительно хорошо прочувствовали свои роли и на какое-то время, кажется, даже стали этими людьми. Поэтому не было никакой необходимости в показных слезах и криках «нет!», мы видим настоящую живую боль и скорбь и без этого.

На мой взгляд, фильм совершенно великолепен и достоин внимания — несмотря на то, что смотреть его тяжело. После него вспоминаешь, что именно нужно считать важным, а на что в жизни совершенно не стоит обращать внимания.